<p class="ql-block">第一節(jié)課 課程名稱：山光物態(tài)弄春暉2、工具：兼毫毛筆小號、大號，生宣紙或生宣卡紙66×33（建議扇形），墨汁，小瓷盤若干，筆洗顏料：花青，赭石，三綠，硃磦。</p><p class="ql-block">第一節(jié)筆記整理：1.石分三面，要畫出陰陽向背關系，也就是明暗關系。同時理解一塊石頭有多個陰陽。</p><p class="ql-block">2.畫石頭基本畫法：勾、皴、擦、點、染。</p><p class="ql-block">3.線條勾勒最好順勢帶出結(jié)構(gòu)線。中鋒用筆，中側(cè)鋒相結(jié)合，表現(xiàn)出石頭大結(jié)構(gòu)和基本形態(tài)。</p><p class="ql-block">4.注意畫面中長短披麻的區(qū)分：短披麻運筆線條短一些，長披麻的特點線條略長運筆拖寫而出。寫先起輪廓加結(jié)構(gòu)，先從結(jié)構(gòu)的地方加皴，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，順結(jié)構(gòu)形體擦。</p><p class="ql-block">5.注意畫面中寫法連廓帶皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。畫披麻皴時要在平列中間有相互交搭之處，不宜筆筆平行注意運筆的變化。</p><p class="ql-block">6.畫山石時筆勢要柔和一些，稍帶弧形，不可太直。</p><p class="ql-block">7.畫組合石頭時：需注意大小相間，前低后高，由近及遠。</p><p class="ql-block">8.染色時注意石頭根部以赭石為主，石頭上半部分設以花青為主。遠山花青淡淡的染。注意前后上下的虛實關系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二節(jié)課 課程名稱：《青山獨歸遠》</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、大號，圓形生宣卡紙或麻紙33×33厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，，藤黃，朱砂。</p><p class="ql-block">第二節(jié)筆記整理：1.荷葉皴的特點是形狀如荷葉的葉筋，皴筆皆如荷葉葉筋自上而下勾皴。</p><p class="ql-block">2.山頂?shù)牡胤饺绾扇~的莖蒂，葉筋都是由此處生發(fā)，隨意向下勾皴。</p><p class="ql-block">3.運筆時要有輕有重，有長有短，有干有濕，有濃有淡，有快有慢，有抑有揚，筆筆分歧，四面散放。</p><p class="ql-block">4.至山石的下部漸輕，漸干，漸淡，漸提，漸揚，漸而虛之。</p><p class="ql-block">5.注意遠山云氣的處理，注意云的外輪廓，有凹凸感圓弧狀。</p><p class="ql-block">6.要分清近景、中景、遠景的三者的層次關系。濃淡變化過度要自然。注意中景樹的高低層次變化，不可要過平齊。</p><p class="ql-block">7.山石是大小相間的，切不可畫的一樣大，處理好石頭近大遠小的關系，遠山畫的要挺拔一些。</p><p class="ql-block">8.染色的時候注意控制好水分，近處石頭底部用赭石調(diào)勻去染，石頭上半部分用花青染，頂部用花青加藤黃染，注意水分，遠處虛山用花青去染，注意過度要自然。</p> <p class="ql-block">終于被老師推薦了，得了一個努力之星，加油！</p> <p class="ql-block">第三節(jié)課 課程名稱：咫尺畫圖千里思</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、中號，生宣長方形65×33（內(nèi)徑66×24）厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，硃磦，三綠。</p><p class="ql-block">第三節(jié)筆記整理：1.折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)，用筆中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，筆鋒鋒利,豎則峰常在左，橫則峰常在上面，轉(zhuǎn)折要結(jié)實有力結(jié)形要方，虛而不飄，實而不死。</p><p class="ql-block">2.在表現(xiàn)折帶皴組合時，要注意轉(zhuǎn)折的角度要有變化。</p><p class="ql-block">3.先以拖筆中鋒落筆、運筆，筆鋒朝上，至需要轉(zhuǎn)折時則將筆稍作提頓而側(cè)鋒直下，要有疏有密，輕重緩急，濃淡干濕的畫。用筆整體要稍干一些。</p><p class="ql-block">4.要點在于：“如腰帶轉(zhuǎn)折”，主要是指運筆的轉(zhuǎn)折處，關鍵就在“折”，有轉(zhuǎn)無折不成其為折帶。</p><p class="ql-block">5.苔點宜用小橫點，注意疏密關系，適當點綴即可。</p><p class="ql-block">6.畫樹時要注意樹的外輪廓的凹凸變化，點葉要成組有松緊變化和墨色的濃淡變化。7.構(gòu)圖時要注意整幅畫的空間關系，畫面比較空曠寂靜，注意遠處山坡的處理，清楚交代但要略淡一些。</p> <p class="ql-block">繼續(xù)被老師推薦，得了一個進步之星，我是不是應該以后選山水為專攻??？繼續(xù)加油哦！</p> <p class="ql-block">第四節(jié)課課程名稱：山靜凝神氣若息</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、中號，方形生宣卡紙32×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三青。</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block">1.斧劈皴側(cè)鋒為主用筆，形成平頭尖尾之狀。畫出的線條雖然犀利，但速度不可太快。</p><p class="ql-block">2.大斧劈皴用筆筆的側(cè)鋒較多，小斧劈皴用筆方向和大小等更靈活。</p><p class="ql-block">3.無論大小斧劈皴，都要注意變化。</p><p class="ql-block">4.大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運筆不泥滯，并注意疏密得當。</p><p class="ql-block">5.要點是：注意輕重濃淡，干濕格外要注意筆上的水分不可太多，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。</p><p class="ql-block">6.注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，注意整體的關系。</p> <p class="ql-block">臨摹南宋馬遠的《松下閑吟圖》</p> <p class="ql-block">第五節(jié)課課程名稱：千里澄江似練，翠峰如簇</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆或狼毫小號、中號，圓形卡宣或生宣紙內(nèi)畫心33*33厘米（外徑38），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠，硃磦。</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block">1.卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。</p><p class="ql-block">2.用筆以干筆為主，干濕相兼；運腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫出來的云頭皴才能松動秀雅，筆筆有筋，細而有力。</p><p class="ql-block">3.畫時筆桿稍微橫臥，以側(cè)峰取勢，線條蜷曲不長，宜有風起云涌之狀。</p><p class="ql-block">4.松樹樹干注意要提按用筆，樹干不宜太直，用較干澀的筆去表現(xiàn)松皮如鱗的質(zhì)感，注意“鱗片”的疏密關系。松針在表現(xiàn)的時候要有聚散，成組去畫，用淡墨染密集的地方再用花青色罩染。亭臺和松樹有遮擋關系。用筆中側(cè)鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應圓渾揉曲，在轉(zhuǎn)折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。</p><p class="ql-block">5.皴法多用側(cè)鋒畫出，并要求干濕筆相結(jié)合畫皴法，變化多端。</p> <p class="ql-block">課前練習</p> <p class="ql-block">隨堂作業(yè)，又被老師推薦了，得了一個進步之星。這是最好的鼓勵！</p> <p class="ql-block">第六節(jié)課課程名稱：山黛依江薄霧明</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆或狼毫小號、中號，方形內(nèi)麻外白卡紙33×33厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，硃砂、三綠。</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block">1.解索皴，如同把繩索解開后抖散的樣子，畫法與披麻皴極像，不同之處在于運筆時務必“相交而不相亂”。</p><p class="ql-block">2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。</p><p class="ql-block">3這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等。</p><p class="ql-block">4.運筆時中鋒運筆，呈發(fā)散狀，畫皴法時曲線運筆。此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。</p><p class="ql-block">5.再用解索皴時，配合以豐富的點法，造成茂密蒼茫的效果。</p><p class="ql-block">6.解索皴看上去凌亂，但實際上它有它內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，要記住的是它的陽面不能亂，也就是說山的立體要表現(xiàn)出來。</p><p class="ql-block">7.解索皴特點：線條較長，而且多波折，行筆屈曲密集。</p><p class="ql-block">8.結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處最為重要。</p> <p class="ql-block">隨堂作業(yè)，繼續(xù)被老師推薦，開心??</p> <p class="ql-block">看文章發(fā)現(xiàn)插播了一幅工筆畫，超級喜歡，用小寫意的方法表達了。</p> <p class="ql-block">第七節(jié)課課程名稱：一江煙水照晴嵐</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆中號、大號，正方形生宣卡紙33×33厘米（內(nèi)徑），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠,朱磦。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.雨點皴亦叫豆瓣披，雨打墻頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。</p><p class="ql-block">2.以淡墨皴染山石石體，再以濃墨略加皴擦暗部，增加山石的質(zhì)感和立體感。</p><p class="ql-block">3.行筆要短，為長方形的短促筆觸，干濕相間，常用中鋒加以側(cè)鋒畫出。</p><p class="ql-block">4.筆墨要質(zhì)樸厚重，不可只用干筆或濕筆，否則就會沒有層次感。</p><p class="ql-block">5.渲染用筆和皴法用筆相同是點的，局部可以出現(xiàn)留痕，表現(xiàn)山石的蒼勁。</p><p class="ql-block">6.整個構(gòu)圖近實遠虛，把握好空間層次變化。</p> <p class="ql-block">第八節(jié)課課程名稱：山色空蒙雨亦奇</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、中號，長方形卡紙或者生宣33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：無。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.米點皴，北宋畫家米芾、米友仁所創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，墨色相積而成，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象。</p><p class="ql-block">2.米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米家山水來源于寫生，米點皴參合自然所創(chuàng)。</p><p class="ql-block">3.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。</p><p class="ql-block">4.用筆上，作者連線用點，連點成面，用墨點成山石。用飽含水墨的橫點，用以點代皴的方式畫出。利用水墨的濃淡變化營造出畫面的奇異效果。</p><p class="ql-block">5.畫法特點：用淡墨畫出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點。在畫米點，不可太過“瀼”（水分過多而散開）而無法成形。要干濕相間，否則就會缺乏力度。</p><p class="ql-block">6.用積墨法畫米點皴的山時，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有變化。</p><p class="ql-block">7.遠看渾厚，近看筆筆分明，層次明晰。</p><p class="ql-block">8.點后要染要融，要有空間。等半干再點第二遍。</p> <p class="ql-block">隨堂作業(yè)</p> <p class="ql-block">臨摹米芾的春山瑞松圖</p> <p class="ql-block">臨摹董其昌的奇峰白云</p> <p class="ql-block">第九第十節(jié)課課程名稱：山花紅紫樹高低</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆中號、大號，勾線筆、生宣紙65×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，朱磦。</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block">1.畫樹務必明白陰陽向背，左右顧盼，當爭當讓，繁處增繁，或簡而益減,注意枝干的始終。</p><p class="ql-block">2.枝叢葉出，所以先畫枝后畫葉，枝杈向四方伸張，所以“樹分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌諱的畫樹只有左右枝，而無前后交叉。</p><p class="ql-block">3.中鋒尖筆雙鉤，以雙鉤技法畫前邊的夾葉樹，墨色濃淡干濕虛實皆虛注意。樹結(jié)轉(zhuǎn)折點需頓筆，表達結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">4.雙鉤樹葉的疏密關系需表達出來，密集處葉與葉之間呈現(xiàn)交搭勾結(jié)之勢，交錯生長；稀疏處需用筆放松，墨色偏淡，葉片也可不完整，表達向四周擴散之勢即可。</p><p class="ql-block">5.樹主干處，葉片皆需緊實，不同種類樹葉與樹葉之間的前后交錯需用墨色濃淡及顏色的不同來表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">6.夾葉樹一般不染墨。</p> <p class="ql-block">課堂作業(yè)（二堂課完成）</p> <p class="ql-block">跟著蒼然老師以前的案例畫的</p> <p class="ql-block">臨摹晚清金城的一幅山水畫</p> <p class="ql-block">第十一節(jié)課課程名稱：萬條垂下綠絲絳</p><p class="ql-block">工具：狼毫毛筆小號或中號、兼毫毛筆大號、白色卡紙或生宣紙65×33厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青、赭石、藤黃、三綠。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.畫柳樹時，注意分枝取勢，分層，有整有散，具備迎風搖揚之姿。</p><p class="ql-block">2.畫柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強調(diào)柳的特性，多畫得身闊干長。</p><p class="ql-block">3.中枝、小枝卻不可太老。要畫出中枝、小枝從老枝、大枝抽發(fā)出來的味道，線條應畫得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，但千萬不能軟下來、彎下去。</p><p class="ql-block">4.畫柳條，以實筆入筆，托筆“寫”出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤的特點。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細，筆緩勢連，柔中帶剛，蓬松富有變化。</p><p class="ql-block">5.一畫柳條要用圓筆中鋒，起筆硬，收筆柔。起筆應略粗，但全條無明顯粗細變化。運筆要穩(wěn)健，收提要提，少出鋒，柳條有長有短，有老有嫩，同是下垂，仍有平直剛?cè)嶂?、交疊穿插之姿。</p> <p class="ql-block">喜歡老師以前的案例</p> <p class="ql-block">花三個多小時臨摹了一幅早清王原祁大師的畫</p> <p class="ql-block">第十三節(jié)課課程名稱：松下茅亭五月涼</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、大號、勾線筆小號、生宣紙四尺四裁33×65厘米或卡宣，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.畫松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫時從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。</p><p class="ql-block">2.頂部樹梢一般要有枯澀的細枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。</p><p class="ql-block">3.輪廓筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點補洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順所起的形復點一次，增加層次感。</p><p class="ql-block">4.樹干上點苔一般多以焦墨點苔，可使神韻倍增。</p><p class="ql-block">5.松根同樣是寫松的一個重要環(huán)節(jié)。松根由主根和側(cè)根幾個部分組成，可以延伸得很遠。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。用禿筆渴墨斷續(xù)戳點，根上要適當?shù)攸c入苔點，以顯示墨色層次。</p><p class="ql-block">6.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢取勢排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。</p><p class="ql-block">7.金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫禿筆，針互有長短，可疏可密。</p><p class="ql-block">8.馬尾松，松針長，每個葉組中有一個長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫。</p><p class="ql-block">9.柏樹樹皮的皴法以解索皴和人字皴為主。描繪時要用散鋒粘筆在勾出樹形外廓的基礎上掃寫出其扭曲紋理和長弧線，勾皴并行，順勢勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個扭曲的細部都要有</p> <p class="ql-block">課堂作業(yè)繼續(xù)被推薦中，好開心??！</p> <p class="ql-block">第十三節(jié)課課程名稱：一人獨釣一江秋</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆小號、大號、卡宣或生宣32×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠，三青，硃磦。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.整個畫面的構(gòu)圖一定要把握好，山石結(jié)構(gòu)清晰，突出人物小船的地位。</p><p class="ql-block">2.小鹿身上的結(jié)構(gòu)顏色要清晰明了，行筆要有組織，找到濃淡關系，可以從顏色濃淡上進行一個區(qū)分，但用色要融合，小鹿的腿要細勁有力，注意造型動態(tài)。</p><p class="ql-block">3.勾畫人物小船與鸕鶿的墨色要重一些，注意小船鸕鶿與水面的連接。</p><p class="ql-block">4.小船的有一定的透視，結(jié)構(gòu)線條要結(jié)實，人物衣服的線條要柔和一點。</p><p class="ql-block">5.樹干的線條要清晰，注意樹枝上細下粗的結(jié)構(gòu)，注意小枝的出枝要有張力，用筆速度不可太快。</p><p class="ql-block">6.染石頭顏色時用赭石打底，三綠渲染亮部，三青色點染頂部。渲染水面與天空時，顏色要淡，水分要適當增加，注意顏色的融合。</p> <p class="ql-block">課堂作業(yè)又被推薦了，得了八顆星星??</p> <p class="ql-block">第十四節(jié)課課程名稱：易得詩人聚會同</p><p class="ql-block">工具：勾線筆、兼毫毛筆小號、大白云、生宣紙33×69厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、朱砂、藤黃。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.畫面中共5個人物形象，注意人物之間的距離安排。畫面中人物組合更要注意故事性連接關系，人物身上的衣褶線條要注意組織，主要衣褶線條要先畫出來，再往上添加次要衣褶，及小的線條筆觸，不要畫的過亂，過于瑣碎。</p><p class="ql-block">2.人物和人物之間要有聯(lián)系之外，人物和自然也要有聯(lián)系，使得觀者有躍入畫面的感覺，注意整個畫的和諧。</p><p class="ql-block">3.柳樹要畫的層次多一些，濃淡變化多一些，不要太密，太小，注意顏色的干濕濃淡變化，以及疏密關系。</p><p class="ql-block">4.石頭用赭石，花青染，注意結(jié)構(gòu)的明確，水分多一些，石頭的整體性很重要，石頭要注意過度，石頭注意輪廓的高低，輪廓的變化更加突出故事性，也使得畫面的對比更強烈。</p><p class="ql-block">5.遠山部分用花青色自然過渡下去，側(cè)鋒用筆，用清水過渡</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十五節(jié)課課程名稱：茅屋數(shù)間窗窈窕</p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆中號、小號、內(nèi)麻外白方卡生宣或宣紙38×38厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、三綠、硃磦。</p><p class="ql-block">筆記整理：1.一間屋式的表現(xiàn)方式，有正面畫法和側(cè)面畫法兩種。一間單獨的房屋雖看似單薄，但多有依靠，或樹或石，掩映生姿。</p><p class="ql-block">2.要注意房屋間前后掩映的關系。茅屋的房脊決定房屋的方向，房脊的高低決定房子的高低，要依據(jù)房脊的線條來繪畫四邊的線條方向。</p><p class="ql-block">3.案例兩間房子是以一正一斜的方式進行描繪。畫時要注意一間以側(cè)面進行呈現(xiàn)，另一間則以正面進行呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block">4.茅屋用有變化的線條略帶干筆，在屋頂繪制排列緊密的短線，以表現(xiàn)屋檐上的瓦片，勾勒出房屋四面的線條，增強其立體感。完成窗戶等細節(jié)的繪制，使其更完整。</p><p class="ql-block">5.瓦屋要注意瓦片的排列要均勻，略帶墨色的變化，注意整個房子的感覺，要立的住在地面上，不要傾倒了。</p> <p class="ql-block">課堂作業(yè)</p> <p class="ql-block">臨摹宋代夏圭的西湖柳艇圖</p> <p class="ql-block">學習了沒骨花卉的繪畫技能</p> <p class="ql-block">牛年畫牛。牧牛圖，提前接觸人物畫。</p> <p class="ql-block">周末臨摹了一套富有哲理的人生感悟的漫畫，練習起型的同時體會了人物的繪畫技能，也練習了書法，感悟了人生，可謂一舉數(shù)得！</p>