<h3>邊紅舉，1971年生于河南滎陽(yáng)，當(dāng)代著名實(shí)力派書(shū)畫(huà)家。專(zhuān)攻花鳥(niǎo)、山水，受到唐玉潤(rùn)，王威、郭怡蹤、霍春陽(yáng)，王德安等名師的指教。其作品清、靜、雅、逸，為收藏界人士所關(guān)注。曾在美國(guó)、加拿大等10多個(gè)國(guó)家展出，多次在全國(guó)美術(shù)評(píng)比中獲獎(jiǎng)，受到國(guó)內(nèi)外友人和專(zhuān)業(yè)收藏家的青睞，中央電視臺(tái)、人民網(wǎng)、文化報(bào)等國(guó)內(nèi)數(shù)家媒體對(duì)其做過(guò)專(zhuān)題報(bào)道，其作品載入中央文獻(xiàn)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家優(yōu)秀作品集》、中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)主編的《世界華人慶奧運(yùn)名家書(shū)畫(huà)作品集》、河南美術(shù)出版社出版的《書(shū)畫(huà)魂》、山東美術(shù)出版社出版的《第五屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展》等數(shù)十部典籍?！恩攘χ袊?guó)》雜志曾出版《青年實(shí)力派畫(huà)家邊紅舉國(guó)畫(huà)作品選》、《當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)名家邊紅舉》、《邊紅舉國(guó)畫(huà)作品集》等個(gè)人專(zhuān)集，其書(shū)法長(zhǎng)卷作品《何平九論六》被河南省檔案局收藏，國(guó)畫(huà)《菊花》作品被中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)及揚(yáng)州美術(shù)館等八部門(mén)永久收藏，其山水畫(huà)《太行之秋》被中南海等機(jī)構(gòu)永久收藏。2014年4月在河南省博物院舉辦了《丹青歲月——邊紅舉書(shū)畫(huà)作品捐贈(zèng)展》</h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3><br></h3><h3> </h3><h3> 風(fēng)鵬正舉——邊紅舉國(guó)畫(huà)作品之釋讀一，二</h3><h3>在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期，尤其是帶有濃重的學(xué)術(shù)色彩和唯美追求的畫(huà)家陣容中，邊紅舉的國(guó)畫(huà)作品和他有意無(wú)意間所創(chuàng)作的主題走向，總能給我們這些相對(duì)麻木的神經(jīng)傳遞著積極的驚喜和快哉此心的欣慰，甚而至之會(huì)感嘆或遙想未來(lái)中原畫(huà)界觸手可及的繁榮和昌盛。</h3><h3>邊紅舉的國(guó)畫(huà)作品，大致上可以從立足傳統(tǒng)之道、表現(xiàn)自然之美和借助水墨傳情三個(gè)方面來(lái)概括、釋讀和理解。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>所謂傳統(tǒng)之道，嚴(yán)格上來(lái)講，即中國(guó)畫(huà)經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉南北朝的蔚然獨(dú)立，歷唐宋元的繁榮和明清的傳承與集大成也!老實(shí)厚道、才華橫溢卻不善言談的畫(huà)家邊紅舉，多年來(lái)閉門(mén)陋室，潛心學(xué)問(wèn)，偶然雅聚，舉驚四座!再看不修邊幅，不飾帛衣，言語(yǔ)古今，激揚(yáng)文字，揮筆豪情之處燦然如花。其文、史、哲相通，儒、道、釋兼具，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融合的個(gè)體條件讓人敬佩有加。他的山水畫(huà)追摹宋元古意，花鳥(niǎo)畫(huà)承襲八大遺風(fēng)，既便是看似隨意率性的眉批和題跋，都能窺視到對(duì)古圣先賢們的一脈繼傳!都能感受到畫(huà)家那平靜的內(nèi)心深處對(duì)傳統(tǒng)之道高貴的堅(jiān)守和膜拜大道的敬畏之情。他這種既“師傳統(tǒng)”又“重造化”與“我用我法”的創(chuàng)作路徑在他的作品中清晰了然、蹤跡可尋。</h3><h3>客觀地講，這也驗(yàn)證了職業(yè)收藏家緣何看好邊紅舉作品的若干理由。</h3> <h3><br></h3><h3>所謂自然之美，意即“美在自然也”。邊紅舉的國(guó)畫(huà)作品創(chuàng)作緊緊地扣住了自然美這個(gè)永恒的主題。他用他嫻熟的筆墨技法和對(duì)色彩的綜合運(yùn)用，把他的邊氏畫(huà)風(fēng)發(fā)揮得酣暢淋漓。在山水畫(huà)中，他大膽擷取、精準(zhǔn)繪制，其筆法恣縱，濃淡相宜，鉤皴點(diǎn)染，縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，傳遞著他唯美靜穆的藝術(shù)追求。其花鳥(niǎo)畫(huà)筆勢(shì)瀟灑挺拔，富有節(jié)奏感和力度美，小動(dòng)物更是惟妙惟肖、活潑可愛(ài)，烘托畫(huà)面的簡(jiǎn)遠(yuǎn)寥廓、空靈淡宕之美，加之構(gòu)圖虛實(shí)相生，筆簡(jiǎn)而意周，形單而神足，在“筆墨精妙、清新剛健”中營(yíng)造出畫(huà)面自然和諧的自?shī)逝c娛人意味。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>至于邊紅舉在水和墨的綜合運(yùn)用上的探索就更具借鑒價(jià)值。他在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上“突破藩籬、落筆古雅，設(shè)色超逸，漸成己色”。這在他的山水畫(huà)中突出明顯，那禿筆折轉(zhuǎn)、層層相積、墨色濃淡相宜、干枯皆出妙韻，把山石的烘托和遠(yuǎn)近高低及明暗關(guān)系的處理與質(zhì)感的增強(qiáng)達(dá)到了審美的多維統(tǒng)一，在密而不亂的背景下構(gòu)成了其重彩而不失古樸，淡彩而不貧瘠、簡(jiǎn)素中藏有幽妙，疏狂中流露著大膽的潑辣之勢(shì)。蓊郁深邃的奇景山水，水墨放縱恣肆，氣象萬(wàn)千，張揚(yáng)著畫(huà)家自我的“開(kāi)今變革”之路!彰顯著畫(huà)家心中爛漫的逸氣和頓悟的道境與心象的禪意。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>當(dāng)然，紅舉尚年輕，路還漫長(zhǎng)，應(yīng)多多融入社會(huì)，把生活中的感受幻化成創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。加之他熱心公益、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髳?ài)精神和奉獻(xiàn)社會(huì)的憫民情懷，定能支撐他走向更加遙遠(yuǎn)的未來(lái)，涅槃夢(mèng)想。</h3><h3>（本文作者張書(shū)勇；系中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家學(xué)會(huì)研究員，河南人民書(shū)畫(huà)院理事長(zhǎng)，河南愛(ài)心基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。）</h3>