詞-第14講 (卜算子.填詞技法指導(dǎo)之二點(diǎn)染)

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我們今天要介紹的是：詞的點(diǎn)染和介紹詞牌《卜算子》。一、點(diǎn)染1、點(diǎn)染的概念所謂點(diǎn)染，原是繪畫(huà)的一種常用技法，后來(lái)被成功地移用到詞的創(chuàng)作里。中國(guó)畫(huà)，大家都知道的，陶爾夫、諸葛憶兵在其《北宋詞史》中有一段話說(shuō)：詞（主要是慢詞）中的所謂“點(diǎn)染”，就是根據(jù)主題與藝術(shù)表現(xiàn)的需要，有的地方應(yīng)予點(diǎn)明，有的地方則需要加以渲染。點(diǎn)，就是中鋒突破；染，就是側(cè)翼包抄；點(diǎn)染，又很像是議論文中的總說(shuō)和分說(shuō)，點(diǎn)，是總題；染，是分說(shuō)。和前面說(shuō)的一樣，點(diǎn)染之中，點(diǎn)，是點(diǎn)明題旨或詞意；染，就是側(cè)翼包抄。這二者相互配合，里呼外應(yīng)，便造成強(qiáng)大攻勢(shì)，給讀者留下深刻印象。點(diǎn)與染必須緊密配合，不可有他語(yǔ)相隔，否則意脈一斷，便無(wú)法發(fā)揮它們互相配合而產(chǎn)生的藝術(shù)功效。點(diǎn)染本是繪畫(huà)藝術(shù)，為什么引入填詞呢？這要追述到唐宋時(shí)期。唐宋時(shí)期，我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)取得了輝煌的成就，唐之吳道子、閻立本、張璪（zǎo）、李思訓(xùn)都是馳名當(dāng)時(shí)的大畫(huà)家，詩(shī)畫(huà)雙絕的王維更被蘇軾贊為“詩(shī)中有畫(huà)”“畫(huà)中有詩(shī)”。五代時(shí)期的君主多喜愛(ài)文藝，李璟、李煜父子在位時(shí)都優(yōu)待畫(huà)家，李煜本人亦兼工書(shū)畫(huà)，前蜀與后蜀的統(tǒng)治者，也都熱心繪事，后蜀后主孟昶（chǎng）還創(chuàng)立了我國(guó)歷史上第一個(gè)翰林圖畫(huà)院，宋朝的皇帝也喜愛(ài)并提倡繪畫(huà)，宋徽宗趙佶（jí）也是著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，宋代文人，多才多藝，不少文壇大家兼擅（shàn）書(shū)畫(huà)，文人畫(huà)由此大興，各種論畫(huà)之作，也就應(yīng)運(yùn)而生，比如《蘇軾集》中，便有相當(dāng)數(shù)量談書(shū)論畫(huà)的詩(shī)文。在這樣的背景下，唐宋一些詞人在創(chuàng)作時(shí)，有意無(wú)意地、將繪畫(huà)的某些技法，融入詞的寫(xiě)景造境當(dāng)中，點(diǎn)染手法，就是運(yùn)用得非常成功的一例。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染?！绷惹洹队炅剽彙吩疲骸岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！鄙隙潼c(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。“也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。如：李煜《望江南》多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。本詞大意：昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！夢(mèng)中的景象，還像以前，我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。正是百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。這首詞，是南唐后主，李煜亡國(guó)入宋后寫(xiě)的。他被曹雪芹稱為“千古之傷心人”，由堂堂的凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲，這首詞就表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情?！岸嗌俸蓿蛞箟?mèng)魂中”。開(kāi)頭兩句比較直白，感情強(qiáng)烈。作者做了一場(chǎng)什么樣的夢(mèng)呢？為何引起許多恨呢？這就吸引人讀下去。開(kāi)始兩句為點(diǎn)，點(diǎn)明昨夜夢(mèng)境勾起了內(nèi)心的無(wú)限悲恨，接下來(lái)三句是染，追溯夢(mèng)中熱鬧美好的情境。渲染昔時(shí)在故國(guó)宮殿里，盡情游賞、春風(fēng)得意的歡樂(lè)繁華。然而，夢(mèng)境雖美，奈何已成煙云。醒來(lái)后對(duì)照當(dāng)下處境，倍增凄涼悲恨。此處的染，是以反筆出之，詞人，沒(méi)有正面的，渲染他的“恨”，而以夢(mèng)中之樂(lè)，反襯現(xiàn)實(shí)之哀。所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”。全詞僅二十七字，卻有點(diǎn)有染，點(diǎn)得明晰，染得淋漓，讀后使人蕩氣回腸。再比如韋莊《菩薩蠻》：如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸。本詞大意：現(xiàn)在我才回想起江南的好處來(lái)，當(dāng)時(shí)年少風(fēng)流，春衫飄舉，風(fēng)度翩翩。我騎著大馬，斜靠小橋，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒。閨房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花叢之所在?，F(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來(lái)。上闋“如今”一句為點(diǎn)，是概說(shuō)。以下五句圍繞“江南樂(lè)”，一氣渲染，極寫(xiě)當(dāng)年樂(lè)事，字句間浸染無(wú)限追懷感慨。由此可見(jiàn)點(diǎn)染不僅僅適用慢曲長(zhǎng)調(diào)，在短調(diào)小令中仍可以靈活用點(diǎn)染來(lái)寫(xiě)景、敘事、抒情。通常情況下，抒情、說(shuō)理多用點(diǎn)筆，狀物、寫(xiě)景多用染筆，敘事則既可點(diǎn)，亦可染。再看白居易《憶江南》：江南好，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？開(kāi)始兩句直敘昔日曾游江南，熟悉其風(fēng)景?！叭粘觥薄按簛?lái)”兩句生動(dòng)具體地描繪江南風(fēng)景之美。以上是染，結(jié)句點(diǎn)出憶江南的主旨，是點(diǎn)。大家再看賀鑄《半死桐》：重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！本詞大意：再經(jīng)過(guò)蘇州城西門(mén)時(shí)，任何事都讓人感覺(jué)到若有所失。你和我一同來(lái)到這里，為什么就不和我一同回去呢？你走了，如同秋霜過(guò)后半死的梧桐樹(shù)那般凄慘零落。我也只能像，失去伴侶的白頭鴛鴦那樣獨(dú)自孤飛。草原里青草上的露珠已經(jīng)開(kāi)始干枯。我游走徘徊在我們昔日的住所，和你今日的新墳間難舍難棄。這樣的深夜，我獨(dú)自躺在空床上，聽(tīng)雨點(diǎn)敲打南面窗閣。又有誰(shuí)還會(huì)再來(lái)挑亮昏暗的燭燈，誰(shuí)會(huì)來(lái)為我縫補(bǔ)破舊的衣裳。上闋前兩句點(diǎn)明悼亡的題旨，抒發(fā)物是人非的深悲巨痛。然后，又以半死梧桐、失伴鴛鴦這兩個(gè)具有象征性的意象作烘染。點(diǎn)筆抒情，染筆狀物，前后呼應(yīng)。這就是詞中的“點(diǎn)”與“染”。2、靈活多變的“點(diǎn)染"關(guān)系在唐宋詞人的筆下，點(diǎn)與染得到靈活多變的藝術(shù)處理。我們從作品中，概括出以下七種情形：1）先點(diǎn)后染先點(diǎn)后染就是先點(diǎn)名題旨，再加以渲染的筆法。先點(diǎn)后染的情形在唐宋詞中較為常見(jiàn)。我們還是以例詞來(lái)理解?？磸埿⑾椤赌钆珛伞返纳祥牐?lt;/p>風(fēng)帆更起，望一天秋色，離愁無(wú)數(shù)。明日重陽(yáng)樽酒里，誰(shuí)與黃花為主？別岸風(fēng)煙，孤舟燈火，今夕知何處？不如江月，照伊清夜同去。船過(guò)采石江邊，望夫山下，酌水應(yīng)懷古。德耀歸來(lái)，雖富貴，忍棄平生荊布。默想音容，遙憐兒女，獨(dú)立衡皋暮。桐鄉(xiāng)君子，念予憔悴如許。本詞大意：望秋色長(zhǎng)空，孤帆遠(yuǎn)去，更添離愁無(wú)限，待到重陽(yáng)夜明月當(dāng)空，她又與誰(shuí)共酌？茫茫風(fēng)煙，一系孤舟，今夜將自在何方？自己還不如江月，可以照著她，與之同行。經(jīng)過(guò)采石磯，望夫山，是何等傷感。李氏與自己同甘共苦，自己雖得功名富貴，又怎忍拋棄糟糠之妻，只能在遠(yuǎn)方想象他們的音容笑貌。只希望桐鄉(xiāng)君子不要斥責(zé)我負(fù)心，我亦為此感傷不已，憔悴至今。在這首詞里，開(kāi)篇“風(fēng)帆”“秋色”“離愁”三句以點(diǎn)出離別主題與別時(shí)季節(jié)，“明日”兩句分別就季節(jié)與離愁著意描寫(xiě)渲染，“重陽(yáng)”與“黃花”緊承著“秋”字，表現(xiàn)鮮明的季節(jié)特征，又透露出，當(dāng)此重陽(yáng)佳節(jié)，卻無(wú)法與愛(ài)人共度的，悵惘意緒。而“別岸風(fēng)煙”三句照應(yīng)“風(fēng)帆”，并緊扣“離愁”，設(shè)想別后，旅程中，愛(ài)人的孤獨(dú)凄涼，更深地傳達(dá)作者的無(wú)限憾恨。這首詞先點(diǎn)出別愁，再以設(shè)想別后況味，加以渲染，寫(xiě)得纏綿悱惻、感人肺腑。渲染的各句都是對(duì)離愁的描寫(xiě)。再看趙長(zhǎng)卿的《臨江仙·暮春》：過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐？懷家寒食夜，中酒落花天。見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。全詞大意：作者客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁的北往和燕子的南來(lái)，而故鄉(xiāng)的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節(jié)的寒食夜以酒澆愁。聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾送他離鄉(xiāng)又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈的。最后，他設(shè)想登上歸船，聽(tīng)著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，充滿別離之情。這首詞是作者南渡后懷念家國(guó)所作。前兩句點(diǎn)出思鄉(xiāng)情緒，兩個(gè)“盡”字，極寫(xiě)其苦盼故園音訊而不得的無(wú)奈與失落；“一春”后的三句描繪飄零、抑郁、憔悴的自我形象，渲染了悲苦落寞的心事?！般俱病迸c“中酒”呼應(yīng)，“寒食夜”與“落花天”綰（wǎn）合，無(wú)論寫(xiě)情或繪景，都切中思鄉(xiāng)之旨，點(diǎn)與染配合得緊密而自然。2）先染后點(diǎn)先染后點(diǎn)，就是把讀者先引入一個(gè)濃厚的景物氛圍中，深受感染，再以點(diǎn)筆把題旨點(diǎn)出來(lái)，唐宋詞中先染后點(diǎn)的例子也不鮮見(jiàn)。一起來(lái)看蘇軾的《浣溪沙》：細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。全詞大意：細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的煙霧和稀疏的楊柳使初晴后的沙灘更嫵媚。清澈的洛澗匯入淮河，水勢(shì)浩大，茫茫一片。泡上一杯浮著雪沫乳花似的清茶，品嘗山間嫩綠的蓼芽蒿筍的春盤(pán)素菜。人間真正有滋味的還是清淡的歡愉。上闋“細(xì)雨”“淡煙”二句是染，“入淮”句是點(diǎn)；下闋“雪沫”“蓼茸”二句為染，“人間”句是點(diǎn)。再看柳永《滿江紅》上闋也是典型的先染后點(diǎn)：暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當(dāng)此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。歸去來(lái)、一曲仲宣吟，從軍樂(lè)。本詞大意：傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠(yuǎn)征的航船在夜幕中靠岸停泊。對(duì)面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風(fēng)吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著小船，卻只見(jiàn)船上的燈火飛快地回歸村落。對(duì)此令我思念起回歸的路程，對(duì)漂泊生活產(chǎn)生了厭倦而憂傷的情緒。桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚(yú)兒圍繞嚴(yán)陵灘飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無(wú)成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿?；貧w吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱苦。本詞上闕從渲染秋日雨后黃昏的景色著筆，寫(xiě)到夜色降臨、泊船江邊，所見(jiàn)是島嶼冷落、蓼煙疏淡、葦風(fēng)蕭索，而夜幕下那些載著燈火、駛往村落的歸舟，越發(fā)觸動(dòng)了詞人的羈旅行役之恨，由此引出結(jié)拍的嘆息，點(diǎn)明思念故園、自傷漂泊的主旨。像這樣先染后點(diǎn)的手法，把讀者先引入一個(gè)濃厚的景物氛圍中，深受感染，作者再以點(diǎn)筆把題旨點(diǎn)出來(lái)，正好切合讀者的期待心理，從而引起心靈共鳴。 3）點(diǎn)少染多前面說(shuō)過(guò)，詞中的抒情、說(shuō)理往往用點(diǎn)筆。點(diǎn)是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)出題旨。染則是圍繞點(diǎn)而作描繪、渲染、烘托。點(diǎn)和染在詞中各占比例的多少，會(huì)直接影響到詞情、詞境呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。點(diǎn)筆多，詞意會(huì)顯得豁達(dá)；染筆多，詞情蘊(yùn)藉、婉轉(zhuǎn)。詞以幽微深隱，為其美感特質(zhì)，因此，唐宋詞中點(diǎn)少染多的情況極為普遍。請(qǐng)看：青玉案（賀鑄）凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。全詞大意：輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò)，只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫(xiě)下傷感的詩(shī)句。要問(wèn)我的憂傷有多深多長(zhǎng)？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。這首詞上下闋都有點(diǎn)染，而且都是點(diǎn)少染多。上闋“錦瑟華年誰(shuí)與度？”一句，揣測(cè)伊人，當(dāng)此韶年妙齡，卻無(wú)人共度的境況，這是“點(diǎn)”；隨后三句，極寫(xiě)其居處的華美幽靜和獨(dú)處深閨的寂寞，為“染”。下闋“試問(wèn)閑愁都幾許？”句點(diǎn)出“閑愁”之多，接著，以一連三個(gè)精妙絕倫的比喻，將無(wú)形的愁思，生動(dòng)地展現(xiàn)于讀者眼前。煙草、風(fēng)絮、梅雨三種意象，蘊(yùn)含廣大、繁多、紛亂、纏綿等情意。如同他心中的閑愁一樣，無(wú)處可避，無(wú)法擺脫，這一連串美妙的渲染，不僅深化了詞意，也使詞情更加蘊(yùn)藉深婉。4）染少點(diǎn)多唐宋詞中染少點(diǎn)多的作品比較少，因?yàn)辄c(diǎn)得過(guò)多會(huì)造成抒情直露無(wú)余，破壞含蓄蘊(yùn)藉。但如果點(diǎn)筆鮮明、警拔，染筆貼切、精彩，點(diǎn)和染配合的得當(dāng)，一樣可以寫(xiě)出動(dòng)人心旌的佳作。大家看例詞：木蘭花慢（戴復(fù)古）鶯啼啼不盡，任燕語(yǔ)、語(yǔ)難通。這一點(diǎn)閑愁，十年不斷，惱亂春風(fēng)。重來(lái)故人不見(jiàn)，但依然、楊柳小橋東。記得同題粉壁，而今壁破無(wú)蹤。蘭皋新漲綠溶溶，流恨落花紅。念著破春衫，當(dāng)時(shí)送別，燈下裁縫。相思謾然自苦，算云煙、過(guò)眼總成空。落日楚天無(wú)際，憑欄目送飛鴻。本詞大意：讓黃鶯啼叫也叫不完，讓呢喃的燕子任意地訴說(shuō)，也說(shuō)不清。這一點(diǎn)孤獨(dú)愁苦，十年縈繞心頭從未間斷，這愁苦攪亂了春風(fēng)。舊地重來(lái)的妻子卻再也看不見(jiàn)。但小樓東邊的楊柳，卻依然如舊。曾記得，你我共同在粉壁題詩(shī)，而今，墻壁殘破詩(shī)句無(wú)影無(wú)蹤。長(zhǎng)滿蘭草的沼澤地，新漲起一片碧綠溶溶，凋落的紅花含著遺恨翻騰。看身上已經(jīng)穿得破舊的春衫，清楚地記得，這是當(dāng)年送別時(shí)，你在燈下連夜剪裁制成。折磨我的，是無(wú)邊無(wú)際的思念之苦，算起來(lái)，往事像云煙一樣，從眼前經(jīng)過(guò)的一切，總是成空。在暮色中，仰望楚天漫無(wú)邊際，只能靠著闌干，目送遠(yuǎn)去的飛鴻。這首詞是戴復(fù)古追憶他的一段刻骨銘心的愛(ài)情悲劇而作，詞人故地重尋，懷念亡妻，濃烈的傷痛和愧悔的心情，從肺腑中傾瀉而出，所以詞中，除了開(kāi)端、過(guò)片及結(jié)拍處為景語(yǔ)，其余的全是抒情與敘事。很明顯地點(diǎn)多染少。下闋“念著破春衫”五句，極寫(xiě)追思哀痛之情。當(dāng)初，訣別前，妻子強(qiáng)忍悲傷在燈下為他縫制春衫的一幕，仍歷歷猶如眼前?！跋嗨肌本涞辣M多少凄楚的沉痛！結(jié)尾才以“落日楚天無(wú)際，憑欄目送飛鴻”的景語(yǔ)烘托、渲染。由于宣泄情緒的需要，用點(diǎn)筆較多，詞意稍欠蘊(yùn)藉，但情意的激切與染筆的恰當(dāng)補(bǔ)充，使得這首詞，仍然具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這首詞真是所謂的“情真、景真，所作必佳”。又如： 臨江仙（辛棄疾）鐘鼎山林都是夢(mèng)，人間榮辱休驚。只消閑處過(guò)平生。酒杯秋吸露，詩(shī)句夜裁冰。記取小窗風(fēng)雨夜，對(duì)床燈火多情。問(wèn)誰(shuí)千里伴君行。晚山眉樣翠，秋水鏡般明。本詞大意：無(wú)論在朝在野都是幻夢(mèng)，何必為寵辱得失自我驚擾。（鐘鼎：古時(shí)用的樂(lè)器和食器，上面或有記事表功的文字。喻在朝為官。山林：山石林泉，喻在野為隱。）但愿秋飲如甘露之美酒，夜吟如冰雪之詩(shī)句，悠閑過(guò)此一生。當(dāng)記小窗風(fēng)雨、對(duì)床夜語(yǔ)的手足情誼。（白居易《招張司業(yè)》：“能來(lái)同宿否，聽(tīng)雨對(duì)床眠?！奔谲帯儿o橋仙》詞送祐之亦云：“小窗風(fēng)雨，從今便憶，中夜笑談清軟?！保┯姓l(shuí)能千里與你同行，就是那青翠如黛眉的晚山和明鏡般的秋水。以上闋為例，前三句是點(diǎn)，后二句染，前三句點(diǎn)出寵辱不驚、逍遙度日的心境；后二句緊承以秋日與冬夜飲酒賦詩(shī)的場(chǎng)景來(lái)烘染灑脫淡泊之情。點(diǎn)多于染的特點(diǎn)，使詞情暢達(dá)，意旨鮮明，別有一種美感。再看：臨江仙（李清照）庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。（扃jiōng——關(guān)門(mén)，秣mò，秣陵——地名，指現(xiàn)在的南京）感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。本詞大意：庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門(mén)窗經(jīng)常關(guān)閉。騁目四望，只見(jiàn)柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來(lái)越分明了。在古秣陵城的周?chē)?，?shù)木漸綠，宣告春已歸來(lái)，但我卻無(wú)家可歸，看來(lái)要老死建康城了。憶往昔多少回吟賞風(fēng)月，飲酒作詩(shī)，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了！還有誰(shuí)會(huì)憐憫你的憔悴與衰??？元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒(méi)有這份心情了。詞的下闋前三句點(diǎn)，后二句染。前三句“感風(fēng)吟月”三句慨嘆往事如煙，抒發(fā)如今支離憔悴的感傷懷抱；末二句中“試燈”“踏雪”是就“感風(fēng)吟月”而染的，但“無(wú)意思”“沒(méi)心情”卻又點(diǎn)明心情意緒，明顯是點(diǎn)多染少。在詞的點(diǎn)染技巧中，點(diǎn)和染的多少是點(diǎn)、染在詞中各占比例的多少。點(diǎn)少染多會(huì)使詞情詞情蘊(yùn)藉、婉轉(zhuǎn)；染少點(diǎn)多會(huì)使詞情顯得豁達(dá)。5）開(kāi)頭一點(diǎn)，通篇皆染開(kāi)頭便點(diǎn)名題旨，通篇加以渲染。這種點(diǎn)染手法在令詞中更為常見(jiàn)，典型的比如歐陽(yáng)修描寫(xiě)潁州西湖之美的十首：采桑子其三：畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑是湖中別有天。采桑子其七：荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。這組《采桑子》的詞從不同角度寫(xiě)西湖之美。前一首開(kāi)端即點(diǎn)出“畫(huà)船載酒”，于西湖之上的閑適游玩，接下來(lái)圍繞此四字展開(kāi)描摹渲染，“急管”三句承接“載酒”加以渲染，極寫(xiě)飲酒湖上的酣暢愜意；“行云”四句則緊扣“畫(huà)船”繼續(xù)渲染，生動(dòng)地表現(xiàn)出他在舟中俯仰留連的詩(shī)意感受。后一首開(kāi)始就點(diǎn)明“荷花開(kāi)后”游賞西湖，而以下七句，一氣鋪展烘染，“紅幢綠蓋”前后相隨的美景，畫(huà)船撐入荷花深處的逸興，以及繚繞于酒卮（zhī）煙雨間的荷香笙歌，把西湖的美景，渲染得淋漓盡致。這組《采桑子》幾乎篇篇如此，一點(diǎn)而通染，難得的是染筆能夠緊接點(diǎn)筆層層揮灑，讀來(lái)清暢自然，絕無(wú)牽強(qiáng)之跡，而得情景交融之境，堪稱絕妙的構(gòu)思。鷓鴣天·西都作（朱敦儒）我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。本詞大意：我是天宮里掌管山水的郎官，天帝教我這樣的狂放不羈。曾多次批過(guò)支配風(fēng)雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。我自由自在，吟詩(shī)萬(wàn)首不為過(guò)，喝酒千杯不會(huì)醉，王侯將相，我何曾放在眼里？就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽(yáng)城中。這首詞是朱敦儒南渡前的代表作之一，是他早期自我形象的傳神寫(xiě)照。詞的首句便點(diǎn)出其“疏狂”的個(gè)性特點(diǎn)，之后無(wú)論是“曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章”的浪漫狂想，或是頭插梅花、縱情詩(shī)酒、糞土王侯的真實(shí)摹mó狀，都是為渲染這一特點(diǎn)而展開(kāi)的。正是這種疏狂之氣一點(diǎn)貫穿全篇，使這首詞凸顯出，通脫清勁的風(fēng)格。這是開(kāi)頭一點(diǎn)，通篇皆染。6）通篇皆染，篇末一點(diǎn)與前者相反，此種點(diǎn)染先從各個(gè)角度“畫(huà)龍”，結(jié)句才出以“點(diǎn)睛”之筆。大家看：破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之（辛棄疾）醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！全詞大意：醉里挑亮油燈觀看寶劍，夢(mèng)中聽(tīng)到軍營(yíng)的號(hào)角聲響成一片。把牛肉分給部下享用，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。戰(zhàn)馬像的盧馬那樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣震耳離弦。一心想完成替君收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。可惜壯志難酬，白發(fā)已生。這首詞大家都熟悉，辛棄疾在此詞中塑造了一個(gè)忠勇報(bào)國(guó)卻壯志難酬的自我形象，“醉里挑燈看劍”的豪情，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的威武，沖鋒陷陣的勇猛，以及建功立業(yè)、名垂青史的慷慨抱負(fù)，無(wú)不顯示出其激越的愛(ài)國(guó)情懷。不料結(jié)句陡然一轉(zhuǎn)：“可憐白發(fā)生”！詞情頓時(shí)由頂峰跌至谷底，前面所寫(xiě)的豪邁之情、英武之氣，原來(lái)只是他的夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)中的詞人卻是兩鬢秋霜、一事無(wú)成。前面渲染得格外激昂酣暢，結(jié)尾點(diǎn)睛一筆，便將失意的憤懣凸顯出來(lái)，令人觸目驚心！辛棄疾的另一名作《青玉案》也是同樣手筆：東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。全詞大意：焰火像是東風(fēng)吹散了的千樹(shù)繁花，紛紛落下、仿佛星星如雨般墜落。豪華的馬車(chē)滿路飄香，悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜舞動(dòng)魚(yú)燈、龍燈不停歇，笑語(yǔ)喧嘩。美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。蛾兒、雪柳、黃金縷都是古代婦女元宵節(jié)時(shí)頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。這也是大家都熟悉的一首，這首詞先極寫(xiě)元夕之夜的繁華熱鬧景象，從視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等角度描繪出濃郁的節(jié)日氣氛與種種歡樂(lè)場(chǎng)景，使人恍若身臨其境，直到結(jié)尾才推出詞人苦苦尋覓的“她”，卻獨(dú)自佇立于“燈火闌珊處”，幾乎通篇之熱烈與結(jié)尾之冷寂對(duì)照，鮮明地凸顯出詞人內(nèi)心的孤寂寥落。詞到最后才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切就沒(méi)有任何意義與趣味。也就是先從各個(gè)角度“畫(huà)龍”，結(jié)句才出以“點(diǎn)睛”之筆。7）點(diǎn)與染的穿插交織唐宋有些詞人以敘事、抒情為點(diǎn)，以寫(xiě)景為染，有意將兩者穿插、交織，織出一幅幅光彩奪目的天章云錦，例如：西江月·題溧（lì）陽(yáng)三塔寺（張孝祥）問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。本詞大意：?jiǎn)柡蜻@湖中的春水，岸上的春花，林間的春鳥(niǎo)，你們太美了，這次的到來(lái)距前次已是三年了。東風(fēng)順吹，我駕船駛過(guò)湖面，楊柳絲絲拂面，似對(duì)我的到來(lái)表示歡迎。人生道路上的曲折、沉浮我已習(xí)慣，無(wú)論到哪里，我的心一片悠然。寒光亭下，湖水映照天空，真是天水一色，水面上飛起一群沙鷗。這首也是大家熟悉的上闋“問(wèn)訊”二句敘事兼抒情，是點(diǎn)；“東風(fēng)”二句寫(xiě)景，是染。下闋“世路”二句抒情慨嘆，是點(diǎn)，“寒光”二句寫(xiě)景，是染。點(diǎn)染穿插，情景交織，意象結(jié)合，使全篇忽顯忽隱，既開(kāi)朗又含蓄。再看一首：浣溪沙五首（其五）（蘇軾）軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身？日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰。使君元是此中人。（耦耕ǒu gēng——二人并耕，后亦泛指農(nóng)事或務(wù)農(nóng)。）本詞大意：柔軟的青草和長(zhǎng)得齊刷刷的莎草經(jīng)過(guò)雨洗后，顯得碧綠清新；在雨后薄薄的沙土路上騎馬不會(huì)揚(yáng)起灰塵。不知何時(shí)才能抽身歸田呢？春日陽(yáng)光的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向榮，閃爍著猶如被水潑過(guò)一樣的光輝；一陣暖風(fēng)挾帶著蒿草、艾草的熏香撲鼻而來(lái)，沁人心肺。我雖身為使君，卻沒(méi)有忘記自己實(shí)是農(nóng)夫出身。下片的第一句寫(xiě)日照桑麻之景，先用畫(huà)筆一“點(diǎn)”；“光似潑”則用大筆涂抹，盡力渲染，淋漓盡致；下句亦用點(diǎn)染之法，先點(diǎn)明“風(fēng)來(lái)蒿艾”之景，再渲染其香氣“如薰”?！肮馑茲姟庇脤?shí)筆，“氣如薰”用虛寫(xiě)，一光一氣，虛實(shí)相間，有色有香，并生妙趣。王元明先生評(píng)析下片前二句說(shuō)，“這兩句對(duì)仗工穩(wěn)，且妙用點(diǎn)染之法”。由此可見(jiàn)，唐宋詞人運(yùn)用點(diǎn)染手法非常巧妙靈活，我們可以從全篇、一闋、數(shù)句乃至一聯(lián)一句中體察和賞析。這就是點(diǎn)與染的穿插交織，就是在詞作中，以敘事、抒情為點(diǎn)，以寫(xiě)景為染，有意將兩者穿插、交織，織出一幅幅光彩奪目的天章云錦。 二、學(xué)習(xí)詞牌《卜算子》1、詞牌簡(jiǎn)介元高拭詞注“仙呂調(diào)”。蘇軾詞有“缺月掛疏桐”句，名《缺月掛疏桐》。秦湛詞有“極目煙中百尺樓”句，名《百尺樓》。僧皎然詞有“目斷楚天遙”句，名《楚天遙》。無(wú)名氏詞有“蹙破眉峰碧”句，名《眉峰碧》。 2、格式 《卜算子》雙調(diào)四十四字，前后段各四句、兩仄韻蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句中仄平平仄韻驚起卻回頭，有恨無(wú)人省，揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句仄仄平平仄韻 3、例詞：卜算子（宋王觀）水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。 卜算子（宋吳文英）涼掛曉云輕，聲度西風(fēng)小。井上梧桐應(yīng)未知，一葉云鬟裊。來(lái)雁帶書(shū)遲，別燕歸程早。頻探秋香開(kāi)未開(kāi)，恰似春來(lái)了。 卜算子·詠梅（宋陸游）驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 卜算子（毛澤東）風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。 卜算子又一體雙調(diào)四十五字，前段四句兩仄韻，后段四句三仄韻徐俯天生百種愁，掛在斜陽(yáng)樹(shù)。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見(jiàn)淩波步。空想如簧語(yǔ)。門(mén)外重重疊疊山，遮不斷、愁來(lái)路。 4、要點(diǎn)以上例詞，總的來(lái)說(shuō)具有以下特點(diǎn)： 1）睹物興起。2）韻：以上的這些例詞，大都是用的去聲韻，這樣能增加力度。也可以用上聲，但用去聲會(huì)更好一些。 3）內(nèi)容綜合看來(lái)，《卜算子》這個(gè)詞牌內(nèi)容相對(duì)比較輕松，中性。 本講提綱：一、詞的點(diǎn)染二、學(xué)習(xí)詞牌《卜算子》