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送別人民藝術(shù)家方增先 ：一代師表德望千秋 大匠丹青輝光永在

雁影軒

<h3>　　12月9日下午2時，人民藝術(shù)家，20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一，中國畫壇具有影響力的“新浙派人物畫”的奠基人與推動者方增先追悼會在龍華銀河廳舉行。上海市委書記李強，馬 凱，劉延?xùn)|及市長應(yīng)勇等領(lǐng)導(dǎo)，藝術(shù)界范迪安等及老一輩藝術(shù)家勒尚誼等敬送花籃，馮遠(yuǎn)，許江致辭，方老長子方子虹老師致答謝辭。大家高度贊楊方老為藝術(shù)奮斗的一生。文化與旅游部，社會各界，中國美院，中央美院等高校，中國文聯(lián)，中國美協(xié)，國家畫院，中央文史館，中國美術(shù)館，國家博物館等領(lǐng)導(dǎo)同志，師生及浦江等父老鄉(xiāng)親紛紛前往送行，緬懷方老師。 </h3><h3> 馮遠(yuǎn)說，方先生出身農(nóng)家，關(guān)注現(xiàn)實生活，情系廣大農(nóng)民，他的藝術(shù)精于寫實、長于寫意，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨觸心，他踐行了現(xiàn)實主義藝術(shù)精神的創(chuàng)作道路，作品情感真摯、藝術(shù)精湛、技術(shù)精良，體現(xiàn)了時代風(fēng)采、中國風(fēng)格、中國形象、中國精神。</h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>“新浙派人物畫”的奠基人與推動者方增先先生于2019年12月3日19:36在上海瑞金醫(yī)院因病去世，享年88歲。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 三餐米糧思辛勞 </h3><h3> ——讀中國畫《粒粒皆辛苦》 </h3><h3> 馮 遠(yuǎn)</h3><h3> 寫意中國人物畫《粒粒皆辛苦》（見圖），作為當(dāng)代美術(shù)教科書中經(jīng)常出現(xiàn)的重要作品，創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代，是新中國成立后美術(shù)界響應(yīng)黨和政府號召，改造舊國畫，創(chuàng)造新國畫，表現(xiàn)工農(nóng)大眾形象的典范之作，作者系新中國培養(yǎng)的第一代人物畫家方增先。</h3><h3>　　《粒粒皆辛苦》以中近景構(gòu)圖，塑造了一位北方老農(nóng)形象。他頭扎白色毛巾，身著淡青抑或是洗得發(fā)白的布衫，半蹲，目光低垂專注，右手直伸至畫面右下方，正欲撿拾一棵麥穗，左手握著一桿旱煙和幾穗剛撿起的谷物。老農(nóng)看起來年齡有五十開外，面龐因日曬而黝黑，右肩斜搭一條汗巾，許是勞作時用來擦汗的；下身著深色褲子，皺褶以重墨寫出。整個人物造型呈均衡穩(wěn)定、重心略向前傾的姿態(tài)。作者著意突出刻畫了老農(nóng)粗糙的手和賴以點題的麥穗。</h3><h3>　　與通常人物畫作品重在表現(xiàn)人物形象的處理方法不同，《粒粒皆辛苦》僅以單體人物拾穗的動作為造型，直接以“拾”的細(xì)節(jié)動作敘事，體現(xiàn)農(nóng)民勤儉節(jié)約、愛惜勞動果實的作品意涵。近景，作者以中國傳統(tǒng)繪畫的線條造型和平面渲染技法塑造人物的形貌動態(tài)，是為實寫，造型生動，人物俯拾的角度恰切自然。遠(yuǎn)處則以概括的筆墨，描繪出運送谷物的騾車背影漸漸遠(yuǎn)去，輒以淡墨、赭色罩染之，是為虛寫，作為背景呼應(yīng)，表現(xiàn)出豐收之時，老農(nóng)仍然愛惜一谷一穗。近景與遠(yuǎn)景既形成虛實空間的對比、豐收與節(jié)儉的對比，又豐富了畫面，提升了作品主題“粒粒果實得之于辛苦勞動”的意蘊，充分應(yīng)和了唐詩《憫農(nóng)》“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的意境。畫面簡潔質(zhì)樸，生活氣息濃郁，表意明確，似有一種親切之感撲面而來。</h3><h3>　　作者方增先，是20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的杰出代表，“新浙派人物畫”的奠基、推動者之一。1931年出生于浙江蘭溪橫溪鎮(zhèn)西塘下村的方增先，是農(nóng)民的兒子。他天資聰穎、好學(xué)上進、基本功扎實、藝術(shù)造詣精深，雖然在他后來成長、成才、成功路上，屢獲殊榮、佳譽連連，但他身上始終葆有農(nóng)民淳樸、坦誠、謙和、節(jié)儉的品德與本色。除《粒粒皆辛苦》外，他在每個時期都奉獻(xiàn)了堪稱經(jīng)典的作品，如80年代的《母親》，以及《帳棚里的笑聲》《行行復(fù)行行》《家鄉(xiāng)板凳龍》等，都在當(dāng)時廣受關(guān)注，擁躉追隨、摹習(xí)者眾。即使中年以后已成為載譽海內(nèi)的著名畫家，但出于秉性，他仍然經(jīng)常深入鄉(xiāng)村，表現(xiàn)農(nóng)村題材，描繪農(nóng)民形象，這似乎已成為他內(nèi)心的一種需求。用他自己對藝術(shù)的總結(jié)來說：“藝術(shù)的原創(chuàng)，在于藝術(shù)家對宇宙、人生的感悟；在于對事物的感受和對感情、思想的表達(dá)?！?lt;/h3><h3>　　可以說，早年農(nóng)村出身與后來的人生經(jīng)歷，對方增先一生的藝術(shù)道路都具有深刻影響，使他在創(chuàng)作題材的擷選、對農(nóng)民人物形象的認(rèn)識理解和塑造刻畫方面具有超越同代人的深度。理解農(nóng)民的情感聯(lián)系和思想觀念需要獨特的角度，這就是他所認(rèn)知的關(guān)于藝術(shù)的真諦。因此，方增先能夠立足于情感基礎(chǔ)之上，施展卓絕的專業(yè)技藝，即在寫實基礎(chǔ)上不求形似，努力表達(dá)農(nóng)民的神韻氣質(zhì)，追求畫外、旨外之趣。最終他以過硬的人物造型與駕馭結(jié)構(gòu)素描的能力，加以傳統(tǒng)中國畫的筆墨語言，尤以寫意花鳥畫的技法，經(jīng)由藝術(shù)實踐不斷適應(yīng)時代，探索出一代人求變革、圖創(chuàng)新、不懈嘗試的新人物畫技法，成為新中國人物畫藝術(shù)的重要代表。</h3><h3>　　一幅作品可以折射一個時代。雖然《粒粒皆辛苦》描繪的是農(nóng)村秋收過程中常見的一個細(xì)節(jié)，卻以小見大，歌頌了中國人民勤勞節(jié)儉的美德和新中國成立之初農(nóng)村欣欣向榮的時代風(fēng)采。畫中老農(nóng)那雙粗糙的大手既是勞動者的手，也是創(chuàng)造者的手。背景中的騾車滿載勞動的果實，象征著屬于平凡勞動者的小康生活。昨天的騾車可以由今天的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機械和智能生產(chǎn)線所替代，畫中主人公的形象、衣著也可以隨著時尚變化而更易，但是那種精神傳統(tǒng)將在一代代勞動者中接續(xù)承揚，他和他們身上洋溢著的積極向上的理想信念，正是造化中華文明歷史和養(yǎng)育民族優(yōu)秀品德的力量所在。一如你、我的父老鄉(xiāng)親、兄弟姐妹舉手投足、喜樂顧盼之間流露出來的純樸、善良與堅忍。</h3><h3>　　“農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民問題是關(guān)系國計民生的根本性問題”?！耙匀嗣駷橹行摹保瑸閺V大農(nóng)民服務(wù)，是文藝家的天職和義務(wù)。方增先的《粒粒皆辛苦》為我們樹立的文藝創(chuàng)作榜樣已歷半個多世紀(jì)，勞動題材以及農(nóng)業(yè)題材、農(nóng)村生活、農(nóng)民形象，仍將是文藝家時時應(yīng)當(dāng)放在心上的創(chuàng)作主題和表現(xiàn)對象。</h3><h3>作者：馮遠(yuǎn)，中國文聯(lián)副主席，上海美術(shù)學(xué)院院長，中央文史研究館副館長 ，中國美協(xié)名譽主席，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽院長，方增先為其當(dāng)年破格直考浙江美院研究生的舉薦人，恩師。原刊登于2019年5月5日《人民日報》8版美術(shù)副刊。</h3> <h3> 濃寫花枝淡寫梢，鱗皴老干墨微焦</h3><h3> ——方增先《魯迅先生像》賞析</h3><h3> 張春雁</h3><h3> 方增先是二十世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一，中國畫壇具有廣泛影響的“新浙派人物畫”的奠基人和推動者。新中國以來的水墨人物畫是從方先生開始進行的改革，或者是進行了改造，這種改革的影響是跨世紀(jì)的。方先生的人物畫，不僅是代表了浙派，更重要的是在傳統(tǒng)的沒骨法中引申，加以繼承和發(fā)展，使其進入到水墨人物畫、進入到新中國人物畫的新時代。</h3><h3> 方增先作品多次在國內(nèi)外展出并被收藏。代表作品有《粒粒皆辛苦》、《說紅書》、 《魯迅先生像》、 《孔乙己》、《帳棚里的笑聲》等。出版的畫冊有《方增先人物畫集》、《方增先畫集》。出版的專著有《怎樣畫水墨人物畫》、《人物畫的造型畫集》、《結(jié)構(gòu)素描》、《人物水墨寫生教學(xué)筆記》等?！遏斞赶壬瘛氛巧鲜兰o(jì)70年代初方增先創(chuàng)作的魯迅題材人物像典范之作，同型作品曾被中國美術(shù)館收藏。方老畫的魯迅先生造像，從中國人物畫技法來看，充分體現(xiàn)了線在形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上的主導(dǎo)作用和中國畫筆墨的重要意義。人的頭部五官各部之間是一個十分嚴(yán)密的整體，表現(xiàn)它必須要求有嚴(yán)格的透視關(guān)系，方老的特點正是善于用結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)人物透視中的立體感，有別于利用明暗法素描的立體效果，所以，造型和筆墨之間，結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，畫人物包括衣服都要先掌握其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)規(guī)律。當(dāng)然，筆墨也是重要的，這是對結(jié)構(gòu)造型的豐富和強化，筆的快慢、輕重 、粗細(xì)；墨的濃淡，干濕，以及各種筆法墨法的混合運用，就使得對象的不同質(zhì)感得以顯現(xiàn)出來，當(dāng)然，需要時還要借助于色彩渲染或著色的用筆來加強，看一看，這幅魯迅造像，正是極好的表現(xiàn)了這些技法。如頭發(fā)，用的是墨干皴留飛白而稍加渲染，用筆來講做到了“見筆”，也就是在一片黑發(fā)中可以看到落筆的痕跡，這正好體現(xiàn)了魯迅精神的面貌。</h3><h3> 魯迅先生像在當(dāng)時具有特定的時代歷史意義。那時，在工農(nóng)兵美術(shù)的炫目光彩下，專業(yè)美術(shù)工作者的創(chuàng)作成了“文革”美術(shù)的一個配角。他們的任務(wù)就是用自己的“專業(yè)技能”修正“圣像畫”中的粗制濫造，用專業(yè)水準(zhǔn)描繪領(lǐng)袖的豐功偉績和偉大情懷，如唐小禾的《在大風(fēng)大浪中前進》、陳衍寧的《毛澤東視察廣大農(nóng)村》等;由于《部隊文藝工作座談會紀(jì)要》提出“樹魯迅”、“批周揚”，為配合這一指示，魯迅的畫像再一次成為創(chuàng)作的主要內(nèi)容。如方增先的國畫《魯迅先生像》、湯小銘的油畫《永不休戰(zhàn)》等，前者巧妙利用傳統(tǒng)筆墨處理技巧，塑造了人物的堅定形象；后者則用“冷、灰、暗”的調(diào)子，表現(xiàn)魯迅先生“沒有絲毫奴顏和媚骨”的性格，在1972年全國美展上，在一片“紅、光、亮”的襯映下，更加醒目。因此，方增先的這幅《魯迅先生像》，成了那個特殊的時代的藝術(shù)“經(jīng)典”，蘊含著豐富的藝術(shù)、歷史、政治、社會等諸多信息、價值和意義。對于今天的人們來說，他們是象征性的圖像符號，是屬于一個已經(jīng)過去的時代的不可磨滅的記憶，但，正是這些記憶，讓我們反思過去、立足現(xiàn)實，面向未來。</h3><h3> 方老的魯迅先生像，作為那時期的經(jīng)典作品，也曾被廣泛印刷和出版發(fā)行，是當(dāng)時政界和社會主流人士最為歡迎的作品，人們無不以能得到方增先先生的一張《魯迅先生像》為榮耀，現(xiàn)在可以看到的同型作品巳有多幅。上圖《魯迅先生像》在用光、用筆、用墨和人物造型的結(jié)合上達(dá)到了極高水準(zhǔn)，強調(diào)骨法用筆，達(dá)到了形神兼?zhèn)?，中國藝術(shù)研究院副院長田黎明談方增先時，就談到尤其是方先生在70年代畫過一張《魯迅先生像》，那整個是骨法用筆，強調(diào)書法的書寫性，這個書寫性跟魯迅先生的文風(fēng)、性格、氣質(zhì)又融為了一體，所以他對此畫印象特別深。《魯迅先生像》凝聚了當(dāng)時時代的精神寄托和社會理性。方增先的人物畫藝術(shù)的成熟期在七八十年代，《魯迅先生像》精品是其典范之作之一，可謂充分體現(xiàn)了方增先中國人物畫藝術(shù)的精髓。</h3><h3> 橫眉冷對千夫指，府首甘孺子牛。在中國畫的傳承和開拓之路上，行行重行行，道路阻且長，而他往往一語不答，始終堅定地走著自己的路。</h3><h3> 作者：張春雁 中國炎黃畫院副院長 方增先書畫藝術(shù)研究院副院長 國家一級美術(shù)師 。方增先為其同鄉(xiāng)前輩，是其書畫藝術(shù)主要啟蒙老師之一。原載《海上畫壇》2013年第六期 中西書局出版.</h3> <h3>和老師王亇移</h3> <h3>書房</h3> <h3>松江居所</h3> <h3>方增先</h3><h3> 方增先（1931.7—），浙江浦江西塘下人，祖籍蘭溪。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院（即浙江美術(shù)學(xué)院前身）繪畫系，留校后為研究生。1955年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，歷任浙江美院副教授、教授。1978年任第五屆全國人民代表大會代表，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會浙江分會副主席。1979年被選為中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。1983年任上海中國畫院畫師。1984年任上海中國畫院副院長、一級美術(shù)師。1985年任上海美術(shù)館館長。1993年任中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任。1995年受聘為上海大學(xué)講席教授。1999年被選為上海市文聯(lián)副主席和上海市美術(shù)家協(xié)會主席。</h3><h3> 他長期致力于現(xiàn)代中國水墨人物畫的創(chuàng)新與教學(xué)。作品多次在國內(nèi)外展出并被收藏。主要作品有《粒粒皆辛苦》、《說紅書》、《孔乙己》、《母親》、《帳篷里的笑聲》等，其代表作《粒粒皆辛苦》（1955年作），被美術(shù)界公認(rèn)是中國人物畫早期革新的典范；《說紅書》（1964年作），《美術(shù)》雜志以專文介紹，被認(rèn)為是當(dāng)時中國新人物畫藝術(shù)上最成熟的作品，它們都藏于中國美術(shù)館；《母親》被評為第七屆全國美展銀獎，并獲齊白石藝術(shù)基金獎。另有《古詩意圖》等分別被山東省博物館、黑龍江省博物館、江蘇省美術(shù)館收藏。</h3><h3> 出版畫集有《方增先人物畫》（北京人民美術(shù)出版社）、《方增先水墨畫詩意畫》（日本西武畫廊）、《方增先古裝人物畫集》（上海朵云出版社）、《方增先人物畫四十年》、《方增先畫集》等。著有《怎樣畫水墨人物畫》，發(fā)表有《中國人物畫的造型問題》、《結(jié)構(gòu)素描》、《人物水墨寫生教學(xué)筆記》等論文。</h3><h3> 方增先年表：</h3><h3> 1931年生于浙江省浦江縣西塘下村。</h3><h3> 1934年開始讀《芥子園畫譜》、《點石齋畫報》等。</h3><h3> 1943年在私塾學(xué)習(xí)，接受并喜愛上中國古典文學(xué)，能閱讀《唐詩》、《古文觀止》等。</h3><h3> 1949年7月，考入浙江杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。</h3><h3> 1950年春，國立藝術(shù)?？茖W(xué)校改名為中央美術(shù)學(xué)院華東分院。作品在春季全院創(chuàng)作評比中名列前茅。秋，全院赴安徽皖北，參加兩期土改。</h3><h3> 1953年夏，畢業(yè)于繪畫系，畢業(yè)創(chuàng)作畫油畫《師與徒》。留校，轉(zhuǎn)入本院創(chuàng)辦的研究生班，指導(dǎo)老師為油畫家黎冰鴻。</h3><h3> 1954年夏，研究生班畢業(yè)，分配入新創(chuàng)設(shè)的中國畫系。后隨同中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院敦煌考察隊赴千佛洞，研究、臨摹壁畫三個月，又深入草原藏區(qū)寫生。</h3><h3> 1955年，任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系。時年春，由指導(dǎo)老師葉淺予、鄧白、史巖、金浪帶隊，隨浙江美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院師生組織的文物考察隊，赴敦煌千佛洞考察、臨摹，為期三個月。 7月、8月，在蘭州天祝藏區(qū)深入生活，畫彩墨畫《拾蘑菇》。9月，回杭州創(chuàng)作《粒粒皆辛苦》。同年，黃賓虹去世，在吊唁儀式中作水墨畫《黃賓虹像》。</h3><h3> 1956年，《粒粒皆辛苦》隨中國畫展去民主德國展出，并發(fā)表在該國美術(shù)雜志封面上。秋，去上海中國畫院進修中國畫，師從王個移研究吳昌碩派花卉四個月。</h3><h3> 1958年，隨學(xué)生入農(nóng)村現(xiàn)場教學(xué)，畫大量速寫。開始深入研究人體造型結(jié)構(gòu)，結(jié)合教學(xué)，以線描作素描，試行中國畫專業(yè)素描。夏，在浙江海寧海邊農(nóng)村現(xiàn)場教學(xué)，畫海塘工程《馴服大海》。</h3><h3> </h3><h3> 1960年，在浙江嵊縣現(xiàn)場教學(xué)，畫大量反映農(nóng)村生活的速寫。回杭州后創(chuàng)作《浙西三秋》。同時為中國歷史博物館作水墨畫《上海第三次工人武裝起義》。</h3><h3> 1963年，寫《怎樣畫水墨人物畫》。此書為新水墨人物寫生技法提供了可參考的經(jīng)驗，因而大受群眾歡迎。1973 年又再版，共出版幾十萬冊。</h3><h3> 1964年創(chuàng)作《說紅書》。</h3><h3> 1965年，《美術(shù)》第2期發(fā)表馬貢戈撰寫的《〈說紅書〉的藝術(shù)成就》一文，指出《說紅書》一畫在藝術(shù)上是新人物畫中最突出的代表作品。</h3><h3> 1974年為畫《艷陽天》插圖，赴北京郊區(qū)密云縣，搜集素材。</h3><h3> 1975年完成《艷陽天》水墨插圖三十幅。這些插圖后來由北京、上海、河北三地的出版社出版了三個不同版本的單行本。</h3><h3> 1978年，任第五屆全國人民代表大會代表，當(dāng)選為浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席。在全國人大會議上，提出兩項提案：一是建議恢復(fù)黃賓虹紀(jì)念館，二是建議建立潘天壽紀(jì)念館。（兩項建議均得到有關(guān)部門的支持，第二年潘天壽紀(jì)念館籌建。</h3><h3> 1979年被選為全國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。浙江《工農(nóng)兵畫報》出《方增先作品選》?？?。在上海人民美術(shù)出版社《美術(shù)叢刊》上發(fā)表論文《人物畫的造型問題》，針對全國各美術(shù)院校的中國畫人物專業(yè)基礎(chǔ)課，首次提出必須改革的專論。創(chuàng)作《孔乙己》插圖三十幅。</h3><h3> 1981年《美術(shù)》第9期發(fā)表江豐為《方增先畫集》序撰寫的《要突破中國畫的無人之境》一文。</h3><h3> 1982年赴紹興農(nóng)村小鎮(zhèn)，畫《鄉(xiāng)鎮(zhèn)早市》。7月，《浙江日報》刊登《方增先在創(chuàng)新的道路上》一文（來永祥撰文）。9月，香港《文匯報》以一整版的篇幅刊登了作品及《方增先人物新作》一文（馬克撰文）；《迎春花》第 1 期人物專號刊登《粒粒皆辛苦》、《孔乙己》、《艷陽天》插圖、《李時珍》等作品及《為當(dāng)代人傳神寫照》一文（馬克撰文）。10月，《浙江畫報》刊登《人物畫家方增先》一文（鄭朝撰文）。</h3><h3> 1983年，入上海中國畫院。11月，安徽《畫刊》刊登古裝人物《深山鳥語》、《詠梅》、《步月》等。7月，赴青海玉樹州藏族草原。9月，又赴青海藏區(qū)澤庫草原。10月，畫《帳棚里的笑聲》?！吨袊膶W(xué)》第9期刊登《屈原》、《牧?！贰ⅰ逗Ｑ嘞瘛返茸髌芳啊度宋锂嫾曳皆鱿取芬晃模ɡ钊鹆肿模?。</h3><h3> 1984年《帳棚里的笑聲》參加全國美展，獲上海地區(qū)優(yōu)秀獎。同年，任上海中國畫院副院長。隨上海文化局文化代表團赴日本參加日本富山北陸書道院活動。臺灣《雄獅美術(shù)》刊登作品《屈原》、《海燕》。</h3><h3> 1985年7月，赴甘南藏族自治州深瑪曲大草原。同年，任上海美術(shù)館館長。</h3><h3> 1986年2月，再赴甘南夏河拉卜楞寺廟會。8月，山東《藝術(shù)天地》刊登《方增先和他的水墨人物畫》一文（徐虹撰文）。上?！稌c畫》第3期刊登《方增先近期水墨畫》一文（吳亮撰文）。</h3><h3> 1988年10月，攜上海近現(xiàn)代中國畫展赴法在馬賽、里昂展出，并參觀巴黎主要博物館。</h3><h3> 1989年7月16日《羊城晚報》發(fā)表《母親》。10月5日《光明日報》刊登《美術(shù)創(chuàng)作的新收獲》一文（邵大箴撰文），對《母親》一畫作評論。《母親》參加第七屆全國美術(shù)展覽，獲銀質(zhì)獎、齊白石獎。</h3><h3> 1990年，香港《收藏天地》刊登《方增先簡論》一文（徐虹撰文）。《美術(shù)》第5期刊登《方增先的水墨世界》一文（徐虹撰文）。 6月，《香港明報》刊登《方增先的水墨人物》（周天黎撰文）。以上海文化代表團團長身份攜中國畫、版畫、攝影作品赴日本橫濱辦展。</h3><h3> 1991年被美國傳記研究院授予該院終身董事和國際顧問。時年《母親》獲上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀獎?！睹佬g(shù)》第2期刊登《方增先隨訪錄》一文（陳秋田錄）。5月，攜上海中國畫展赴澳門辦展。6月，赴珠海創(chuàng)作古裝巨幅作品《古文士圖》，至 12 月，畫成六十幅。同年 11 月辭去上海畫院副院長一職。</h3><h3> 1993年任中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任。</h3><h3> 1995年受聘為上海大學(xué)講席教授。</h3><h3> 1996年舉辦第一屆上海雙年展，任藝委會主任。</h3><h3> 1998年受聘為中國美術(shù)學(xué)院榮譽教授。1998年舉辦第二屆上海雙年展，主題為“融合與拓展”，以水墨為表現(xiàn)形式。</h3><h3> 1999年被選為上海市文聯(lián)副主席和上海市美術(shù)家協(xié)會主席。</h3><h3> 2000年舉辦國際性的第三屆上海雙年展，日本NHK電視臺專場播放節(jié)目近一小時。進入積墨畫的探索，畫《大山的回憶》。</h3><h3> 2001年用積墨法畫《閑看行路人》、《行行復(fù)行行》。</h3><h3> 2002年上海美術(shù)家協(xié)會舉辦以“家”為主題的室內(nèi)家居設(shè)計展，全國各藝術(shù)院校都參與，任展覽總策劃人。用積墨法畫《家鄉(xiāng)板凳龍》。參加在北京政協(xié)禮堂舉辦的當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品系列展——上海作品展。</h3><h3> 2003年由天津人民美術(shù)出版社出版《草書蘭亭序》。</h3><h3> 2004年獲文化部文學(xué)藝術(shù)成果獎。天津人民美術(shù)出版社出版《草書后赤壁賦》。</h3><h3> 2005年畫《穿舊裘皮的人》。作品參加在浙江潘天壽紀(jì)念館舉辦的浙派人物畫文獻(xiàn)展。</h3><h3> 2006年舉辦跋涉者——方增先藝術(shù)回顧展。</h3><h3> 2007年上海書畫出版社出版《方增先》畫冊，《方增先圖文回顧錄》。創(chuàng)作《祭天》。</h3><h3> 2009年8月，完成《曬佛節(jié)——祈福》。浙江美術(shù)館舉辦“方增先人物畫大展”，上海人民美術(shù)出版社出版《方增先人物畫》。 </h3><h3> 2010年舉辦“行行復(fù)行行——方增先人物畫大展”于中國美術(shù)館。 </h3><h3> 2013年1月獲第二屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”。</h3>