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王占江抽像表現(xiàn)主義作品（3）

王占江

<h3>　　我最早見(jiàn)到抽像作品應(yīng)該是在三十多年前，當(dāng)時(shí)正在長(zhǎng)春市農(nóng)安縣鮑家鎮(zhèn)職業(yè)技術(shù)學(xué)校教美術(shù)課。那年我24歲，每天除了兩節(jié)美術(shù)課外，課余時(shí)間很多，于是我經(jīng)常一個(gè)人出去寫生，單身貴族優(yōu)哉游哉。我畫遍了校園內(nèi)外，畫稿就十多箱，可惜如今畫稿也不知去向了。三年后我辭去了職校教師職務(wù)做了一名自由畫者，游歷了中國(guó)四十多個(gè)城市，十一個(gè)國(guó)家，后來(lái)受聘于長(zhǎng)春經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院任藝術(shù)系教授。經(jīng)歷了世間滄桑，親人變故。我時(shí)常懷念那段小鎮(zhèn)職校教育生涯，日子隨然過(guò)的清貧，每天能讀書賞畫、寫生、下棋、釣魚，還被稱為小鎮(zhèn)棋王，王畫家等頭銜，令我十分地懷戀。那真是個(gè)美麗的小鎮(zhèn)，春天里有明媚燦爛的陽(yáng)光，原野上鮮花盛開(kāi)，空氣里充滿泥土綠蔭的芳香，有彎曲的羊腸小路，夏季里有成片的玉米，高粱，黃豆，稻谷，西瓜，西紅市果園等長(zhǎng)勢(shì)喜人 ，瓜棚里有憨厚的滿臉皺紋的農(nóng)夫，每次寫生遇見(jiàn)，瓜農(nóng)的第一句話就是；小伙子，渴了 想吃瓜隨便摘呀！夏季里農(nóng)閑村民們蓋房子每家有事都是互助互幫，都不要給工錢。秋季里大自然一片金黃，原野里一片忙碌秋收的景象，人喊馬嘶，牛車飛奔，有堆積稻谷玉米的打谷場(chǎng)。家家院子里堆滿了豐收的果實(shí)。冬日里結(jié)冰的小溪，被白雪復(fù)蓋的原野，一切都披上銀裝素裹，像游歷在童畫世界，又像生活在冷凍庫(kù)里。</h3><h3> 記得我當(dāng)時(shí)的工資是每個(gè)月42元人民幣。除了食堂吃飯用一小部分，大部分工資都用來(lái)買畫材了，除此之外，自費(fèi)訂了一些美術(shù)雜志；美術(shù)大觀、美術(shù)、美術(shù)界、美術(shù)之友、世界美術(shù)、中國(guó)油畫、中外美術(shù)史等。正是閱讀這些雜志使我眼界大開(kāi)，使我了解了抽像藝術(shù)，冷抽像與熱抽像是我的最愛(ài)。蒙德里安與康定斯基是冷熱抽像藝術(shù)的鼻祖級(jí)別的人物。他們的畫面構(gòu)成想象力豐富。很難想象蒙德里安簡(jiǎn)潔線條與色彩架構(gòu)的空間作品會(huì)被幾百年后的大眾接受；熱抽像藝術(shù)的鼻祖康定斯基魔幻的視界火辣熱鬧、激情澎湃、令人蕩氣回腸！每次拜讀都能另我產(chǎn)生無(wú)盡的暢想，非常喜歡這里充滿童真的、詩(shī)意盎然的抽像，他創(chuàng)造的世界只能意會(huì)，無(wú)法用語(yǔ)言表述，在藝術(shù)家作品面前，文字顯得蒼白。畫家用心靈創(chuàng)造美，仿佛文字與技法都褪去了色彩！一個(gè)畫家只能畫他用肉眼所看見(jiàn)的東西，靈感來(lái)自心靈感應(yīng)，要尋找打開(kāi)心靈的鑰匙，向心靈索取藝術(shù)的語(yǔ)言符號(hào)，而非外部物質(zhì)世界。</h3><h3> 這兩位抽象主義大師的藝術(shù)思想在現(xiàn)實(shí)中也取得成就。德國(guó)有個(gè)魏瑪學(xué)院，是世界著名藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院包豪斯的前身，因此學(xué)院有大批著名設(shè)計(jì)大師。蒙德里安、康定斯基的加盟使包豪斯更加輝煌。</h3><h3> 另外兩位抽像表現(xiàn)主義的大師德·庫(kù)寧與波洛克的作品同樣震撼人心。威廉·德·庫(kù)寧也像其他抽像表現(xiàn)主義畫家一樣忍受著成名之前的寂寞和貧困。他早期在美國(guó)做過(guò)油漆工，這個(gè)不起眼的工作對(duì)他的抽像表現(xiàn)主義的藝術(shù)風(fēng)格起了很大的作用！1924年，20歲的德庫(kù)寧只身離開(kāi)了祖國(guó)荷蘭，偷渡到美國(guó)，美國(guó)二戰(zhàn)時(shí)期取代了歐洲成為現(xiàn)代藝術(shù)的大舞臺(tái)。因此，他找到了自由，找到了適合發(fā)展抽像表現(xiàn)藝術(shù)的土壤！德庫(kù)寧的抽像表現(xiàn)主義作品；女人一號(hào)，復(fù)活星期一、通向河的門等是畫家的代表作，形象用筆十分狂野，有點(diǎn)接近中國(guó)書法中的草書狂草，寫意味道十足，色彩只用了黑、白、紅、黃、綠，等幾種色彩，此作品象鏗鏘有力音樂(lè)旋律，散發(fā)出曼妙的樂(lè)章，給人耳目一新之感。德庫(kù)寧非常重視創(chuàng)作過(guò)程本身，認(rèn)為繪畫過(guò)程就是生活過(guò)程，就是一種行動(dòng)，而這過(guò)程遠(yuǎn)比作為結(jié)果的作品重要，畫家從不把自己局限某一經(jīng)典風(fēng)格之中，他的作品不斷的變化著，是個(gè)不斷否定自我的開(kāi)拓者，他始終保持著旺盛的創(chuàng)造力！總是徘徊在抽像與具像之間，在不相容的兩者之間找到了平衡他的畫風(fēng)以粗魯又強(qiáng)烈狂放的形象聞名于世，畫面上各種不同的色彩與形象激烈的運(yùn)動(dòng)著。有人這樣形容他的線條；時(shí)速每小時(shí)94.25英里，事實(shí)確實(shí)如此。</h3><h3> 或許每個(gè)藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)有不同的態(tài)度，有的藝術(shù)家把藝術(shù)看成是生命的一部分，比如馬蒂斯把他的藝術(shù)看成舒適的安樂(lè)椅，可以愉悅身心。有的藝術(shù)家把藝術(shù)看成嘲諷戰(zhàn)斗的武器，如杜米埃，科勒慧支 ，王試?yán)取?lt;/h3><h3> 在波洛克之前，從未有過(guò)畫家把畫布當(dāng)成競(jìng)技場(chǎng)，對(duì)畫家來(lái)說(shuō)這是沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，他在畫布上遠(yuǎn)離平庸，與生存競(jìng)爭(zhēng)，在抽像表現(xiàn)的藝術(shù)空間里創(chuàng)造了他生命理的夢(mèng)想，用良知和責(zé)任感用盡生命的全部能量創(chuàng)造挑戰(zhàn)自我，探索與突破，他創(chuàng)造了滴淌技法運(yùn)用油畫之中，他說(shuō)；當(dāng)我作畫時(shí)，我不知道自己在干什么，只有經(jīng)過(guò)一段時(shí)間熟悉后，才看到我在作什么，我不怕反復(fù)改動(dòng)或破壞形象，因?yàn)槔L畫有他自己的生命……波洛克1906年死于一場(chǎng)車禍，英才早逝可惜了。二十世紀(jì)五十年代抽像表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們陸續(xù)到達(dá)自己藝術(shù)的高峰，功成名就的他們大多無(wú)法擺脫厄運(yùn)的糾纏，等待他們競(jìng)是多災(zāi)多難的宿命。波洛克和大衛(wèi)·史密斯分別死于車禍，48歲抽像表現(xiàn)主義藝術(shù)家戈?duì)柣詺⑸硗?，馬克·羅斯科，多位天才抽像表現(xiàn)主義藝術(shù)家自殺身亡。阿道夫·戈布利特，、克勞福特·斯蒂爾、巴尼特·紐曼、艾德·萊因哈特，羅伯特·馬瑟韋爾等都是抽像主義的天才人物，所有抽像畫家作品表達(dá)的目的；都是為了要擺脫具象的束縛而進(jìn)行表現(xiàn)?；蛘唠[藏形象。在克萊因的狂放的黑色線條作品中，更能感覺(jué)到中國(guó)的狂草書法意趣，他的畫在計(jì)白當(dāng)黑的邏輯思維上與東方美學(xué)、書法藝術(shù)十分接近，只取黑白兩色，以少勝多。</h3><h3>克來(lái)因52歲死于突發(fā)心臟病。</h3><h3>與古典主義、寫實(shí)主義浪漫主義、印象主義、立體主義、野獸主義、抽像表現(xiàn)主義在現(xiàn)代的藝術(shù)史上占有相同的重要地位，也可以說(shuō)至今風(fēng)格還在不段的演變過(guò)程中。中國(guó)的抽像表現(xiàn)主義先行者比較有名氣的有吳大羽、李青萍、趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等。我的抽像表現(xiàn)主義作品更多的是吸收了德國(guó)熱抽像表現(xiàn)主義畫家康定斯基，冷抽像畫家蒙德里安、美國(guó)抽像表現(xiàn)主義畫家波洛克、德庫(kù)寧、克萊因等上述的抽像表現(xiàn)主義大師們，這也是一種藝術(shù)借鑒傳承關(guān)系，當(dāng)然，更多的藝術(shù)創(chuàng)作靈感是來(lái)源與心靈的感應(yīng)。每當(dāng)夜深人靜，一人獨(dú)坐書案或畫布前，藝術(shù)的神靈從天而降，腦海里各種藝術(shù)的符號(hào)相互碰幢，內(nèi)心的創(chuàng)作激情象燃燒的火焰，全身所有的藝術(shù)細(xì)胞在顫動(dòng)。不動(dòng)筆十分難耐，迷茫之間，我在畫布上潑灑涂抹顏料，用形式美法則思維構(gòu)成畫面，對(duì)構(gòu)圖、節(jié)奏、韻律，均衡、呼應(yīng)、點(diǎn)線面的分布、虛實(shí)處理也要費(fèi)一翻移山心力的思考。有時(shí)候一張畫失敗了也在所難免。一個(gè)畫家不論白天和黑夜，當(dāng)靈感來(lái)臨的時(shí)候你一定得抓住，藝術(shù)的女神不會(huì)經(jīng)?；蓊?。如果外出寫生，有的地方可以多去幾次，有的地方要多畫幾次，從寫實(shí)到抽像的演變。我現(xiàn)階段外出都要背上三種繪畫寫生工具；水彩、國(guó)畫、炳稀等作畫工具，輪流作業(yè)。畫種之間可以相互溶合，借鑒、碰幢，我是個(gè)貪婪的畫者。</h3>