<p class="ql-block">他悄悄治了一方?。骸皩幪煜氯素撐摇?。然后接受了來自上海長江銀行經理周葉華先生的邀請，開始創(chuàng)作《金瓶梅》系列的“小黃畫”。畫價為一兩黃金三張，在當時，黃金是硬通貨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那時的春宮畫，大多粗制濫造。但是，胡也佛即使是畫春宮畫，也認真到極致，平均一張要畫上兩個月。他的春宮畫不僅是春宮畫，也是一幅民俗畫，人物和布景及其考究，栩栩如生再現了明代晚期的生活圖景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如圖中的床有個專門的稱呼：描金彩漆拔步床。小說中孟玉樓嫁給西門慶的嫁妝就是這種床，后來西門慶又把這張床陪給了女兒，而這種床正是明代富人家常用的寢具。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再仔細看，床上的彩繪大概有三種圖案：游龍戲鳳、本固枝榮和雙喜圖。其中，一池中蓮花叢生，花、葉、枝繁茂，則寓意本固枝榮，象征著家族人丁興旺，綿延不絕。這些紋飾既說明了二人的關系，又若有若無的帶著一點性暗示。</p> <p class="ql-block">床旁邊作為梳妝臺的是一張帶屜條桌，桌面鑲嵌的大理石上煙雨朦朧，隱喻巫山云雨，男女歡合。更為隱蔽的是桌上那面精致的銅鏡與床下二人鞋子的呼應。在傳統(tǒng)吉祥紋樣中，兩雙鞋喻夫妻二人，又與“偕”同音，銅鏡的“銅”與“同”同音，寓意“同偕到老”。</p><p class="ql-block">胡也佛先生的匠心精神可見一斑。</p> <p class="ql-block">圖中出現的其他器物，如琵琶、琴譜、面條柜、祭紅釉撇口細頸瓶、銅制折沿琺瑯彩葵口盆等，既顯示出李瓶兒生活的縱欲奢靡，也反映了其不同于潘金蓮的高級審美品位，這與原著中李瓶兒的身份是極為貼合。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》絕不僅僅是一張春宮，更是一幅民俗畫卷。他充分發(fā)揮了從《詩經》到《金瓶梅》、《紅樓夢》以來的“以物敘事”的經典手法，從一件件寓意風流的精致器物上，讓我們窺見圖像背后的無邊風月和旖旎春色。</p> <p class="ql-block">胡也佛 1908-1980</p><p class="ql-block">胡也佛一生尤為坎坷，10歲時出嗣給叔父，但沒過多久，叔父去世了。兩年后，親自將他送到寧波一所中學讀書的叔母也病逝了。</p><p class="ql-block">中學畢業(yè)后，18歲的胡也佛入上海美專學畫，后轉入上海新華藝術?？茖W校西畫系。為了學畫，他賣掉了叔父母留下的一點家產，并為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活，但還是難以維持。最后一學期不得已中途輟學，蒙校方贈給畢業(yè)文憑，算作應屆畢業(yè)生。</p><p class="ql-block">1929年辭去公職，進入上海商務印書館美術編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。1933年25歲入商務印書館從事繪畫工作。</p><p class="ql-block">抗戰(zhàn)前，商務印書館停辦《兒童畫報》，與張令濤一起被辭退，從此走上了更為坎坷和戲劇的生活道路。先后經營過照相館、糖果食品店、兒童讀物書店、連環(huán)畫出版社。均開業(yè)不到一年便相繼虧損倒閉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《金瓶梅》是我國文學史上最偉大的小說之一，古典小說的分水嶺——中國文學史上第一部由文人獨立創(chuàng)作的章回體長篇小說名著。</p><p class="ql-block">在此之前，《金瓶梅》多是以文字的形式流傳，直到民國知名畫家胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》問世。這套畫共有三十張，傳為上海某銀行行長以一兩黃金三幅畫的價格相邀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">抗戰(zhàn)初期，胡也佛還在世界輿地學社繪制地圖掛圖。同時，以胡也佛的筆名開始在他的“大空堂”里創(chuàng)作國畫。</p><p class="ql-block">1947年，抗戰(zhàn)勝利前夕。上海物價飛漲，據《大公晚報》1947年7月30日的報道：100元“法幣”在1937年能買2頭大牛，到1940年只能買1頭小牛，1941年只能買1頭豬，1943年只能買1只雞，1945年只能買1條魚，到1947年只能買三分之一根油條了。</p><p class="ql-block">就在這時，他的妻子染上肺癆，這在當時算作絕癥，其醫(yī)藥費、營養(yǎng)費開銷極大。胡也佛恨自己不是一個醫(yī)生，這個世道，畫得最好，也值不了幾個錢。</p><p class="ql-block">在兵荒馬亂的歲月，畫畫與其它手藝人一樣，能勉強維持全家溫飽，已是一種奢望。</p><p class="ql-block">《金瓶梅秘戲圖》正是他生活最困頓的時候，不得已的產物。</p> <p class="ql-block">除《金瓶梅秘戲圖》外，他的工筆仕女圖在國畫界也享有盛名。都說是仇十洲（仇英）第二，張大千也自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的人物學的是明代仇十洲筆法，以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領風騷。據說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內一絕。</p> <p class="ql-block">胡也佛1968年從朵云軒退休后仍堅持每日作畫、練字。以臨石濤的山水為主。“文革”后成份改還為“自由職業(yè)者”。胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥、蟲草、人物都畫，但缺少創(chuàng)意，市面冷清。</p><p class="ql-block">正在窘迫之際，有個汪姓畫商看中了胡也佛的山水畫，長期訂購他的山水中堂。胡也佛的山水學的是北宋馬遠、夏圭的風格，屬精工細活，一天一幅六尺中堂，基本上每天從早晨四點畫到晚上十點才能完成。</p><p class="ql-block">他自嘲自己的生活為“鳥叫到鬼叫”，工作之艱辛，可想而知。這幾乎成了胡也佛每日生活的常態(tài)，到他生命的最后一刻，亦如此。</p>