<h3>絕句作法：重字法</h3><h3>絕句，又稱截句、斷句、絕詩，是唐朝流行起來的一種中國詩歌體裁，屬于近體詩的一種形式。四句一首，短小精萃，韻味深長。它往往通過簡潔的畫面、一時的情景來表達詩人的心緒變化和悠遠情懷。絕句的結(jié)構(gòu)，前人總結(jié)為起、承、轉(zhuǎn)、合。除此之外，絕句還有其他常見的作法。</h3><h3>（一）重字法</h3><h3>重字法就是在絕句的四句詩中，有意地重復(fù)一個或幾個字的作法。在近體詩中，因篇幅短，格律嚴，特別忌諱一篇中同字重復(fù)，否則即謂某字犯重，成為疵點。但有時詩人為了強調(diào)某個意思，突出某種感情，有意使用重字技法，以取得特殊的藝術(shù)效果，使讀者獲得深刻的印象。</h3><h3>王安石《游鐘山》</h3><h3>終日看山不厭山，買山終待老山閑。</h3><h3>山花落盡山長在，山水空流山自閑。</h3><h3>這首詩最突出的特色是在短短的四句二十八個字，“山”字出現(xiàn)了八次，一個字在如此短小的篇幅中出現(xiàn)得如此頻繁，在整個中國古典詩歌中是很罕見的?？梢哉f，王安石正是借助于這個“山”的反復(fù)運用，不僅達到了回環(huán)反復(fù)的效果，在形式上取得了特殊的美感，而且在內(nèi)涵上形成了特殊的意蘊。</h3> <h3>江湜《舟中二絕》（其一）</h3><h3>浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。</h3><h3>卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。</h3><h3>這首詩說舟人以舟為家，雖然過著漂泊的生活，卻無需承受思親念家的愁苦，從而反襯詩人自己漂泊無依、孤苦思親之情。詩中每句均重復(fù)一“舟”字，首句用“浮生已是一孤舟”形象地概括了詩人一生的漂泊，屬于“面”上傳情；其后三句寫“點”，即寫這一次出游的感受，曲折地表達出自己漂泊孤苦的境況。</h3> <h3>縷次朔方《渡桑乾》</h3><h3>客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。</h3><h3>無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。</h3><h3>此詩寫詩人離開家鄉(xiāng)后長期客居并州，又北渡桑干河時的感受，表達了作者對家鄉(xiāng)的思念以及對自身命運無可奈何的惆悵之情。“卻望并州是故鄉(xiāng)”，重復(fù)了首句的“并州”，突出對“客舍”與“故鄉(xiāng)”感情糾葛，生動地表現(xiàn)出一個久客他鄉(xiāng)的人微妙又真實的心情。全詩語言質(zhì)樸，情感真摯，未用任何渲染之筆著意描寫，而是以傾訴的方式直抒胸臆，具有強烈的藝術(shù)感染力。</h3> <h3>李商隱《夜雨寄北》</h3><h3>君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。</h3><h3>何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。</h3><h3>這首詩是晚唐詩人李商隱身居異鄉(xiāng)巴蜀，寫給遠在長安的妻子的復(fù)信。這首詩“期”字兩見，特別是“巴山夜雨”重出，寫出了詩人剎那間情感的曲折變化，構(gòu)成了音調(diào)與章法的回環(huán)往復(fù)之妙，恰切地表現(xiàn)了時間與空間回環(huán)往復(fù)的意境之美，達到了內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。</h3> <h3>李覯《鄉(xiāng)思》</h3><h3>人言落日是天涯，望極天涯不見家。</h3><h3>已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。</h3><h3>詩的一二句從遠處著筆，寫詩人極目天涯時所見所感。三四句從近處著墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。通過“天涯”、“碧山”詞匯的重復(fù)，層層深入，不斷推進，把詩人歸鄉(xiāng)無計的無奈和痛苦，和對故鄉(xiāng)深摯濃厚的思念之情發(fā)揮到極致。</h3> <h3>李益《度破訥沙》</h3><h3>眼見風來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。</h3><h3>莫言塞外無春到，總有春來何處知。</h3><h3>這首詩記錄了詩人親歷的一場沙塵暴，引起詩人“經(jīng)年不省草生時”的聯(lián)想，在這茫茫的沙磧上怕是永遠看不到草木生長了?！澳匀睙o春到，總有春來何處知?！痹娨庖晦D(zhuǎn)，用以退為進的筆法，反映了塞北終年無春的特征，表現(xiàn)了詩人的樂觀性格和博大襟懷。</h3>