<h3> 藝術(shù)源于生活 高于生活</h3><h3>【我是依我所想來畫對(duì)象，而不是依我所見的來畫的———畢加索】</h3> <h3> 隱于雪（林亞兵）</h3><h3>"寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟"，人于天地間是何等的渺小，好比一朵朵雪花天上來。這一朵朵雪花帶著宇宙的真諦，騰云駕霧，落滿屋檐院角，草上枝頭。而我，恰是其中一朵。</h3> <h3>我降臨在九華山腳下。</h3><h3>這是一種幸運(yùn)，從小佛音繞梁，透過屋檐，就能看到雪花從山腳爬上樹枝，從懸崖攀上峭壁，在，山頂上白頭，在溪水中度過一生。</h3> <h3>人生何其短暫，不正是這一片片雪花嗎？</h3> <h3> 我喜歡雪，更喜歡畫雪。，</h3><h3> 每次看到紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，我總是思緒萬千。世間所有的色彩，美的、丑的、干凈的、骯臟的，都被她擁抱，變得纖塵不染。</h3><h3>這是雪之胸懷。</h3> <h3><br /></h3><h3>很多時(shí)候，我看到雪地上留下的深深足印，就好像潔白的紙上滴下了點(diǎn)點(diǎn)墨跡，我甚至不敢去觸碰，生怕玷污了她的純凈。</h3> <h3> 我從小生長(zhǎng)在佛教圣地九華山，這里的雪恬靜寧?kù)o、悠，遠(yuǎn)空靈、情景交融，于佛教禪境"不謀而合"，這種美妙和諧、空靈疏淡正是我作品表達(dá)的雪之禪境。</h3> <h3><br /></h3><h3> 心若無塵，落雪聽禪。作為一位畫者，三十多年來，無論是事業(yè)受挫還是生活苦難，我從未放棄過對(duì)，繪畫藝術(shù)的探索與追求，從西畫轉(zhuǎn)向中國(guó)畫，從傳統(tǒng)水墨到焦墨，我一直在尋求一種屬于自己的創(chuàng)作形式，創(chuàng)作語言。經(jīng)過數(shù)十年的不斷學(xué)習(xí)摸索，最終定位焦墨雪意山水和花鳥，在對(duì)家鄉(xiāng)實(shí)景寫生創(chuàng)作中，悟出了一種適合表現(xiàn)雪景的"雪皴"，再結(jié)合九華山山體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，運(yùn)用自己對(duì)家鄉(xiāng)雪景表現(xiàn)技法，計(jì)白當(dāng)黑，落筆現(xiàn)雪，無畫之處皆為雪境。</h3> <h3><br /></h3><h3> "靜故了群動(dòng)，空故納萬境。"以靜觀動(dòng)，空現(xiàn)萬物，蘇軾的這，句詩(shī)是對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)品格最好寫照。人行世上，也需如此人生態(tài)度，困頓迷惘之時(shí)，留一片空白給自己，不失為另一種選擇。</h3> <h3>從古至今，畫雪景的畫家很多。文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。自王維后，歷代許多名家都曾熱衷于雪景山水的創(chuàng)作，為后人留下了大量的經(jīng)典之作。從作品創(chuàng)作方式看，傳統(tǒng)雪景基本上都是采用水墨渲染，或以白粉輔之。形式上都以工筆、小寫意居多。近代雪景出現(xiàn)一些以筆墨素描方式皴擦留白的畫法，后又有現(xiàn)代畫家利用某種化學(xué)物質(zhì)的特性，采用特技的方式畫雪，無論運(yùn)用何種方式，都各有千秋。自古至今，真正采用大寫意手法畫雪的極少，焦墨大寫意畫雪的更少，不是沒人想到，而是沒有現(xiàn)成的技法。</h3> <h3>我認(rèn)為一幅好中國(guó)畫作品一定是簡(jiǎn)單而豐富的。在我的雪景創(chuàng)作中，無論是山水還是花鳥，我力求用最簡(jiǎn)單的筆墨來表現(xiàn)雪境，這符合中國(guó)畫的寫意精神，更符合"大道至簡(jiǎn)"的菩提禪境。</h3> <h3> 繪畫，是我的第二生命。從兒時(shí)涂鴉到今日創(chuàng)作，我沒有拜過名師，也沒有進(jìn)過一所美術(shù)院校，如果說有老師的話，那就是大自然。我不善交際，不喜歡拋頭露面，風(fēng)雨雷電間，我只想安靜地做一片雪花。</h3> <h3>我堅(jiān)信， 一幅作品，猶如一面鏡子。世俗之人其畫必俗，高潔之人其畫必清。一幅真正有藝術(shù)價(jià)值的作品，其創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風(fēng)格一定是前無古人，是獨(dú)特的視覺再現(xiàn)。藝術(shù)的目的是創(chuàng)造，不是模仿和復(fù)制。</h3> <h3> 在如今這個(gè)"大師"層出不窮的年代里，做藝術(shù)需要守住自己的一份純真。但愿我的"雪花"能給這個(gè)年代帶來一縷清風(fēng)。</h3>