<h3><font color="#010101">常中求變以悟常</font></h3><h3><font color="#010101">變中求常以悟變</font></h3><h3><font color="#010101"></font><span style="color: rgb(1, 1, 1); font-size: 17px;">（文）蘭顏靈山</span></h3><h3><font color="#010101">（備注：本畫作原藏家于六十年代得自畫家本人）</font></h3><div><font color="#010101"> 指墨畫（又稱指頭畫）是潘天壽繪畫藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，它伴隨著潘天壽走過了輝煌的藝術(shù)人生。</font></div><div><font color="#010101"> 潘天壽大師的指頭畫，以指頭代筆，于樸拙中顯出一種秀雅的風(fēng)韻。圖中<貓石圖> <微風(fēng)燕子斜>等作品墨色清新秀潤，給人一種純稚脫俗，清氣襲人的感覺。具有出奇制勝的藝術(shù)效果。他將動物靈性之風(fēng)，躍于眼前，不失典雅。同時(shí)與畫家的做人格調(diào)一致，詩文落款，自然天成，無造作之處。</font></div><div><font color="#010101"> 潘天壽云：‘凡事有常必有變，常，承也，變，革也。承易而革難。然常從非常來，變從有常起，非一朝一夕偶然得之?！衷疲骸枳髅P畫外，間作指畫，何哉？為求指筆間，運(yùn)用技法之不同，筆情指趣之相異互為參證耳，運(yùn)筆，常也，運(yùn)指，變也。常中求變以悟常，變中求常以悟變。’</font></div><div><font color="#010101"> 指頭畫源于清代康熙時(shí)期的高其佩，線條都是用指甲，指肉畫成，指法墨痕如玉筋篆文，線條短，有似斷非斷，似續(xù)非續(xù)，粗細(xì)不均的變化，并有凝重，古樸自然的意味，運(yùn)筆有潑墨法，焦墨法，枯墨法等，運(yùn)用方便，別具一格，有天趣。</font></div><div><font color="#010101"> 潘天壽不愧為將指畫推向高峰的大畫家，他的作品實(shí)現(xiàn)了他的審美要求，他的指畫理論又全從實(shí)踐中得出，此幾幅畫凝重潑辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，雅靜而非雅致，有筆墨而無筆墨痕，不愧為我國近代指畫大師。</font></div><h3><font color="#010101"> 潘天壽（1886-1971），中國現(xiàn)代美術(shù)家、美術(shù)教育家。2010年北京匡時(shí)秋拍，〈微風(fēng)燕子斜〉以1680萬元成交，嘉德國際拍賣精品畫作<鷹石山花圖>以2.79億元成交價(jià)的大師。</font></h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3>局部</h3> <h3><貓石圖></h3><h3>82Cmx68Cm</h3> <h3><蛙></h3><h3>60cmX33Cm</h3>