<p class="ql-block">文字:紅山文醉</p><p class="ql-block">圖片:部分源于網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">本文著重講解小說(shuō)的基礎(chǔ)知識(shí)，以及創(chuàng)作技巧，為創(chuàng)作小說(shuō)的作者以借鑒。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">小說(shuō)與散文、詩(shī)歌、戲劇并稱(chēng)為文學(xué)四大體裁。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">一 小說(shuō)的分類(lèi)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小說(shuō)的分類(lèi)很繁雜，按特征可分為歷史小說(shuō)、軍事小說(shuō)、武俠小說(shuō)、言情小說(shuō)、科幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、靈異小說(shuō)等等很多，按篇幅長(zhǎng)短又可分為袖珍小說(shuō)、微型小說(shuō)、短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)等等，其實(shí)還有很多分類(lèi)，這里不一一贅述。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">袖珍小說(shuō)一般都是指幾百字以?xún)?nèi)的小說(shuō)，通過(guò)一件小事，闡明一個(gè)故事、一個(gè)道理或一個(gè)現(xiàn)象，故事雖短，引人深思。袖珍小說(shuō)語(yǔ)言要生動(dòng)、要精煉，要在方寸之間將故事講述得完整流暢且精彩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">微型小說(shuō)一般是兩千字以?xún)?nèi)，講述一個(gè)主人公、一件事。故事情節(jié)簡(jiǎn)單，可以是生活中的一個(gè)片段，可以有頭無(wú)尾，也可以有尾無(wú)頭，或者高潮出現(xiàn)在結(jié)尾卻又戛然而止，以意外的結(jié)局吸引讀者眼球。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">短篇小說(shuō)一般指三千～三萬(wàn)字，短篇小說(shuō)有它的特色，即一人、一地、一時(shí)，減少角色、簡(jiǎn)化故事情節(jié)的時(shí)長(zhǎng)。但短篇小說(shuō)也要對(duì)人物和細(xì)節(jié)有足夠的刻畫(huà)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">中篇小說(shuō)3～6萬(wàn)字，通常截取主人公一段時(shí)期的典型事件，從而塑造人物形象，反映社會(huì)生活的某個(gè)方面，線(xiàn)索單一，沒(méi)有長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣復(fù)雜。寫(xiě)作中篇小說(shuō)成功率較大，對(duì)于初涉小說(shuō)寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)短篇不是故事轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)，就是轉(zhuǎn)折太多過(guò)于擁擠。寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)把握不好復(fù)雜的線(xiàn)索和人際關(guān)系，最終陷入凌亂難以收?qǐng)?。而中篇小說(shuō)因?yàn)榫€(xiàn)索簡(jiǎn)單，人物之間的關(guān)系明了，更容易把握一些。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">十萬(wàn)字以上的小說(shuō)，屬于小長(zhǎng)篇小說(shuō)，三四十萬(wàn)字以上屬中長(zhǎng)篇小說(shuō)，百萬(wàn)字以上屬于超長(zhǎng)篇小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)，能表現(xiàn)社會(huì)的復(fù)雜人際關(guān)系和社會(huì)矛盾，表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的社會(huì)形勢(shì)和變革。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">二 你應(yīng)該寫(xiě)哪類(lèi)小說(shuō)？</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">你要寫(xiě)哪類(lèi)小說(shuō)，需要明白你的小說(shuō)受眾是哪些人，也就是你的小說(shuō)寫(xiě)給誰(shuí)看，哪個(gè)年齡段的人更喜歡看，哪一類(lèi)人更喜歡看，他們喜歡看的故事情節(jié)你是不是擅長(zhǎng)寫(xiě)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一個(gè)好的方法是，根據(jù)你的職業(yè)去選材，因?yàn)槟愀煜つ愕穆殬I(yè)職場(chǎng)內(nèi)的故事，更通俗一點(diǎn)——你內(nèi)行，這樣你更容易把握故事情節(jié)和矛盾變化。其次根據(jù)你的愛(ài)好去選擇故事，再其次就是跟風(fēng)，跟風(fēng)就是追熱點(diǎn)，但很多時(shí)候你還沒(méi)有完成作品，這股熱風(fēng)已經(jīng)過(guò)去了，所以跟風(fēng)并不是上策。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">還要考慮你的小說(shuō)要有普世價(jià)值，讓更多人認(rèn)同的小說(shuō)，那么你的小說(shuō)一定是正能量的作品，一定是符合正確的人生觀，價(jià)值觀的作品。相反，負(fù)能量的作品，或者涉黑的、涉黃的，政治敏感的，可能你勞神費(fèi)力，最終被封禁了。所以在動(dòng)筆之前，要寫(xiě)什么樣內(nèi)容的故事，都要有一個(gè)清晰的定位。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">三 小說(shuō)的三要素</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;">1 人物描寫(xiě)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">通過(guò)相貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、神態(tài)、正面和側(cè)面描寫(xiě)，來(lái)刻畫(huà)人物的形象。使筆下的人物更加鮮活。下圖是我的連載小說(shuō)《苦命孤兒》中的一段人物描寫(xiě):</span></p> <p class="ql-block"><b>2 環(huán)境描寫(xiě)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">環(huán)境分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境是指具體的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、風(fēng)景等。社會(huì)環(huán)境是指人物活動(dòng)所處的社會(huì)形勢(shì)、處所、氛圍、人際關(guān)系等等。重點(diǎn)是社會(huì)環(huán)境，通過(guò)社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)，揭示社會(huì)關(guān)系、身份、成長(zhǎng)歷程。自然環(huán)境是渲染人物心情、氣氛的。上圖中的前部分就是環(huán)境描寫(xiě)，而下圖就是我在《苦命孤兒》開(kāi)篇作的社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，也就是時(shí)代背景。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">3 情節(jié)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">情節(jié)是小說(shuō)的起因、發(fā)展和結(jié)局。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">情節(jié)可以概括為起、承、轉(zhuǎn)、合。起是起因，引出故事；承是延伸，卷入更多人物，把故事鋪開(kāi)；轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折，劇情跌宕起伏，制造麻煩；合是結(jié)局，成功或失敗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">情節(jié)還可以分為目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折和結(jié)局。主人公要完成一個(gè)目標(biāo)，但擺在面前的是困難重重的阻礙，他接下來(lái)要克服這些阻礙，他就必須去行動(dòng)。行動(dòng)之后怎么樣，就是結(jié)果。后來(lái)又遇到哪些意想不到的人或事，是意外，最后又經(jīng)過(guò)一次次的轉(zhuǎn)折，最終成功了，也可以是失敗了。我們可以在整體布局時(shí)就要想到，必須給主人公設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的阻礙，因?yàn)檫@樣更能吸引讀者，讓讀者與主人公同呼吸共命運(yùn)。這樣就達(dá)到了共鳴的妙處。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">四 人物之間的關(guān)系</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小說(shuō)中通常要設(shè)定男一號(hào)女一號(hào)，長(zhǎng)篇小說(shuō)還要設(shè)男女二號(hào)三號(hào)甚至四號(hào)五號(hào)。男一女一為小說(shuō)的主本，二三四號(hào)人物為副本，不僅要把主本的來(lái)龍去脈介紹清楚，還要把副本的姓名、年齡、職業(yè)、外貌、性格等介紹明白。并使副本為主本服務(wù)。無(wú)論副本是正面角色還是反面角色都會(huì)和主本發(fā)生一定關(guān)系，副本適時(shí)地出場(chǎng)，給小說(shuō)帶來(lái)更多反轉(zhuǎn)和不確定性。如果把主本比作樹(shù)干，那么副本就是和樹(shù)干相連的樹(shù)枝，枝和干在合適的地方保持著聯(lián)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">長(zhǎng)篇小說(shuō)還要出現(xiàn)路人甲乙丙丁等，也就是電影中的群眾演員。這些人物的出現(xiàn)，使小說(shuō)情節(jié)更加豐富多彩。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">五 人物的變化過(guò)程</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">寫(xiě)人物不要臉譜化，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，不要把壞人直接寫(xiě)成壞人，把好人直接寫(xiě)得完美無(wú)缺。人物的心理變化和行為變化是需要有一個(gè)心路歷程的，人物要通過(guò)一些事才逐漸悟出了道理，才有了轉(zhuǎn)變。把好人一步捧上天，把壞人一棍子打死的寫(xiě)法太假，這些都要不得。《西游記》中的孫悟空，先是大鬧天宮、然后被壓五指山，最后被唐僧搭救，才一步步由囂張跋扈轉(zhuǎn)為衷心耿耿智勇雙全的。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">六 小說(shuō)的靈魂</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小說(shuō)就是作者講故事，你講故事的目的是什么？這就是文章的靈魂。一本厚厚的小說(shuō)，如果能用一句話(huà)說(shuō)明這本書(shū)，證明你的小說(shuō)是有一個(gè)準(zhǔn)確的靈魂的。小說(shuō)的靈魂就是文章的中心思想，二者是一回事兒。沒(méi)有靈魂的小說(shuō)，就像沒(méi)有頭的蒼蠅，這樣的作品注定不會(huì)吸引讀者，一定是一篇凌亂無(wú)序的記事本。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">寫(xiě)在后面</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">初學(xué)者要從短篇小說(shuō)或中篇小說(shuō)入手，從構(gòu)思到布局，從故事的起承轉(zhuǎn)合上細(xì)心且努力地下功夫。有一定功底了再?lài)L試寫(xiě)長(zhǎng)篇，一點(diǎn)點(diǎn)地來(lái)，循序漸進(jìn)，或許不久的將來(lái)，您就能成功的創(chuàng)作出成功的小說(shuō)作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">多說(shuō)幾句: 長(zhǎng)篇小說(shuō)一定要有寫(xiě)作大綱，也就是提綱。有了綱，才有目，綱舉目張，在寫(xiě)作的時(shí)候會(huì)圍繞寫(xiě)作大綱去組織材料，不至于偏離主題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">盡量少用平鋪直敘，多運(yùn)用倒敘或插敘或補(bǔ)敘的方法。平鋪直敘會(huì)使讀者感覺(jué)到內(nèi)容平淡無(wú)奇，從而沒(méi)有了讀下去的欲望。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">中、長(zhǎng)篇還要為后來(lái)的故事埋下伏筆，高明的小說(shuō)家都是這樣做的。例如《平凡的世界》中，第一篇有個(gè)不起眼的人物就出場(chǎng)了，他叫潤(rùn)生。潤(rùn)生在第一篇一筆帶過(guò)，好似與主題無(wú)關(guān)緊要，可后來(lái)潤(rùn)生成了一條副線(xiàn)。這就是路遙老師在開(kāi)篇埋下的伏筆。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">綜上所述，都是小說(shuō)創(chuàng)作基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，嘗試創(chuàng)作小說(shuō)的作者，如果看了本文，覺(jué)得具有指導(dǎo)作用，就反饋一下好嗎？祝大家創(chuàng)作愉快。</span></p>