<h3><br></h3><div><br></div><div>范寬（950—1032），北宋山水繪畫大師，名中正，字中立，陜西華原人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。</div><div>初學李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫”大山堂堂”，峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。</div><div>存世作品有《溪山行旅圖》（臺北故宮藏）《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。</div> <h3>《秋林飛瀑圖》藏臺北故宮</h3> <h3>《秋林飛瀑圖》有以下特點：</h3><div>1、圖中有筍山，但在范寬時代尚未發(fā)現(xiàn)，且圖中筍山不美；</div><div>2、整幅圖畫面有泛綠色，范寬的繪畫以墨色為主，且用墨較深，未發(fā)現(xiàn)有綠色繪畫；</div><div>3、山石皴筆過于繁密、凌亂，缺乏范寬的”鐵層”之感，也無范式“雨點皴”；樹法也含糊不清，與山石畫法也不像同一畫家所為;</div><div>4、界畫不規(guī)范，輪廓線不清晰，用筆含糊，范寬畫”屋宇用鐵線勾勒輪廓線，表達清晰。兩者風格明顯不同；</div><div>5、而范寬的《溪山行旅圖》，給人以大山堂堂撲面而來的感覺，迫人眼目，符合大山堂堂，為眾山之主，長松亭亭，為眾木之表。范寬繪畫，”遠取其勢，進取氣質(zhì)，的表現(xiàn)形式，墨線勾勒勁硬、渾厚，畫面比較強的質(zhì)感、量感”。而《秋》圖無上述特點，與范寬的風格明顯不同，也缺乏文人畫氣息。</div><div>綜上所述：本人認為，此幅《秋林飛瀑圖》，非范寬作品。</div><div><br></div>