<h3>聊城京劇月琴學(xué)習(xí)班，是為了弘揚(yáng)京劇，弘揚(yáng)胡希芳老師的京劇月琴彈奏方法，舉辦地京劇月琴學(xué)習(xí)班。想學(xué)習(xí)京劇月琴的京劇愛好的朋友，可以免費(fèi)參加月琴學(xué)習(xí)班。每個(gè)星期一二三五六日早晨6點(diǎn)半至8點(diǎn)半，星期四一上午在聊城市人民公園協(xié)會(huì)大廳內(nèi)進(jìn)行學(xué)習(xí)和練習(xí)。有齊敬華老師組織帶領(lǐng)學(xué)習(xí)。有意愿學(xué)習(xí)朋友免費(fèi)參加。有機(jī)會(huì)胡希芳老師會(huì)來聊城為大家指導(dǎo)。</h3> <h3>齊敬華聊城市著名京胡琴票，中國著名京胡大師燕守平的弟子。聊城市業(yè)余京劇協(xié)會(huì)代理會(huì)長?！对聻尘╉崱啡褐鳌Ａ某谴髮W(xué)京劇教學(xué)客座教授。”為了更好的服務(wù)聊城京劇文化，又在努力學(xué)習(xí)月琴。參加了中國月琴大師胡希芳老師的培訓(xùn)班。</h3><h3>這次組織聊城愛好京劇和月琴的朋友進(jìn)行零基礎(chǔ)共同學(xué)習(xí)，為喜歡月琴的朋友提高學(xué)習(xí)提高的機(jī)會(huì)和環(huán)境。</h3><h3>齊敬華老師學(xué)習(xí)練習(xí)月琴的視頻。</h3> <h3>聊城市業(yè)余京劇協(xié)會(huì)副會(huì)長張曉云</h3> <h3>胡希芳琴藝會(huì)聊城分會(huì)見面會(huì)如期舉行，胡希芳夫婦在百忙之中抽出時(shí)間來到聊城，給聊城以及周邊地區(qū)來學(xué)習(xí)月琴的朋友開范指導(dǎo)。</h3> <h3>月琴學(xué)習(xí)見面會(huì)全體</h3> <h3>聊城市業(yè)余京劇協(xié)會(huì)會(huì)慶國和胡希芳老師</h3> <h3>茌平縣京劇協(xié)會(huì)會(huì)長張勝杰和胡希芳老師</h3> <h3>2019年8月30日胡老師來聊城分會(huì)進(jìn)行指導(dǎo)。</h3> <h3>喜訊:</h3><h3>2019年8月29日中國京劇月琴大師胡希芳老師即將親臨聊城與聊城周邊地區(qū)月琴愛好者見面座談。</h3><h3>8月30日為學(xué)月琴初學(xué)者零基礎(chǔ)的朋友開范指導(dǎo)。對(duì)想提高月琴藝術(shù)的朋友們是良好時(shí)機(jī)。胡老師8月31日返回北京。</h3><h3>胡老師免費(fèi)給與指導(dǎo)，零基礎(chǔ)開范。有愿和胡老師見面的可以前來聊城。住宿自理。參加聚餐的交聚餐費(fèi)。</h3><h3>聯(lián)系方式電話:13806351600</h3><h3>微信:13806351600</h3> <h3>胡希芳 ：著名京劇月琴演奏家，國家一級(jí)演奏員。1978年在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院（北京戲校）任教至今，現(xiàn)為學(xué)院月琴專業(yè)高級(jí)骨干教師、教授，中國戲曲學(xué)院客座教授。</h3> <h3>胡希芳 京劇月琴與民族月琴在彈奏方法上有很大的區(qū)別。京劇月琴不是獨(dú)奏樂器，它主要是為京劇唱腔而伴奏的。其彈奏時(shí)主要是以一根弦為主，有時(shí)也借用二、三弦。彈奏京劇月琴看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上也是需要下很大功夫的，勤奮和悟性也非常重要，二者缺一不可。1978年我到北京戲曲學(xué)校（現(xiàn)北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）從事月琴伴奏和教學(xué)工作至今已有30多年了，在多年的月琴教學(xué)過程中，探索和積累了一些經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)方法?，F(xiàn)將自己的一些體會(huì)例舉出來，與京劇月琴專業(yè)演奏者及愛好者們進(jìn)行研習(xí)與討論。一、正確的彈奏姿勢(shì)與手形初學(xué)者在學(xué)習(xí)月琴時(shí)，首先應(yīng)注意演奏的姿勢(shì)與手形。演奏姿勢(shì)與手形的好壞會(huì)直接影響到彈奏的質(zhì)量，進(jìn)而影響到演奏的發(fā)揮與效果。彈琴時(shí)的彈奏姿勢(shì)是非常重要的，首先，我們彈琴如同運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練一樣，全身肌肉需要放松，身體不要過于呆板、僵硬。其次，彈奏時(shí)左手大拇指應(yīng)輕輕地放在琴頸上，小臂、手腕、手掌、手指都要特別地松弛，大拇指與手掌緊握琴頸、不夠松弛也會(huì)影響了演奏。二、基本功的練習(xí)基本功的練習(xí)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，不論我們從事哪一行業(yè)，基礎(chǔ)都是最重要的?；竟帽壬w房子打地基一樣，地基打得越深越瓷實(shí)，房子才能立得住，立得穩(wěn)。月琴彈奏也是一樣，若沒有較扎實(shí)的基本功，在以后的彈奏過程中都會(huì)受到困難與阻礙。京劇月琴基本功的練習(xí)主要包括兩個(gè)方面。一、右手搓、點(diǎn)、輪的練習(xí)；二、曲牌、練習(xí)曲以及雙手配合的練習(xí)。在月琴彈奏中，右手的練習(xí)非常重要，百分之七十的功夫都在右手上。所以必須要重視右手的基本功，要從搓、點(diǎn)開始練習(xí)，由慢到快，先開后收非常重要（“開”就是右手放開練習(xí)，“收”即指練習(xí)到一定程度后就要收“范兒”練習(xí)）。通常有些月琴彈奏者右手打不開，“范兒”很小，直接影響了月琴的彈奏力度，這樣彈“輪”也往往過于偏密。有些地方教學(xué)，開“范兒”的時(shí)候就是右手“開小范兒”，這樣練習(xí)以后就很難再把右手打開了。也有少數(shù)月琴愛好者不重視基本功的練習(xí)，沒練幾天右手“點(diǎn)”的練習(xí)就開始彈唱段了。到最后，彈奏唱段的數(shù)量著實(shí)不少，但彈奏的質(zhì)量則大扣。有些彈奏者雖學(xué)習(xí)了很多年，但沒有明顯進(jìn)步，而且還存在著許多毛病。這就映證了我們常說的一句話：開“范”容易改“范”難。京劇月琴在彈奏中左手沒有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的準(zhǔn)確性，保留指的合理運(yùn)用，避免折指現(xiàn)象的出現(xiàn)，加強(qiáng)雙手配合的練習(xí)等。三、基本唱段的練習(xí)初學(xué)者練習(xí)基本功主要是學(xué)習(xí)曲牌、練習(xí)曲，練習(xí)唱段主要是以老生、花臉、老旦的【二黃原板】、【西皮原板】為主。為什么選擇【原板】唱段呢？因?yàn)樗墓?jié)奏屬于不快不慢的中速節(jié)奏，易于初學(xué)者掌握。選擇老生、花臉、老旦唱段的原因則是因?yàn)樗鼈冊(cè)趶椬嗌项w粒性較強(qiáng)，力度較強(qiáng)，右手較能放開。在教學(xué)中我們也是經(jīng)常要求學(xué)生首先要把所學(xué)唱段的唱詞背下來，接著會(huì)打節(jié)拍、會(huì)哼唱，最后達(dá)到能背彈自己所學(xué)的唱段。同樣也是先學(xué)習(xí)老生、花臉、老旦的基本板式的唱段，后再學(xué)習(xí)旦角的各種板式的彈奏方法。在過去的教學(xué)過程中，曾有低年級(jí)的學(xué)生首先學(xué)習(xí)彈奏了《二進(jìn)宮》的唱段。由于《二進(jìn)宮》的唱段較多，學(xué)生不易掌握，再進(jìn)一步要求背彈的話對(duì)學(xué)生來說會(huì)造成一定的抵觸情緒，很容易讓他們失掉學(xué)習(xí)的興趣。再者這是一出唱功戲，文樂沒有深厚的基本功很難掌握的了，并且學(xué)生學(xué)琴時(shí)必須要求脫譜，能夠順利背彈下來實(shí)屬不易，若再進(jìn)一步要求勁頭、味道…對(duì)學(xué)生來說壓力著實(shí)不小。通過多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，我覺得在教學(xué)中應(yīng)本著因材施教的原則，根據(jù)不同學(xué)生的基本條件制定有針對(duì)性的教學(xué)內(nèi)容，由淺入深，循序漸進(jìn)，培養(yǎng)學(xué)生的興趣則是更重要的。有人說“興趣是最好的老師”，所以在制定教學(xué)計(jì)劃中，我選定了學(xué)生容易掌握的劇目，如《黃金臺(tái)》、《姚期》、《借東風(fēng)》等。學(xué)生易于掌握，自然就產(chǎn)生了興趣?？傊覀儜?yīng)按照個(gè)人的自身?xiàng)l件來安排基本唱段的練習(xí)，現(xiàn)階段（“基本唱段”階段），彈奏唱段仍是輔助學(xué)生練習(xí)基本功的重要方法之一。四、彈奏技巧在京劇月琴伴奏中，如何彈好“輪”是至關(guān)重要的?！拜啞钡膹椃ú皇枪潭ú蛔兊模灿惺?、密、強(qiáng)、弱之分。有人問月琴的味兒在哪，實(shí)際就在右手上。在唱腔伴奏中，“輪”的彈奏要稀一些，這樣聽起來會(huì)很松弛，顆粒性也很強(qiáng)?！懊茌啞眲t會(huì)讓人有一種急促之感，就像鬧鐘上了發(fā)條一樣響個(gè)不停。也有很多月琴演奏員在彈奏唱腔過程中彈得過于“細(xì)”，連一個(gè)裝飾音都不肯放過。在整個(gè)彈奏中看起來非常整齊到位，實(shí)際上他（她）的彈奏則是破壞了唱腔的律動(dòng)和旋律。我認(rèn)為京劇好比國畫中的寫意手法，有些地方是輕描淡寫，有些地方是一帶而過，有些地方直接就是心領(lǐng)神會(huì)不需要點(diǎn)明的。那么京劇月琴也是一樣，我們也要用寫意的手法來伴奏唱腔，哪些地方需要強(qiáng)調(diào)，哪些地方需要省略全在我們的彈奏中。如果用工筆的手法（細(xì)致）來伴奏京劇，那么從根本上就誤解了京劇的特點(diǎn)——大寫意！京劇月琴“輪”的彈奏主要還是以疏（?。楹茫皇钦f“密輪”就是錯(cuò)誤的，還要看用在什么地方。在京劇音樂中我們就要借鑒民族月琴“密輪”的彈奏方法，其右手的“輪”較密，就像工筆畫一樣細(xì)膩而美。通常京劇月琴彈奏時(shí)右手較放開，彈奏的力度較大，突出顆粒性。民族月琴彈奏時(shí)右手的“范”較小，彈奏力度較京劇月琴的彈奏力度弱，突出一個(gè)玲瓏小巧和美的特點(diǎn)。如果把京劇月琴的“稀輪”用在京劇音樂上就會(huì)顯得相當(dāng)笨拙了，還會(huì)給人一種不美的感覺。若把“密輪”用在京劇唱腔伴奏上則就像鬧鐘一樣，會(huì)顯得過于緊張、急促，這種彈法不適用于京劇的唱腔伴奏當(dāng)中。寫文章要有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，我們彈琴也應(yīng)該像寫文章一樣要有標(biāo)點(diǎn)。如同說話一樣，不能連續(xù)反復(fù)地總說一句話，不然這個(gè)人說話就有問題了。我們彈琴所用的“點(diǎn)”也是一樣的。譬如：xxxxxx | xxxxxx | xxxxxx | xxxxxx ||有人在彈唱段中反復(fù)使用一個(gè)點(diǎn)，就會(huì)使人感覺很鬧，缺少變化，不成句子，而且“點(diǎn)”安排的也不合理。反復(fù)地使用一個(gè)點(diǎn)不僅不會(huì)給唱腔旋律帶來美感，反而破壞了譜子的結(jié)構(gòu)。過去的老先生們就一直強(qiáng)調(diào)，如有兩個(gè)或三個(gè)同樣的“點(diǎn)”放在一起就叫“琴車”。我們不能生搬硬套地把“點(diǎn)”放在唱腔上，使之不流暢，產(chǎn)生不美之感。歷來的京劇月琴大師xxx彈得都是顆粒性非常強(qiáng)的，他們的彈奏也代表了京劇月琴突出的特點(diǎn)。京劇月琴的改革是可行的，但不要把它好的東西丟掉，“去其糟粕，取其精華”是我們應(yīng)遵循的根本宗旨，許多東西應(yīng)該給予保留。彈奏技巧的流暢也取決于照譜彈還是背彈。照譜彈的時(shí)候，注意力多集中于曲譜上，只顧看琴譜而顧不上場(chǎng)上隨時(shí)都可能出現(xiàn)的各種變化，這樣就不能夠與鼓師和琴師一道進(jìn)入劇情和人物。背彈則不一樣，背彈的前提是曲譜已經(jīng)熟爛于心，此時(shí)所彈的已非是譜子了，而彈的是“點(diǎn)”、是感情、是劇情，甚至是人物?？辞V也不是不能彈感情、彈人物，只是還在譜子與“點(diǎn)”的條條框框中，不能把自己解放出來。為什么從開始就要求初學(xué)者彈一段背一段呢?就是要他們擺脫譜子的束縛，把唱腔和“點(diǎn)”記在心里。再有，曲譜不是萬能的，尤其是戲曲的一些東西。給唱腔記譜無非是幫助演員和樂隊(duì)在排練與演出時(shí)有個(gè)參照，但真正到了臺(tái)上隨時(shí)會(huì)有不同情況的發(fā)生，譜子是死的，人是活的，若不管不顧只照曲譜生搬硬套，那么很可能會(huì)造成演出事故。一位好的京劇月琴演奏員，不僅要掌握各個(gè)流派的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，還要了解和熟悉不同琴師的演奏特點(diǎn)和技巧，同時(shí)還要對(duì)劇情和人物有較深的理解，要經(jīng)常與琴師切磋交流琴藝，對(duì)每一出戲的唱段、劇情和人物有共同的認(rèn)識(shí)和理解。五、月琴與京胡的合作關(guān)系優(yōu)秀的京劇月琴師，在同京胡合作中只有跟、隨是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。更應(yīng)該和京胡“撞”著走（碰心氣）。在伴奏中，月琴與京胡有所不同，京胡是文樂中的領(lǐng)奏樂器，而月琴則是以襯托京胡，與京胡“裹”著走的伴奏樂器。不管是排戲、演出還是愛好者們平日里的票房活動(dòng)，月琴都不應(yīng)從頭到尾地傻彈，更不可“自我欣賞”、“自我陶醉”、“不管不顧”……作為月琴伴奏者，首先要明確自己的身份位置，在彈奏中要絕對(duì)地服從琴師（京胡）。若不管不顧，琴師拉琴師的，我彈我的，不僅影響了演出的整體質(zhì)量，同時(shí)也失掉了京劇“一棵菜”的精神。好月琴要做到眼不離胡琴，并且隨時(shí)注意場(chǎng)上演員或樂隊(duì)可能發(fā)生的變化。演員出錯(cuò)了，要裹著胡琴來彌補(bǔ)演員的失誤。除了裹著胡琴走，月琴還應(yīng)彌補(bǔ)胡琴的不足。在了解琴師的前提下，胡琴哪里弱，月琴哪里就要加強(qiáng)。由此可見月琴和京胡的配合可以說是一種學(xué)問。綜上所述，要想成為出色的京劇月琴演奏員應(yīng)該具備以下幾點(diǎn)：一、要有較扎實(shí)的基本功；二、所彈奏的劇目唱段應(yīng)會(huì)唱、會(huì)背彈；三、要了解琴師的演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn)；四、對(duì)彈奏的劇目、劇情、人物有深入的理解和認(rèn)識(shí)；五、要掌握各種流派的演唱風(fēng)格和彈奏技巧。</h3> <h3>每天清晨6點(diǎn)至8點(diǎn)在聊城市文化活動(dòng)中心，有《月灣京韻》京胡琴師齊敬華老師組織大家學(xué)習(xí)練習(xí)京劇月琴的基礎(chǔ)知識(shí)和練習(xí)方法，主要零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)練習(xí)，培養(yǎng)興趣。有興趣學(xué)習(xí)京劇月琴的朋友可以加入，每天清晨的零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)練習(xí)不收任何費(fèi)用。</h3> <h3>聊城市文化活動(dòng)中心東廣場(chǎng)，東昌東路與徒駭河交界處路北。</h3> <h3>集體集中進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)。</h3> <h3>聊城京劇張派票友孫鳳香女士。</h3> <h3>聊城孫鳳香學(xué)員參加胡希芳琴藝會(huì)學(xué)習(xí)班學(xué)員，胡希芳老師親自指導(dǎo)。</h3> <h3>學(xué)生鄧雨涵(11歲)</h3> <h3>聊城京劇張派票友趙長蘭女士。</h3> <h3>聊城京劇程派票友廖淑平女士。</h3> <h3>聊城市業(yè)余京劇協(xié)會(huì)丁亞軍。</h3> <h3>冠縣韓香芝女士</h3> <h3>胡希芳琴藝會(huì)北戴河暑期培訓(xùn)班</h3> <h3>胡希芳琴藝會(huì)北戴河暑期培訓(xùn)班</h3> <h3>齊敬華老師參加學(xué)習(xí)班。</h3> <h3>月琴班匯報(bào)演出。</h3>