<p>圖文取自《百度》與《QQ瀏覽器》。謝謝分享！</p> <p> 吳子深（1893～1972）原名華源，初字漁邨，后字子琛，號桃塢居士，江蘇蘇州人。家為吳中望族，收藏宋元古畫甚富。早年從舅父學(xué)醫(yī)，1917年后從李醉石、周喬年學(xué)畫，并向顧鶴逸請益。1927年斥巨資在蘇州“滄浪亭”創(chuàng)設(shè)蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校。1928年任蘇州美專校董會主席。1929年赴日本考察美術(shù)。1930年發(fā)起組織桃塢畫社。1948年被聘為上海文化運動委員會主辦的美術(shù)評獎委員。三四十年代在上海與吳湖帆、吳待秋、馮超然被稱為“三吳一馮”。曾享“北傅南吳”之譽。1949年赴香港。1966年應(yīng)張大千之請赴臺北，任教于臺灣藝術(shù)學(xué)院國畫系。1972年遷居印度尼西亞。</p><p> </p> <p> 吳氏擅畫山水竹石，亦能書法。山水遠宗董源，近師董其昌，布局規(guī)矩，筆墨清秀，氣格純正。竹石師文同，偃仰疏密合乎法度，無明清文人習(xí)氣。書法先習(xí)董其昌，后轉(zhuǎn)攻米芾，韻致儒雅不俗。建國后，居香港，卒于印度尼西亞。作品多數(shù)流散海外。著有《客窗殘影》、《吳子深山水竹石集冊》等。</p> <p style="text-align: center;">畫作賞析</p> <p> 林陰日夕佳 1942年作</p><p> 《林陰日夕佳》是一幅人物山水畫，畫中人物線條簡練流暢，敷色淡雅，盡顯古人風(fēng)流意表；而山巒用披麻大筆皴出，四面峻厚，流露著被自然風(fēng)吹雨打的痕跡。山頂置以礬石，顯出南派山水遺韻，這與畫家從小生活在南方，多年體悟南方景致有極大的關(guān)系。圖中幾株松樹挺生筆下，幾叢翠竹掩映環(huán)生，山谷間云煙彌漫動蕩，使深山幽谷之中充溢一片活力。這幅畫在筆法、墨法上承元人余緒，渾厚高曠，明秀雅逸，寓意深遠，彌足珍貴。</p> <p> 水邨圖 鏡片 設(shè)色紙本 1941年作</p><p> 識：擬趙漚波水邨圖。辛巳冬仲為牧軒仁兄姻大人雅屬，華源。</p><p>印鑒：吳華源印（白文）、子深書畫（朱文）</p> <p> 寒巖雪霽 立軸 設(shè)色紙本 戊子（1948年）作</p><p> 款識：寒巖雪霽。擬盛子昭筆，要在筆意挺而不獷，設(shè)色淡而能厚，寒山寂寞之景不減春江花月也。戊子夏至后五日，子深吳華源。印鑒：吳華源印、子深、古木函春</p><p> 吳子深與吳待秋、吳湖帆、吳觀岱有“江南四吳”之稱，與馮超然等有“三吳一馮”之譽。吳氏山水遠宗董源，近師董其昌，布局規(guī)矩，筆墨清秀，氣格純正。竹石師文同，偃仰疏密合乎法度，一掃明清文人習(xí)氣。書法先習(xí)董其昌，后轉(zhuǎn)攻米芾，韻致儒雅不俗。</p><p> 這幅寒巖雪霽展現(xiàn)的是冬日荒寒的山水景致，全畫以一坡兩岸構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式是一種最普遍，但卻也是最不易畫的構(gòu)圖，既要有古人的排布，又要自出新意于法度之中，的確是考驗畫家功力的。畫中吳子深處理得恰到好處，擠壓作為前景的坡岸，而將重點放在中遠景的群山大嶺一側(cè)，這樣就自然化解了畫面布置的平均。前景以一排寒林壓陣，寒林上有鴉雀盤繞，一番蕭瑟寒意帶著幾聲凄厲的鳥鳴，畫中意味盡現(xiàn)。中遠景的山石為了能既表現(xiàn)其山形走勢，又有冬景之感。畫家減少皴擦，更多的以渲染為主，同時加強山頂?shù)\頭的點苔，以起到強化畫作的效果。</p><p><br></p><p><br></p> <p style="text-align: center;">山水畫作品欣賞</p><p><br></p> <p style="text-align: center;">竹蘭梅松石</p>