清乾隆--琺瑯彩錦雞富貴圖將軍蓋罐

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在清朝統(tǒng)治的近三百年漫長歲月里，有一個不僅為清人所艷羨，也向來為史學界所津津樂道的歷史時期，這就是“康乾盛世”。 　　與盛世百余年間繁榮的社會經(jīng)濟、強盛的國力相對應的，是這一時期在手工技藝方面的突出水平與成就。當然，康熙、雍正、乾隆三位帝王在文化藝術(shù)領域的造詣與品位，無疑也對此起到了重要的助推作用。 就制瓷而論，這時期新創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷可謂是別具一格、饒有情趣。 　　瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。 從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。 乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作。 　　琺瑯彩錦雞富貴圖將軍蓋罐是乾隆琺瑯彩的杰出代表之一。 此罐弧壁、圈足，底有藍料正楷“四季花鳥夏季唐芙督造"、雙框"乾隆御制"款，屬"春、夏、秋、冬″四季瓶中的一個。 　　御制款是一級官窯，胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤如玉。罐外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另側(cè)題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。 　　唐英，字俊公，漢軍旗人。官內(nèi)務府員外郎，值養(yǎng)心殿。 雍正六年，命監(jiān)江西景德鎮(zhèn)窯務，歷監(jiān)粵海關、淮安關。 乾隆初，調(diào)九江關，復監(jiān)督窯務，先后在事十馀年。明以中官督造，后改巡道，督府佐司其事，清初因之。 順治中，巡撫郎廷極所督造，精美有名，世稱“郎窯”。其后御窯興工，每命工部或內(nèi)務府司官往，專任其事。年希堯曾奉使造器甚夥，世稱“年窯”。 　　畫面中心是一雄攤雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。 　　周圍的山石花草以粉紅，藕荷、杏黃、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花烏畫般絢麗動人。由於敷施彩料較厚，以致花紋凸起，富有立體感。 此罐造型明麗秀逸，詩，書、畫、印四合一的裝飾紋樣精到雅致，充分體現(xiàn)了乾隆帝不俗的審美意趣和生活品位。 　　琺瑯彩瓷是指使用琺瑯彩料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣的瓷器，亦稱“瓷胎畫琺瑯”，最早于清康熙五十一年(1712)燒造成功，至雍正時得到極大發(fā)展，自乾隆以后漸趨衰落。 雍正朝是琺瑯彩瓷獲得長足發(fā)展的重要時期?？滴跄┰谖餮螽嫭m瑯器與技藝傳人的影響下，法瑯彩瓷清宮創(chuàng)燒成功。 雍正帝繼承了康熙力圖超越西洋、擺脫對西洋的依賴的想法，自即位后持續(xù)力推琺瑯彩瓷的研制燒造，雍正琺瑯彩的制作與康熙時期有顯著不同，首先，這時的琺瑯彩已由追求金屬效果發(fā)展為追求瓷器的本質(zhì)表現(xiàn)，因此在胎體方面，不再用反瓷而采用景德鎮(zhèn)新燒成的優(yōu)質(zhì)細白瓷，這種細白瓷無論在白度或透明度上都超過明代永樂的白釉瓷，為雍正朝及以后的琺瑯彩和粉彩的制作提供了有利條件。 　　此外，也有直接用雍和宮及清宮內(nèi)的舊藏白瓷。不管是新燒還是舊藏的白瓷，質(zhì)地都具有薄、輕、潤、細、潔的特點，將其作為胎體使用，是雍正朝琺瑯彩和粉彩能有突破性發(fā)展的關鍵之一。 北京故宮博物院至今仍保存許多雍正薄胎白瓷器，部分可能是當時制作琺瑯彩瓷的備用品。 其次，康熙朝琺瑯料全部由外國進口，雍正朝在宮內(nèi)制作的各種琺瑯器數(shù)量猛增，進口料已供不應求，于是雍正六年(1728)二月諭旨怡親王允祥“試煉"琺瑯料，同年七月試煉成功，此后的琺瑯彩多用清宮自制彩料。 　　新增琺瑯料中有許多顏色是進口料所無的。據(jù)清宮檔案，新增色彩有軟白、香色、淡松黃色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色等，色彩種類大為豐富。由于彩料豐富，一件雍正琺瑯彩瓷器上的紋飾，常常同時施以二三十種顏色。 乾隆以后，琺瑯彩瓷便漸趨衰落。它的全部發(fā)展歷程雖然前后僅70余年，但卻將中國古代彩瓷推向頂峰，涌現(xiàn)出一大批精美絕倫、聞名于世的彩瓷佳作，這只琺瑯彩錦雞富貴圖將軍罐便是其中之一。 <圖片屬作者所有>

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