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<![CDATA[<menuitem id="qx5cb"></menuitem>]]> | <p class="ql-block">《溪山紅樹》清 王 翚 紙本設(shè)色 112.4×39.5厘米</p><p class="ql-block">王翚（1632～1717年）清代畫家。字石谷，號(hào)耕煙山人，烏月山人，清暉主人。江蘇常熟人，祖上四代皆有畫名，王翚幼兒承家學(xué)，迥高時(shí)流。王鑒見其作驚羨收為弟子，后又引石谷拜見王時(shí)敏，尋詢之余，時(shí)敏也大驚：“此煙客師也，乃師煙客耶？”于是帶石谷游大江南北，歷覽古人真跡。石谷六十歲左右與王時(shí)敏、王鑒、王原祁為康熙主抄繪制《南巡圖》，與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合稱“清·四王”，并有“畫圣”之稱。</p><p class="ql-block">一、臨習(xí)目的</p><p class="ql-block">都說(shuō)“四王”泥古不化，獨(dú)不見王石谷獨(dú)出機(jī)杼的天才之作。石谷之所以被尊為“畫圣”，肯定有其高出眾家的才能。此件《溪山紅樹圖》以王蒙筆法為主，摻雜南宋諸家為一法，集“披麻”、“解索”、“云頭”為一體，誠(chéng)如石谷之畫論：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃是大成”。如此集大成的作品，在“四王”其它畫家中沒(méi)有，在王翚作品中也不多見?！断郊t樹圖》在意境、構(gòu)圖、筆墨上，已遠(yuǎn)離了古人的巢穴。是王石谷集眾美于一身的交響力作。今日看來(lái)，也沒(méi)有絲毫的墓氣和腐朽。我們能看到的是精典傳流的延續(xù)，其中虛實(shí)、疏密、濃淡、松緊以及輕重與徐疾，在節(jié)奏和韻律上頗合于當(dāng)代的審美。這可能就是精典的魅力所在。</p><p class="ql-block">《溪山紅樹圖》是我們走近古人的一座寶庫(kù)，其豐富的雜樹畫法，豐富的山石畫法，豐富的“造境”方法，以及豐富的積墨畫法，讓我們?cè)谝划嬛畜w會(huì)萬(wàn)象的筆墨之妙，真是一卷在手，盡得法門之妙。</p><p class="ql-block">《溪山紅樹圖》是我們走進(jìn)當(dāng)代的一扇法門，它在虛實(shí)、疏密、顧盼、呼應(yīng)的景象妙造中，將東方詩(shī)意的內(nèi)心獨(dú)白，通過(guò)“境”的營(yíng)造，傳達(dá)給我們。而這種“境”的妙造正是中國(guó)畫本真的意義。所謂“以形媚道”、“以文載道”，正是此理。</p><p class="ql-block">《溪山紅樹圖》是即傳統(tǒng)又現(xiàn)代的復(fù)合體。源于它，我們可以上追宋元，下接石濤、黃賓虹，直入我們的生活，直入我們的意境。</p><p class="ql-block">二、工具、材料：</p><p class="ql-block">毛筆：羊毫加健或狼毫。紙張：棉料或麻紙、皮紙（原作材料為凈皮老紙，類似半生不熟），也可自制，凈皮噴水、涼干即此效果。</p><p class="ql-block">三、 臨習(xí)要點(diǎn)：</p><p class="ql-block">1.讀畫是臨習(xí)此范本的第一大要點(diǎn)，一定要局部的看，放大的看，悉心的看，對(duì)比的看，從點(diǎn)線的形質(zhì)到筆墨的濃淡干濕變化；從雜樹的夾葉畫法到混點(diǎn)畫法，以及混點(diǎn)畫法又到線狀畫法等等，從這些小的筆墨塑造關(guān)系入手。認(rèn)真的讀，悉心的揣摹，尋找規(guī)律，撐握方法；2.把握大關(guān)系，從整體上解讀畫面的構(gòu)成關(guān)系。發(fā)現(xiàn)物象之間諸如呼應(yīng)、顧盼、虛實(shí)、濃淡、黑白、疏密、大小、方圓、正斜、曲直、松緊、空白的對(duì)比關(guān)系，悉心分析它們“起承轉(zhuǎn)合”的“經(jīng)營(yíng)”謀略，尋找秩序，發(fā)現(xiàn)規(guī)律；3.繁簡(jiǎn)分明，節(jié)奏明快，是此范本的特點(diǎn)。繁處千筆萬(wàn)筆不多，簡(jiǎn)處三筆二筆不少。臨習(xí)中要抓住這些特點(diǎn)；4.用筆。臨習(xí)比范圖須有行草書的基礎(chǔ)，儒雅凝重，俊秀飄逸。點(diǎn)線雖極盡豐富，但每一個(gè)細(xì)小的點(diǎn)或線卻都非常的完整（每一個(gè)點(diǎn)畫都要有一個(gè)起、承、轉(zhuǎn)、合的過(guò)程，即謂之完整）；5.用墨。此范圖以“干積”為主，皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕，常常集于某一個(gè)局部，使之蒼郁渾厚。而簡(jiǎn)潔處只用淡墨皴擦而已；6.用色。山石坡腳處多用赭墨（赭石加墨）敷染，其上多用螺青（花青加墨）敷染。大多以赭墨做底，而后敷螺青或不用。樹葉為石色點(diǎn)染，同樣講究用筆，講究聚散，講究空白；7.此范圖最大的要點(diǎn)是先皴擦，后收拾。先淡后濃，先虛后實(shí)。先整體，后局部。先往營(yíng)，后落墨。</p><p class="ql-block">四、注意事項(xiàng)</p><p class="ql-block">1.所謂“干積墨法”，須待第一遍淡墨干后再繼續(xù)復(fù)加。用墨要有層次，用筆要有形有質(zhì)，雖繁復(fù)多變總能在混沌中見到光明。2.畫雜樹時(shí)要注意樹干的穿插變化，更要留意每一棵樹與樹之間的畫法，大小、參差、虛實(shí)，不能畫平了，畫散了，即要有區(qū)別又要有聯(lián)系。大的外形關(guān)系一定要“齊而不齊”。3. 空白，為什么要有空白？因?yàn)槊恳粋€(gè)點(diǎn)線都是書寫的狀態(tài)。只有空白才能顯見筆墨的“形質(zhì)”，只有空白畫面才會(huì)有對(duì)比，只有空白畫面才會(huì)有呼吸。一定要注意空白，而且要有大小參差之美。4.點(diǎn)染。點(diǎn)染是兩種方法。有些顏色是隨著用筆的方向“勒”了一遍。如：山路、夾葉、樹干、建筑，水口下的雜樹及左側(cè)的山石，這種見筆的敷色方法可稱之為點(diǎn)。如層面、坡石、天空以及雜樹中的螺青，可稱之為染，色宜淡，干后復(fù)加，不可傷墨。5.輕松愉悅的筆致是此范本“氣韻生動(dòng)”的根本。臨習(xí)之前，應(yīng)深刻理解書法中“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣”的形質(zhì)關(guān)系。</p><p class="ql-block">五、課時(shí)要求</p><p class="ql-block">1.多讀、多看、多思、多想。大悟大得，小悟小得，不悟不得。</p><p class="ql-block">2.每局部臨一遍。</p><p class="ql-block">3.整幅對(duì)臨三遍，背臨二遍。</p><p class="ql-block">以此畫入手，在對(duì)臨、背臨的基礎(chǔ)上，用王翚的筆墨借鑒其它構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作練習(xí)，不要再受其他人的影響，堅(jiān)持一段時(shí)間，養(yǎng)成習(xí)慣。再去寫生，再去研究黃賓虹，再去生活，便是一條通往成功的光明大道。</p><p class="ql-block"> 正陽(yáng)于松坡草堂</p> <p class="ql-block">徐滿東臨摹作品</p> <p class="ql-block">正陽(yáng)歡迎您的指導(dǎo)和交流！</p>