<h3><font color="#ff8a00">山石篇1. 石分三面 </font></h3><h3>畫山石，人人都知道要"石分三面"，但是如何來畫未必人人知道。這里我把畫石方法作一介紹，拋磚引玉，僅作參考。</h3><h3>1、在畫山石輪廓時(shí)，努力找出能表現(xiàn)山石</h3><h3> 深度的線條，用抑揚(yáng)頓挫的筆法，使線</h3><h3> 條近重遠(yuǎn) 輕，近濃遠(yuǎn)淡，近粗遠(yuǎn)細(xì)來表</h3><h3> 現(xiàn)山石的近實(shí) 遠(yuǎn)虛的空間感；</h3><h3>2、山石外形多轉(zhuǎn)折，產(chǎn)生榫接，顯出山石</h3><h3> 前面錯(cuò)位，增強(qiáng)立體感；</h3><h3>3、勾線要有粗細(xì)，用側(cè)鋒臥筆畫出粗線</h3><h3> 條，就是山石的一個(gè)側(cè)面；</h3><h3>4、山石要有石縫(石筋)，它是山石的結(jié)構(gòu)</h3><h3> 線， 可增強(qiáng)山石的立體感；</h3><h3>5、山石的底部不可平，盡管山石畫得很立</h3><h3> 體，底腳一平，則前功盡棄。(見圖1)</h3> <h3>?<font color="#ff8a00">山石篇2. 山石的陰陽向背 </font></h3><h3>畫山石開始勾勒輪廓，就要分出山石的陰陽向背，我們用凹線和凸線來表現(xiàn)山石的凹凸不平的基夲形，凹線為陰，可用側(cè)鋒畫出用筆可重一些，線條濃一些，凸線為陽，宜用中鋒勾線，線條可輕一些淡一些。整個(gè)山石迎陽光面為陽，背面則陰，陽面宜淡，陰面宜深，這樣才能表現(xiàn)出山石的體積來。山石的勾勒線條一定要有粗有細(xì)、有濃有淡才能表現(xiàn)出山石的面貌來，勾勒應(yīng)該先用淡墨勾，然后再加濃墨勒。(見圖2)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇3. 山石的質(zhì)地</font></h3><h3>大自然中有許多山石，它們有不同的質(zhì)地，單靠勾勒難以表現(xiàn)它們的質(zhì)地，于是歷代畫家創(chuàng)造了許多皴擦方法。山石的皴擦應(yīng)該陰處多皴擦，陽面少皴擦，甚至于不皴擦，遇到石筋應(yīng)皴擦在石筋側(cè)面。陰處皴不但能表現(xiàn)出山石的質(zhì)地，同時(shí)也增強(qiáng)了山石陰陽面的體積感，擦是皴的補(bǔ)充，用枯筆擦出明暗空間。(見圖3)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇4. 兩種常見的皴法 </font></h3><h3>1.披麻皴——主要表現(xiàn)土質(zhì)的山石</h3><h3> 有長披麻與短披麻之分</h3><h3> 長披麻表現(xiàn)土坡山脈起伏不平</h3><h3> 短披麻表現(xiàn)山石的明暗向背</h3><h3>2.斧劈皴——可表現(xiàn)堅(jiān)硬的巖石</h3><h3> 勾線呈直線狀</h3><h3> 明部用淡墨</h3><h3> 暗部用濃墨</h3><h3> 以側(cè)鋒劈出</h3><h3><br></h3><h3>皴是有筆觸的表現(xiàn)山石質(zhì)地，而擦不見筆觸，用來烘托皴，造成明暗空間。</h3><h3>（見圖4）</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇5. 山石的穿插聚散</font></h3><h3>畫山石與畫樹一樣，同樣要講究穿插聚散，使畫面中的山石活躍起來。</h3><h3>具體來說山石有大小、多少、聚離等現(xiàn)象出現(xiàn)，具體畫法是先畫大后畫小，先畫前后畫后，先畫聚后畫散。(見圖5)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇6. 山石的點(diǎn)苔 </font></h3><h3>畫山石除了勾勒皴擦外，還可加點(diǎn)苔使山石增妍生動(dòng)。</h3><h3>1.近處山石點(diǎn)苔為苔痕，遠(yuǎn)處山石點(diǎn)苔成雜樹叢木</h3><h3>2.山石勾皴不理想，可用點(diǎn)苔來補(bǔ)救</h3><h3>3.借點(diǎn)苔連接或分離二山距離</h3><h3>4.淡點(diǎn)助山之蒼茫，濃點(diǎn)為山提精神</h3><h3>點(diǎn)苔有光毛之分，可形成圖案狀，點(diǎn)苔有深淡，聚散起伏等手法，是山水畫中常用的手法。（見圖6）</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇7. 山石的渲染</font></h3><h3>山石通過勾勒、皴擦、點(diǎn)苔基本成形，為了活躍畫面，加強(qiáng)山石的立體感、朦朧感、虛幻感，生出氣韻，渲染是不可缺少的步驟。渲染分內(nèi)染、外染、干染與濕染四種：</h3><h3>1.內(nèi)染——是染在勾勒內(nèi)，使山石有明顯陰陽</h3><h3>2.外染——是染在廓外，使山石上的苔點(diǎn)樹叢</h3><h3> 朦朧虛幻</h3><h3>3.干染——內(nèi)染與外染都在畫面干燥時(shí)渲染，</h3><h3> 故稱干染</h3><h3>4.濕染——將畫紙打濕渲染，使畫面色調(diào)統(tǒng)</h3><h3> 一，畫面完整(此方法以后提及)</h3><h3>(見圖7)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇8. 山形地貌(一) 山峰、山巒</font></h3><h3>山峰、山巒在畫山水畫前，先要熟悉一下山形地貌，以及它們的表現(xiàn)方法，做到"胸有成竹"，才能順利作畫。</h3><h3>山峰、山石高大尖峻者為峰，一般是堅(jiān)硬的山石形成?？捎美呛凉P蘸墨中鋒直線勾勒，側(cè)鋒斧劈皴擦，石山少土應(yīng)少點(diǎn)苔，偶然有小松在石縫中長出。</h3><h3>山巒. 山頂圓而勢緩稱山巒，山石上有一層厚土形成，可用兼毫筆蘸墨，中鋒圓弧轉(zhuǎn)折勾勒，宜用披麻皴完成皴擦，適宜點(diǎn)苔、叢樹、植被。（見圖8）</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇9. 山形地貌(二)</font><font color="#ff8a00">山嶺、山崖</font> </h3><h3>山嶺——山有脈絡(luò)，逶迤連綿有回還之勢，一般在山水畫中作群山走向處理。畫山嶺，可采用開承轉(zhuǎn)合的佈局方法，先畫山峰(巒)為開，接著畫崗為承，伸入遠(yuǎn)處接轉(zhuǎn)，用淡墨勾出遠(yuǎn)山為合，形成蜿蜒生動(dòng)的山嶺。</h3><h3>山崖——是山體的斷面，形勢陡峭稱為山崖。畫山崖要注意山崖的迎面和側(cè)面，迎面少石縫，用淡墨皴，成陽面。側(cè)面多石縫以示深厚，濃墨皴擦顯為陰面。（見圖9）</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇10. 山形地貌(三)山坡 </font></h3><h3>山坡須分土、石。</h3><h3>土坡質(zhì)松軟，宜用披麻皴，坡面起伏不大，坡腳與水相接，或形成路徑。</h3><h3>石坡是堅(jiān)硬的石塊，陽面經(jīng)風(fēng)雨剝蝕顯出顯光滑，陰面粗糙有石紋，用小斧劈之類的皴法為宜。</h3><h3>在山水畫中，常是土石相間，在平緩的披麻皴土坡中，夾以數(shù)塊堅(jiān)硬的斧劈皴怪石，產(chǎn)生平中有奇，提神醒目，在陡峭的山巖間插上平緩?fù)疗?，奇中有平，以橫破豎，使畫面更有變化。(見圖10)<br></h3> <h3>山石篇11. <font color="#ff8a00">山形地貌(四)山坡臺(tái)墩</font></h3><h3>山坡平斜如臺(tái)的稱為臺(tái)墩，在山頂或山腰的臺(tái)墩，常見涼亭供人休息觀景，在山腳下的山坡臺(tái)墩，可見農(nóng)舍，近水的還有漁船出沒。(見圖11)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇12. 山形地貌(五)山根</font> </h3><h3>山根俗稱山腳，山的夲身有土、石之分，它們的山根表現(xiàn)方式也有所不同。土質(zhì)山坡的坡腳多呈橫列銳角，參差不齊漸遠(yuǎn)漸小，而石質(zhì)山根常見墜落石頭，可借這些石頭的不同形態(tài)，表現(xiàn)山根的曲折變化，有的峭壁直插水中，可借水的回環(huán)曲折，表現(xiàn)山根的變化?？傊嬌礁屑善桨骞饣?，想方?jīng)]法使它曲折變化。(見圖12)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山石篇13. 山形地貌(六)路徑</font> </h3><h3>路徑也有土石之分，土路只在皴擦中留出一線空白，不必勾出路形，石路則同石坡的表現(xiàn)方法一樣，路面留為空白，側(cè)面作些皴擦以示石路厚度。坡路(指上山的路徑)可用石級(jí)表示，畫路徑的原則是宜曲不宜直，宜虛不宜實(shí)，彎彎曲曲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，便有"曲徑通幽"之趣。(見圖13)</h3> <h3><font color="#ff8a00">山</font><font color="#ff8a00">石篇14. 山形地貌(七)遠(yuǎn)山、沙灘 </font></h3><h3>遠(yuǎn)山以及江邊沙灘，均宜用沒骨法畫出，使用羊毫筆較妥當(dāng)。其方法是先將筆洗凈，飽含清水，筆尖蘸上墨水，在畫盤上揉兩下，調(diào)整墨色濃度再落筆。畫遠(yuǎn)山，筆尖向上臥筆點(diǎn)拓，一般不再重筆，使墨色自然暈化，上深下淡，自然隱沒在云氣中。畫中幾座遠(yuǎn)山要注意墨色變化，用墨色深淡來表現(xiàn)山的遠(yuǎn)近層次。畫沙灘的方法與畫遠(yuǎn)山同，只是用筆改為臥筆橫拖而已。(見圖14) </h3>