亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

淺談戲里戲外（一）

苑川利

<h3>對(duì)于中國戲劇，與其說是酷愛，不如說是瞎愛。這幾年上了點(diǎn)兒年紀(jì)，有時(shí)也想唱兩口，小公雞打鳴兒，不著調(diào)兒，桿面杖吹火，一竅不通。</h3><h3>聽說京劇是國粹，博大精深。是?。〔唤佑|則已，一接觸，那怕是上一點(diǎn)點(diǎn)兒路，就覺得有滋有味，奧妙無窮，不能自抜。</h3><h3>唐孫過庭書譜云：聞夫家有南威之容，乃可論其淑媛。有龍泉之利，然后議于斷割。卑人本來不懂京劇，也沒受過專業(yè)訓(xùn)練，根本沒有資格談?wù)摼﹦?。然而這幾年有些戲友來我家玩玩唱唱的，讓我受益匪淺，引導(dǎo)的我有時(shí)也不著卯啃兒的唱幾句、談?wù)搸拙?。通過這樣相互交流，來增進(jìn)戲友們的唱功和友誼。所以，今天就當(dāng)是跟戲友們坐在我家熱炕頭上嘮嘮嗑吧！</h3><h3>說起來我的戲齡也不短，五六歲時(shí)就去孟仲峰廟上聽?wèi)?，家里大人不讓去，怕跑丟了，自己偷著跑去，也不用買票，趁檢票的給人檢票的當(dāng)口，在他們的胳膊底下一鉆就進(jìn)去了。唱幾天戲一場不落，就是自己太笨，不長出息，只看了個(gè)男的女的，出來進(jìn)去，個(gè)個(gè)打扮的挺好看的。至于嘴里唱的什么，一句也沒聽出來。鑼鼓凈光凈光的敲，胡琴吱扭吱扭的拉，也聽不出個(gè)子丑寅卯來?？傄詾榫褪窍拐垓v唄，誰不會(huì)耶！回家來在自己家的土炕上，頭上圍上娘的頭巾，身上穿上爹的大夾襖，國勝敲著大柜，小虎用兩根秫桔桿穿在一起，拉著：吱吱扭扭，大花兜兜（藝術(shù)來源于生活，西皮搖板里的‘咪啦嗦嗦’可能就是來源于小虎拉的‘吱吱扭扭，大花兜兜’吧）。我依依呀呀的唱著，一臺(tái)戲就這樣在自家屋子里開始了?，F(xiàn)在回想起來還有點(diǎn)兒小遺憾：遺憾的是沒有一個(gè)觀眾。你還別說，自編自導(dǎo)自演的小戲兒，唱的還有滋有味！但是，就是唱完了，也不知道唱的是那一出兒。</h3><h3>到了八九歲，除了自己跑去看戲，只要奶奶有空，就想讓她領(lǐng)著去，因?yàn)槟棠搪牭膽蚨啵畱?，一邊聽一邊給講道：這出是《打漁殺家》，那出叫《大登殿》。她都能講給你聽。聽完了戲，給我買個(gè)大火燒吃，還買倆老包臉兒，說是回去給振山一個(gè)。我先挑一個(gè)花麗的，叫霸王，也不知道霸王是誰，反正比給振山的那個(gè)馬超花麗胡稍的好看?；氐郊?，就在我家院子里，我倆高興的戴上老包臉兒，每人拿了一根秫秸，玩起了霸王戰(zhàn)馬超。我一不小心，把振山的手捋了個(gè)大口子，疼的他直哭，奶奶把我嚇唬了一頓：‘你這孩子凈瞎胡鬧，那有霸王戰(zhàn)馬超這么出戲呀！’又沖著振山說：‘別嚎咧，來我給你裹上點(diǎn)兒，下回上廟去我給你買個(gè)韓信來，再跟他打?！?lt;/h3><h3>等我長大了才知道奶奶說的對(duì)，鬧咧半天霸王和馬超就不是一個(gè)朝代的人。</h3><h3>十五六歲上了初中，社會(huì)上興起了八大樣板戲。一九六六年十二月二十六日，人民日?qǐng)?bào)發(fā)表的《貫徹執(zhí)行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》和交響音樂《沙家浜》定為八大革命樣板戲。</h3><h3>紅燈記主演：浩亮、劉長瑜、高玉倩、袁世海等。</h3><h3>沙家浜主演：譚元壽、洪雪飛、萬一英、馬長禮、周和桐等。</h3><h3>智取威虎山主演：童祥苓、沈金波、施正泉、齊淑芳、賀永華等。</h3><h3>奇襲白虎團(tuán)主演：宋玉慶、方榮翔、謝同喜、陳玉申等。</h3><h3>海港主演：李麗芳、朱文虎、劇中高志揚(yáng)的扮演者是趙文奎、(李長春配唱)，等。</h3><h3>芭蕾舞劇《紅色娘子軍》主演：劉慶堂、薛菁華、宋琛、李新盈、李承祥等。</h3><h3>芭蕾舞劇《白毛女》主演：史鐘麒、淩桂明、歐陽云鵬、茅蕙芳、石鐘琴等。</h3><h3>交響樂《沙家浜》主演：曹連生、梁美珍、林寄語等。</h3><h3>還有現(xiàn)代京劇《杜鵑山》、《龍江頌》、《平原作戰(zhàn)》，三出戲雖未列入樣板戲，但也拍成了電影，在當(dāng)時(shí)人們心目中也已成為樣板，</h3><h3>杜鵑山主演：楊春霞、馬永安、李詠、劉桂欣等。</h3><h3>龍江頌主演：李炳淑、周云敏、李元華、馬名群等。</h3><h3>平原作戰(zhàn)主演：李光、吳鈺章、高玉倩、李維康、杜再田等。</h3><h3>樣板戲無論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂、唱腔等，各方面都達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。</h3><h3>文化大革命過后，恢復(fù)了傳統(tǒng)戲。我從小就對(duì)老戲有偏愛，可正是拉家?guī)Э诘哪昙o(jì)，三個(gè)孩子上大學(xué)都需要我掙錢供給，開著模具廠，忙得不可開交，只能望戲興嘆！</h3><h3>熬到了六十五歲，孩子們都有了工作，自己才有空接觸京劇。一開始想從京胡入手，結(jié)果沒有一個(gè)人支持。眾說紛紜：‘六十多歲學(xué)京劇，簡直是胡鬧！’‘拉京胡等于跟木頭說話，你當(dāng)那么容易呀！’這些負(fù)面話不但沒有打擊我的積極性，反而更加激起了挑戰(zhàn)自己的動(dòng)力。誰說京胡是老虎的屁股摸不得，我可偏要摸摸！但一接觸，才體會(huì)到京劇的博大精深，可不是件容易事兒，需要全方位的學(xué)習(xí)和欣賞：</h3><h3>一、關(guān)漢卿：</h3><h3>一說起戲曲，首先提到的是元代被譽(yù)為曲圣的‘’元曲四大家‘’（關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸）之首關(guān)漢卿，一生寫了六十多種劇本，今存十八種，最著名的有《竇娥冤》。還有《救風(fēng)塵》、《拜月亭》、《單刀會(huì)》、《望江亭》、《魯齋郎》、《調(diào)風(fēng)月》等作品。</h3><h3>看過《竇娥冤》這出戲的人都知道，竇娥受冤屈，憤怒喊出的唱詞：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延，天地也做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?，地也，你不分好歹何為地！天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！</h3><h3>竇娥的責(zé)天問地，也是關(guān)漢卿的呼喊，代表著不屈從于現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的浩然正氣！</h3><h3>二、京劇的興起：</h3><h3>京劇因形成于北京而得名，又叫‘平劇’。由‘西皮’和‘二黃’兩種基本腔調(diào)組成的音樂素材，又稱‘皮黃’。至今已有二百多年的歷史，被譽(yù)為‘東方歌劇’。</h3><h3>清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班進(jìn)京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，同時(shí)吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷切磋、交流、融合，最終形成了京劇。</h3><h3>三、王瑤卿與‘四大名旦’：</h3><h3>說到‘四大名旦’（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云），不能不提梨園‘通天教主’王瑤卿。這位京劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家，不僅青衣、刀馬旦兼?zhèn)?，而且唱念做打俱佳，文武昆亂不當(dāng)，藝術(shù)上博大精深。他創(chuàng)造的‘王派’，是京劇旦角兒藝術(shù)的基本流派。他把青衣、花旦、刀馬旦的唱念做打舞的特點(diǎn)融會(huì)起來，創(chuàng)出‘花衫’，促進(jìn)了旦角兒與生角兒并駕齊驅(qū)的發(fā)展。</h3><h3>因?yàn)橥醅幥洳W(xué)多能、傳藝有方、勇于創(chuàng)新，四大名旦成名后都拜王瑤卿為師。</h3><h3>梅蘭芳跟王瑤卿祖上是世交，梅對(duì)王又十分欽佩尊重，王教過梅好多戲。王首創(chuàng)的‘花衫’，梅是最先實(shí)踐者，而且最優(yōu)秀。</h3><h3>梅排的《西施》、《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《千金一笑》等。都是在王的指導(dǎo)下創(chuàng)排的。</h3><h3>程硯秋嗓音不太好，王恐怕一般青衣唱腔程的嗓子吃不消，于是，王就把《罵殿》、《玉堂春》、《三擊掌》等戲的唱腔，改為適合程硯秋嗓子的曲調(diào)。后來戲迷們最喜愛的程派唱腔，王瑤卿先生功不可沒！</h3><h3>《鎖麟囊》是王和程花費(fèi)了四十天功夫，反復(fù)修改制作而成的。</h3><h3>荀慧生原為梆子花旦，后來改唱京劇。王把自己首創(chuàng)的‘花衫’唱腔，以及自己的看家戲，傳給荀慧生，并幫助荀設(shè)計(jì)了適合于‘荀派’的低回婉轉(zhuǎn)、圓潤柔美的一段段《四平調(diào)》、《南梆子》、《二黃快三眼》。所以人們都說：‘荀慧生的花旦戲，得王瑤卿之神髓?！?lt;/h3><h3>尚小云嗓音高亢，但吐字太死。王瑤卿幫他在高亢有力的基礎(chǔ)上，調(diào)整為字正腔圓、節(jié)奏鮮明的唱法，形成了獨(dú)特的‘尚派’。</h3><h3>尚小云初次挑班兒，王為他把場，讓尚小云演出自己的拿手戲《乾坤福壽鏡》，王特意改扮丫環(huán)，為尚助演?？梢娡跽d人之用心良苦！</h3><h3>四、京劇流派的傳承：</h3><h3>由于篇幅和時(shí)間關(guān)系，加之卑人知識(shí)淺薄，知之甚少，以下不便多多贅述，只撿有代表性的三兩個(gè)人物舉例說明即可。</h3><h3>梅蘭芳梅派傳人：梅葆玖、李勝素、董圓圓等。</h3><h3>尚小云尚派傳人：孫明珠等。</h3><h3>程硯秋程派傳人：張火丁、遲小秋、李世濟(jì)等。</h3><h3>荀慧生荀派傳人：孫毓敏、劉長瑜等。</h3><h3>馬連良馬派傳人：張學(xué)津、朱寶光、馮至孝、朱強(qiáng)等。</h3><h3>奚嘯伯奚派傳人：張建國、楊志剛、歐陽中石等。</h3><h3>楊寶森楊派傳人：于魁智（也宗余）等。</h3><h3>譚富英譚派傳人：（譚家七代傳人，前三代沒立派，到第四代譚富英開始創(chuàng)立譚派），譚志道、譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝增、譚正巖。</h3><h3>言菊朋言派傳人：言興朋、劉勉宗、嚴(yán)陣等。余叔巖余派傳人：王佩瑜、李少春、于魁智（也宗楊）等。</h3><h3>高慶奎高派傳人：李和曾、辛寶達(dá)、倪茂才等。</h3><h3>麒麟童周信芳麒派傳人：陳少云等。</h3><h3>葉盛蘭葉派傳人：葉少蘭、李宏圖、宋小川等。</h3><h3>李多奎李派傳人：李鳴巖、趙葆秀、袁慧琴等。</h3><h3>張君秋張派傳人：王蓉蓉、薛亞萍、趙秀君等。</h3><h3>裘盛榮裘派傳人：孟廣祿、鄧沐偉、康萬生等。</h3><h3>花臉還有袁世海袁派、侯喜瑞侯派、郝壽臣郝派、金少山金派、何桂山何派。但流傳最廣的還是裘派。不在裘派的另有尚長榮（尚小云之子），楊赤（袁世海弟子）。</h3><h3>丑角兒主要只有蕭長華一脈，不太分派。</h3><h3>李維康不在門派，但在京劇界號(hào)稱‘金嗓子’，粉絲眾多。</h3><h3>關(guān)素霜集花旦、花衫、文武小生于一身，是一名難得的奇才！</h3><h3>五、京劇的武場：</h3><h3>武場打擊樂器有：板、單皮鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等。</h3><h3>武場的鑼鼓經(jīng)大概有120多種，都需要背下來，可見難度之大。</h3><h3>最常用的僅舉幾例說明：急急風(fēng)、快沖頭、圓場、四擊頭、五擊頭、亂槌、搜場、抽頭、叫頭、撕邊、長槌、閃槌、抽絲、奪頭、緊槌、收頭、鳳點(diǎn)頭、望家鄉(xiāng)、一封書、撤鑼、軟脆頭、硬脆頭，等等。</h3><h3>在京劇樂隊(duì)中，鼓師不僅指揮打擊樂，還得指揮全局，配合文場，有著：‘鼓為令，琴為導(dǎo)，其它為輔’的主從關(guān)系。一出戲，一段唱腔，節(jié)奏處理是否合適、順暢，關(guān)鍵在于鼓、琴師配合的熟練程度，以及對(duì)唱腔、劇情和人物的了解。其方式主要體現(xiàn)在‘起、承、轉(zhuǎn)、合’上。</h3><h3>1、起：</h3><h3>萬事開頭難，開好頭是成功的一半。京劇傳統(tǒng)戲唱腔開唱有兩種方式：</h3><h3>一種是用固定鑼鼓開唱，如：唱導(dǎo)板之前用《導(dǎo)板頭》，原板開唱用《長錘奪頭》，西皮慢板用《長錘》等等。</h3><h3>另一種是用俗稱的‘扎多乙’鼓點(diǎn)開唱。如：《文昭關(guān)》里伍子胥的大段二黃三眼，鼓師在開‘扎多乙’時(shí)，不能太平淡，也不能太躁，因?yàn)檠輪T一叫板基本上就是哭腔，這時(shí)鼓師開‘扎多乙’時(shí)，一定要表現(xiàn)出伍子胥當(dāng)時(shí)對(duì)人生遭遇的一種感嘆與無助而引發(fā)出這一大段慢板唱腔。</h3><h3>2、承：</h3><h3>在演唱和曲牌的演奏過程中，主要是通過‘板’和‘鼓楗子’來調(diào)節(jié)和控制節(jié)奏，板槽一定要準(zhǔn)確、清脆、流暢、自然、緊湊，不能有絲毫晃動(dòng)。</h3><h3>在曲牌和過門演奏時(shí)的鼓點(diǎn)兒叫‘鼓套子’，像筋骨一樣，支撐著旋律的節(jié)奏，慢板和原板相對(duì)好打一點(diǎn)兒，快節(jié)奏就比較難打。比如：‘文昭關(guān)’里的《二黃快原板》“雞鳴犬吠五更天”后面的一句過門，非?？?，鼓板千萬不要打滿了，要作到‘鼓套子’簡單、準(zhǔn)確，與唱腔和琴樂渾然一體。</h3><h3>鼓師名家白登云先生為程硯秋伴奏的程派唱腔，絲絲相扣、舒徐疾促、剛?cè)嵯酀?jì)。</h3><h3>3、轉(zhuǎn)：</h3><h3>轉(zhuǎn)有很多種，不管是那一種，上下段落的自然過渡，都要順。武場的主要任務(wù)是配合演員身段動(dòng)作、念白、演唱、舞蹈、開打，使其起止明確，節(jié)奏鮮明。段落的轉(zhuǎn)接、唱念做舞之間的相互銜接，舞臺(tái)和演員情緒氣氛的烘托與轉(zhuǎn)換等，多用武場的鑼鼓貫穿一體。</h3><h3>4、合：</h3><h3>合即‘收’，一般在唱腔和曲牌結(jié)束時(shí)，要有意識(shí)的向后做一點(diǎn)兒，給人以終止感。</h3><h3>總之，起承轉(zhuǎn)合不是單一的，都要互相關(guān)聯(lián)。</h3><h3>六、京劇的文場：</h3><h3>文場的作用主要是為演唱伴奏與配合表演用的場景音樂。</h3><h3>文場管弦樂器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶等等。</h3><h3>1、以京胡為主的弦樂器：京胡、京二胡、月琴、三弦。以伴奏：二黃、西皮、四平調(diào)、南梆子、高撥子等腔調(diào)為主。</h3><h3>2、以笛子為主的管樂器：笛、笙。以伴奏京劇中的昆曲、吹腔、雜腔小調(diào)及京劇中所用的細(xì)吹曲牌。</h3><h3>3、一對(duì)嗩吶在京劇中用途很廣，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏、群唱或獨(dú)唱的大字曲牌、嗩吶二黃以及雜調(diào)中的南鑼、云蘇調(diào)等都用嗩吶伴奏，還兼吹馬嘶、雞鳴等音響效果。</h3><h3>4、海笛子能吹曲牌，能伴奏歌唱。如：《夜奔》、《挑華車》等，屬于武戲的昆曲劇目，都用此演奏。</h3><h3>（未完待續(xù)）</h3>