<h3>電影化裝藝術(shù)也必須要參照社會(huì)生活，通過銀幕真實(shí)、自然地再現(xiàn)生活。它是電影人物化裝造型的永恒原則。<br></h3> <h3>電影化妝藝術(shù)都是社會(huì)生活的反映，藝術(shù)作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，也只能是實(shí)際存在的社會(huì)生活的反映，社會(huì)生活是藝術(shù)的唯一源泉。</h3> <h3>電影《茉莉花開》中的陳沖。</h3> <h3>電影《茉莉花開》。</h3> <h3>拍攝電影《茉莉花開》時(shí)留影.</h3> <h3>事業(yè)無須驚天地，有成就行。</h3> <h3>電視劇《舞臺(tái)姐妹》中的梅婷。</h3> <h3>電視劇《舞臺(tái)姐妹》。<br></h3> <h3>成功的藝術(shù)處理的最高成就就是美。</h3> <h3>電視劇《舞臺(tái)姐妹》中的蘇巖</h3> <h3>電視劇《一江春水向東流》中的劉嘉玲。</h3> <h3>電視劇《一江春水向東流》中的陳道明。</h3> <h3>常往光明快樂一面看，這就是我一生成功的訣竅。電影化裝造型作為藝術(shù)，就一定要遵循藝術(shù)的規(guī)律，不能不受制于藝術(shù)的特性。而化裝師是整個(gè)過程的創(chuàng)作者，是化裝藝術(shù)，所進(jìn)行的是藝術(shù)形象的塑造、典型人物的創(chuàng)作。它之所以被稱為藝術(shù)，是因?yàn)樗芙o人以美感。都具有其他意識(shí)形態(tài)辦不到的東西，審美作用就是由藝術(shù)所具有的美的特征產(chǎn)生的。</h3> <h3>和斯琴高娃老師一起拍電視劇《誠(chéng)信中華》時(shí)合影.<br></h3> <h3>電視劇《誠(chéng)信中華》中的男主角胡亞捷。</h3> <h3>拍攝電視劇《誠(chéng)信中華》時(shí)和高曙光留影.</h3> <h3>右邊是我們上影廠的著名演員黃達(dá)亮。（已故）</h3> <h3>93年和李嘉欣（前排中間）一起拍攝電影《醉拳3》時(shí)的合照。</h3> <h3>按照生活本來面貌描寫生活，巧妙地運(yùn)用藝術(shù)技巧，真實(shí)再現(xiàn)電影中典型環(huán)境中的典型形象。把真、善、美作為創(chuàng)作過程中的綱領(lǐng)，反對(duì)假、惡、丑，是一切文藝創(chuàng)作中的永恒主題。</h3> <h3>導(dǎo)演孫道臨的電影《詹天佑》，左2是著名演員孫道臨老師，中間是孫道臨的夫人著名越劇演員王文娟一起合影留念。（王文娟老師是來攝影棚拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班的）</h3> <h3>電影《詹天佑》榮獲得了中國(guó)化妝學(xué)會(huì)最佳化妝金像獎(jiǎng)。</h3> <h3>我和《詹天佑》電影中的男主角馮淳超在拍攝現(xiàn)場(chǎng)留影。</h3> <h3>電影《詹天佑》中的演員孔祥玉。<br></h3> <h3>電影《魯迅》中女主角著名演員張瑜。<br></h3> <h3>任何事物都有其自身的規(guī)律性，電影化妝造型也有它的特殊規(guī)律性。電影化妝藝術(shù)的特性是逼真性。這是由電影的某些特性決定的，電影藝術(shù)比其他藝術(shù)更加接近生活，并反映生活。</h3> <h3>濮存昕電影《魯迅》的扮演者。</h3> <h3>電影《魯迅》的扮演者。</h3> <h3>電影妝是一門綜合性非常強(qiáng)設(shè)計(jì)非常廣發(fā)的一項(xiàng)技術(shù)，它涉及到繪畫學(xué)、色彩學(xué)、雕塑技法、解剖學(xué)、發(fā)型技術(shù)、甚至醫(yī)學(xué)整容知識(shí)等。</h3> <h3>我和電視劇《情陷巴塞羅那》的女主角蘇巖在西班牙巴塞羅那拍攝外景時(shí)留影合照。</h3> <h3>在西班牙巴塞羅那拍攝外景時(shí)和男主角張繹留影合照，電視劇《情陷巴塞羅那》。</h3> <h3>一個(gè)真正熱愛電影的人會(huì)在拍攝工作中感到無比的快樂。</h3> <h3>正在給倪虹潔化妝…</h3> <h3>《朵兒膠囊》廣告的化妝也出自我手。當(dāng)時(shí)的倪虹潔被我發(fā)現(xiàn)后，我推薦給了付敏導(dǎo)演的。</h3> <h3>電影化裝是影片藝術(shù)造型因素之ー，與其它造型因素構(gòu)成影、視、像的表意系統(tǒng)。化裝師根據(jù)電影文學(xué)劇本，提供的文學(xué)形象，遵照影視片的主題、體裁、風(fēng)格、樣式等，運(yùn)用和調(diào)動(dòng)所有化裝表現(xiàn)手段和材料，從而塑造出準(zhǔn)確、鮮明、具有特色的電影銀幕形象。電影化裝造型在一部電影中烘托氣氛和渲染情緒，起著至關(guān)重要、畫龍點(diǎn)晴的作用。</h3> <h3>拍攝電影《詹天佑》時(shí)和惠娟艷在一起。</h3> <h3>拍攝電視劇《彼岸1945》時(shí)和楊貴媚在一起。</h3> <h3>因此我們的電影化妝要求技術(shù)手段是真實(shí)的，不能露出虛假的痕跡，達(dá)到“偽造真實(shí)”的效果。電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性、逼真性，決定了電影化妝造型的現(xiàn)實(shí)主義。因此化妝師要善于觀察生活、提煉生活。</h3> <h3>拍攝電視劇《紅玫瑰與黑玫瑰》時(shí)和劉潔留影。</h3> <h3>拍攝電視劇《彼岸1945》時(shí)和臺(tái)灣演員張鈞甯留影。</h3> <h3>照片左是我們上影演員吳云芳老師，右邊是我們上影演員梁波羅老師。</h3> <h3>一個(gè)真正的電影化裝師，必須要對(duì)技藝有虔誠(chéng)的信念，認(rèn)真勤奮地實(shí)踐，一定要遵從影視化裝藝術(shù)的“絕對(duì)精神和原則”。也就是電影化裝藝術(shù)的特性。首先塑造出的人物形象必須具有高度的逼真性、可信性，排斥虛假性。一個(gè)成功的藝術(shù)形象是一個(gè)完美的整體。歸納總結(jié)影視化裝藝術(shù)的特性有三性，即真實(shí)性、綜合性、系統(tǒng)性?；b造型的最終結(jié)果，才能最后反映到銀幕上與觀眾見面。凡是在銀幕上出現(xiàn)的人物，只要具有鮮明性格特征的典型形象，都有審美觀賞價(jià)值，都是美的藝術(shù)形象。</h3> <h3>左邊是金星，我們?cè)谒揖蹠?huì)。</h3> <h3>下面的我的左邊是演員修晶雙。</h3> <h3>電影化妝系統(tǒng)的分為這樣幾種方法：塑形化裝法（包括橡膠、塑形零件）、繪畫化妝法、整形化妝法、毛發(fā)化妝法和毛發(fā)織品的制作技術(shù)、氣氛化妝法等五種化妝技法?；瘖y師通過各種化妝技法的熟練掌握和運(yùn)用，幫助演員從外形上成功地塑造角色。我們電影化妝是塑造人物的創(chuàng)造者，是構(gòu)成電影審美標(biāo)準(zhǔn)的重要條件之一。影視化妝中化妝技巧的運(yùn)用受影視運(yùn)動(dòng)性的制約和影響，無論為演員粘這樣的眉那樣的眉，粘貼這樣的胡須或那樣的胡須，采用這樣那樣的假發(fā)等，都要根據(jù)劇中人物性格和作品風(fēng)格的需要，不管形狀樣式多么夸張，都要看上去是真實(shí)的，使觀眾覺的這是演員長(zhǎng)出來的，不是粘貼的假的。</h3> <h3>我和胡軍在拍攝《上海王》時(shí)現(xiàn)場(chǎng)留影。</h3> <h3>拍攝電影《上海王》時(shí)和鳳小岳留影。</h3> <p class="ql-block">拍攝電影《上海王》時(shí)和多布杰（西藏演員）留影。</p> <h3>拍攝電影《上海王》時(shí)和曹可凡留影。</h3> <h3>影視化裝造型是影片中的演員形象和角色形象有機(jī)地溶為一體的一種造型藝術(shù)。</h3> <h3>電影化妝師如何認(rèn)識(shí)“真實(shí)”，處理“真實(shí)”是衡量一個(gè)電影化裝師的自身綜合素質(zhì)和能力的標(biāo)準(zhǔn)。</h3> <h3>京劇界的著名京劇表演藝術(shù)家陳振薇。</h3> <h3>電影人物形象，起到一個(gè)正確的引導(dǎo)作用，我們也為不同影片的風(fēng)格、樣式的人物形象的塑造起到先入為主的作用。</h3> <h3>電影化裝造型是一門藝術(shù)，有著很強(qiáng)的技術(shù)性和藝術(shù)性。這一特點(diǎn)使不少人誤認(rèn)為電影化裝只不過是一門技術(shù)而已。因此，本有著很高的藝術(shù)品位，具有濃厚藝術(shù)氣息的化裝。只是化裝的手段?；b技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)展必須服務(wù)于化裝形象的藝術(shù)創(chuàng)意。</h3> <h3>而電影化裝造型是綜合性影視藝術(shù)創(chuàng)作，我們化裝師則是影片劇中人物外型漸的創(chuàng)作者。</h3> <h3>正在給陸毅化妝中…</h3> <h3>化裝師的創(chuàng)作活動(dòng)是有一定局限性的，與其它藝術(shù)門類有著各自不同的區(qū)別。諸如繪畫、雕塑、工藝等，之所以不同是根源于這些藝術(shù)在共同運(yùn)用色彩、線條、形狀的表現(xiàn)手段去表現(xiàn)生活時(shí)所必須漸借助的媒介材料的不同。</h3> <h3>我們拍攝電影《東方大港》時(shí)和女主演蘇瑾在一起。</h3> <h3>繪畫借助的媒介材料是一片空白的畫紙或畫面，它可在相當(dāng)程度上任由畫家馳騁。而化裝則不同了，它所借助的媒介材料主要是活生生的人，特別是人的頭面部，這是一種很有局限范圍性的特殊。影視化裝藝術(shù)首先遇到的難題便是這個(gè)限制性特強(qiáng)的媒介材料。</h3> <h3>因電影《三毛從軍記》而榮獲得了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳化裝獎(jiǎng).</h3> <h3>在拍攝電影《三毛叢軍記》時(shí)右1崔杰、右2孫飛虎留影。</h3> <h3>電影化裝造型作為藝術(shù)，就一定要遵循藝術(shù)的規(guī)律，不能不受制于藝術(shù)的特性。而化裝師是整個(gè)過程的創(chuàng)作者，我們所從事的是化裝藝術(shù)，所進(jìn)行的是藝術(shù)形象的塑造、典型人物的創(chuàng)作，而不是那粗糙的、生活形態(tài)的形象修飾。它之所以被稱為藝術(shù)，是因?yàn)樗芙o人以美感。</h3> <h3>電影《大鬧天宮》.</h3> <h3>多思考，敬業(yè)樂業(yè)。偉大不只在事業(yè)上驚天動(dòng)地，時(shí)常需要不聲不響地深思熟慮。</h3> <h3>和焦老師在電影《大鬧天宮》拍攝現(xiàn)場(chǎng)留影。</h3> <h3>左1 香港演員李若彤，我們?cè)谂臄z電影《英雄出少年》時(shí)留影。</h3> <h3>影視化裝造型藝術(shù)的真諦就是“化了裝而看不出化裝。”這オ可以被稱為電影化裝的最高境界。而化裝師的我應(yīng)該是一個(gè)有著一定文化修養(yǎng)，融集著深刻藝術(shù)思想，激情滿懷的人。任何藝術(shù)的生命都在于創(chuàng)造，影視化裝造型藝術(shù)亦然。</h3> <h3>電影《青海湖畔》拍攝時(shí)…</h3> <h3>和馬艷麗一起聚餐…</h3> <h3>一切優(yōu)秀的藝術(shù)作品，都具有其他意識(shí)形態(tài)辦不到的東西，這就是美。沒有美，也就沒有藝術(shù)。審美作用就是由藝術(shù)所具有的美的特征產(chǎn)生的。美不是抽象的東西，美和真聯(lián)系在一起。</h3> <h3>在拍攝電影《談情說愛》時(shí)和男主演趙文瑄留影。</h3> <h3>通過銀幕真實(shí)、自然地再現(xiàn)生活。它是影片中人物化裝造型的永恒原則。</h3> <h3>照片右一是我們上影廠的著名演員向梅老師。</h3> <h3>我和著名演員高英一起合作拍攝電視劇時(shí)的合影。</h3> <h3>我們上影廠的著名演員達(dá)式常老師。</h3> <h3>京劇界的著名京劇表演藝術(shù)家陳振薇。</h3> <h3>不要急于知道什么才是成功，哪里才是巔峰。你只需要知道自己靈魂中最可貴最有把握的那一點(diǎn)是什么，然后把它發(fā)掘出來，把它發(fā)揚(yáng)光大。真正的快樂是對(duì)生活的樂觀，對(duì)工作的愉快，對(duì)事業(yè)的興奮。</h3> <h3>電影《請(qǐng)你記住我》男女主角賈一平、馮文娟.</h3> <h3>彭小蓮導(dǎo)演的電影《請(qǐng)你記住我》女主角馮文娟.</h3> <h3>電影《請(qǐng)你記住我》黃宗英.<br></h3> <h3>電影《開天辟地》劇中演員和原型.</h3> <h3>先因創(chuàng)作《開天辟地》榮獲得了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳化裝題名。</h3> <h3>工作在人的一生中所占的時(shí)間最多，人們?cè)诠ぷ髦袑W(xué)到的東西也最多。就拿我的電影化妝這項(xiàng)工作來講，最重要目的在于通過工作來磨練自己的心志、造就自己深沉厚重的人格。</h3> <h3>電影《子夜》全攝制組留影.</h3> <h3> 待續(xù)</h3>