<p><span style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> 初次聽說仇必鰲這個(gè)名字大約是在二十年前，我和我的稅務(wù)同仁湯傳虎一起工作，他經(jīng)常和我提起有位同學(xué)在河北電力大學(xué)做教授，并引以為豪。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 今年，揚(yáng)州藝術(shù)館邀請仇必鰲先生來做講座，湯傳虎在朋友圈還轉(zhuǎn)發(fā)了這則消息。為了一睹這位家鄉(xiāng)學(xué)者的風(fēng)彩，也為了增加對楹聯(lián)書法的了解，我和愛人拋棄了一些俗務(wù)，在周日的下午早早地來到了揚(yáng)州藝術(shù)館。</span></p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 在開講前，仇必鰲先生應(yīng)我的請求，愉快地和我們夫婦合了影。</span></p> <p><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 梁明院院長對仇必鰲教授做了熱情洋溢的介紹。</span></p> <p><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 從百度上的公開資料顯示：仇必鰲，男，漢族，1964年生，江蘇揚(yáng)州人（具體是江都邵伯人），中共黨員。教授、編審。從事新聞出版、藝術(shù)教育工作。華北電力大學(xué)黨委宣傳部副部長（主持保定校區(qū)工作）、新聞中心副主任。系中國書法家協(xié)會會員，中國電力書法家協(xié)會副主席。 但他今天說，這些職務(wù)前幾天己辭去了。</span></p> <p> <span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">在藝術(shù)成就上，仇必鰲先生曾獲全國第八屆書法篆刻展“全國獎”、第三屆“中國書法蘭亭獎·教育獎”提名、全國第五屆楹聯(lián)書法展“自撰佳聯(lián)獎”、河北省第十一屆“文藝振興獎”、保定市第二屆“文化精品創(chuàng)作成果”獎。作品入編《共和國書法大系》等。《中國書法》《書法》《書法報(bào)》均曾作專題介紹。出版有《仇必鰲書法近作》《五十初度——仇必鰲書法作品集》及年度作品集若干。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 仇必鰲先生是第二次走進(jìn)江都講堂，今天他為講座準(zhǔn)備的課題是《為愛楹間趣，漫揮楮上珍》。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 仇必鰲先生將從園林名勝聯(lián)、歷代賢士聯(lián)、古詩文集聯(lián)、師友聯(lián)等四個(gè)方面來揭示楹聯(lián)之趣。</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">一、園林與楹聯(lián)</span></p><p><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> 仇必鰲教授坦言，他的書法是自學(xué)成才。他每次回鄉(xiāng)就要去瘦西湖、個(gè)園去轉(zhuǎn)悠，他的書法風(fēng)格受揚(yáng)州園林楹聯(lián)的影響很大。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> 仇教授認(rèn)為：景觀是楹聯(lián)的載體，楹聯(lián)是景觀的升華，二者情景交融，相得益彰。</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">二、明清及近代學(xué)者賢士聯(lián)。</span></p><p><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> 仇必鰲教授在談古代賢士楹聯(lián)的同時(shí)，也在宣揚(yáng)著古人的愛國思想，做人原則，充滿著正能量，不愧是宣傳領(lǐng)域的高手。</span></p> <p><span style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">“人品無暇玉界尺；文章有骨屏錦風(fēng)”一聯(lián)警示我們：人的品行節(jié)操要像玉一樣純潔無暇，所寫文章要像人一樣血肉豐滿。這幅聯(lián)已成了仇教授為人為書為學(xué)的座右銘，</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">全神貫注的聽眾。</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">三、古詩文聯(lián)</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;"> 仇必鰲教授不僅講楹聯(lián)書法，而且講集聯(lián)背后的故事，很引人入勝。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> 我發(fā)現(xiàn)仇教授的楹聯(lián)書法作品以隸書為主，沒有發(fā)現(xiàn)他有正楷作品。</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">邊聽邊記錄</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">四、師友聯(lián)</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;"> 仇必鰲先生認(rèn)為揚(yáng)州書法界的人士要“相親"，不要“相輕”，希望能抱團(tuán)參加全國性的書法展，展示揚(yáng)州書法文化的魅力。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 聽完仇教授的講課我感覺受益匪淺。書法也好，楹聯(lián)也罷，要做好學(xué)問必先做好人，只有做好人才能創(chuàng)作并撰寫出流芳千古的好楹聯(lián)。</span></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 授課結(jié)束后，仇先生和家鄉(xiāng)筆友相互切磋。</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">仇必鰲書法作品欣賞</b></p><p><br></p> <p><span style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 我們在聽完仇教授的講座后順便參觀了九一堂琴坊。</span></p><p><span style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> 現(xiàn)將仇教授的講課課件附錄于后。</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">課件內(nèi)容（上）</b></p><p> 為愛楹間趣 漫揮楮上珍（代序）對聯(lián)是我最喜歡的一種書法創(chuàng)作形式。從孩提時(shí)代接觸毛筆，第一項(xiàng)任務(wù)大概就是家中的春聯(lián)。后來發(fā)展到為鄰居家寫春聯(lián)，一直到我出外求學(xué)工作每年都得寫個(gè)上百家。現(xiàn)能見到最早的能稱得上作品的也是十幾歲寫給鄰居家的一副對聯(lián)。參加工作以后，盡管學(xué)習(xí)書法的積極性和主動性大了一些，但一直還是處于業(yè)余創(chuàng)作狀態(tài)之中。尤其是近十余年，擔(dān)任單位的中層領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，大量時(shí)間用于書法創(chuàng)作成了一種“奢侈”，快捷方便的創(chuàng)作形式就是對聯(lián)。如此說來，寫對聯(lián)的歷史也有50年了。前些天，單位干部調(diào)整，我不再擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)了，有時(shí)間對過去留存的作品進(jìn)行了認(rèn)真清理，撿出了近5年，尤其是近3年的對聯(lián)作品有百件之多，于是有了《仇必鰲書法百聯(lián)》這本冊子。我平時(shí)的對聯(lián)創(chuàng)作，大體上有園林名勝聯(lián)、歷代賢士聯(lián)、古詩文集聯(lián)、師友聯(lián)等。園林與楹聯(lián)（對聯(lián)）可謂結(jié)緣久矣，尤其是以杭州、蘇州、揚(yáng)州為代表的江南園林，本身就是文人山水園，楹聯(lián)作為一種凝練的語言文字表達(dá)手段，在表達(dá)景觀主題、空間意境等方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。景觀是楹聯(lián)的載體，楹聯(lián)是景觀的升華，二者情景交融，相得益彰。冊子中幾幅揚(yáng)州園林的聯(lián)，原作是由孫龍父、魏之禎、王板哉等揚(yáng)州書壇碩儒題寫的，一方面內(nèi)容十分豐富，另一方面書法水平高超。就書法而言，任何地方都有“地域書風(fēng)”，正如熊百之先生的“冀北方知馬力??；江南才到櫓聲柔”。我離開家鄉(xiāng)在北方工作30余年，照理我的書法風(fēng)格不應(yīng)受揚(yáng)州地域的影響，應(yīng)該是雄強(qiáng)、張揚(yáng)一路的，但我的書法中恰恰更多的是揚(yáng)州書法的信息，其中一個(gè)主要原因大概是接觸過太多的揚(yáng)州園林中的匾額、楹聯(lián)，浸淫既深，心手相映。我回家鄉(xiāng)的頻率算是比較高的，每隔一兩年都要抽出時(shí)間轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)瘦西湖、個(gè)園、何園。個(gè)園清漪亭上有一幅魏之禎題寫的“何處簫聲，醉倚春風(fēng)弄明月；幾痕波影，斜撐老樹護(hù)幽亭”，聯(lián)語對仗工整，平仄和諧，聲色俱全，動靜結(jié)合。上聯(lián)以春夜簫聲起勢，引出觀景意趣，似有“舉杯邀明月”之妙；下聯(lián)描摹周遭山水環(huán)繞，老樹橫藤，魚戲漣漪的景象。游客來到亭前，賞四周美景，品楹聯(lián)妙語，尤其是魏老清健的書風(fēng)與環(huán)境互為一致，自然引起共鳴。還是在個(gè)園，孫龍父先生題住秋閣聯(lián)：“安得素心人，樂與數(shù)晨夕；卻疑塵世外，別有一山川?！庇孟壬赜械膸в袧h簡風(fēng)格的書風(fēng)寫就，印象非常深刻。聯(lián)語內(nèi)容可能是孫老在前人成句上稍作修改集成的，上聯(lián)源自晉陶淵明的《移居》詩中的兩句“聞多素心人，樂與數(shù)晨夕”；下聯(lián)前一分句大概出于宋蔡襄《登三鄉(xiāng)寺閣》：“地疑塵世外，人盡畫圖中”。而后一分句“別有一山川”，則出于唐人詩中。聯(lián)語內(nèi)涵豐富，按五行之說，秋屬金，其色白，故稱“素秋”，可見素心之“素”與閣名緊扣。住秋閣在個(gè)園秋山，面西而建。閣名“住秋”，意為留住時(shí)光，便于和同道人“樂為數(shù)晨夕”。除東墻外，閣的其他三面都開有窗戶，站在閣前，可盡情遠(yuǎn)眺山園景色，自然會有“卻疑塵世外，別有一山川”之感。孫老自擬素心之人，將此聯(lián)寫得高雅淡泊，遺世獨(dú)立。據(jù)說此聯(lián)原作尺幅并不大，寫于上世紀(jì)50年代。我在20多歲時(shí)首次注意此聯(lián)，就一直也想寫一件，30年中大概寫了十余次，也未能滿意，這次用我的隸書風(fēng)格，借鑒孫老的味道寫了這個(gè)六尺聯(lián)，勉強(qiáng)能說得過去，這也是我的書法骨子里受揚(yáng)州先賢影響的佐證。除了揚(yáng)州園林楹聯(lián)外，冊子中還有南京、蘇州、杭州、保定、晉城、高郵等地的園林及名勝聯(lián)。南京夫子廟有一聯(lián)“修其天爵；教以人倫”，起先是我在南京一家“大牌（排）檔”看見的，大概是復(fù)制品，聯(lián)高丈二，字徑尺半有余，楷書真力彌滿，我看后驚羨不已，可惜在夫子廟一帶找了半天也沒尋見原件。這首對聯(lián)言簡易賅、言近旨遠(yuǎn)，是亞圣孟子崇尚風(fēng)骨和注重教化的體現(xiàn)。孟子曰：“有天爵者，有人爵者。仁義忠信，樂善不倦，此天爵也；公卿大夫，此人爵也。古之人修其天爵，而人爵從之。今之人修其天爵，以要人爵，既得人爵，而棄之天爵，則惑之甚者也，終亦必亡而已矣?！庇衷唬骸叭酥械酪玻柺撑?，逸居而無教，則近于禽獸，圣人有憂之，使契為司徒，教以人倫：父子有親，君臣有義，夫婦有別，長幼有序，朋友有信?！币谎砸员沃航袒愕览恚岣吣阈摒B(yǎng)。這和現(xiàn)今的思想政治工作何其相似。因此我創(chuàng)作時(shí)，特意加了一個(gè)長款：亞圣重三爵，公卿豈上流。勤修承正道，日省少煩憂。英物誰堪問？先賢志已酬。彝倫誠永敘，教化歷春秋。“長吏多從耕田鑿井而來，視民事須如家事；吾曹同講補(bǔ)過盡忠之道，凜心箴即是官箴。”這是曾國藩在天下首牧的直隸總督任上為其官廨所撰的，恫鰥在抱，語重心長，照見其疆臣大吏的初心，亦是其自家為官之道的真諦，這幅聯(lián)一直在保定直隸總督署的大堂門前赫然高懸。上聯(lián)中，他告誡那些位高權(quán)重的官吏應(yīng)像對家事那樣對待國事，體察百姓耕田鑿井之苦，關(guān)心民瘼，善待民生；下聯(lián)中，他又提醒同僚在做好民事的同時(shí)，一定要加強(qiáng)修身，而帝制時(shí)代修身首重盡忠帝王，如果發(fā)現(xiàn)自己有不當(dāng)之處，一定要及時(shí)補(bǔ)過，千萬不能一錯(cuò)再錯(cuò)。如此苦口婆心地自省省人，在那個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，確屬難能可貴，今人亦可從中感悟“執(zhí)政為民，盡粹國事”之初心。前些年出門較多，養(yǎng)成了隨手記錄聯(lián)語的習(xí)慣?！翱挂摺闭移陂g，隨手翻出了阮元題黃州（今湖北黃岡）東坡赤壁的聯(lián)：“小月西沉，看一棹空明搖破寥天孤鶴影；大江東去，聽半灘嗚咽吹殘后夜洞簫聲。”權(quán)當(dāng)在這個(gè)特殊的春天，為湖北人民，為全國人民抗疫的一種紀(jì)念吧！冊子中第二方面的內(nèi)容是明清及近代學(xué)者賢士聯(lián)，共有仇兆鰲、吳讓之、趙之謙、王文治、鄧石如、汪中、鄭板橋、紀(jì)曉嵐、陳鴻壽、屠敬山、趙熙、李根源、曾國荃、曾習(xí)經(jīng)、張祖翼等30余人的經(jīng)典作品。這些聯(lián)語的作者多為學(xué)問大家，作聯(lián)賦對本是他們讀書治學(xué)的附帶產(chǎn)品，有些作品可能僅是他們信手拈來的生活聯(lián)和勵志聯(lián)，但常常伴有豐富的哲理和為學(xué)之道?！鞍俪呶嗤瑩蔚闷鹨惠喸律?；兩間茅屋，鎖不住五夜書聲”，是鄭板橋?yàn)槠湓趽P(yáng)州的百尺梧桐閣書齋所撰的，也有“百尺高梧，撐得起一輪月色；數(shù)椽矮屋，鎖不住午夜書聲”版本。聯(lián)語描繪的是梧桐閣夜讀的情景，此聯(lián)由“色”“聲”兩字展開，上聯(lián)寫月色，下聯(lián)寫書聲?！皳蔚闷稹薄版i不住”實(shí)為神來之筆，用擬人手法，寫出高梧有情，撐起月色朗照學(xué)子；茅屋無力，欲鎖書聲而聲愈清越。全聯(lián)未出現(xiàn)人物形象，但主人之性情旨趣，躍然紙上。我用楷書風(fēng)格創(chuàng)作，更加突出了聯(lián)語的情懷曠達(dá)，意境幽遠(yuǎn)。仇兆鰲是明末清初的著名學(xué)者，也是仇姓歷史人物中的杰出代表，其重要作品有《四書說約》《杜詩詳注》《周易參同契》等。仇兆鰲研究杜詩最為精深，所著《杜詩詳注》盛名不衰。仇氏傳世的純粹詩詞、楹聯(lián)作品似不太多，“人品無暇玉界尺；文章有骨屏錦風(fēng)”是其中之一。此聯(lián)警示我們，人的品行節(jié)操要像玉一樣純潔無暇，所寫文章要像人一樣血肉豐滿。這幅聯(lián)已成了我為人為書為學(xué)的座右銘，每以此對照警醒自己。老家江都的張姓朋友藏有兩件常州屠寄書寫的對聯(lián)，其中一件是“洗硯春波臨褉帖；調(diào)琴夜雨和陶詩”。屠寄，字敬山，常州武進(jìn)人，畫家劉海粟的姑父，史學(xué)家。他是揚(yáng)州中學(xué)前身儀董學(xué)堂的首任總教習(xí)（相當(dāng)于校長）。張姓朋友的這兩件藏品即為當(dāng)時(shí)屠寄在揚(yáng)州時(shí)書贈其祖上的。我開始以為此聯(lián)聯(lián)語是屠寄的原創(chuàng)，上款寫成了“鄉(xiāng)賢屠敬山聯(lián)”，其實(shí)這是出自古人修身養(yǎng)性的聯(lián)?！把€帖”即王羲之《蘭亭序》，陶詩即陶淵明的詩。一個(gè)是書法史中的巨擘，一個(gè)是田園詩派的始祖。該聯(lián)一語中的，直指后人學(xué)書修身的真諦，那就是學(xué)書要寫王羲之，讀詩要讀陶淵明?！凹也厣潢柈嬒瘢簧淼浣鹕矫貢?，是在一本近幾年出版的清人楹聯(lián)集中偶然讀到的。上款：容甫學(xué)長先生。下款：里堂焦循。容甫即汪中，字容甫，清代哲學(xué)家、文學(xué)家、史學(xué)家，與阮元、焦循同為“揚(yáng)州學(xué)派”的杰出代表。乾隆五十五年（1790年），汪中赴鎮(zhèn)江、杭州校勘《四庫全書》，兩年之后?？苯Y(jié)束。因這段特殊經(jīng)歷，汪中便自擬了這副聯(lián)，并請焦循書寫懸于自家書房。都說文人相輕，而汪、焦為同道中人，則是文人相敬更相親。借鑒性創(chuàng)作是書法學(xué)習(xí)過程中的一個(gè)重要方法，把他人所長，包括用筆、結(jié)字、行氣協(xié)調(diào)統(tǒng)一到自己的筆下，來促進(jìn)自身風(fēng)格的優(yōu)化，提升自己的創(chuàng)作水平，此為借鑒性創(chuàng)作之不二法門。它不是簡單的照抄臨摹，而是一種取精用閎的再創(chuàng)造?！盁o言每覺情懷好；不飲能會興味長”，就是依托、借鑒鄭孝胥的隸書聯(lián)來創(chuàng)作的。大家都見過鄭孝胥個(gè)性十足的行書，而對其隸書知之甚少，他的這件原作反而有別于其行書的個(gè)性，寫得非常平和、靜穆。我在再創(chuàng)作時(shí)，就抓住了其平實(shí)的結(jié)構(gòu)和用筆，結(jié)果隸書還是我自家的隸書，但多了些許簡雅的韻致。焦循寫的“家藏射陽畫像；身典金山秘書”隸書聯(lián)，真是清人寫隸，果然清流，我在創(chuàng)作時(shí)就力求抓住這一“清氣”，同時(shí)借鑒了“畫”“書”的結(jié)構(gòu)寫法，確實(shí)異趣大開。再比如：“吟壇贈譽(yù)追長慶；花謝壺觴繼永和”“履素行德春多膏澤；鴻聲大視壽如松喬”等則是分別借鑒了鄧石如、沙孟海的創(chuàng)作，冊子中這方面的例子還有很多。一些朋友認(rèn)為，“誰吹孤鶴南飛笛；人唱大江東去詞”是一件較為成功的作品，其用筆開張，結(jié)構(gòu)樸實(shí)，線條勁挺，殊不知這也是一件借鑒性的創(chuàng)作，所借鑒的是清末民初四川書法家劉孟伉的創(chuàng)作。劉傳世的作品大多是行書，寫得比較率意，其隸書不算常見，反而寫得更為精妙。其隸書出于《禮器》《張遷》諸漢碑，體勢整肅古拙，時(shí)出長筆以活氣脈。用筆厚重樸茂，圓勁挺括，有篆書意趣。線條的起伏變化又較大，起收、行筆的方圓、輕重、濃淡、枯濕等變化往往出人意料，折肩高聳，重心上移，又使其隸書多了幾分奇?zhèn)?。這件作品就是建立在劉孟伉隸書風(fēng)格基礎(chǔ)上，復(fù)經(jīng)我深入思考和學(xué)習(xí)后再創(chuàng)作而得的。古詩文聯(lián)是我平時(shí)最常寫的內(nèi)容。我本身是學(xué)工科的，工作中又忙忙碌碌，后又從事行政工作，冗務(wù)繁多，至今沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過歷史與人文知識，只能靠碎片化的學(xué)習(xí)汲取一些零碎知識，通過書寫古詩文聯(lián)，我學(xué)習(xí)了一定數(shù)量的前人詩詞、美文，恰恰彌補(bǔ)了自身人文知識和歷史知識的不足。像揚(yáng)州平山堂的“銜遠(yuǎn)山，吞長江，其西南諸峰，林壑尤美；送夕陽，迎素月，當(dāng)春秋之交，草木際天”，上聯(lián)集自范仲淹《岳陽樓記》、歐陽修《醉翁亭記》；下聯(lián)集自王禹偁《黃岡竹樓記》、蘇東坡《放鶴亭記》，天然渾成。書寫這樣的集句聯(lián)，不僅臥游勝地，而且重溫名著，一舉多得，其樂無窮?！皩④姂?zhàn)馬斜陽外；老子青牛紫氣中”是明代馬中錫《倒馬關(guān)》的頸聯(lián)，要準(zhǔn)確理解此聯(lián)的含義就得查閱原詩。倒馬關(guān)在保定唐縣，戰(zhàn)國始置，后因北宋名將楊延昭在此跌倒戰(zhàn)馬，故名。馬中錫在詩中把倒馬關(guān)喻為戰(zhàn)國第一雄關(guān)函谷關(guān)，可見倒馬關(guān)對于控扼京畿的重要性。守關(guān)的猛將騎乘戰(zhàn)馬巡行在關(guān)城之上，被斜陽映照得無比輝煌。他們就像神龍見首不見尾的老子一樣，籠罩在神秘的東來紫氣之中，這是何等的壯越和奇?zhèn)?。直接從一首詩中的?lián)句進(jìn)行的創(chuàng)作在這本集子里還有很多，如“愛敬古梅如宿士；護(hù)持新筍似嬰兒”“小竿釣破波心月；短笛吹清水面風(fēng)”“宅近青山同謝眺；門垂碧柳似陶潛”，分別出自于宋人劉克莊的《為圃》，明人劉愷的《長鉤釣叟》和唐代李白的《題東溪谷山居》中?！白砝锴L(fēng)雨速；胸中九淵蛟龍?bào)础奔躁懹蝺墒撞煌脑娭?，上句出于其《憶長安》；下句出自其《贈劉改之秀才》。《憶長安》中表現(xiàn)了作者從臆想中的繁華回歸現(xiàn)實(shí)的平淡，透現(xiàn)出作者雖九死其猶未悔的報(bào)國初心不改。</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">課件內(nèi)容（下）</b></p><p> 《贈劉改之秀才》是作者酬贈朋友劉過的詩，作者用簡練的筆墨對劉過的壯志難酬表達(dá)了深切的同情和惋惜。通過對這兩首詩原文的學(xué)習(xí)，我更深刻地體會了聯(lián)語豐富而積極的內(nèi)涵，人還是應(yīng)該有點(diǎn)志向的，這樣才能有前進(jìn)奮發(fā)的不竭動力?！翱蠟樾炖蓵埼?；不作太白夢日邊”是朱自清先生集蘇東坡《蔡景繁官舍小閣》和《池上二首》的集句聯(lián)，也表達(dá)了朱先生的一種心志：寧可做點(diǎn)實(shí)實(shí)在在的小事，也不學(xué)李白做“白日夢”的清閑，這是何等務(wù)實(shí)的高風(fēng)亮節(jié)啊?！霸粕降冒樗蓹u老；桑柘相望雨露新”分別集自蘇軾和陸游兩人的詩作，上聯(lián)出于蘇東坡的《四月十一日初食荔枝》，下聯(lián)出于陸游的《湖村春興》。就這樣，通過書寫一副聯(lián)，我可以饒有興致地學(xué)習(xí)一人兩首或不同作者的兩首詩作，不亦樂乎。冊子中集詞聯(lián)也有幾件。如梁啟超的“曲岸持觴，記當(dāng)時(shí)送君南浦；朱門映柳，想如今綠到西湖”，上聯(lián)集自辛棄疾《念奴嬌》、姜夔《玲瓏四犯》；下聯(lián)集自秦觀《滿庭芳》、張玉田《渡江云》?！半S處岸綸巾，水驛山村還要我；高標(biāo)宜雪月，清輝爽氣自娛人”，出自《邵銳衲詞楹帖》中，聯(lián)語為宋人陸游、李萊老、程大昌、徐俯四家的詞句。冊子中還有沙孟海先生的集晉唐宋人語聯(lián)，熊任望先生的集屈原句聯(lián)。還有《詩經(jīng)》句集聯(lián)，《世說新語》句集聯(lián)。有人可能會說，這不過是文人墨客的文字游戲而已，但殊不知，這些這些騷人墨客的一觴一詠，才使中華文脈得以綿延千年，其中吟誦不衰者恰恰都是中華文化歷久彌新的瑰寶。除句集聯(lián)外，還有一種集字聯(lián)，就是從碑帖中選字匯成一件作品。表面上很簡單，其實(shí)要能做到全篇輕重得體、上下貫通，不著刀斧痕跡，其實(shí)并不是太容易的事。我寫了一件《西狹頌》集聯(lián)：“甘露嘉禾年有蓄；敦詩膺祿瑞常先”。三十年前在一本書上看見南京高二適先生寫過，當(dāng)時(shí)試著寫了好幾遍也不理想，即使我去年重新創(chuàng)作的這副對聯(lián)也未能稱意。有時(shí)，我會做一些嘗試，用前人的聯(lián)句逆向擴(kuò)充成一首完整的絕句或律詩，這也是我學(xué)習(xí)作詩的一種循序漸進(jìn)的訓(xùn)練。某年春節(jié)回?fù)P州老家，瞥見院中柳梢吐黃，梅花競放，忽然想起了徐三庚的一件篆書聯(lián)：“山行巧與梅月會；治宇復(fù)共蘭石平?！庇谑俏以囍鴶U(kuò)充了一首絕句：“莫道揚(yáng)城春色早，盡拋俗事趁風(fēng)輕。山行巧與梅月會，閣宇復(fù)共蘭石平?！蔽腋摹爸巍睘椤伴w”，創(chuàng)作了這副對聯(lián)，復(fù)用此詩作為長題，使作品更加完整。師友聯(lián)也是這本冊子的內(nèi)容之一，我書寫了熊任望、熊百之、趙逢明、劉德彪等師友的對聯(lián)作品。熊任望先生是我的老師。從1984年開始至先生2010年底去世，我與先生結(jié)緣26年。熊先生生前任職于河北大學(xué)，是著名楚辭研究學(xué)者。40余年的教學(xué)生涯，70余年的研習(xí)書法歷程，使先生集學(xué)者、詩人、書家于一身，在詩、書創(chuàng)作方面別出機(jī)杼，為當(dāng)代書法的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。先生在書法創(chuàng)作上，強(qiáng)調(diào)得最多的是如何處理繼承和創(chuàng)新兩者之間的關(guān)系。先生提倡“不繼承何以創(chuàng)新，不創(chuàng)新何以繼承”，教導(dǎo)我們早期要老老實(shí)實(shí)地做古代書家的奴隸，后期則必須堂堂正正地做主人。先生有一副聯(lián)“學(xué)古毋為假佐，標(biāo)新貴有真知”，主張繼承時(shí)要碑帖兼容，也要去蕪存精。道理淺顯易懂，但真要化為現(xiàn)實(shí)卻從來都不是一件易事。在先生的督促和指導(dǎo)下，我在1990年代實(shí)實(shí)在在下了十年功夫，三年時(shí)間學(xué)習(xí)楷書，三年時(shí)間學(xué)習(xí)隸書，三年時(shí)間學(xué)習(xí)行草，一年時(shí)間學(xué)習(xí)篆書。今天，我能兼及各體，并形成自己一定的風(fēng)格，與這十年的苦功關(guān)系極大。先生十分強(qiáng)調(diào)做人對于書法的影響和作用。記得在1995年的秋天，我陪先生游覽武漢東湖，觀毛澤東書《離騷》碑，先生當(dāng)即贈詩一首：“千仞紅巖入云霄，潤之健筆寫離騷?！际彙钍求@心句，四復(fù)斯言誡必鰲?！薄胺际彙本浼词恰鞍П姺贾彿x”，先生從文中的本意又拓展到做人的本質(zhì)不要發(fā)生質(zhì)變。先生的要求時(shí)刻記掛在心間，我在自己的工作生活中基本上做到了正直、真誠。表現(xiàn)在書法學(xué)習(xí)上也基本做到了書風(fēng)的正大。2015年，先生去世5周年時(shí)，我試著才和了一首：“樹蕙滋蘭香碧霄，難趨絳帳話離騷。平生總憶‘芳蕪’訓(xùn)，借膽任公學(xué)釣鰲?！碑?dāng)然此“鰲”非必鰲也。“我書我詩，詩書相契”，這是先生對包括我在內(nèi)的當(dāng)代青年書家的要求，這一點(diǎn)說來慚愧，我至今仍沒做到。本冊中，我基本上寫的全是別人的聯(lián)，自己的聯(lián)勉強(qiáng)收了一件，即“芙蓉國里薰風(fēng)馥郁；蘭芷洲頭春意縈迴”。這副聯(lián)雖曾在全國第五屆楹聯(lián)書法展中榮獲了“自撰佳聯(lián)獎”，但實(shí)際上立意境界全無，只是稍具平仄罷了。陪伴先生近30年，在先生許多作品的創(chuàng)作時(shí)，我都是抻紙鈐印的服務(wù)員?！肮堰^未能蘧伯玉，稱名嘗疾孔仲尼”是先生根據(jù)《論語》的內(nèi)容而撰寫的一副聯(lián)，我手中即有先生用楷書寫的這件作品，告誡我要謙虛謹(jǐn)慎、慎獨(dú)處事，萬不可聲聞過情，沽名釣譽(yù)。先生教導(dǎo)時(shí)的嚴(yán)肅神情，至今還記憶猶新?！扒f生夢蝶；老子騎牛”聯(lián)，先生用八尺紙創(chuàng)作了好幾次，有草書的，有隸書的，還有楷書的，一直不滿意，對此，先生套用李白的話說“書道難，難于上青天”。他說莊周夢蝶出神入化，李耳騎牛超凡脫俗，此等境界在藝術(shù)上極難企及，雖不能至心向往之。趙逢明先生是河北書壇大家，生前也任職于河北大學(xué)，書學(xué)二王。先生還是詩詞家、二胡演奏家，中央電視臺曾播放過先生的二胡演奏。1980年代后期，他寫過一件8尺的行書六條屏屈原《國殤》，每個(gè)字字徑20公分左右，寫的是如歌如泣、壯懷激烈。1990年代初，先生一件6尺整紙小字王勃的《滕王閣序》，入展全國第三屆書法篆刻展，字字珠明玉潤，他也是保定市最早通過投稿入展國展的二人之一。先父曾請先生寫過一副“屋后蒼蘭謳雨露；庭前綠竹嘯風(fēng)霜”聯(lián)，因先父認(rèn)為內(nèi)容特別適合他的職業(yè)和個(gè)性，字寫得也極精妙，非常喜歡，在老家老宅中掛了30多年。熊百之先生是揚(yáng)州著名書法家，是熊任望先生的三弟。我是先認(rèn)識熊任望先生，后和百之先生問字的。其實(shí)我早在來保定工作之前在揚(yáng)州就見過百之先生的大作。先生師從林散之、魏之禎等大家，他把兩漢的質(zhì)樸和簡淡灌于筆端，把隸書寫得流暢、闊大。我也喜歡寫隸書，我的書風(fēng)受揚(yáng)州影響其實(shí)更多的是得益于熊百之先生。百之先生早年不求聞達(dá)，唯一一次參加國展時(shí)都六十歲了，一副隸書長聯(lián)獲得了全國第八屆書法篆刻展“全國獎”。我也是在那屆國展中獲的獎，有人寫文章稱“師生春蘭秋菊，雙雙折桂書壇，亦書壇佳話”。其實(shí)先生靠的是實(shí)力，我多少還是靠了點(diǎn)運(yùn)氣。也巧，后來我在老家置業(yè)，與先生竟然同住一個(gè)小區(qū)。先生除書法外，詩詞寫的也好，有《木樨山房吟草》行世。前年我所在學(xué)校舉辦六十周年校慶，我請單位同事陳華和書法家劉德彪先生在“日新園”的亭、榭上題撰了兩幅聯(lián)。陳華是我們單位少有的才子，我這篇小文的標(biāo)題“為愛楹間趣，漫揮楮上珍”即出于他的手中。他寫的《華電賦》文采飛揚(yáng)，已植根在了師生心中。劉德彪算是我的師兄，是熊任望先生的高足。熊先生提出的“我書我詩，詩書相契”的要求在我們這些學(xué)生中僅是德彪基本上做到了。他為我們撰的聯(lián)是：“萬斛平波通易水；百尋喬木對郎山?！薄耙姿笔恰帮L(fēng)蕭蕭兮易水寒”的易水，“郎山”就是狼牙山（狼牙山亦稱郎山），是承載狼牙山五壯士故事的英雄之山。培養(yǎng)有胸懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣髁x建設(shè)者和接班人是當(dāng)前高等教育的主要任務(wù)，聯(lián)語契合得體之至。冊子中，我還收錄了近幾年寫的幾幅春聯(lián)。前面我說，我這些對聯(lián)作品是在忙里偷閑中進(jìn)行的，創(chuàng)作時(shí)不需要大量時(shí)間，三五分鐘可能就一揮而就。好像說創(chuàng)作對聯(lián)書法作品是一件十分容易的事，把這上下聯(lián)十幾個(gè)字寫安穩(wěn)妥帖就成，其實(shí)這是一種誤解。我認(rèn)為對聯(lián)書法創(chuàng)作還是有一定難度的，別看我這百件對聯(lián)作品，可犧牲了我這幾年的大部分業(yè)余時(shí)間。若碰到不在狀態(tài)時(shí)，一個(gè)周末也寫不出一件拿得出手的來，一件作品寫三五遍是常態(tài)。除草書外，對聯(lián)作品既要求字字獨(dú)立，又要上下連貫；既要求字字安穩(wěn)妥帖，又要求適當(dāng)寓奇造險(xiǎn)實(shí)屬不易。我基本上不寫草書對聯(lián)，寫草書對聯(lián)難度就更大，一行字要一氣呵成，上下聯(lián)還要左右呼應(yīng)，非高手而不能為。我基本上不寫龍門對，即便是十余字二十余字也寫成一行，如果把龍門對讓別人誤為兩條獨(dú)立的作品就沒有意義了。我尤為欽敬在聯(lián)紙上不打格子，或不折格子率性而書者。或許如此書寫可恣肆放松，少了些許束縛，益于縱向氣脈的貫通。我以為一副成功的對聯(lián)書法作品，應(yīng)是有意追求而無意獲得的那種，正如前人吳昌碩、齊白石、謝無量等，雖只有兩行字亦可寫得氣韻生動，張力彌滿。像我這種時(shí)不時(shí)帶著一種刻意的創(chuàng)作，既希不落窠臼，又求個(gè)性張揚(yáng)，仍需加倍努力！ 仇必鰲 2020年6月5日，芒種2020年6月25日再改，端午</p>