詞-第13講(醉太平.填詞技法指導(dǎo)之一過(guò)片)

愿你快樂(lè)

<h3>? 視頻課件鏈接打開(kāi)方式：</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>猛戳下方任意網(wǎng)址鏈接↓↓↓即可打開(kāi)人人講視頻課堂，打不開(kāi)請(qǐng)復(fù)制到瀏覽或發(fā)送到QQ、微信。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>?點(diǎn)開(kāi)網(wǎng)址鏈接，點(diǎn)右下角立即報(bào)名就可以觀看。點(diǎn)左下角關(guān)注后可隨時(shí)收到開(kāi)講提醒。</h3><h3> </h3><h3>注：本講限時(shí)免費(fèi)觀看。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>????</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>詞班第十三講（主講老師：黑眼睛）</h3><h3>https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1258098&su=5074936</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>詞班第十三講（主講老師：湄芝）</h3><h3>https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1349658&su=5103735</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>宋詞第13講（主講老師：陌上花開(kāi)）</h3><h3>https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1299754</h3> 第十三講詞的章法之四“過(guò)片”·《醉太平》 這節(jié)課我們?nèi)匀粊?lái)交流兩個(gè)內(nèi)容：一、過(guò)片“過(guò)片”，又稱為“過(guò)變”，一首詞分兩段或三段，每段叫做一闋、或一片，下一段的開(kāi)頭叫做“過(guò)片”。唐宋詞以雙調(diào)居多，所以，過(guò)片往往居于上下闋交替的中間位置。雙調(diào)詞的上下闋與格律詩(shī)的上章下章在結(jié)構(gòu)完整性上，是有區(qū)別的。格律詩(shī)的上章下章，是一個(gè)整體中，兩個(gè)位置不同的部分，是不可拆開(kāi)使其獨(dú)立存在的。上章有起無(wú)結(jié)；下章有結(jié)無(wú)起，強(qiáng)調(diào)的是整首詩(shī)的完整性，而上章或下章是沒(méi)有完整性的，而詞的每一段落（闋、片、疊）就是一個(gè)相對(duì)完整的部分，有自己的起、結(jié)。雙調(diào)是兩個(gè)段落的疊加，但疊加以后要求在整首詞的大尺度上，還要有一個(gè)完整性。所以詞的過(guò)片，既是一疊的開(kāi)頭，又是整首詞的連接點(diǎn)，在詞的章法結(jié)構(gòu)中是關(guān)鍵的部分，歷來(lái)詞論家都很重視詞的過(guò)片。張炎在《詞源》卷下說(shuō)：“作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲，最是過(guò)片，不要斷了曲意，須要承上接下。”陸輔之在《詞旨》中言：“制詞須布置停勻，血脈貫串。過(guò)片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾?！鄙蛳辇垺墩撛~隨筆》則稱：“詞換頭處謂之過(guò)變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處（捩liè-轉(zhuǎn)換）劉體仁《七頌堂詞繹》中說(shuō)：“中調(diào)長(zhǎng)調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫(huà)家開(kāi)闔之法，須一氣而成，則神韻自足?！币簿褪钦f(shuō)，過(guò)片是聯(lián)系上下片詞情承轉(zhuǎn)的關(guān)鍵處，“不要斷了曲意”是最基本的要求。這個(gè)過(guò)渡，關(guān)系著整首詞意境的渾成與結(jié)構(gòu)的縝密，因此一直被詞論者所關(guān)注。在唐宋詞的具體作品中，我們歸納出以下幾種比較常見(jiàn)的過(guò)片表現(xiàn)方法：1、承上啟下過(guò)片的作用主要在于承接上意，同時(shí)引出下文，承上啟下就是唐宋詞中最常見(jiàn)的換頭方式?？蠢~：柳永《訴衷情近》雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。盡日空凝睇（dì ）。這首詞是柳永“奉旨填詞”，漫游江南時(shí)所作的一首思念故人的中調(diào)詞。作為中調(diào)，這首詞寫(xiě)景與抒情的時(shí)候，既不大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到為止，結(jié)構(gòu)完整。全詞大意：雨過(guò)天晴，秋高氣爽，登上江邊樓臺(tái)佇立遠(yuǎn)望。映入眼簾的是，遠(yuǎn)方江水清澈明亮粼粼生光，山巒疊翠連綿起伏；眺望中漸漸辨認(rèn)出西湖斷橋、幽深路徑、隱隱漁村以及傍晚時(shí)分遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。夕陽(yáng)里，我含情靜倚樓闌，陷入沉思，不禁動(dòng)了傷別情緒，未飲先醉了。離別的憂愁無(wú)邊無(wú)際。黃昏的彩云已經(jīng)飄過(guò)了，秋日的風(fēng)光景色已經(jīng)遲暮，故人遠(yuǎn)隔千里，我無(wú)奈地整日白白凝睇不語(yǔ)。過(guò)片“殘陽(yáng)里”一句，以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情，寫(xiě)到這里，作者關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”“向晚”“殘陽(yáng)” 間接或直接地加以強(qiáng)調(diào)，突出秋江日暮對(duì)游子情緒的影響?！懊}脈朱闌靜倚”，是含情靜倚樓闌，轉(zhuǎn)入思索動(dòng)了“黯然情緒”，也就是傷別情緒。這首詞雖然不是柳永的代表作，但也清新可人，結(jié)構(gòu)工巧。上闋寫(xiě)秋景，凄美動(dòng)人；下闕思舊情，哀婉感人。句子之間互相照應(yīng)和映襯，如“佇立”對(duì)“靜倚”，“暮山”對(duì)“暮云”等，詞意發(fā)展脈絡(luò)清晰。柳永一生遭際坎坷，長(zhǎng)期流落于江湖之間，所以，他寫(xiě)了好多羈旅行役的作品，其中流露出很深的身世飄零之感。這首《訴衷情近》上片以開(kāi)闊視野描繪登樓所見(jiàn)秋景。過(guò)片以“殘陽(yáng)里”承“暮山”與“向晚”，使上片所展現(xiàn)的遠(yuǎn)水暮山、斷橋幽徑、漁村孤煙都籠罩在暗淡殘陽(yáng)之中。而“脈脈”一句以無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚朱闌的形象與起句的“佇立江樓”相拍合，同時(shí)又引出下面的“黯然情緒”，進(jìn)而抒發(fā)光陰荏苒、故人天涯的落寞憂傷。承轉(zhuǎn)自然，構(gòu)思綿密，可看出詞人縝密的思維。再看：辛棄疾的《菩薩蠻》（書(shū)江西造口壁）也同樣精采。 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。全詞大意：郁孤臺(tái)下這贛江的流水，水中有多少苦難之人的眼淚。我舉頭眺望西北的長(zhǎng)安，可惜只看到無(wú)數(shù)青山。但青山怎能把江水擋??？浩浩江水終于還是向東流去。江邊日晚我正滿懷愁緒，聽(tīng)到深山傳來(lái)聲聲鷓鴣悲鳴。作者先寫(xiě)，低頭看著那郁孤臺(tái)下，飽含著千千萬(wàn)萬(wàn)宋代難民血淚的江水，然后寫(xiě)舉頭北望故都，叢山蒼茫遮斷了關(guān)切的目光。上片就結(jié)束在“山”字上“可憐無(wú)數(shù)山”。接著下片又從“山”說(shuō)起：“青山遮不住，畢竟東流去?！庇汕嗌接只貞?yīng)到江水。這兩個(gè)“山”相連的過(guò)片，銜接得多么緊湊而節(jié)奏又多么分明！這就是承上啟下，即承接上意，同時(shí)引出下文。2、一氣貫注唐宋詞中，多數(shù)詞調(diào)，分為上下兩片，過(guò)片在承上啟下中，多有轉(zhuǎn)折?；蚓壘捌鹎?，或由昔入今，雖然不離主題，情景、意象卻變化了。但有些詞作打破這個(gè)規(guī)則，使上下片渾融一體，詞情一氣呵成、直貫到底，所以，稱為“跨片格”。如：漁家傲（李清照）天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟jie日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。全詞大意：水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，像無(wú)數(shù)的船只在舞動(dòng)風(fēng)帆。夢(mèng)魂仿佛回天庭，聽(tīng)見(jiàn)天帝在對(duì)我說(shuō)話。他熱情而又有誠(chéng)意的問(wèn)我要到哪里去。我回報(bào)天帝路途還很漫長(zhǎng)，現(xiàn)在已是黃昏還未到達(dá)。即使我學(xué)詩(shī)能寫(xiě)出驚人的句子，又有什么用呢？長(zhǎng)空九萬(wàn)里，大鵬沖天飛正高。風(fēng)??！千萬(wàn)別停息，將我這一葉輕舟，直送往蓬萊三仙島。這是一首記夢(mèng)詞，形象奇幻，意境縹緲，富有濃郁的浪漫氣息。在一般雙疊詞中，通常是上片寫(xiě)景，下片抒情，并自成起結(jié)。過(guò)片處，或宕開(kāi)一筆，或徑承上片意脈，筆斷而意不斷，然而又有相對(duì)的獨(dú)立性。此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯(lián)系緊密。上片末二句是寫(xiě)天帝的問(wèn)話，過(guò)片二句是寫(xiě)詞人的對(duì)答。問(wèn)答之間，語(yǔ)氣銜接，毫不停頓。可稱之為“跨片格”?！拔覉?bào)路長(zhǎng)嗟日暮”句中的“ 報(bào)”字與上片的“問(wèn)”字，便是跨越兩片的橋梁。再看趙鼎《鷓鴣天·建康上元作》：客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。花弄影，月流暉，水精宮殿五云飛。分明一覺(jué)華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。全詞大意：被貶作客的途中哪有心思去記節(jié)氣時(shí)序的變遷，忽然驚喜地發(fā)現(xiàn)艷麗的春光全都凝結(jié)到小桃枝上。我雖然而今被貶到天涯海角這凄涼之地，但還記得當(dāng)年繁華盛世時(shí)的京城風(fēng)光。月夜下繁花舞弄著清影，月光流瀉出瓊玉般的銀輝，月色下的宮殿如水晶般晶瑩五色祥云樓頂飛揚(yáng)。分明是做了一場(chǎng)繁華美夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣衫。上片結(jié)句 “記得當(dāng)年全盛時(shí)”一句，是作者面對(duì)建康上元節(jié)時(shí)的凄涼景況而生出對(duì)過(guò)去的懷戀。“記得當(dāng)年”，回憶北宋過(guò)往繁華。詞人遙想當(dāng)年，汴京的上元節(jié)是多么盛大熱鬧，“全盛時(shí)”三字，言辭精煉，感情激越，仿佛記憶中的繁華盛景正洶涌而來(lái)，噴薄而出。而下片則具體講述“全盛時(shí)”的景象，“花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛”這樣清空虛渺的意象，暗示當(dāng)時(shí)汴京城的旖旎風(fēng)情?；ㄓ版鼓?，月芒如水，宮殿晶瑩剔透，飛云絢麗美好，如此美的景致，最終仍是被鐵蹄踏碎，一夢(mèng)成空，令人“回首淚滿衣”。再看辛棄疾的《賀新郞》（別茂嘉十二弟）也是這樣：綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)、翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月？注解：鵜鴂（tíjué，即杜鵑鳥(niǎo)）；輦（niǎn，古時(shí)用人拉的車；后來(lái)的指帝王坐的車子）。全詞大意：聽(tīng)著綠樹(shù)蔭里鵜鴂叫得凄惡，更令人悲傷不已。鷓鴣鳥(niǎo)“行不得也哥哥”的啼叫剛住，杜鵑又發(fā)出“不如歸去”悲切的號(hào)呼。一直啼到春天歸去再無(wú)尋覓處，芬芳的百花都枯萎，實(shí)在令人愁恨、痛苦。算起來(lái)這樁樁件件也抵不上人間生離死別的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈著琵琶，奔向黑沉沉的關(guān)塞荒野，更有陳皇后阿嬌退居長(zhǎng)門(mén)別館，坐著翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時(shí)衛(wèi)國(guó)莊姜望著燕燕雙飛，遠(yuǎn)送休棄去國(guó)的歸老。漢代名將李陵身經(jīng)百戰(zhàn)，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊橋頭送別蘇武，回頭遙望故國(guó)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，與故友永遠(yuǎn)訣別。還有荊軻冒著蕭瑟秋風(fēng)，慷慨悲歌無(wú)盡無(wú)歇。啼鳥(niǎo)若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著鮮血。如今茂嘉弟遠(yuǎn)別，還有誰(shuí)與我飲酒共醉賞明月？這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行無(wú)關(guān)，而專門(mén)羅列古代的“別恨”事例。形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩(shī)文格式所束縛。辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié)。它押入聲的曷（hé ）、黠（xiá ）、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。古人對(duì)此詞推崇備至。劉過(guò)的《沁園春》（寄辛承旨），朱敦儒的《鷓鴣天》等都是這種筆法。這個(gè)就是一氣貫注，即上下片渾融一體，詞情一氣呵成、直貫到底，也就是一氣貫注，也稱為“跨片格”。 3、似離實(shí)合周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》在談到過(guò)片時(shí)說(shuō)：“古人名換頭為過(guò)變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳作?！边@句話的意思就是說(shuō)古人，把換頭也就是過(guò)片稱為過(guò)變。過(guò)變，要藕斷絲連，或者要異軍突起，這些都必須令讀者耳目一新，才能算好的作品。所謂似離實(shí)合的寫(xiě)法，就是周濟(jì)所說(shuō)的“藕斷絲連”，意思是指詞的過(guò)片表面上看似乎脫離了上片所言而轉(zhuǎn)進(jìn)他意，但內(nèi)里仍然相互關(guān)聯(lián)，情思幽隱而意脈不斷。比如劉體仁的《七頌堂詞繹》所謂：“不欲全脫，不欲明黏”。這種作法要求精心細(xì)密的安排，從中可以看出作者的巧思慧心。以王沂（yí）孫的名作《眉嫵·新月》為例：漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰(shuí)在香徑？畫(huà)眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛(ài)、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。千古盈虧休問(wèn)。嘆漫磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景？故山夜永，試待他、窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老盡、桂花影。本詞大意：一痕新月漸漸掛上柳梢，仿佛眉痕。淡凈的月彩從花樹(shù)間透過(guò)，蒙朧的光華將初降的暮色劃破。新月明艷便使人生出團(tuán)圓的意愿，閨中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能與心上人相逢在那花香迷人的小徑。一彎新月就像兩道美人的秀眉沒(méi)有畫(huà)完，一定是嫦娥還帶著離恨別情。最令人喜愛(ài)的是，寥廊明凈的天空上，那彎新月恰似寶簾上的簾錚，小巧玲瓏。月有圓虧缺盈，千古以來(lái)就是如此，不必細(xì)問(wèn)究竟。我嘆息吳剛徒然磨快玉斧，也難以將此輪殘?jiān)卵a(bǔ)全（“玉斧修月”的典故）。長(zhǎng)安故都的太液池依然存在，只是一片蕭條冷清，又有誰(shuí)人能重新描寫(xiě)昔日清麗的湖山？（宋太祖曾臨池飲酒，學(xué)士盧多遜作詩(shī)：“太液池邊看月時(shí)，好風(fēng)吹動(dòng)萬(wàn)年枝。誰(shuí)家玉匣開(kāi)新鏡，露出清光些子兒?！保┕枢l(xiāng)的深夜漫長(zhǎng)悠永，我期待月亮快些圓滿澄明，端端正正地照耀我的門(mén)庭?？上г掠爸械纳胶訜o(wú)限，我卻徒自老去。只能在月影中看到故國(guó)山河的象征。上片描畫(huà)新月之美，筆意清幽淡雅，情思柔和婉轉(zhuǎn)。過(guò)片陡然一轉(zhuǎn)，詞意忽變悲涼：“千古盈虧休問(wèn)?！标愅㈧蹋▃huō ）在《白雨齋詞話》中評(píng)說(shuō)：“千古句忽將上半闋意一筆撇去，有龍?zhí)⑴P之奇?！边@一跳躍仿佛拋開(kāi)前文，另起一意，但要是細(xì)細(xì)的讀來(lái)，下片所寫(xiě)的，仍然不離詠月，只是寄托了更為深濃的家國(guó)今昔之感，題旨未變，意脈潛通，是典型的“藕斷絲連”寫(xiě)法。這就是似離實(shí)合的寫(xiě)法，即詞的過(guò)片表面上看似乎脫離了上片所言而轉(zhuǎn)進(jìn)他意，但內(nèi)里仍然相互關(guān)聯(lián)，情思幽隱而意脈不斷。4、發(fā)起別意所謂發(fā)起別意，也就是周濟(jì)所說(shuō)的“異軍突起”，指過(guò)片不再順承前情，轉(zhuǎn)而另發(fā)一意。沈義父在《樂(lè)府指迷》中曾說(shuō)：“過(guò)片多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意。”就是說(shuō)，過(guò)片一般都是順著上片往下說(shuō)，只有高手才能發(fā)起別意，但也不能走的太遠(yuǎn)，走的太遠(yuǎn)了，就跑題了。前述三種過(guò)片的作法比較平和穩(wěn)妥，而這種“異軍突起”的方式是比較“險(xiǎn)”的，所以比較罕見(jiàn)，須“才高者”才能做到。其原因就是如果離題太遠(yuǎn)，“走了原意”，便會(huì)影響到整首詞的情與境的自然渾融。唐宋詞中過(guò)片“異軍突起”之作，如：張先的《千秋歲》：數(shù)聲鶗?shū)_，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白孤燈滅。本詞大意：幾聲?shū)B(niǎo)叫告訴人們，春天的美景已經(jīng)過(guò)去。我惋惜逝去的春光，在花叢中流連，選好的一枝來(lái)折。一片細(xì)雨，一陣暴風(fēng)，正是梅子青而未熟的時(shí)候。永豐坊中的那棵柳樹(shù)，盡管無(wú)人觀看，也終日飄飛著柳絮，就象下著一場(chǎng)大雪。不要撥弦彈琴，那種幽怨的曲調(diào)更讓人愁腸百結(jié)。天因無(wú)情天不老，人緣有情情難絕。我的心好比雙絲結(jié)成的網(wǎng)，其中有無(wú)數(shù)的結(jié)，天色漸亮的時(shí)候，才把那盞如豆的孤燈吹滅，又是一個(gè)孤獨(dú)難熬的長(zhǎng)夜。上片全是景語(yǔ)，寫(xiě)暮春風(fēng)物，幾乎每種意象，都別有深意。鶗?shū)_催促芳菲凋零，風(fēng)暴突襲，柳絮飄飛，紅花凋零。暗示著一段美好感情遭到無(wú)情的打擊，情調(diào)是感傷沉郁的。但過(guò)片卻陡然一變，“莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)”兩句來(lái)得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發(fā)出傾訴不平的最強(qiáng)音。情意轉(zhuǎn)為激越“莫把”“怨極”，郁憤不平，和上片不同。語(yǔ)調(diào)也明顯變得高亢（kàng），帶起了整個(gè)下片詞情的振拔，正是所謂的“異軍突起”。這兩句仍圍繞愛(ài)情本身而發(fā)，并沒(méi)有“走了原意”。這首詞上片含蓄，下片激越，過(guò)片不離題旨，又發(fā)起別意，子野（張先（990─1078）字子野）可稱“才高者”。這種過(guò)片方法，過(guò)片處十分鮮明，粗看上去，好像上下片說(shuō)的是兩件事。仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過(guò)片，一般都比較峭拔險(xiǎn)峻，跟上片結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。比如：辛棄疾的《水龍吟》（過(guò)南劍雙溪樓）就是個(gè)較好的例子。舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍。人言此地，夜深長(zhǎng)見(jiàn)，北斗光焰。我覺(jué)山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚(yú)龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓、欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問(wèn)何人又卸，片帆沙岸，系斜陽(yáng)纜。本詞大意：抬頭觀看西北方向的浮云，駕馭萬(wàn)里長(zhǎng)空需要長(zhǎng)劍，人們說(shuō)這個(gè)地方，深夜的時(shí)候，常常能看見(jiàn)斗牛星宿之間的光芒。我覺(jué)得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光慘淡，待點(diǎn)燃犀牛角下到水中看看，剛靠近欄桿處卻害怕，風(fēng)雷震怒，魚(yú)龍兇殘。兩邊高山約束著東溪和西溪沖過(guò)來(lái)激起很高的浪花，過(guò)高樓，想飛去但還是收斂作罷，我有心像陳元龍那樣但是身體精神都已老了，不妨高臥家園，涼爽的酒，涼爽的席子，一時(shí)登上雙溪樓就想到了千古興亡的事情，想到我自己的一生不過(guò)百年的悲歡離合，嬉笑怒罵。是什么人又一次卸下了張開(kāi)的白帆，在斜陽(yáng)夕照中拋錨系纜？上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚(yú)龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的?？墒沁^(guò)片處卻出現(xiàn)了一個(gè)十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對(duì)起”，把人的視線一下子導(dǎo)向了峰頂?shù)乃{(lán)天，接著便吐出了胸中壯志難酬的無(wú)限感慨。我們?cè)倏矗?lt;/p>菩薩蠻（李清照）風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。全詞大意：春風(fēng)柔和，陽(yáng)光淡薄，已經(jīng)是早春的季節(jié)了。剛脫掉棉襖，換上夾層的青衫，我的心情很好。一覺(jué)醒來(lái)微微有些寒意，鬢上的梅花妝現(xiàn)時(shí)已經(jīng)亂了。我日夜思念的故鄉(xiāng)在哪里呢？只有在醉夢(mèng)中才能忘卻思鄉(xiāng)的愁苦。香爐是我睡的時(shí)候點(diǎn)著的，現(xiàn)在沉水香的煙霧已經(jīng)散了，而我的酒氣卻還未全消。上片流露出一種閑靜安然之感。過(guò)片“故鄉(xiāng)何處是”情懷突變，由欣賞江南春日之美轉(zhuǎn)進(jìn)深切的思鄉(xiāng)愁緒，語(yǔ)意哀傷至極，也無(wú)奈至極。這樣的過(guò)片，一般都比較峭拔險(xiǎn)峻的，跟上闋結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。這就是“發(fā)起別意”，即周濟(jì)所說(shuō)的“異軍突起”，指過(guò)片不再順承前情，轉(zhuǎn)而另發(fā)一意。此外，還有一種是上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以過(guò)片為橋，下片首緊承上句尾，使上下片貫通一氣。如：破陣子（李煜） 四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。本詞大意：南唐開(kāi)國(guó)已有四十年歷史，是幅員遼闊的大國(guó)。宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。在這種奢侈的生活里，我哪里知道有戰(zhàn)爭(zhēng)這回事呢？自從做了俘虜，我因?yàn)樵趹n慮傷痛的折磨中過(guò)日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時(shí)候，宮廷里的音樂(lè)機(jī)關(guān)/教坊的樂(lè)工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對(duì)宮女們垂淚而已。上片追念昔日帝王生活的氣勢(shì)，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比是很鮮明的。過(guò)片處，上片以過(guò)去、連干戈都不知為何物作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起頭，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動(dòng)。我們用四節(jié)課的時(shí)間，對(duì)唐宋詞的起結(jié)與過(guò)片的藝術(shù)表現(xiàn)技法，做了大概的分析和歸納。然而，詞的起結(jié)過(guò)片還有多方面更深層的原因。它們和詞的題材和作者所要表現(xiàn)的情思意蘊(yùn)、詞人的個(gè)性、氣質(zhì)和審美追求都有關(guān)。尤其是那些身世遭際大起大落、曲折坎坷的詞人，其作品在不同階段會(huì)顯示出不同的內(nèi)容和風(fēng)格，起結(jié)過(guò)片等方式，自然也相應(yīng)會(huì)有大的變化。此外，起結(jié)和過(guò)片的表現(xiàn)藝術(shù)，還與詞的體制有關(guān)。小令和慢詞，單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊詞，自有它對(duì)起結(jié)與過(guò)片的不同藝術(shù)要求，至于全面深細(xì)地、掌握詞的章法結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，將是我們今后努力追求的目標(biāo)。二、學(xué)習(xí)詞牌《醉太平》1、詞牌簡(jiǎn)介《醉太平》亦名《凌波曲》。孫惟信詞名《醉思凡》。周密詞名《四字令》?！短綐?lè)府》注“南呂宮”?！短驼糇V》注“正宮，又入仙呂宮、中呂宮。2、格式劉過(guò)的醉太平為正格醉太平雙調(diào)三十八字，前后段各四句、四平韻劉過(guò)情深意真。眉長(zhǎng)鬢青。小樓明月調(diào)箏。寫(xiě)春風(fēng)數(shù)聲?！?lt;/p>平平仄平韻平平仄平韻中平中仄平平韻仄平平仄平韻思君憶君。魂?duì)繅?mèng)縈。翠綃香暖銀屏。更那堪酒醒。　中平仄平韻中平仄平韻中平中仄平平韻仄中平仄平韻上下闋格式一樣。大家注意，《醉太平》這個(gè)詞牌，劉過(guò)的這首詞為正格，但起句的韻字“真”和過(guò)片的韻字“君”，不和后面的韻字是一個(gè)韻部的，“真、君”是詞林正韻第六部的，而后面的“青、箏、聲、縈、屛、醒”是詞林正韻第十一部的，其實(shí)并不是錯(cuò)了，大家應(yīng)該還記得，前面有說(shuō)過(guò)，詞的用韻是相當(dāng)寬的，據(jù)王力教授的考究：“這（指《詞林正韻》）十九部大約只能適合宋詞的大多數(shù)情況。其實(shí)某些詞人的筆下，第六部早就和第十一部、第十三部相通，第七部與第十四部相通?！?lt;/p>所以，在用韻問(wèn)題上，詞人填詞用的韻只要求唱之上口，聽(tīng)之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒(méi)有作詩(shī)那么嚴(yán)格的要求，有時(shí)還"隨其口語(yǔ)"受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前，就沒(méi)有詞韻的專書(shū)。韻書(shū)，是明清兩代有不少研究詞韻的學(xué)者，根據(jù)唐宋著名詞人的押韻情況，用詩(shī)韻加以歸納分類的，所以，對(duì)古人用韻的這種情況的出現(xiàn)是不足為奇的，但這并不妨礙我們現(xiàn)在對(duì)填詞的嚴(yán)格要求，我們按照一韻到底就可以了。3、詞例醉太平（宋·孫惟信）吹簫跨鸞，香銷夜闌。杏花樓上春殘，繡羅衾半閑。衣寬帶寬，千山萬(wàn)山。斷腸十二闌干，更斜陽(yáng)暮寒。 醉太平訪友不遇（宋·周密）殘?jiān)掳牖h。殘雪半枝。孤吟自款柴扉。聽(tīng)猿啼鳥(niǎo)啼。人歸未歸。無(wú)詩(shī)有詩(shī)。水邊佇立多時(shí)。問(wèn)梅花便知。 四字令醉太平（宋·張炎）鶯吟翠屏。簾吹絮云。東風(fēng)也怕花瞋，帶飛花趕春。鄰?fù)扌τ?。嬉游趁晴。明朝何處相尋。那人家柳陰?lt;/p> 醉太平黃南山縣寄所寓（宋末元初·劉塤）瓊樓幾間。瑤徽幾彈。覓花聲繞回闌。悄微聞佩環(huán)。簾櫳晝閑。爐薰晝殘。午風(fēng)搖曳屏山。露裙紅一班。 又一體雙調(diào)四十五字，前段四句四仄韻，后段五句四仄韻辛棄疾態(tài)濃意遠(yuǎn)。眉顰笑淺。薄羅衣窄絮風(fēng)軟，鬢云欹翠卷?！?lt;/p>南園花樹(shù)春光暖。香徑里，榆錢(qián)滿。欲上秋千又驚懶。且歸休怕晚。 又一體雙調(diào)四十六字，前段四句四平韻，后段四句兩葉韻、兩平韻《太平樂(lè)府》無(wú)名氏釵分鳳凰。被剩鴛鴦。錦箋遺恨愛(ài)花香。寫(xiě)新愁半張?！?lt;/p>晚妝樓閣空凝望。舊游臺(tái)榭添惆悵。落花庭院又昏黃。正離人斷腸。 4、要點(diǎn) 醉太平（宋·孫惟信） 吹簫跨鸞，香銷夜闌。杏花樓上春殘，繡羅衾半閑。 衣寬帶寬，千山萬(wàn)山。斷腸十二闌干，更斜陽(yáng)暮寒。 1）發(fā)端兩個(gè)四字句和過(guò)片兩個(gè)四字句都是對(duì)偶句或者是流水句？也可以一個(gè)用對(duì)偶，一個(gè)用流水。 2）上下闋的第一句，“平平仄平”中的“仄”都用了去聲。千萬(wàn)要注意這個(gè)問(wèn)題，為什么不能用入聲呢？因?yàn)槿肼暥潭?。用去聲，寬而遠(yuǎn)。 3）領(lǐng)字句“繡羅衾半閑。更斜陽(yáng)暮寒?！薄袄C、半、更、暮”四個(gè)字都是去聲。我們填詞的時(shí)候，如果領(lǐng)字是去聲了，這句后面的那個(gè)仄就可上可去；如果領(lǐng)字不是去聲，其后面那個(gè)仄最好用去聲。 4）第一句“平平仄平”這個(gè)句式不僅僅在《醉太平》里面“仄”要去聲，還有很多其他詞牌里也出現(xiàn)過(guò)。也是這樣的。如：“殘陽(yáng)亂鴉”的“亂”；“情高意真”的“意”；“眉長(zhǎng)鬢青”的“鬢”；“春風(fēng)數(shù)聲”的“數(shù)”；“思君憶君”的“憶”；“魂?duì)繅?mèng)縈”的夢(mèng)”；“欺人奈何”的“奈”；“清光更多”的“更”；“清商恨多”的“恨”；“公無(wú)渡河”的“渡”這些仄聲都用的去聲。 宋沈伯在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“論詞中有用去聲字者，不可以別聲替，蓋調(diào)貴抑揚(yáng)，去聲字，取其激越也?！边@首詞調(diào)的前后段起二句的第三字，孫惟信詞“吹簫跨鸞”“香銷夜闌”“衣寬帶寬”“千山萬(wàn)山”，周密詞“眉消睡黃”“春凝淚妝”“箏塵半床”“綃痕半方”，都是用的去聲。這首詞前段“意、鬢”兩字俱去聲，后段“憶”字入聲，“夢(mèng)”字去聲。 5、用韻 我們可以在大量的《醉太平》的詞例里面得到一個(gè)規(guī)律：用韻是帶ng的比較多，ang、eng 、ing、 ong都有，當(dāng)然也有其他的韻的。還有就是，《醉太平》這個(gè)詞牌，押平韻，句句押韻，一韻到底。 6、內(nèi)容 內(nèi)容相對(duì)比較輕松，中性。建議大家在填之前，找些《醉太平》的詞例分析一下。 本講提綱： 一、詞的章法之四“過(guò)片” 二、學(xué)習(xí)詞牌《醉太平》