<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 避免對仗合掌的四種有效方法</span></p><p class="ql-block"> 蔡寶瑤</p><p class="ql-block"> 我們在作律詩時，往往要使用對仗句，有時絕句中也有對仗句。如不注意，就會出現(xiàn)詞意合掌，使詩意減弱，失去味道。何謂合掌：就是上下聯(lián)的詞義相同，就象人的左右手合起來，嚴(yán)絲合縫，分不清左右，貌合神離，這種情況就是合掌。如王籍《入若耶溪》“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！碑?dāng)時以為獨絕，但宋人認為合掌。后王荊公因改出句為“風(fēng)定花猶落”，配合“鳥鳴山更幽”，以動顯靜，似更勝一籌。因為“蟬噪”與“鳥鳴”皆為動物之聲同類相對，＂靜＂＂幽＂意重，有合掌之嫌。</p><p class="ql-block"> 避免對仗句合掌的有效方法有四：</p><p class="ql-block"> 一、使用流水對</p><p class="ql-block"> 流水對又名串對，出句與對句各是一意，兩句一氣貫通，如行云流水，下句是上句意思的繼續(xù)和補充。多用遞進、因果、轉(zhuǎn)折、條件等復(fù)句式。</p><p class="ql-block"> 如王之渙《登鸛鵲樓》：“欲窮千里目，更上一層樓”。是流水對，這是名對，屬遞進句式。</p><p class="ql-block"> 白居易《草》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，也是流水對名句，屬條件句式。</p><p class="ql-block"> 杜甫《詠懷古跡》：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏?！睂懻丫x漢入胡，后又魂歸故里。出句寫生前，對句寫死后。屬因果句式。</p><p class="ql-block"> 劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”。兩句兩事，時間一前一后，江防破而國亡。屬因果句式。故流水對一般不可能合掌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二、使用遮表對</p><p class="ql-block"> 遮表一詞出自劉熙載《藝概詩概》：或前遮后表，或前表后遮；表謂如此，遮謂不如彼。古代詩人中常用“是”、“非”、“有”、“無”作對，“是”“有”即表，“非”“無”即遮。</p><p class="ql-block"> 如杜甫《月夜憶舍弟》：“有弟皆分散，無家問死生?！薄坝小迸c“無”相對，前表后遮。</p><p class="ql-block"> 溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》：“一院落花無客醉，五更殘月有鶯啼。”“無客醉”“有鶯啼”是前遮后表。</p><p class="ql-block"> 李商隱《蘇武廟》：“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年?！弊g文：回朝進謁樓臺依舊，甲帳卻無蹤影；奉命出使加冠佩劍，正是瀟灑壯年?！胺恰迸c“是”相對，也是前遮后表。遮表對一般不合掌，因上下兩句各為一意，故兩句主詞一般不相同。</p><p class="ql-block"> 又如今人王在德《維山》：“石澗有情還繞護，嵐煙無意自縫裁。”（前表后遮）。</p><p class="ql-block"> 賈來發(fā)《回鄉(xiāng)》：“瓦草無聲攀棄舍，樹樁有意秀年輪。（前遮后表）。</p><p class="ql-block"> 還有筆者的《宜昌車溪游》：“無歌不踏龍門陣，有月還窺吊腳樓?！奔啊肚斑M新村賞景》：“爛木橋頭無爛木，真觀廟畔有真觀?！本鶎僬诒韺?，故使用遮表對不合掌。</p> <p class="ql-block"> 三、使用鄰類對</p><p class="ql-block"> 鄰類對又稱并肩對，就是景物對景物、人事對人事，名詞同類或同小類相對。但兩句意思要拉開一定距離。以寫景而言，出句可以一小景一大景，或一高位一低位，一山一水，一早一晚，一動物一植物，一色一草，一動一靜等等 。以人事而言，出句可以一他人一自己，一人物一家禽，一地點一時間，一現(xiàn)在一先前，一聚一別，一得一失，一喜一憂等等。</p><p class="ql-block"> 如孟浩然《過故人莊》：“綠樹村邊合，青山郭外斜。”前較近、范圍小、是地面；后較遠、范圍大，包括了天空。</p><p class="ql-block"> 杜甫《登樓》：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”兩句同寫自己老病孤苦，“萬里”與“百年”相對，上句從地域著想，下句從時間著筆。</p><p class="ql-block"> 又如許渾《咸陽城東樓》：“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。”同小類名詞相對，而“日沉閣”與“風(fēng)滿樓”意象大異，一靜態(tài)一動態(tài)。所以鄰類對仗句中比肩相對，是比較容易避開合掌的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四、使用句中自對</p><p class="ql-block"> 自對有兩種：</p><p class="ql-block"> 一種是一詞二字自對，聯(lián)合結(jié)構(gòu)，如“宮殿”、“疾病”、“教育”（同義）?！肮沤瘛?、“成敗”、“南北”（反義）。連綿字如“翡翠”、“依稀”、“蕭疏”視同二字自對的聯(lián)合結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block"> 另一種是句中二詞自對，二詞本身可以為非聯(lián)合結(jié)構(gòu)。有了自對，就可以寬對，不必詞性相同和詞類相近。可以將相對的二詞拉開較大距離，就不容易合掌。</p><p class="ql-block"> 如韋應(yīng)物《淮上喜會梁川故人》：“歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑?！眲釉~“歡笑”對形容詞“蕭疏”本來不相對，但因二詞都是聯(lián)合結(jié)構(gòu)，自對，所以可以相對，兩句不合掌。</p><p class="ql-block"> 張籍《沒蕃故人》：“蕃漢斷消息，死生長別離?！睂Ｓ忻~“蕃漢”，動詞“死生”，詞義不同類，照常理不能相對，也因自對而相對了，對得自然，兩句也不合掌。</p><p class="ql-block"> 王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》：“城上青山如屋里，東家流水入西鄰”。這是句中二詞自對，“城上”可對“屋里”，“東家”可對“西鄰”。雖詞義不同類，語法結(jié)構(gòu)不相同，但都是方位名詞（詞性相同）而對，就不算合掌了。</p><p class="ql-block"> 語氣大師王力先生在《漢語詩律》中說過：“既自對而又相對，雖寬而亦工”。自對容易避開合掌，而且還可算工對，何樂而不為。</p><p class="ql-block"> 由此可見，利用漢字的一詞多義的特點，運用流水，遮表、鄰類、自對等技法，能使上下句意思不同，表面近似而實際相異。這種對仗顯得律句新鮮生動，別有意味。當(dāng)然，它不是面面俱到，有時是可遇而不可求。作詩時，要靈活運用，因地制宜。這就要求我們多加強語言文字功底的修煉。要多讀多悟，積累詞匯。當(dāng)下詩人們吟詩作對，避免上下句整體意思雷同，避免句中主要詞語意思雷同，是必須充分重視和不可忽略的。</p>