<h5><span style="color: rgb(128, 128, 128);">黃胄 《青藤居士像》</span></h5><p><br></p><p>明代是花鳥畫變革的重要時期，自明初出現(xiàn)擺脫“宋畫”浪潮開始，到明中期吳門畫派達到鼎盛，以沈周、文徵明和唐寅為代表的“文人派花鳥”開創(chuàng)者和奠基者，初步奠定了變革寫意花鳥的基礎(chǔ)，他們以水墨技法描繪花鳥魚蟲，用筆簡潔，題材寬廣，意境深遠，這些都對后來被譽為“大寫意花鳥宗師”的“青藤白陽”有很大啟迪。</p> <h3>徐渭（1521年—1593年），初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。他多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨樹一幟，與解縉、楊慎并稱“明代三才子”；是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。</h3> <h3>從明代至今，寫意花鳥在技法上還是追隨著“青藤白陽”，沒有多少人敢于突破。只是在清初和清末民國期間有少許變化，“冷逸”的朱耷，吳昌碩的“金石入畫”，齊白石的“玩趣稚拙”和潘天壽的“現(xiàn)代小清新”，這都是在布局構(gòu)圖和心境意趣上的繼承和發(fā)揚。</h3> <h3>明代的繪畫處于學(xué)習(xí)古人與創(chuàng)新兩種意識碰撞的特殊階段。水墨寫意畫迅速發(fā)展，以徐渭為代表的潑墨大寫意畫非常流行，名家出現(xiàn)極多，技法不斷更新，徐渭憑借自己特有的才華，成為當(dāng)時最有成就的寫意畫大師。 其潑墨寫意花鳥畫，別開生面自成一家。畫作氣勢縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡意賅，用墨多用潑墨，少著色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象，使人覺得其潑墨寫意畫便是一幅慷慨淋漓的蒼勁書法。</h3> <h3>徐渭的繪畫主觀感情色彩強烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國寫意花鳥畫推向了書寫強烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫意花鳥畫技巧提高到了前所未有的高度。成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑，開創(chuàng)了中國大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫風(fēng)對清代的八大山人、石濤、揚州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠影響。傳世著名作品有《墨葡萄圖》、《山水人物花鳥》冊、《牡丹蕉石圖》，以及晚年所作《墨花》九段卷等。</h3>