<h1 style="text-align: center;"><b> 精心打磨石庫(kù)門(mén)“文化名片” </b> </h1><p style="text-align: center;"></h3><h3> </h3><h1 style="text-align: center;"><b>梁定東</b></h1><h3></h3><h3> </h3><h3> 近年來(lái)，以全新視角反映上海70年來(lái)日新月異變化原創(chuàng)獨(dú)腳戲《石庫(kù)門(mén)的笑聲》，經(jīng)過(guò)九輪、50余場(chǎng)演出，觀眾仍幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，票房收入達(dá)1700萬(wàn)元。它以上海市民的衣食住行為切入口，話題涉及城市交通、文化現(xiàn)象、人工智能、大數(shù)據(jù)、機(jī)器人、支付新平臺(tái)等熱點(diǎn)。觀眾在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中感受到上海這座城市的可喜進(jìn)步和充滿希望的未來(lái)。</h3><h3><br></h3><h3>幾十年來(lái)，上?；?jīng)歷怎樣的發(fā)展變化，它又面臨怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？</h3> <h3>梁定東先生</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>滑稽園地繽紛多彩</b></h3><h3> </h3><h3>滑稽藝術(shù)是人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種喜劇樣式，至今已有一百多年的歷史。上海滑稽分為獨(dú)腳戲和滑稽戲，獨(dú)腳戲、說(shuō)唱屬于曲藝范疇；滑稽戲?qū)儆趹蚯懂?。?dú)腳戲和滑稽戲是南方滑稽兩朵姐妹花，皆是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。</h3><h3><br></h3><h3> 滑稽藝術(shù)是上海土生土長(zhǎng)的土特產(chǎn)，也只有在上海這樣一個(gè)五方雜處的都市才能孕育出如此海納百川又十分具有海派個(gè)性的喜劇樣式。它與新劇、趣劇、文明戲及“小熱昏”“蘇灘”等民間說(shuō)唱有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是上海文化的一種代表，也是海派文化的一種典型。</h3><h3><br></h3><h3> 憶當(dāng)年，滑稽劇團(tuán)就有好幾十個(gè)，獨(dú)腳戲搭檔有上百檔，滑稽流派爭(zhēng)奇斗艷，滑稽園地繽紛多彩。無(wú)論是最早的滑稽戲《誰(shuí)先死》《一碗飯》《荒乎奇談 》，還是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的《72家房客》《三毛學(xué)生意》《滿園春色》等；無(wú)論是當(dāng)初名噪一時(shí)的滑稽三大家王無(wú)能、江笑笑、劉春山，還是新三大家姚周、楊張笑沈、程劉俞及同時(shí)代的滑稽名家，直至今以王汝剛為領(lǐng)軍人物的上海灘小滑稽，以錢(qián)程為代表的新生代統(tǒng)領(lǐng)上?；陌氡诮剑瑫r(shí)代見(jiàn)證了上?；鼜某鮿?chuàng)以至發(fā)展興盛的全部歷程。</h3><h3><br></h3><h3>上海滑稽從昔日的廣場(chǎng)舞臺(tái)演出到電臺(tái)、再到電視臺(tái)“觸電”，從以前幕表制（由演員按劇情提綱，在舞臺(tái)上即興編詞演出），到今日編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、布景、燈光、服裝、化妝、道具一應(yīng)俱全，如同脫胎換骨。</h3> <h3>我自幼居住在“大世界”附近，常去“大世界”看戲，劇場(chǎng)間歇時(shí)間多半為滑稽串場(chǎng)演出。我家周?chē)性S多生活在石庫(kù)門(mén)里的滑稽藝人，如程笑飛、姚慕雙、范哈哈、俞祥明、笑嘻嘻、楊華生、馮秀娟、吳媚媚及賣(mài)梨膏糖的街頭藝人。我從小耳濡目染，喜好上了滑稽，從小觀眾到滑稽迷，直至成為滑稽編劇，遂了自己的夙愿。</h3><h3><br></h3><h3>由于以往滑稽是幕表演出，滑稽演員大都是滑稽戲、獨(dú)腳戲的兩棲演員，一般都能自編自演。幕表戲鍛煉出了一批有杰出表演才華的滑稽演員,也留下了不少較有水平的滑稽戲、獨(dú)腳戲的演出腳本。但幕表制存在許多弊病和缺陷，沒(méi)有編劇、沒(méi)有劇本、沒(méi)有固定臺(tái)詞、任憑自由發(fā)揮，往往就會(huì)不擇手段追逐所謂的噱頭笑料，背離邏輯、偏離主題、落入低俗。</h3><h3> </h3> <h3>黃永生</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>新人新戲?qū)映霾桓F</b></h3><h3> </h3><h3>眾所周知：劇本乃一劇之本。沒(méi)有好劇本，就出不了好節(jié)目，也出不了好演員。滑稽藝術(shù)普遍采用劇本演唱排戲還是新中國(guó)成立以后的事，這無(wú)疑是一大進(jìn)步。</h3><h3><br></h3><h3>1978年，當(dāng)時(shí)我在徐匯區(qū)工人俱樂(lè)部文藝組抓滑稽創(chuàng)作。憑敏感的嗅覺(jué)我等編寫(xiě)了上海說(shuō)唱《古彩戲法》，挑選了中氣十足，技巧嫻熟，有人稱(chēng)“唱勿煞”的黃永生演唱,一曲小鼓調(diào)，將“古彩戲法”演繹得活龍活現(xiàn)、有聲有色，引起百姓共鳴。上海街頭巷尾“毯子身上蓋一蓋”不絕于耳，男女老少都會(huì)哼上二句，它也成為我的第一篇成名之作。繼而我又創(chuàng)編了反映子女爭(zhēng)搶遺產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)題材的滑稽戲《“財(cái)神”老爺》，演出超百場(chǎng)開(kāi)創(chuàng)了在群眾文藝舞臺(tái)上的先例。</h3><h3><br></h3><h3> 一份耕耘一份收獲，上世紀(jì)八十年代我進(jìn)入上海人民滑稽劇團(tuán)任編劇。我主創(chuàng)了一臺(tái)“小滑稽迎龍年滑稽專(zhuān)場(chǎng)”一炮打響，獨(dú)腳戲《南腔北調(diào)》《朋友遍天下》《唱京戲》《請(qǐng)保姆》等新作頗受好評(píng)。王汝剛、周慶陽(yáng)、毛猛達(dá)、沈榮海、林錫彪、張小玲、許海俐、付子明等八個(gè)“小滑稽”嶄露頭角，脫穎而出。作品的成敗起了關(guān)鍵的作用。因此說(shuō)：創(chuàng)作是靈魂，原創(chuàng)是關(guān)鍵。</h3> <h3>梁定東與王汝剛（左）</h3> <h3>獨(dú)角戲《征婚》劇照</h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>俗話說(shuō)：編劇要為演員寫(xiě)戲。編劇是基石,演員是支柱，編劇要了解演員，要為演員量身定制。王汝剛師從楊華生、笑嘻嘻，他以“三小”起家（《72家房客》的小皮匠、《蘇州兩公差》的小京官、《糊涂爺娘》的孫小寶），善演小人物，擅長(zhǎng)化妝表演。我為其創(chuàng)作了獨(dú)腳戲《征婚》，王汝剛一飾三角，一位憨厚的復(fù)員軍人、一位“高價(jià)”老太、一位天真孩童，演得維妙維肖，摘得全國(guó)曲藝小品邀請(qǐng)賽創(chuàng)作表演一等獎(jiǎng)的榜首，評(píng)委會(huì)的評(píng)語(yǔ)：上海滑稽不可小看。繼而我又為汝剛打造了獨(dú)腳戲《愛(ài)心》，充分發(fā)揮了他善于模仿的特長(zhǎng),先后塑造了山東老太、廣東詩(shī)人、越劇名伶、當(dāng)代高僧等眾多人物。尤其是汝剛手拿佛珠、誦讀愛(ài)心經(jīng)文，獲得滿堂喝彩，又一舉奪得曲藝界最高獎(jiǎng)牡丹獎(jiǎng)，奠定了王汝剛成為南方滑稽領(lǐng)軍人物的基石。</h3><h3> </h3> <h3>《石庫(kù)門(mén)的笑聲》劇照</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>一臺(tái)戲講述上海七十年巨變</b></h3><h3> </h3><h3>毛猛達(dá)、沈榮海在滑稽界一個(gè)被稱(chēng)“實(shí)力派笑星”，一個(gè)被譽(yù)為“演技派笑星”，獨(dú)腳戲中的四門(mén)功課“說(shuō)學(xué)做唱”各有專(zhuān)長(zhǎng)、配合默契。我為他倆編寫(xiě)了以說(shuō)為主的《新名詞》、以學(xué)為主的《學(xué)禮貌》、以做為主的《夫妻之間》、以唱為主的《紅白歌星》，屢演不衰。</h3><h3><br></h3><h3>2018年7月我開(kāi)始執(zhí)筆，歷時(shí)兩個(gè)月為毛、沈又精心推出了《石庫(kù)門(mén)的笑聲》。以獨(dú)腳戲?yàn)閮?nèi)核、脫口秀的包裝，嫻熟機(jī)智運(yùn)用上海話、上海事、上海情，充分發(fā)揮他倆說(shuō)快口、學(xué)方言、演人物、唱戲曲的基本功，呈現(xiàn)一臺(tái)全新講述上海七十年來(lái)日新月異的變化和突飛猛進(jìn)的原創(chuàng)獨(dú)腳戲?qū)?chǎng)。切入口便是與上海市民最貼肉的衣食住行，一直說(shuō)到當(dāng)下流行的城市交通、文化現(xiàn)象、人工智能、大數(shù)據(jù)、機(jī)器人、支付新平臺(tái)等熱點(diǎn)，讓觀眾在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中，既感受到毛、沈說(shuō)學(xué)做唱獨(dú)腳戲的魅力，又感受到上海這座城市的可喜進(jìn)步和充滿希望的未來(lái)。</h3><h3><br></h3><h3>值得一提的是，《石庫(kù)門(mén)的笑聲》至目前為止共計(jì)九輪、五十余場(chǎng)演出幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。二個(gè)半小時(shí)的演出，大有笑點(diǎn)沒(méi)有尿點(diǎn)。票房收入達(dá)1700萬(wàn)元，觀眾達(dá)⒋8萬(wàn)人次，且逐步趨向年輕化，實(shí)屬不易。《石庫(kù)門(mén)的笑聲》是一部有溫度、有效益、有人氣的作品，更讓獨(dú)腳戲走向了一個(gè)新的高度。</h3><h3><br></h3><h3>我在筆耕生涯中創(chuàng)作獨(dú)腳戲作品無(wú)數(shù)，滑稽戲劇作成堆。業(yè)內(nèi)稱(chēng)我為“高產(chǎn)作家”、“快槍手”。我主要的滑稽戲劇作有《七十三家房客》（上海戲劇節(jié)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)）、《幸福指數(shù)》（上海市新劇目?jī)?yōu)秀作品獎(jiǎng)）、《獨(dú)養(yǎng)女兒》（上海藝術(shù)節(jié)展演劇目）、《流浪狗奇幻漂流》（上海市新劇目展演表演獎(jiǎng))、《今夜睏不著》（上海市司法優(yōu)秀作品獎(jiǎng)）、《好人木佬佬》（杭州市新劇目編劇獎(jiǎng)）、《舌尖上的誘惑》（國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目）……劇本要寫(xiě)好，必須下生活。生活是創(chuàng)作的源頭活水。那個(gè)“活”字，必須“一猛子”扎下去抓“活魚(yú)”, 而不是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水。</h3><h3> </h3><h3> </h3> <h3>毛猛達(dá)與沈榮海（右）</h3> <h3>《石庫(kù)門(mén)的笑聲》片段</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>都市三部曲出情出戲</b></h3><h3> </h3><h3>近幾年來(lái)，我為上海滑稽劇團(tuán)編創(chuàng)都市三部曲。</h3><h3><br></h3><h3>第一部是反映當(dāng)今年青人婚戀觀的《皇帝不急急太監(jiān)》。在創(chuàng)作過(guò)程中，為了獲取靈感，我不但到婚介所體驗(yàn)生活，還到全市有名的人民公園、虹口公園等相親角蹲點(diǎn)；到相親角所屬地派出所，向民警了解相親糾紛。從平凡處發(fā)現(xiàn)不平凡事，再加以藝術(shù)加工和提煉，這就是接地氣劇本的來(lái)源。果然幾輪公演下來(lái)，笑聲滿堂、出情出戲、笑中含淚。此劇獲上海舞臺(tái)藝術(shù)作品優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。</h3><h3><br></h3><h3>第二部是掲示當(dāng)今老人和子女間現(xiàn)實(shí)矛盾的《哎喲爸爸》。這是根據(jù)劇團(tuán)一位老藝人切身經(jīng)歷改編而成。我體悟世相人情而不是照搬生活，面對(duì)耳聞目睹的人、事、物、景，捕捉鮮活的熱門(mén)素材，根據(jù)表達(dá)主題的需要進(jìn)行取舍、改造、加工、提煉，融入自己的思想感情和寫(xiě)作技巧，這樣才是升華。全劇妙趣橫生，“笑率”極高，最動(dòng)容的是不僅觀眾被打動(dòng)，連演員心靈也受到洗滌。我還領(lǐng)悟到，諷刺更能夠體現(xiàn)滑稽藝術(shù)對(duì)于正能量的傳播,對(duì)社會(huì)文明的推動(dòng)。</h3><h3><br></h3><h3>第三部是為慶祝新中國(guó)成立七十周年而創(chuàng)作的年代劇《弄堂里向》。石庫(kù)門(mén)文化是張本土特色的“文化名片”，帶有明顯的上海地域特征。要把這張名片打磨好，就要沉到生活的底層，探源本土文化脈絡(luò)，挖掘本土鮮活的語(yǔ)言故事。在藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)形式、藝術(shù)特色、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行突破創(chuàng)新。故事描繪了石庫(kù)門(mén)中兩個(gè)小人物于國(guó)慶、徐國(guó)慶兄弟情深，如何在時(shí)代大變遷中得到洗禮沉浮，亦從中構(gòu)劃出繁花似錦的上海弄堂風(fēng)俗人情。今年九月中旬公演接受了觀眾的檢驗(yàn)，二個(gè)多小時(shí)演出沒(méi)人“抽簽”（中途離場(chǎng)）,劇情引人入勝，觀眾笑聲連連，目前正在繼續(xù)加工提高，深化主題。</h3><h3> </h3> <h3><b>一生為人們送歡笑</b></h3><h3> </h3><h3>無(wú)論獨(dú)腳戲也好、滑稽戲也罷，其共同的目標(biāo)都是為了生動(dòng)體現(xiàn)作品的內(nèi)容，營(yíng)造笑的藝術(shù)效果?；髱煑钊A生總結(jié)說(shuō)：“笑分三種，一種是無(wú)害的笑，能愉悅觀眾；一種是有益的笑，能回味無(wú)窮；一種是有害的笑，笑后感到受到愚弄。我們歡迎第一種笑，追求第二種笑，反對(duì)第三種笑”。楊老師的話語(yǔ)重心長(zhǎng)，我們滑稽作者要有責(zé)任感，在家長(zhǎng)里短、喜怒哀樂(lè)中蘊(yùn)含的生活哲理、彰顯主題；但不講大道理，讓人開(kāi)心中受到啟迪，寓教于樂(lè)。</h3><h3><br></h3><h3>楊老師早在八十年代滑稽黃金時(shí)代就告誡要“居安思?！?絕不能因“笑聲”和“滿座”而沾沾自喜。作為國(guó)家非物質(zhì)遺產(chǎn)獨(dú)腳戲傳人、上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心主任，王汝剛也提出滑稽獨(dú)腳戲潛在的憂“思”。</h3><h3><br></h3><h3>如今再看，滑稽面臨著各種娛樂(lè)和戲劇樣式的競(jìng)爭(zhēng)和擠壓、網(wǎng)絡(luò)沖擊、電視分羹、話劇搶灘，以及劇本匱乏、后繼乏人、演出成本劇增等等客觀現(xiàn)狀?；幕率遣粻?zhēng)的事實(shí)，但最大的問(wèn)題是在創(chuàng)作一環(huán)，好戲好段子是不缺觀眾的。不要以為網(wǎng)絡(luò)笑話、相互嘲弄加點(diǎn)招笑技巧就是滑稽，那才會(huì)把滑稽藝術(shù)引向死弄堂。王汝剛表示，他既不悲觀，也不盲目樂(lè)觀，而是理性的樂(lè)觀派，同時(shí)也看到希望。觀眾群的年輕化保證了滑稽戲這門(mén)劇場(chǎng)藝術(shù)生命力的延續(xù)，而滬語(yǔ)的保護(hù)和發(fā)展，則為滑稽藝術(shù)的傳承提供了最基本的保障。當(dāng)務(wù)之急要重視創(chuàng)作，加強(qiáng)力度培養(yǎng)滑稽的編劇作者和藝術(shù)人才。要演有文化的滑稽、有品相的滑稽，繼承好傳統(tǒng)的精華，融會(huì)貫通，開(kāi)拓創(chuàng)新，滑稽大有未來(lái)。</h3><h3><br></h3><h3> 綜上所述，創(chuàng)作是滑稽發(fā)展的持久力，我作為滑稽人有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)。我自2006年退休至今，依然在為弘揚(yáng)上海本土文化滑稽藝術(shù)而耕耘。2016年上海書(shū)店出版社為我出版了由姜昆題詞的《笑果累累──梁定東曲藝戲劇作品集》，我又為普及少兒曲藝編寫(xiě)了《獨(dú)腳戲入門(mén)》。我的座右銘：振興滑稽事業(yè)，一生為人們送歡笑。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3>