<p class="ql-block"> 我畫(huà)牡丹的一點(diǎn)體會(huì)</p><p class="ql-block"> 和王明霞阿姨聊天時(shí)，我說(shuō)我對(duì)牡丹產(chǎn)生興趣是因?yàn)樗霞以鹤永锏臄?shù)株牡丹花樹(shù)。</p><p class="ql-block"> 那是2017年的春天，王阿姨約了數(shù)位畫(huà)友去她阿姑泉村的老家里畫(huà)牡丹寫(xiě)生，王阿姨極為熱情好客，特意為大家準(zhǔn)備了茶水點(diǎn)心。在這輕松愜意的氛圍中，我用細(xì)膩流暢的長(zhǎng)線認(rèn)認(rèn)真真地將牡丹的花葉枝干一一勾出，這樣畫(huà)過(guò)幾幅線描寫(xiě)生之后，我對(duì)牡丹花也就產(chǎn)生了濃厚的興趣。</p><p class="ql-block"> 之后不久，我們學(xué)校也在校園里種植了數(shù)百株牡丹。第二年春天，滿校園的牡丹花色醉人，春意盎然，我?guī)е鴮W(xué)生在一簇簇明麗的花卉前寫(xiě)生作畫(huà)。</p><p class="ql-block"> 這幾年我積攢了幾十幅牡丹寫(xiě)生畫(huà)稿。通過(guò)這些寫(xiě)生，我對(duì)牡丹花的結(jié)構(gòu)也有了一定的認(rèn)識(shí)與理解，也有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。我平時(shí)畫(huà)山水之余也多作寫(xiě)意花卉，如何將寫(xiě)生的感悟畫(huà)成寫(xiě)意作品，還得好好實(shí)踐一番。</p> <p class="ql-block"> 我先畫(huà)了十余幅小品牡丹，都是一兩朵花、數(shù)片葉子支撐著畫(huà)面。我在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上參了些王雪濤的筆墨意趣，因?yàn)楫?huà)幅較小，并沒(méi)有暴露出太多的問(wèn)題。</p><p class="ql-block"> 后來(lái)我又畫(huà)了幾幅四尺牡丹，有些全用沒(méi)骨畫(huà)法，有些花頭先勾勒再敷彩，結(jié)果有幾幅花頭畫(huà)的過(guò)大，造成視覺(jué)上的壓迫感。再者，花瓣的層次也不夠豐富，顯的單薄，缺乏應(yīng)有的厚度。</p><p class="ql-block"> 于是我翻看了徐渭、陳淳、吳昌碩、齊白石、王雪濤、王子武等歷代大師名家的牡丹作品進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。我發(fā)現(xiàn)他們并沒(méi)有將牡丹畫(huà)成花卉圖解，而是在把握整體氣韻的基礎(chǔ)上彰顯出各自的藝術(shù)追求與特色。</p><p class="ql-block"> 比如吳昌碩筆下的牡丹，花葉多以圓筆兼方筆點(diǎn)厾而成，或于點(diǎn)厾間參以草勾花頭，畫(huà)面沉厚寬博而又氣韻生動(dòng)。再比如王雪濤筆下的牡丹，花瓣葉子多以方筆兼圓筆寫(xiě)出，花瓣分出前后層次并兼具陰陽(yáng)向背等關(guān)系，盡管如此，花瓣更多的是顏色上的深淺變化，而不是筆筆都交代清楚刻意地分出花瓣的層次變化。畫(huà)面整體上給人一種明快勁健、勃茂絢麗的審美體悟。</p><p class="ql-block"> 我也很喜歡徐渭等人的墨筆牡丹作品，以書(shū)入畫(huà)，格調(diào)極高。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)代的一些畫(huà)家，在畫(huà)寫(xiě)意牡丹時(shí)，將花頭畫(huà)得過(guò)于清楚并且分外濃烈，再配以綠色的葉子，追求色彩上的妍美和視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比。這樣的作品往往失去了雅凈之氣，不免格調(diào)低俗了些，這樣的處理斷然不可?。?lt;/p> <p class="ql-block"> 基于以上種種考量，我在畫(huà)牡丹時(shí)，根據(jù)立意布局，首先解決了牡丹花頭大小比例的問(wèn)題，然后嘗試了幾種不同的畫(huà)法，我一一說(shuō)來(lái)。</p><p class="ql-block"> 一 花頭如果畫(huà)成紅色，葉子和枝干則用水墨寫(xiě)出，大多不著顏色。紅色花頭用的顏色是曙紅、牡丹紅或者胭脂，每幅畫(huà)基本上都以一種紅色為主調(diào)。紅色用水調(diào)和，花頭分出輕重、向背，決不加入白粉。點(diǎn)完花蕊后，再用胭脂墨襯托在花蕊周?chē)栽銎湫涯棵鼷愔?。花瓣間的層次也不必筆筆分明瓣瓣清晰，而是虛虛實(shí)實(shí)，既整體而又富于變化。如果葉子用顏色，也會(huì)往調(diào)好的顏色里加入重墨以去其火氣。</p><p class="ql-block"> 二 畫(huà)純水墨的牡丹，有些作品全用點(diǎn)厾的手法，有些則花頭用勾勒葉子用點(diǎn)厾，花蕊也用重焦墨點(diǎn)出，畫(huà)面注重筆墨的輕重緩急與虛實(shí)對(duì)比，追求整體上的單純與雅致。</p><p class="ql-block"> 三 有些作品只用極少的色彩，比如《落盡殘紅始吐芳》這幅畫(huà)，畫(huà)中的花頭以勾勒與點(diǎn)厾相互映襯，墨筆點(diǎn)厾的花頭點(diǎn)花蕊時(shí)，只用了一點(diǎn)點(diǎn)朱砂和三綠。也有一些墨筆牡丹作品花蕊用藤黃點(diǎn)畫(huà)。</p><p class="ql-block"> 四 如果將花頭畫(huà)成藍(lán)、綠、黃、紫等色，葉子也多以墨筆寫(xiě)出。</p><p class="ql-block"> 噢，對(duì)了，畫(huà)牡丹時(shí)我一般先畫(huà)花頭葉子，再穿插枝干，最后添畫(huà)配景，花頭葉子皆畫(huà)得溫潤(rùn)厚雅一些，枝干則畫(huà)得蒼勁老辣一些，以增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏對(duì)比。</p> <p class="ql-block"> 牡丹可以單獨(dú)成畫(huà)，也可配些其他的花卉植物，用以豐富畫(huà)面提升寓意。比如吳昌碩在牡丹花下多配以石頭水仙，有時(shí)又在牡丹旁添置玉蘭花和蘭花，表達(dá)自身的文人本心。李鱓有幅作品將牡丹玉蘭和海棠畫(huà)在一起，結(jié)合落款就能明顯感受到作者心如止水、澹泊名利的藝術(shù)追求和人生感悟。趙之謙的《富貴眉?jí)邸穭t將牡丹和梅花畫(huà)在石頭兩側(cè)，畫(huà)面濃麗厚重，頗具深意。當(dāng)然，竹子、紫藤、松樹(shù)、迎春花等這些物象也都可以和牡丹任意結(jié)合，我就不一一列舉了。</p><p class="ql-block"> 我多將紫藤、水仙、竹子和牡丹相互結(jié)合安排布局，一般都以牡丹為主體，其他花卉植物為陪襯。在用色用墨上也多將配景畫(huà)得清淡一些，以便和牡丹拉開(kāi)層次，做到重點(diǎn)突出，主次分明。</p><p class="ql-block"> 在牡丹作品中，除過(guò)配以花卉植物外，畫(huà)家也多畫(huà)鳥(niǎo)雀、蜂蝶、雞貓等。在這一塊兒，我多畫(huà)八哥、麻雀、蝴蝶。</p><p class="ql-block"> 我始終認(rèn)為，不研究傳統(tǒng)，不注重觀察，不勤于寫(xiě)生的人，是不可能成為畫(huà)藝精湛、風(fēng)格突出的好畫(huà)家。對(duì)于牡丹的研究與創(chuàng)作，我只是剛剛開(kāi)始，不論是在造型色彩上，還是筆墨布局上，抑或是格調(diào)上都還有很長(zhǎng)的路要走。</p><p class="ql-block"> 昨天晚上王明霞阿姨來(lái)家里小坐，看到我這些牡丹新作，對(duì)我頗多鼓勵(lì)。她是極愛(ài)牡丹之人，眼界又高，她的鼓勵(lì)也使我更有信心地畫(huà)下去。</p><p class="ql-block"> 2021年2月5日于醒云樓</p> <p class="ql-block"> 何近輝，陜西省西安市鄠邑區(qū)（戶縣）人。受家庭熏陶，自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)。2004年畢業(yè)于寶雞文理學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)學(xué)專業(yè)，畢業(yè)至今，任西安惠安中學(xué)美術(shù)教師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)名家聯(lián)合書(shū)畫(huà)藝術(shù)院藝術(shù)委員、奧杯賽書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、陜西長(zhǎng)安書(shū)畫(huà)研究院鄠邑分院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 國(guó)畫(huà)作品多次在全國(guó)、省、市舉辦的書(shū)畫(huà)展覽中入選、獲獎(jiǎng)，多幅作品發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《書(shū)與畫(huà)》、《教師報(bào)》、《詩(shī)詞報(bào)》等多種專業(yè)刊物。</p>