<p>工具：兼毫毛筆小號1支、中號1支，（小紅毛）勾線筆，四尺四開生宣紙，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅</p> <p>文浩老師第2節(jié)筆記整理：1、石榴造型在畫的時候不要太過圓潤，邊緣線的地方要有一些參差不齊的變化在里面。</p> <p>2、枝干在畫的時候要注意一下水分的控制，墨色層次上面算是一個中等偏淡一些的墨色，要趁濕的時候在里面點上一些中等偏濃的墨色，點戳的時候要注意一下位置。</p> <p>3、枝干在行筆的時候，注意一下用筆的變化，小枝較光滑，用筆要挺拔粗干較蒼老，用筆多頓挫。</p> <p>4、石榴上面的用色不宜過重，在畫的時候赭石里面加一點曙紅進(jìn)去，用筆的時候筆根是淡的顏色，筆尖補(bǔ)充濃的，在點厾的過程中，用筆的方向要發(fā)生一些改變，筆尖跟筆肚的運(yùn)用相結(jié)合，稍加點墨，用重色點石榴上面的斑點，三五成組，有大有小。</p> <p>5、葉子在畫的時候也是成簇來畫，一組里面如果比較多，要注意前后的穿插關(guān)系，注意好它的顏色濃淡變化，分清楚前后的虛實就可以，在用筆的時候，石榴的葉子兩端盡量不要太細(xì)，葉尖提筆不要拖太長，葉脈只勾勒中心的主脈就可以，弧度隨葉片的生長方向，如果把其他小脈也勾上，一定要注意顏色稍微的淺一些。</p> <p> 中國人視石榴為吉祥物，以為家族興旺、多子多福的象征。北京畫院藏有一幅齊白石1922年作的《石榴》，這已是他在北京定居的第三個年頭。對家鄉(xiāng)的思念，對親人的眷戀，時刻縈繞他腦中，對那些曾經(jīng)維持自己和家人生計的蔬果，他依然難忘。</p> <p>齊白石的石榴圖</p> <p>齊白石的石榴圖</p> <p>齊白石的石榴圖</p> <p>齊白石的石榴圖</p> <p>徐渭（1521-1593）是明代著名的畫家、書法家和詩人，《榴實圖》是他最重要的代表作之一。</p><p>這幅畫雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫意，筆筆見精神。</p><p>在《榴實圖》題畫詩中，徐渭把自己比況成久居深山的石榴，酣暢淋漓地抒發(fā)了他不被重用，英雄無用武之地的凄涼的心情。</p><p>畫面中心是一個果實累累的石榴，并且是果實已崩開，真有「向天開口笑」之勢。支撐這個碩果累累的石榴的是一折枝葉，一折枝葉和一個榴實，構(gòu)成了這幅簡單但回味無窮的畫幅。</p> <p> 榴實圖</p><p> 徐渭</p><p>山深熟石榴，</p><p>向天笑開口，</p><p>深山少人收，</p><p>顆顆明珠走。</p> <p>徐渭石榴圖</p> <p>吳昌碩（1844.8.1-1927.11.29）杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。</p> <p>吳昌碩對藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，其作品具有濃厚的“性格特點”，詩、書、畫、印配合得宜，融為一體，其藝術(shù)風(fēng)尚對我國近現(xiàn)代畫壇影響極大，對日本影響也很大。</p> <p>吳昌碩善詩文，奇崛古樸，用典較多，不甚通俗。有些絕句則活潑自然，接近口語，時含有諷刺意味，抒發(fā)生活實感。所作題畫詩寄托深遠(yuǎn)，頗有浪漫氣息；評論前人書畫，尤多獨到見地。散文作品不多，大都是序跋、考證和題畫小品之類，樸質(zhì)淳厚。</p> <p>此《石榴》為缶翁精品。以闊筆畫石，側(cè)鋒拂斫如斧劈，堅勁而真氣內(nèi)斂。天真爛漫深得青藤、八大逸致，而厚重雄渾則過之。石頭運(yùn)墨淹潤自然，與出枝石榴構(gòu)成三角構(gòu)圖。間以錯落疏密，使勢不外泄。整幅畫構(gòu)成以縱向線造擎天之勢，左上題跋也是縱線，勢愈發(fā)加強(qiáng)。</p> <p>庚子年十月我的習(xí)作</p> <p>庚子年十月我的習(xí)作</p> <p>中國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生動?lt;/p>