<p>黃賓虹在西湖邊寫生。</p> <p>黃賓虹晚年居住在杭州棲霞嶺，畫了很多西湖山水。他的山水畫面貌與眾不同，他的筆墨特點是什么？他的美學意境是怎樣的？帶著諸多問題，走近黃賓虹山水，若能知其一二足矣。</p> <p>黃賓虹（1865—1955），初名懋質，后改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華。中國近現(xiàn)代國畫家，擅畫山水，是山水畫一代宗師。黃賓虹早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”，畫風渾厚華滋。</p><p><br></p> <p> 本篇所收集的黃賓虹畫作圖片均來自網絡，作為欣賞、學習之用。本篇中的文字收集于網上有關文章，經過整理寫入學習筆記。畫中的題跋，在辨認或查詢后作了些標注，以便了解畫意。</p><p><br></p> <p>黃賓虹: </p><p>△山水的美在“渾厚華滋”，花草的美在“剛健婀娜”。</p><p>△筆墨重在“變”字。</p><p><br></p> <p><br></p><p>黃賓虹對筆墨總結為“五筆七墨法”。</p><p>五筆:</p><p>一、平</p><p>指運筆平緩，力度均勻，持重而行，用筆要如錐畫沙，起訖分明，筆筆送到。</p><p>二、圓</p><p>線條圓渾沉厚，富有彈性，如折釵股，不妄生圭角，將書法用筆的圓轉應用于繪畫。</p><p>三、留</p><p>用筆不疾不徐，有如屋漏痕。即用筆要控制得力，收得住，積點而成線。</p><p>四、重</p><p>筆力既'能扛鼎'，也如高山墜石，即用筆要有力透紙背的力量感和厚重感。</p><p>五、變</p><p>是在平、圓、留、重基礎之上的綜合變化，變化使畫作靈動活脫。</p><p><br></p> <p>(湖鄉(xiāng)小景，因寫所見)</p> <p><br></p><p>七墨：</p><p>一、濃墨法：即墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近處的景物。濃墨要濃而滋潤。</p><p>二、淡墨法：墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠景。</p><p>三、破墨法：即以不同水量、墨色，先后重疊而產生一種新的墨色效果，如濃淡互破。在墨色將干未干時進行，以利用水分的自然滲化。</p><p>四、積墨法：墨色由淡到濃，反復交錯，層層相疊的方法。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，使畫面墨色層次分明。</p><p>五、潑墨法：指大墨量、大面積、大筆頭的繪制方法。此法水色淹潤，雖干猶濕，有一種自然感和力度。</p><p>六、焦墨法：焦墨也稱枯筆、渴筆、竭墨。焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的古老技法，</p><p>用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力。</p><p>七、宿墨法：即隔一日或數(shù)日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻，常用于最后一道墨。在濃墨之處點以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，從而加強黑白對比，使畫面更具神彩。</p> <p>黃賓虹：七種墨法齊用于畫，謂之法備；次之，須用五種；至少要用三種；不滿三種，不能成畫。</p> <p>(黃山湯口。三十八景天都蓮花前海勝景，由湯口入)</p><p>黃山湯口五筆七墨具備，是黃賓虹畫論主張在紙上“用兵”的有力例證，晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。</p> <p><br></p><p>*濃墨與淡墨，這是根據(jù)墨色的深淺程度相對而言。濃墨一般勾勒山形，淡墨則用于皴染。對于山的遠近，一般淡墨畫遠山以求其勢，濃墨表現(xiàn)近山以求其質。</p><p><br></p> <p>(方巖屬永康縣，有五峯畫院，左懸溜千尺，溪澗潺湲)</p> <p>(青山佳處絕塵埃，草綠裙擺一徑開，不是煙霞有深癖，水邊林下肯同來。)</p> <p><br></p><p>*破墨，包括“淡破濃”和“濃破淡”。根據(jù)畫面需要，反復作用，交叉進行，使畫面淡中有濃，濃中有淡，千變萬化。</p><p><br></p> <p>(宋許道寧初師李成晚脫奮學風度並高。茲以峨眉山色擬之)</p> <p>(越山東望路迢迢，澗口寒藤度石橋。惆悵空林飛錫遠，海門秋雨浙江潮)</p> <p><br></p><p>*積墨，以濃淡墨層層皴染，有條不紊。</p><p><br></p> <p>(唐宋人畫積疊千百遍而成。層層深厚，有條不紊，五日一石，十日一水)</p> <p>(溪橋曉望)</p> <p><br></p><p>*潑墨的作用主要用于統(tǒng)一畫面。</p><p><br></p> <p>(意遠在能凈，境深尤貴曲。咫尺萬里遙，天游自絕俗)</p> <p>(日暮歌碧云，天寒思修竹，佳人長溯沺，景入山更綠)</p> <p>*焦墨法的難點在于不摻水分，卻要使畫面顯示蒼潤的效果和豐富的層次。</p> <p>(萬農力作汗揮炎，婦孺歡聲急溜檐。圖畫豳詩容我補，看云如墨護峰尖)</p><p><br></p> <p>(分明以筆，融洽以墨。作渴筆畫不難于融洽，而難于分明。書法言以身使臂使指，神妙極到秋毫顛)</p> <p>(墨用濃淡之外，有時而用焦墨、宿墨、退墨或廚中埃墨，及取青黛雜墨水，此宋元人論用墨法也)</p><p><br></p> <p><br></p><p>*宿墨法，指畫中墨上再加宿墨。</p><p>宿墨用筆不能拖涂抹，必須筆筆落點上去。</p><p><br></p> <p>(暝色緣江路，炊煙縷縷生。飄花知水定，坐鳥看人行。翠嶺連雙驛，丹楓隔一城。昔年清宴處，猶有踏歌聲)</p> <p>(山雄春云。雁宕途中所見)</p> <p>(青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸)</p><p>圖中水墨淋漓，雨意滂沱，有積墨、焦墨、潑墨、宿墨，層層深厚，充滿了雨中林巒的動感美。</p> <p>(蜀中嘉陵江山水，李思訓吳道玄皆有摹本。此以元人筆意參之，渾厚華滋，仍擬追蹤北苑也)</p> <p>*漬墨，字面上的含義為墨跡，或聚集墨汁。黃賓虹漬墨法與積墨法不同，是一種傾向于水墨交融的暈染形式。使用此法，必須極善用墨用水，且能筆墨變化從心，始可得到完美的表現(xiàn)。</p> <p>(石磯晚坐以漬墨法寫之)</p> <p>(岡巒回伏見平疇，綠樹蕭疏一澗流。泉噴麹香山店近，煙凝炊縷竹林幽?；木訚u入新詩意，逆旅頻經舊傳郵。不盡荊榛離亂久，蒼涼落日客心愁)</p><p>從這幅作品中，可窺見黃賓虹的漬墨法，是“以重墨飽筆浸水而出之，中有筆痕而外有墨痕”。</p> <p>(一閑天所與，萬事世泛疏，名教有樂地，安心為廣居，林間聽啼鳥，濠上看游魚，意適無余想，時還讀我書)</p> <p>(米家畫法虛中取氣，靈機活潑超過唐人)</p> <p>(黃山西海門俯視絕壑寫此)</p> <p>(唐人算子學奴書，道子吳裝水墨無。北宋荊關開畫訣，虛當求實法倪迂)</p> <p>(蜀廣安天池在山頂崎嶇而上，清曠幽深，中通舟楫)</p> <p>(董元巨然下筆雄偉，重巒絕壁有崢嶸之勢，令人觀而壯之。)</p> <p>(畫品神逸，必於平中求奇，純綿裹鐵，虛實相生，法備氣至，任極自然而已)</p> <p>(石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落后，誰為更尋源)</p> <p>(巨然學北苑二米父子，亦擬其法，面目各各不同，所謂神似者也)</p> <p>(畫先求有筆墨痕，而后能無筆墨痕，起訖分明，以至虛空粉碎，此境未易猝造)</p> <p>(焦山之勝間曠深秀，兼有諸美。)</p> <p>(西湖棲霞嶺，舊有桃花溪)</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">(仙人村塢錦為屏，雞犬云中戶自扃。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">煙火紅塵俱不著，長齋繡佛禮黃庭。)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(178, 178, 178);">?</span></p> <p>(湖上清秋夜，扁舟泛碧波，紫簫吹不斷，無奈月明何)</p> <p>(西冷橋上遠望對江諸峰寫此)</p> <p>(宋人刻劃，元人空虛，千變萬化)</p> <p>(舟泊西泠橋，暢觀越友攜篋元人真跡，歸寫南高峰小景)</p> <p>(山下孤煙遠村)</p> <p>以下圖片攝于浙江博物館黃賓虹展廳</p>