<h3>文·陸抑非 <br><br> 古人臨摹寫生，要求取舍。黃賓虹說，取舍由人，取舍不由人。余對寫生，要求四個階段。 <br><br> 1、?。骸坝|目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝?！崩钋缃瓕γ坊▽懮羞@兩句，我們到花叢中寫生，如一點沒有臨摹底子，寫生從何入手？哪幾枝奇，哪個出梢美，哪幾朵花妙，都要先有識別力，有一點欣賞水平，然后才能著手取舍。否則如入寶山空手回，一無所得。<br><br> 2、舍：就是寫生時，哪一枝一葉可以舍掉，不像照相無法剪去再拍，然尚有攝影藝術(shù)精神的人，可以剪裁拼湊。就是不會造(妙造自然)。 <br><br> 3、借：臨摹后，學(xué)創(chuàng)作構(gòu)圖時，東借一塊石，西借一朵花，再借一只鳥，匯會成章，就成章法的開始。所以國畫先從臨摹入手，而不從寫生入手。如不理解章法，一下子到花叢園林中去寫生，怎能理解“賞心只有兩三枝”呢？ 同一幅完整的速寫或漫寫中，不可能在自然界中即景全盤照搬，搬來就用。不合章法的，就得去找尋出梢出枝妙的，或生得特殊姿態(tài)的去摘錄下來，漸漸積累，始能成章成文。這一點上，所以作畫與文學(xué)是有其共同點的。<br><br> 4、變：要能在寫生的時候變形是不適宜的，章法是可以的，也即是造出一花一葉或一枝一干來完善我所需要的最完美的構(gòu)圖。</h3>