<h3>布列松經(jīng)典理論：</h3><h3>決定性瞬間，指攝影者在某一特定的時刻，將形式、設想、構圖、光線、事件等所有因素完美地結合在一起。特指通過抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強有力的視覺構圖表達出來。</h3> <h3>這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對象。</h3> <h3>德國柏林東西分別占領十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個鏡頭，表現(xiàn)三個柏林人站在一個高臺上，觀看墻那邊的情景。</h3> <h3>此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。</h3> <h3>廣角鏡頭取景范圍大，景深大，可把遠近景物全都納入清晰范圍之中。但焦距太短的廣角鏡頭往往過分夸張前景，產(chǎn)生歪曲和變形。因此，布列松經(jīng)常采用28毫米的廣角鏡頭。這張為法國著名畫家馬蒂斯拍攝的照片，反映出畫家對鴿子的喜愛，表現(xiàn)出一種獨特的個性。</h3> <h3>1936年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者，聞風而至的全國記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報紙堆里入睡的人物，由于深夜出來"占座"，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻已經(jīng)支持不，進入夢鄉(xiāng)……。別具慧眼，旁敲側擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風格。</h3> <h3>門里門外(1949，北京)</h3><h3> 門里坐著富態(tài)的老板，門外石階上坐著辛勞一天的雇工，在吃著窩頭、咸菜、小米粥當時北京勞動者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見布列松的抓拍功力。</h3> <h3> 在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對立。再加上陰雨天氣的灰暗影調，使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強調觀察，他說："重要的是觀察。攝影，是在很短的時間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分。</h3> <h3>1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜志攝影家協(xié)會主席b·格林曾說："看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人</h3> <h3>1958年，布列松曾再次來華攝影采訪。在一個科技展覽會里，一群觀眾，好奇而又精神專注地觀看著電視圖象，布列松不動聲色地拍下了當時的真情實景。照片中人們的精神狀態(tài)與前一幅的愁苦面容截然不同，有鮮明的反差。他說："我感到最大的愉快，就是別人看了我的作品而感到真實。</h3> <h3>在美國，幾乎每一家公司的經(jīng)理和老板都離不開一位年輕漂亮的女秘書，這張照片之妙，是妙在瞬間的抓取上。觀眾看不見女秘書的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的腳。這就避免了直露，提高了作品的內涵和視覺趣味。</h3> <h3> 布列松拍攝人物時，經(jīng)常喜歡在他們的動作過程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運雕像時抓拍下來的。抓拍的時機，恰好是賈柯米蒂處于兩個塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。</h3> <h3>美國模范監(jiān)獄所見(1975)。瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見，這所"模范監(jiān)獄"究竟"模范"到了什么程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問題和內在矛盾。他說："攝影，意味著在若干分之一秒的時間里，同時認識出現(xiàn)象的本質，又能快速地把有含意的形式，嚴密地組合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時集中在同一個軸心上的活動。</h3> <h3>這張照片是布列松抓拍藝術中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應，相應成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列松心目中的"決定性的瞬間"。</h3> <h3>布列松1932年才開始拿起相機拍照。這是一張早期的代表作。斯維勒是西班牙的一個小鎮(zhèn)，畫面里一個撐著雙拐的殘疾兒童，他后面正在嬉戲的孩子們對此有不同反映。其中一個壞小子甚至要想惡作劇，被另一個孩子抱住。照片拍攝得十分生動，畫面結構也相當嚴謹完整。</h3> <h3>兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個男子那種特別的眼神。布列松有時被列入"專在街頭巷尾抓拍的攝影家"行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。</h3> <h3>1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上，包括英女皇伊麗莎白在內聚集在看臺上，這個體形優(yōu)美的裸跑者澳大利亞會計師米歇爾.奧.布瑞恩跑過球場來到看臺前，這尷尬的場面讓女王差點暈倒！</h3> <h3> 此照片攝于四十年代的上海。劇照的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地擠在銀行門口，企圖兌換一點較可靠的黃金。上海人稱之為"軋金子"。</h3> <h3>布列松認為：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術多么到位，如果它遠離了愛，遠離了對人類的理解，遠離了對人類命運的認知，那么它一定不是一件成功的作品。</h3><h3>布列松鄙視擺拍，認為那是匠人所為，拍出來的照片只有做作的完美，只是一張'木然的、死的照片'，不僅自欺而且欺人。他拒絕使用新款的相機和彩色膠片，也拒絕時用閃光燈這樣簡單的輔助工具，而是一生守護著改變他人生命運的萊卡相機，只用黑白膠片，把技術性的技巧降到最低。他鐘情街道，崇尚旅行，喜歡捕捉每個城市那些平常街道上的瞬間場景，真實地反映生活在這片土地上的人們的冷暖人生。</h3><h3>布列松的立意是高遠的，但他選取的素材通常都是微小的。"在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題。"因而，他的相機對準的都是我們現(xiàn)實中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習以為常中有美和感動。</h3>