<p class="ql-block">暨南大學(xué)文學(xué)院 </p><p class="ql-block">古代書畫導(dǎo)師班 </p><p class="ql-block">第六次鑑賞課</p><p class="ql-block">戴衞國</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?一、作品介紹</b></p><p class="ql-block">唐寅～書蔡襄詩，行書。</p><p class="ql-block"> 釋文：橋畔垂楊下碧溪，君家元在此橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼。</p><p class="ql-block">紙本 縱 九八.六釐米 橫 五五.三釐米</p><p class="ql-block">暫時(shí)沒有鑑藏印章資料</p> <p class="ql-block">清·方筠臨明·錢穀《唐六如先生小像》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?二、作者介紹</b></p><p class="ql-block"> 唐寅（1470年至1524年）字伯虎，小字子畏，號(hào)六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，明朝著名畫家、書法家、詩人。</p><p class="ql-block"> 成化二十一年（1485年），考中蘇州府試第一名，進(jìn)入府學(xué)讀書。弘治十一年，考中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一（解元），入京參加會(huì)試。弘治十二年，捲入徐經(jīng)科場(chǎng)舞弊案，坐罪入獄，貶為浙藩小吏。從此，喪失科場(chǎng)進(jìn)取心，遊蕩江湖，埋沒於詩畫之間，終成一代名畫家，唐寅晚年生活窮困，依靠朋友接濟(jì)。嘉靖二年十二月二日，病逝，時(shí)年五十四歲。</p><p class="ql-block"> 繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">明 唐寅 孟蜀宮妓圖 故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">明 唐寅 吳門避暑詩 遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?三、時(shí)代特徵</b></p><p class="ql-block">明代書法有三大特點(diǎn)：</p><p class="ql-block"> 1:書風(fēng)的地域性及書畫結(jié)合的現(xiàn)象是明書法史上了顯著特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 2:明代和宋代一樣，也是帖學(xué)強(qiáng)盛的時(shí)代，明人書法風(fēng)貌集合是在“帖學(xué)”培養(yǎng)下形成的。</p><p class="ql-block"> 3:明代流行將書法作品裝裱好懸掛欣賞，為了強(qiáng)化視覺刺激，書法中的縱筆要素開始減弱，結(jié)字、章法要素加強(qiáng)。</p><p class="ql-block"> 故造成名書法中點(diǎn)畫不清，成為清代碑學(xué)出籠的潛在因素。</p><p class="ql-block"> 明代書法欣賞性加強(qiáng)的過程，所以明代書法是書法史上重要的樣式的成熟期。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?四、美術(shù)史研究</b></p><p class="ql-block"> 1:從文學(xué)史考證角度來講，此詩作者為北宋時(shí)期蔡襄所創(chuàng)作《訪陳處士不遇而作》原文：橋畔<b style="color: rgb(1, 1, 1); font-size: 22px;">修篁</b>下碧溪，君家元在此橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！靶摅颉币馑际情L的竹子，而此待考 明 唐寅～書蔡襄詩，把“修篁”改成“垂楊”，從文學(xué)角度來看，無論是竹子或者是楊柳在橋邊溪間放在此詩都合適。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">佩文齋 詠物詩選486卷 卷四百二十一總禽鳥類 清文淵閱 四庫全書本</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1:而我在吳琚作品中找到與此幅作品非常近似的作品《行書蔡襄七言絕句一首》吳琚把“修篁”改成垂楊，而此幅明 唐寅書蔡襄詩書法作品也把“修篁”寫成垂楊，從年代始末來說，吳琚先於唐寅，這是偶然？還是必然？這有待商榷。</p><p class="ql-block"> 2: 而且兩幅書法無論是佈局、行距、字體大小、起筆用墨、完全一致，包括所有印章佈局和蓋法，奇怪的是收藏和鑑賞印也一致？且待考作品筆墨用筆呆板無趣，有先鉤後填墨可能性，只是多了一個(gè)“唐寅款”而已。</p> <p class="ql-block">宋 吳琚和明 唐寅書寫《訪陳處士不遇而作》作品對(duì)比</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 吳琚的《行書蔡襄七言絕句一首》軸，絹本是存世最早的一件掛軸形式書跡，軸上鈐有「樑清標(biāo)記」、「蕉林」、「蕉林書屋」及乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府諸印?！妒汅拧吩?，相對(duì)來說有考證依據(jù)。</p> <p class="ql-block">吳琚的《行書蔡襄七言絕句一首》軸<b style="font-size: 22px;">印章</b>說明圖</p> <p class="ql-block"> 吳琚（約公元1189年前後在世）南宋書法家，字居父，<b style="font-size: 22px;">號(hào)雲(yún)壑</b>，汴京（今河南開封）人。畢生都用力於米書，作品有<b style="font-size: 22px;">《雲(yún)壑集》和《焦山題名》</b>等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">【石渠寶笈】初?御書房 三?一〇五二</p> <p class="ql-block">明 唐寅 行書 落花詩卷 遼寧省博物館與蘇州博物館，兩件作品<b style="font-size: 22px;">起首部分</b>對(duì)比</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏本為：紙本 </p><p class="ql-block">縱 二十六.六釐米 橫 四百零六釐米 </p><p class="ql-block">收錄七律十首</p><p class="ql-block">跋後有楊仁愷先生推斷寫詩時(shí)間</p> <p class="ql-block">明 唐寅 行書 落花詩卷 遼寧省博物館與蘇州博物館，兩件作品<b style="font-size: 22px;">收尾部分</b>對(duì)比</p><p class="ql-block">蘇州博物館藏本 紙本冊(cè)頁 </p><p class="ql-block">三十四開 每開尺寸 縱二十七釐米 橫 三十釐米不等 </p><p class="ql-block">共錄七律三十首</p><p class="ql-block">卷末未署名，也未標(biāo)時(shí)間</p><p class="ql-block">有翁方綱題跋</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">五、唐寅的個(gè)人風(fēng)格</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1:主要師學(xué)趙孟頫，也受李北海影響，俊秀挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨鬆散。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2:結(jié)體偏於長方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法核心形式</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1/任性天真</p><p class="ql-block">在藝事上“重神輕形”，主要是怡情隨性，其書法作品，自由隨性，不經(jīng)規(guī)檢。有奇筆、妙筆，也有俗筆，敗筆。出人意料之奇筆，有一種天真自然的美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2/以畫入書</p><p class="ql-block">與文人書法形神相悖。書法乃漫不經(jīng)意之為，打破了書法大家的佈局，使點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)及章法上具有自由變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3/通俗之美</p><p class="ql-block">“雖淺率，亦自可喜”。不精心著重結(jié)字，而是欹側(cè)、偃仰的孩子狀。整體面貌看似東倒西歪，點(diǎn)畫縮張不羈，內(nèi)心深處卻是寧靜的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">明 唐寅 個(gè)人書法筆墨<b style="font-size: 22px;">技法</b>特點(diǎn)說明圖</p> <p class="ql-block">明 唐寅 個(gè)人書法筆墨<b style="font-size: 22px;">結(jié)字</b>特點(diǎn)說明圖</p> <p class="ql-block">明 唐寅 個(gè)人書法筆墨<b style="font-size: 22px;">核心形式</b>特點(diǎn)說明圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">六、選用對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)件</b></p><p class="ql-block">行書 自書詩卷 紙本</p><p class="ql-block">縱 二三.三釐米 橫 五五一.三釐米</p><p class="ql-block">故宮博物院藏</p> <p class="ql-block"> 這次選用的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)比件相對(duì)慎重，因?yàn)樽游繁旧碛蟹攀幮魏〉囊幻?，加上市?chǎng)上魚龍混雜，【自書書卷】現(xiàn)藏於北京故宮博物院，此對(duì)比件有藏?。奂螒c御覽之寶］、［石渠寶笈］、［寶笈三編］、［宜子孫］［嘉慶監(jiān)賞］、［三希堂精鑑璽］多方皇家藏印，相對(duì)可靠，此書法作品能代表六如居士的整體文化水平，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共二十四首。此作品很能代表唐伯虎的書法面貌，故此選它為對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)件。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">七：鑒定結(jié)論</b></p><p class="ql-block"> 六如居士博學(xué)多聞，吟詩作曲，能書善畫，書法存世不多，以行楷見長，學(xué)趙孟??并參李北海筆意，他天生狂傲，不可能去臨摹琚父作品，抄襲這是文人大忌，然此【唐寅~書蔡襄詩】必假無疑！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">參考資料：</p><p class="ql-block">中國法書全集</p><p class="ql-block">朱紹良老師課件和電子資料數(shù)據(jù)</p><p class="ql-block">中國知網(wǎng)</p><p class="ql-block">雅昌藝術(shù)網(wǎng)</p><p class="ql-block">石渠寶笈</p><p class="ql-block">未進(jìn)戴衛(wèi)國鑒考</p><p class="ql-block">辛丑牛年 正月初四</p><p class="ql-block">於羊城越秀山南麓</p><p class="ql-block"><br></p>