廣志藝術(shù) <p class="ql-block"> 中國山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，尤其自魏晉開始，中國文人寄情于山水幽境,感受山川之美的社會(huì)時(shí)尚為山水畫的勃興創(chuàng)造了條件,我國現(xiàn)存最早的完整而獨(dú)立的山水卷軸畫是隋代展子虔的《游春圖》。勾線填色、無皴無擦、青綠輝映、富于裝飾品味的工筆重彩形式是早期山水畫的典型風(fēng)格，這種風(fēng)格不僅為唐代繪畫的五彩繽紛再添了一分絢麗與生機(jī),也為唐代山水畫的繼續(xù)發(fā)展和漸趨成熟奠定了基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 唐代山水畫的成熟標(biāo)志是以不同表現(xiàn)樣式競(jìng)相發(fā)展格局形成的，李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠金碧山水畫，繼承并提高了傳統(tǒng)方法，發(fā)展成工整細(xì)致、金碧輝煌的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為山水畫史上的密(工)體，它體現(xiàn)了院體山水畫的先聲。吳道子、張璪 、王維等人的水墨山水畫，用筆粗疏奔放，用墨靈活多變,不求設(shè)色之艷麗，但求詩情畫意之雅趣，這是中國山水畫發(fā)展歷程中的第一次大的風(fēng)格變法，即山水史上的“疏(寫)體”，也是文人寫意山水畫的先聲。此后的五代兩宋時(shí)期更得以迅猛發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 唐代是中國山水畫成熟的開端，山水畫的技巧、法理在五代到宋初期間高度成熟起來。經(jīng)過元、明、清得以繼承發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 今天我展示給大家的拙作小品是我在疫情期間靜心研究古人山水畫技法薪火相傳的一點(diǎn)感受和體會(huì)，希望得到同道的指教。</p> <p class="ql-block">擬五代.董源《夏景山口待渡圖》局部筆意</p><p class="ql-block"> 此作品為五代時(shí)期董源代表作品之一。描繪一片江南夏日郊野景色，岡巒平緩，草木秀潤，云霧顯晦。全圖以平遠(yuǎn)取勢(shì)，于平淡渾樸中“得山川之神氣”。董源擅長山水畫短披麻皴。整圖的意境是清遠(yuǎn)文靜使人心生幽意。</p> <p class="ql-block">擬北宋.巨然《山水圖軸》局部筆意</p><p class="ql-block"> 巨然師法董源，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱“董巨”，與荊、關(guān)南北輝映，各擅勝場(chǎng)。元代王蒙、明代沈周，受其影響頗多。他擅畫江南山水，以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，層層深厚。本圖也記述出古人的聰明才智用水為動(dòng)力的磨坊。</p> <p class="ql-block">擬北宋.范寬《雪景寒林圖軸》局部筆意</p><p class="ql-block"> 本幅畫面寬大，氣魄磅礴。畫面正中墨色深暗的峰巒林木是景物的主體,兩側(cè)遠(yuǎn)山、村落和溪橋作為陪襯，氣韻壯美崇高。畫面用筆圓鈍,古拙敦厚,繁密的山巖用雨點(diǎn)皴擦、林木枝叉與空疏的水、天、雪、霧構(gòu)成疏密明暗變化節(jié)奏，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)透視法合用,空間效果顯著。全幅在成功表現(xiàn)寒山骨氣的基礎(chǔ)上，更深刻地營造出一種沉思內(nèi)斂的境界。</p> <p class="ql-block">擬北宋.王詵《漁村小雪圖卷 》局部筆意</p><p class="ql-block"> 王詵的山水畫集二李之長，在李成的清逸中融入了李思訓(xùn)的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的設(shè)色，從而形成了自己的風(fēng)貌，人們稱其畫風(fēng)“清潤可愛”。此卷現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此卷前黃絹隔水有宋徽宗題簽“王詵漁村小雪”六字。創(chuàng)作于王詵被貶之后，反映出作者向往山林隱逸的情懷。畫家以極富情致的筆調(diào)描寫了小雪初霽的漁村山林景色。</p> <p class="ql-block">擬南宋.李唐《萬壑松風(fēng)圖軸 》局部筆意</p><p class="ql-block"> 本圖用筆粗放，中側(cè)鋒相濟(jì)而施，以小斧劈和刮鐵皴為主,用筆略有含混,多干筆皴擦,淡墨罩染，使整個(gè)山體和諧統(tǒng)一。幾組松樹細(xì)筆松針，全幅以表現(xiàn)近景為主,有深沉威嚴(yán)之感,渾然完整的山體在飛泉的回環(huán)、云霧的穿插中層次井然，磊落蒼郁。</p> <p class="ql-block">擬南宋. 夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》局部筆意</p><p class="ql-block"> 夏圭，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人，有“夏半邊”之稱，意謂其多作山水灘岸林舍半邊之景，擅長小斧劈和拖泥帶水皴。和馬遠(yuǎn)并稱為“馬夏”，皆享盛名。夏圭承李唐一脈，同樣也是簡(jiǎn)約率直的一路，較之李唐又更注重山水中詩情的挖掘，因而更能打動(dòng)人。文征明評(píng)馬遠(yuǎn)為“意深”，夏畫以“趣勝”。二人皆巧于構(gòu)思，精于經(jīng)營，畫史評(píng)二人全境不多，故謂“馬一角”“夏半邊”，對(duì)后世山水影響極大。</p> <p class="ql-block">擬元.黃公望《富春山居圖卷》局部筆意</p><p class="ql-block"> 此作品用水墨山水技法描繪出富春江一帶山 水逶迤開闊的景色。畫面以意構(gòu)景，以趣取法，簡(jiǎn)約的披麻皴十分靈動(dòng)飄逸。景的起伏轉(zhuǎn)折，山體結(jié)構(gòu)多取平緩圓渾之態(tài)， 表現(xiàn)出富春江畔千姿萬態(tài)的多變景色。</p> <p class="ql-block">擬元.王蒙《青卞隱居圖軸》局部筆意</p><p class="ql-block"> 本圖以高遠(yuǎn)凝聚式構(gòu)圖描繪了危巖高聳、萬壑千巖、密樹叢林、溪流涌瀉的江南勝景。作品多用解索皴和蜷曲狀牛毛皴，其勢(shì)雄渾。全圖效果郁然深秀,恰好表現(xiàn)出畫家的隱逸思想 。</p> <p class="ql-block">擬清.弘仁筆意</p><p class="ql-block"> 本姓江,名稻,字六奇。又名肪,字鷗盟。出家為僧后，字漸江,號(hào)梅花古衲。晚年定名弘仁,又號(hào)無智。明朝政權(quán)的滅亡,弘仁于古航禪師門下,在福建武夷山出家為僧，重返家鄉(xiāng),隱居于黃山。 弘仁從學(xué)宋人到師法倪云林，終日與山川煙云相悟道,走的是一條探索自我心性的道路。他傾心于云林山水清逸疏遠(yuǎn)的品格，而不隅于其格局。</p> <p class="ql-block">擬清.龔賢《千巖萬壑圖》局部筆意</p><p class="ql-block"> 龔賢字半千，號(hào)半畝，居金陵八家之首?！昂邶彙眲t為龔賢山水畫的主要特色?！昂邶彙逼鋵?shí)質(zhì)特點(diǎn)是用“積墨法”層層積染，在反反復(fù)復(fù)的皴染中求“亮墨”，現(xiàn)代畫家黃賓虹受其影響。</p>