<p class="ql-block">錫劇的形成和拓展</p><p class="ql-block">薛 明</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">錫劇由常州灘簧和無錫灘簧融合而成，解放前稱常錫文戲。解放后，蘇南行署設(shè)在無錫，故而簡稱“錫劇” 。在祖師爺那一輩，還是爭來爭去搶它的發(fā)源地，兩方各抒己見。</p><p class="ql-block">其實(shí)灘簧就誕生在太湖流域，再廣點(diǎn)，就是在蘇南和浙江。在常州，就稱常州灘簧，在無錫，就稱無錫灘簧。在蘇州，就稱蘇州灘簧。到寧波，就稱寧波灘簧。在上海，就稱申曲。</p><p class="ql-block">解放后，各地灘簧都有了發(fā)展，也都改了名：申曲改名滬劇；蘇州灘簧改稱蘇劇。寧波灘簧改稱甬劇。灘簧流入金華、溫州后，分別成為婺劇和甌劇的一個(gè)聲腔。因表演藝術(shù)精湛而被人們稱為“天下第一橋” 的婺劇《斷橋》，就是金華灘簧。我不僅在無錫金城戲院觀摩過，演許仙的方允均，還是我的老朋友。</p><p class="ql-block">據(jù)我小友、江西著名編劇蔣良善說，江西的贛劇，也有灘簧。就來自蘇灘。不過流入江西后，不再叫灘簧，而叫“南詞” ，用的是蘇南民歌“九連環(huán)” 等 曲調(diào)。灘簧易地生根，成為了婺、甌、贛劇種聲腔的組成部份。這屬于兄弟劇種對(duì)灘簧聲腔和音樂的借鑒和吸收，應(yīng)該是我另外一個(gè)研究課題。</p><p class="ql-block">我這里要說的是錫劇前身——常州灘簧、無錫灘簧的形成、合并和拓展的幾個(gè)階段。</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)錫劇如從對(duì)子戲起算，已知名的最早藝人是無錫安鎮(zhèn)的青寶姑娘。但她確切的出生地?zé)o從考證。有據(jù)可査的最早藝人是無錫羊尖的袁老二。后來的藝人中，我知道名字的有：王嘉大、沈阿煥、過昭容、梅金海、白玉秀、周甫毅、俞步云、李如祥、周菊英、匡耀良、顧嘉生等等。</p><p class="ql-block">對(duì)子戲是戲曲場(chǎng)面的基本形式，寫好對(duì)子戲是編劇寫劇本的基本功。任何大戲，二二相對(duì)的人物對(duì)白和對(duì)唱，占的比例，總比多人出場(chǎng)的場(chǎng)面多。對(duì)子戲，是傳統(tǒng)錫劇初級(jí)階段的表演形式。后來就發(fā)展到“小同場(chǎng)”。</p><p class="ql-block">所謂“小同場(chǎng)”，比起對(duì)子戲，人物和情節(jié)都增加了。灘簧戲班收入不多，養(yǎng)不起很多演員。劇團(tuán)演一些劇中人物不多的戲。但是，當(dāng)時(shí)還沒有固定的劇本，由排幕表戲的藝人列出故事情節(jié)，把當(dāng)天要唱戲的故事梗概寫在一張紙上，誰飾什么角色安排好，就由演員上臺(tái)去唱了。有時(shí)，說幕表的還會(huì)在開演當(dāng)日的上午，把戲詳述一番。劇目上，向宣卷、評(píng)彈、京劇、文明戲等都學(xué)習(xí)過。</p><p class="ql-block">后來發(fā)展到“大同場(chǎng)”，演當(dāng)時(shí)流行的《荒江女俠》《血滴子》《乾隆皇帝下江南》等連臺(tái)本戲。演員陣容比較強(qiáng)大，有時(shí)還出現(xiàn)“京錫合班”， 演出大型戲。</p><p class="ql-block">語言上，傳統(tǒng)錫劇一方面繼承江南山歌的傳統(tǒng)，也向民間吸收村言俚語，這是傳統(tǒng)錫劇語言的主要源流。</p><p class="ql-block">另一方面，文人加入，按十八個(gè)韻腳編寫過十八個(gè)“一韻到底”的錫劇對(duì)子戲劇本。這是加入灘簧隊(duì)伍的名叫白秋容的落魄秀才、按當(dāng)時(shí)藝人口口相傳的演唱?jiǎng)”荆庸ば薷亩?。如《庵堂相?huì)》（金清韻），《拔蘭花》（家媽韻），《磨豆腐》（窩可韻），《摘石榴》（頭歐韻），《秋香送茶》（小豪韻），等等。</p><p class="ql-block">一般丫環(huán)上臺(tái)唱的詞，總是“丫環(huán)領(lǐng)路前邊走，小姐接腳后頭跟。行行來到牡丹亭，——”小姐就出場(chǎng)了。接唱“滿園牡丹紅盈盈?！苯酉氯ゾ鸵达椥〗愕难輪T有多少本領(lǐng)了。有經(jīng)驗(yàn)的演員積累了許多唱花園景色的唱詞，變成小姐游園時(shí)的固定唱詞，傳統(tǒng)錫劇就稱它為“賦子” 。專唱花園的固定唱詞，后來就定名為“花園賦” 。</p><p class="ql-block">由于演員唱幕表戲的需要，常錫文戲中有點(diǎn)文化的藝人，根據(jù)演唱的需要，先后編出了“金殿賦”、“ 賊賦” 、“燈賦”、“ 螳螂賦”等等，一共有數(shù)十種“賦子” 。油印出來要厚厚的一本，供唱幕表戲的演員上臺(tái)去唱。</p><p class="ql-block">這兩組固定的灘簧唱本，實(shí)際都是江南民歌和村言俚語基礎(chǔ)上編寫的。當(dāng)然也有古詩詞，竹枝詞中間的詞句。起初還淡不上“寫” ，而是“口口相傳” 。后來有個(gè)人把大家唱的固定唱句，分門別類地整理了出來，供同行應(yīng)用。</p><p class="ql-block">整理賦子的人，就是灘簧藝人周甫毅。他為常錫文戲留下了整套賦子。為錫劇留下了一份寶貴的遺產(chǎn)。</p><p class="ql-block">賦子為適應(yīng)常錫文戲舞臺(tái)上各種人物的演唱需要而編寫，逐步完善。譬如“金殿賦” ，句子比較高雅，因?yàn)樗堑弁鯇⑾喑鰣?chǎng)時(shí)唱的。譬如“賊賦” ， 就很粗俗，有“偷風(fēng)偷雨不偷雪” 之類的唱詞。</p><p class="ql-block">聰明的演員可以把賦子背得滾瓜爛熟，翻來翻去地運(yùn)用；也可以把平時(shí)積累的村言俚語自己編成唱詞或念白，在舞臺(tái)上一顯神通。譬如著名演員姚梅鳳，在飾樊梨花時(shí)，就編唱了數(shù)十句固定唱詞，上句為“我為你冤家薛丁山” ，下句的內(nèi)容是樊梨花待薛丁山怎么怎么好。一一訴說，幾十句后，結(jié)句還要有一大串四字堆砌的連環(huán)句，唱腔也是一氣呵成。演員唱完，常常獲得滿堂喝彩。</p><p class="ql-block">還有像《贈(zèng)塔》陳翠娥唱的“你拿了這包干點(diǎn)心” ，大概的格局，在幕表戲時(shí)就有了雛形。方朵花罵方卿的“十不好”、“ 方朵花夸富” ，一代代演員傳下來，也是基本上有固定唱詞的。</p><p class="ql-block">在唱幕表戲時(shí)，有些臺(tái)詞要演員按人物的要求去邊編邊唱，并非照搬對(duì)子戲或賦子里的臺(tái)詞就可應(yīng)付的。好多名演員都有隨口創(chuàng)作的本領(lǐng)，稱得上“民間文學(xué)家”。 幕表戲培養(yǎng)了一大批出口成章、很有才華的男女演員，如李如祥、俞步云、張雅樂、鄭永德、陳梅森、顧嘉生、陳媛媛、周翠貞、楊企雯、張秀英、周稼儂、李庭秀、王蘭蓀、華寶貞、陸愛英、姚梅鳳、何楓、季彥輝、俞介君、曹萬春、閔素珍、徐東英、謝韻芳、濮惠芳、周鵬、徐風(fēng)、季梅芳、朱寶祥、俞石、張玲娣、王媛媛、汪韻芝等等。 如果肚子里無“貨” ，也會(huì)亂唱。這方面的笑話，真可讓人捧腹。</p><p class="ql-block">這些唱幕表有造詣的演員，后來在自已的演出中，也產(chǎn)生了相對(duì)固定的唱詞段落和臺(tái)本。有的借用賦子，發(fā)展成劇本片斷。如王漢清唱的《珍珠塔，關(guān)王廟》一折，某些唱詞就運(yùn)用了某個(gè)賦子的唱詞材料。</p><p class="ql-block">隨著常州灘簧和無錫灘簧演出形式上的發(fā)展，在演唱藝術(shù)上也在不斷開拓、提高。</p><p class="ql-block">常州灘簧和無錫灘簧以王嘉大、沈阿煥在上海合班演出為標(biāo)志，此后稱為“常錫文戲” 。錫劇在常錫文戲時(shí)期，就善于吸收兄弟劇種的營養(yǎng)。</p><p class="ql-block">蘇南曾經(jīng)有個(gè)劇種名“南方戲” ，它的整個(gè)劇種就被常錫文戲“吞吃” 了?，F(xiàn)在留在錫劇中的調(diào)子，有 “南方調(diào)” 。</p><p class="ql-block">常錫文戲“吞吃” 的胃口實(shí)在太大，所以我不用“發(fā)展”， 而用“拓展” 。錫劇有“簧調(diào)”、“大陸”兩大系統(tǒng)，相當(dāng)于京劇的“西皮” 和“ 二簧” 。常錫文戲有能力把浙江“武林班” 唱的主要曲調(diào)吸收過來，改名為“大陸調(diào)”。后來變成“大陸” 調(diào)系統(tǒng)。成為常錫文戲曲調(diào)中的“半壁江山”。錫劇演員唱的“大陸調(diào)”，比武林調(diào)好聽。后來，竟然像小鴨變成天鵝一樣，美麗得不知它原有的面貌。</p><p class="ql-block">常錫文戲時(shí)期原來唱的是“簧調(diào)”、“ 老簧調(diào)”、“ 老式簧調(diào)”。 抗戰(zhàn)前，蔣介石禁唱灘簧，藝人為了吃飯，吸收江南戲曲、曲藝的調(diào)腔，增加了“玲玲調(diào)”。 后來又從蘇劇吸收了“迷魂調(diào)”。 從滬劇吸收了“賦子板”、“ 三角板” ，從評(píng)彈吸收了“陳調(diào)” 。</p><p class="ql-block">解放后，新文藝工作者與演員結(jié)合，錫劇更好地吸收江南民歌和兄弟劇種的音樂旋律，創(chuàng)造了“新大陸調(diào)”、“新簧調(diào)”、“ 反弓大陸”、“ 反弓簧調(diào)”、“簧流水”、“ 暴風(fēng)雨調(diào)”、“ 薺菜花調(diào)”、“ 紫竹調(diào)”、“ 二八板”、“ 洪發(fā)調(diào)”、“ 亂雞啼” 等。錫劇《雙推磨》蘇小娥唱的著名唱段：“黃昏敲過一更鼓” ，曲調(diào)來源于蘇劇“太平調(diào)”。“錫劇”屬吳文化。吳文化的特點(diǎn)，就是開拓能力特強(qiáng)。</p><p class="ql-block">解放后，錫劇拍了十多部電影，多個(gè)劇團(tuán)上了北京。隨著錫劇不斷壯大，藝術(shù)質(zhì)量的不斷提高，海內(nèi)外喜歡錫劇的觀眾越來越多，她的影響也越來越大。錫劇出現(xiàn)了姚澄、王蘭英、沈佩華、梅蘭珍四大旦角流派，出現(xiàn)了王彬彬、王漢清、吳雅童三大生角流派。這些流派的形成，象征著錫劇進(jìn)入了成熟期。</p><p class="ql-block">錫劇與越劇、黃梅戲，成為“華東三大劇種”。</p> <p class="ql-block">王彬彬祝壽，師生歡唱一堂。</p> <p class="ql-block">后起之秀錢偉。</p> <p class="ql-block">錫劇《珍珠塔》。由王根興演方卿，虞紀(jì)英演方朵花，王盤月演紅云。</p>