<p class="ql-block"><b>作品簡(jiǎn)介</b></p><p class="ql-block">這幅絹本朱砂行草巨作《賢護(hù)經(jīng)》，長(zhǎng)達(dá)1960厘米、寬度167厘米，書寫字?jǐn)?shù)3756字，書法作品落款為“楊凝式沐手敬錄”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">楊凝式（873年－954年），字景度，號(hào)虛白，華州華陰（今陜西華陰）人。唐末五代時(shí)期宰相、書法家，門下侍郎楊涉之子。唐昭宗時(shí)進(jìn)士，官秘書郎，后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子太保，世稱“楊少師”，代表作品有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖跋》《神仙起居法》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊凝式書法師承及地位</p><p class="ql-block">書法初學(xué)歐陽詢、顏真卿，后又學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之，書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。楊凝式的書法藝術(shù)是在唐、宋兩代的書法藝術(shù)高峰之間架起了一座橋梁。北宋名家范仲淹及李建中都繼承和發(fā)揚(yáng)他的章法，布白疏朗?！八嗡募摇保ㄌK軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄）更都深受其影響。<br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>楊凝式書法特點(diǎn)是鑒定的主要依據(jù)。</b></p><p class="ql-block">楊凝式在戰(zhàn)亂時(shí)期獨(dú)樹一幟使書法藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)揮，他吸收了顏真卿楷書的規(guī)整，柳公權(quán)的瘦美，追求藝術(shù)思想的表達(dá)，使五代書法出現(xiàn)了新意。在書法布局上講卷<b>布白疏朗</b>，結(jié)體<b>中宮緊抱</b>，<b>筆跡雄強(qiáng)、</b>變化多端，<b>線條扭曲</b>不安。點(diǎn)畫隨意，用墨<b>濃淡相間</b>，有時(shí)枯筆飛白，結(jié)字<b>欹側(cè)險(xiǎn)勁中求平正。</b></p><p class="ql-block">歷代名家對(duì)其評(píng)價(jià)可以看出楊凝式的書法特點(diǎn)與顏真卿有諸多相似之處：蘇軾：①筆跡雄杰，有二王顏柳之余，②凝式書頗類顏行?！缎蜁V》：尤工顛草，筆跡雄強(qiáng)，與顏真卿行書相上下。米芾：①楊凝式如橫風(fēng)斜雨，落紙?jiān)茻煟芾炜炷?。②凝式書天真爛熳，縱逸類顏魯公爭(zhēng)座位帖。<br></p><p class="ql-block"><br></p> 對(duì)比件一：如下被稱為天下第五行書的《韭花帖》，很典型的體現(xiàn)了楊少師書法布白疏朗、中宮緊抱、欹中求正的特點(diǎn)。正所謂“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)?！? 對(duì)比件二：北京故宮藏《神仙起居法》筆法勁逸，筆跡雄強(qiáng)、轉(zhuǎn)側(cè)多變。用墨濃淡相間，時(shí)有枯筆飛白。 對(duì)比件三：北京故宮楊凝式草書《夏熱帖》體勢(shì)雄奇險(xiǎn)崛，運(yùn)筆爽利挺拔，與《神仙起居法》有異曲同工之妙 <div><b>鑒析過程</b></div><b>一、從書法特點(diǎn)看</b><div>本件作品，無論從字距行距布局、結(jié)字、用筆提按使轉(zhuǎn)方面，與楊凝式的書法特點(diǎn)以及上述對(duì)比件有天壤之別。上述對(duì)比件可以看到，楊凝式寫字是隨勢(shì)而生，即使出現(xiàn)相同的字，也會(huì)因勢(shì)而變，出現(xiàn)雷同字、重合字的幾率極低。而下圖淺色圈起字，幾乎雷同。</div> <b>二、從書寫所用材料角度看</b><div>隋唐之間，開始有用樹皮造的紙，也就是出現(xiàn)皮紙，《神仙起居法》來看，五代書畫用紙和隋唐一樣，仍然是麻紙居多。本作品書寫材料根據(jù)媒體介紹，“經(jīng)卷的材質(zhì)是古代麻絹制品，其中經(jīng)線主要成分為蛋白纖維素，緯線里檢測(cè)出天然纖維素和蛋白纖維素”。該絹?zhàn)髌烽L(zhǎng)達(dá)1960厘米、寬度167厘米。<br></div><div>1、該作品尺幅巨大，用絹拼接情況需要現(xiàn)場(chǎng)看實(shí)物，但可以知道五代至南宋時(shí)期，就我們從書畫作品中所見到絹的門面尺度來看，宋初宣和以前，絹寬度大都不超過60厘米；宣和以后逐漸放寬，有獨(dú)幅畫軸闊至80厘米以上的；到南宋中期已有1米以上的門面出現(xiàn)。</div><div>2、宮廷或達(dá)官貴人使用的絹（楊凝式官秘書郎，后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子太保）大都較高級(jí)，絹很細(xì)密，質(zhì)量較高，灰塵不易沾污，而社會(huì)上一般畫家使用的絹比較稀薄，質(zhì)量都差。從下圖中間烏絲欄線左側(cè)破損處看，該絹的經(jīng)線/緯線的根數(shù)不密不多，用絹品質(zhì)一般。</div><div>3、從作品材料多處“起毛”角度看，它也可能是是類似清代以來的“庫絹”做法，就是在織造絹帛上，涂上帶有膠礬并經(jīng)溶有白粉的各色染料染色形成的材料，“起毛”的部分有可能是涂上的材料。</div><div>4、從書寫畫“烏絲欄”角度看，古代作品烏絲欄一般都用于小幅，常用語信札、文書之類，<b>而大幅的毛筆書法作品通常不再畫烏絲欄或墨格子，</b>特殊情況下比較整齊的大篇幅作品書寫楷隸篆等較為工整的書法作品有件使用。</div> 綜上，該作品無論在書寫材料和書寫風(fēng)格上存在諸多疑點(diǎn)，更近一步的研究學(xué)習(xí)需一睹真容。