<h3 style="text-align: center; "><br></h3><h3 style="text-align: center; ">《 綺羅香 * 雨荷 》</h3><h3 style="text-align: center; ">作者 : 白鴿</h3><h3 style="text-align: center; "><br></h3><h3 style="text-align: center; ">倚水牽云，蒙蒙雨伴，碧葉翩躚輕舞。</h3><h3 style="text-align: center; ">剪剪風(fēng)流，翠滴悄催蛙鼓。</h3><h3 style="text-align: center; ">正漫過、夏日芳華，擬花海、凌波天路。</h3><h3 style="text-align: center; ">夢飄飄、一醉霓裳，載香曼妙落珠語。</h3><h3 style="text-align: center; "><br></h3><h3 style="text-align: center; ">情懷舒展婉曲。</h3><h3 style="text-align: center; ">蓮步輕盈仙子，驚鴻如許。</h3><h3 style="text-align: center; ">旖旎縈回，影入碧塘心譜。</h3><h3 style="text-align: center; ">攜清風(fēng)、繾綣漣漪，擁細(xì)雨、蕊絲千縷。</h3><h3 style="text-align: center; ">丹青意、不染纖塵，百花誰暗妒？</h3><h3 style="text-align: center; "><br></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>?? 中庸賞析 ??</h3><h3><br></h3> <h3> </h3><h3> 《 綺羅香 * 雨荷 》 這是一首筆觸細(xì)致而風(fēng)格清麗的詠荷之作。 詞中通過生動的體物寫景，刻畫出一個美麗而高潔的人格形象。<br></h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 上半闋寫雨中荷花的風(fēng)姿，好像展開一幅畫卷。依憑水面，牽動煙云， 田田荷葉翠綠欲滴隨風(fēng)起舞，催起蛙鼓陣陣，如同花海漫過夏日繁華，凌波鋪起一條通天之路。真是如夢如幻。此時的雨似乎也陶醉于美景而變得五彩繽紛，不僅給荷塘披上清麗的霓裳，而且載著芳香飄灑在萬千荷葉，一如大珠小珠落玉盤，與蓮荷生花妙語。詞人在描繪這些景物時并不是純客觀的摹寫，而是以多種手法加以點(diǎn)染烘托。</h3><h3> 其一是賦予自然景物以人的感情，即擬人化。宋人沈義府《樂府指迷》說：“作詞與作詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意?！痹撛~所寫的荷的“倚”、“牽”、“舞”、“催”、“擬”，以及寫雨的“伴”、“醉”、“霓裳”、 “載”、“語”等，都用了擬人筆法，尤其“語”字，是荷是雨，幾乎難以分辨。</h3><h3> 其二是場景鋪排靈動協(xié)調(diào)，錯落有致，聲色味可感。寫水之倚、云之牽、葉之翩躚、風(fēng)之剪剪、夢之飄飄都富有動感；近景特寫工細(xì)，闊境揮灑開張，濃淡相間，虛實相映，皆歷歷可指；而且蛙鼓可聽，霓裳可賞，載香可嗅，令人如臨其境。<br></h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 下半闋轉(zhuǎn)入抒情。過片緊扣上半闋所寫之境，轉(zhuǎn)折中意脈不斷，具有承上啟下的作用?！扒閼咽嬲雇袂?，揭示上片景物的內(nèi)涵，一切景語皆情語也，那里蘊(yùn)含的情懷是舒展的，又是婉曲的。接著，具體展現(xiàn)情懷的內(nèi)容，這情懷不是抽象議論，而是具象刻畫：“蓮步輕盈仙子，驚鴻如許?！鄙鷦吁r活的佳麗形象，自然令人聯(lián)想到曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”、“翩若驚鴻”的千古名句。當(dāng)然，這絕非簡單的搬用，而是別有深意----“旖旎縈回，影入碧塘心譜?！焙上沆届唬@鴻照影，是縈回于碧塘里的心曲樂譜?？梢娺@仙子不是洛神。她是誰呢？“攜清風(fēng)、繾綣漣漪，擁細(xì)雨、蕊絲千縷。”她與清風(fēng)攜手，漾起繾綣柔情般的漣漪；她與細(xì)雨相擁，滋潤蕊絲千縷樣的芳思。清風(fēng)，細(xì)雨，都是高潔意象，清新的象征，足見這蓮步輕盈的仙子具有一塵不染的冰魂雪魄。“丹青意、不染纖塵，百花誰暗妒？”更可貴的，她還有丹青妙筆，“青筆尖欲試，綠箋皺還摺。”（宋?楊萬里《玉井亭觀荷花》） “荷出水面，朱筆點(diǎn)天文”（傳為明?唐寅聯(lián)語）；她不僅“出淤泥而不染”，更是凈化污濁孕育晶瑩的生靈。在她面前，百花景仰，誰還暗妒？退一萬步，縱有暗妒，也不過是另一種心態(tài)的向往罷了。她是仙子，更是精靈。這仙子不在太虛幻境，這精靈就在精神世界，她----就是作者所追求的理想人格。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>這首詞有三個特點(diǎn)：</h3><h3><br></h3><h3> 其一，是采用賦體，充分利用長調(diào)篇幅大、容量多的優(yōu)勢，盡量鋪敘，盡情抒寫，寓情于景，以境抒懷，筆觸細(xì)膩，婉約蘊(yùn)藉，活色生香。</h3><h3> 其二，是借代修辭手法的運(yùn)用。借代，即不直接說出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切相關(guān)的人或事物來代替。被替代的叫“本體”，替代的叫“借體”。自屈原《離騷》以來，傳統(tǒng)詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的“香草美人”就是借代修辭格中的“借體”。該詞無疑也運(yùn)用了這個借體，以替代高潔人格。</h3><h3> 其三，是結(jié)語雋永。清人黃蘇編選的《蓼園詞選》有云：“至結(jié)尾尤峻切，語意含蓄得妙。”該詞盡管以大量篇幅贊美雨荷的風(fēng)姿標(biāo)格，卻并不是孤芳自賞類的歌頌，而是結(jié)穴于典型效應(yīng)，大有 “ 她在叢中笑 ” 之風(fēng)范，使得意境愈加深邃悠遠(yuǎn)，耐人咀嚼與回味。</h3><h3><br></h3> <p style="text-align: center; "><a href="http://www.kamkm888.com/1vtd56mw?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>荷花集‖不染泥污如子玉，芳心未改任君憐</a><br></h3>