<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">前 言</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">陳 竟</p><p class="ql-block"> 新疆是個(gè)美麗的地方。新中國建立后，上世紀(jì)五十年代至六十年初，從內(nèi)地全國各美術(shù)院校和高校以及各大城市知識(shí)青年調(diào)配了一大批優(yōu)秀美術(shù)人才支援新疆，他們與本地的各族優(yōu)秀美術(shù)人才結(jié)合，有的分配到新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，有的在新疆軍區(qū)服役，有的安排在地方上，參加屯墾邊疆、保衛(wèi)邊疆、建設(shè)邊疆工作。</p><p class="ql-block"> 他們?cè)谶@塊土地上生活了幾十年或一輩子。為開拓、創(chuàng)建新疆美術(shù)事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)，取得了輝煌成就。但由于地處邊疆，宣傳不夠，信息閉塞，他們的成就和貢獻(xiàn)不為內(nèi)地和國外人民知道?，F(xiàn)在這批人都已耄耋之年，有的去世，有的離退休，有的調(diào)到內(nèi)地，有的移居國外。</p><p class="ql-block"> 我1963年大學(xué)畢業(yè)，在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)和烏魯木齊市生活工作了三十年，1992年我調(diào)回到南京大學(xué)，退休后，南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所所長、教授、博導(dǎo)、全國政協(xié)委員賀云翱先生聘請(qǐng)我擔(dān)任副所長，協(xié)助他工作，發(fā)揮余熱。由于新疆是我的第二故鄉(xiāng)，我熱愛新疆，了解新疆，忘不了新疆，懷著此情，我建立了“新疆老畫家群”。并遵照黨中央“文化潤疆”的指示，開展了一些活動(dòng)，宣傳新疆，反映新疆老一代美術(shù)家的貢獻(xiàn)和成果及新疆各族人民的生活，讓國內(nèi)外人民了解，這就是我們的目的。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)在，我們以南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所的名義，在美篇等媒體上推介的新疆一批健在的著名老畫家的藝術(shù)人生和作品，就是其中活動(dòng)之一。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">序</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 為建新畫集寫序，對(duì)我來說是件很快慰的事。我們相隔千里，一個(gè)在祖國的東端，一個(gè)在祖國的西疆,然而由于共同的事業(yè)和愛好，把我們緊密連在一起。</p><p class="ql-block"> 我認(rèn)識(shí)建新是在十六年前的夏天，那時(shí)我?guī)ьI(lǐng)浙江美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班到新疆考察，在維吾爾族集居的伊犁體驗(yàn)生活，當(dāng)我們寫生作畫時(shí)常有一群老鄉(xiāng)圍觀，其中有個(gè)年輕的漢族小伙子，幾乎天天全神貫注地看我們作畫，看上去樸實(shí)大方，頗有教養(yǎng),熱情寡言，但能講一口流利地道的維語，這就很快引起我們的關(guān)注，并成為我們隊(duì)伍中最可靠的聯(lián)絡(luò)員和翻譯。他就是這本畫集的作者黃建新。</p><p class="ql-block"> 建新從小喜愛繪畫，原藉河南，生于陜西。少年時(shí)期在絲綢之路的腹心地和田度過，雖然在那里沒有條件學(xué)習(xí)繪畫而進(jìn)入了新疆大學(xué)的文學(xué)系，但古樸、豐厚、多彩的生活為他日后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。建新1971年才開始自學(xué)油畫，當(dāng)我們初次看到他的作品時(shí)，雖覺稚氣，卻感有味，他似乎對(duì)藝術(shù)對(duì)美有種特殊的敏感性，蘊(yùn)藏著潛在的創(chuàng)作力。1980年介紹他到浙江美術(shù)學(xué)院(即現(xiàn)今的中國美術(shù)學(xué)院)學(xué)習(xí)，長期自學(xué)探求油畫奧秘的建新，進(jìn)了美木學(xué)院以后就如饑似渴地努力學(xué)習(xí)，進(jìn)步很快，在不長的時(shí)間里較好地掌握了油畫的基本功。回新疆后又不斷進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。我每到新疆采風(fēng)總能見到他的新作和變化。他勇于進(jìn)取，辛勤耕耘。十余年的奮斗經(jīng)歷也正是他藝術(shù)上的騰飛歲月。創(chuàng)作了一幅幅情調(diào)各異的新疆風(fēng)情油畫，作品在國內(nèi)外展出、發(fā)表、獲獎(jiǎng)，得到同行們的好評(píng)，已成為新疆油畫界令人注目的后起之秀。</p><p class="ql-block"> 建新熱愛祖國的邊塞，熱愛大自然，熱愛少數(shù)民族生活，特別熱愛絲綢古道上的風(fēng)情。他善于在生活周圍尋找題材，善于發(fā)現(xiàn)新疆絲綢古道上特具的風(fēng)情之美。他鍥而不舍的探求、體驗(yàn)。然后把外界的景物與內(nèi)心的意境相交融，深厚的文學(xué)素養(yǎng)直接幫助他對(duì)生活的洞察和理解，也幫助他在構(gòu)思中意境的深化。在他反映絲綢古道上的系列作品中，有表現(xiàn)遼闊雄渾的大漠戈壁的，有表現(xiàn)變幻神奇的帕米爾高原冰峰的，也有描繪葡萄架下幽靜的維吾爾庭院，更有那迷人的金色阿勒泰秋景……不論是高山冰峰還是寧靜庭院，不論是戈壁河川還是茂密秋林，都充滿著詩情畫意,都具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。有時(shí)他用調(diào)和薄涂的方法表現(xiàn)柔和、純靜、空靈的山光水色,有時(shí)他以激蕩起伏的厚涂重疊的手法表現(xiàn)大地的悸動(dòng)。他努力發(fā)揮油畫色彩的特殊語言,強(qiáng)調(diào)色彩調(diào)子的變化與諧和,強(qiáng)調(diào)筆融、刮刀的運(yùn)用，以致產(chǎn)生各種肌理效果，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。采用手法種種卻圍繞主題，表達(dá)情意，表現(xiàn)西部特有的色彩和風(fēng)情。他不喜歡輕艷浮華的顏色，追求啊亮、飽和而又沉著的色彩，以色抒情。他不喜歡繁瑣單薄的樣式，而是運(yùn)用一種雄渾單純的藝術(shù)語言，追求整體，概括有力度的造型。因此他的畫面同他本人一樣樸實(shí)無華，具有沉著率真的氣度。還是英國作家布封說的對(duì)“風(fēng)格即人”。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)追求貴在真誠,藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)是嚴(yán)肅，真誠發(fā)自內(nèi)心的，也就是畫家的精神人格的表現(xiàn)，只有這樣的作品才能感人，才能超越時(shí)空。建新的藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)生活中的一切充滿著真摯、純樸的感情，他精心觀察客觀世界的美和奧秘，不斷從生活中和大自然中獲得創(chuàng)作靈感。黃建新勤奮好學(xué)，又剛?cè)氩换笾?，正值?chuàng)作旺盛期，他的藝術(shù)前途必定會(huì)更加燦爛輝煌。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> 文/全山石</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 全山石1994年10月于杭州西子湖畔</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">全山石：中國著名油畫家</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 中國文聯(lián)中國美術(shù)家終身成就獲得者</span></p> <p class="ql-block"> 黃建新，1949年出生于陜西省，祖籍河南南陽。畢業(yè)于新疆大學(xué)文學(xué)系，后進(jìn)入中國美院油畫系學(xué)習(xí)?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，新疆美協(xié)油畫藝委會(huì)副主任、新疆油畫學(xué)會(huì)副主席、自治區(qū)文史館館員、國家一級(jí)美術(shù)師。代表作《帕米爾的春天》、《漫長的路》由中國美術(shù)館收藏。2002年為北京人民大會(huì)堂新疆廳創(chuàng)作完成大型油畫、壁畫《高原之歌》、《天山草原》。2009年為全國人大會(huì)議中心創(chuàng)作大型油畫《金色的阿勒泰》。80年代后，作品先后參加第二屆全國青年美展，全國少數(shù)民族美展，第二、三屆中國油畫展，第六、八屆全國美展，中國油畫雙年展，全國民族百花展，全國小幅油畫作品展等歷屆自治區(qū)美展、中國藝術(shù)博覽會(huì)，作品多次獲金、銀、銅獎(jiǎng)。油畫作品發(fā)表于《美術(shù)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國當(dāng)代畫家絲路作品精選》、《中國美術(shù)館館藏油畫集》、《臺(tái)北-北京-烏魯木齊名家畫集》，在美國《僑報(bào)》、法國《歐洲時(shí)報(bào)》發(fā)表專刊。作品多次參加在香港、臺(tái)北、美、日、加、澳、海灣六國等國家和地區(qū)美展。出版?zhèn)€人專集《黃建新油畫集》。2003年獲新疆文藝最高獎(jiǎng)“天山文藝獎(jiǎng)”和“小島康譽(yù)獎(jiǎng)”。藝術(shù)傳略已被《中國當(dāng)代藝術(shù)家名人錄》（文化部）、《中國美術(shù)名人辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家辭典》、《1990-1992中國美術(shù)年鑒》、《中國文藝家傳集》收錄。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">不屈的綠與炭之焰</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">--讀黃建新吐魯番題材油畫作品</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">文/韓子勇</span></p><p class="ql-block"> 美，沒有“中立”。沒有哪個(gè)畫家會(huì)平均對(duì)待所有的色彩，如同多子女家庭的父母們常常會(huì)對(duì)其中的某一個(gè)兒女有所偏愛--平均是“善的烏托邦”，也是美的子虛烏有之鄉(xiāng)，是逼迫母親剪齊兒子的五根手指，是好好主義的法西斯蒂……平均就沒有差別，就沒有個(gè)性與細(xì)節(jié)，就沒有藝術(shù)中的“這一個(gè)”。吐魯番生活社區(qū)，是新疆資深油畫家黃建新重點(diǎn)開掘的題材領(lǐng)域，在他大量的吐魯番題材的油畫作品中，留給我最強(qiáng)烈印象的是:不屈的綠和炭之焰。</p><p class="ql-block"> 在新疆的三大盆地當(dāng)中，吐魯番盆地是最像“盆”的一個(gè)。準(zhǔn)噶爾盆地，準(zhǔn)確地說，更像缺了一條邊的三角:塔里木盆地太大，大到缺乏感受性，大到超出人類的視覺尺度，漫長的地理過度，使人在長時(shí)間的進(jìn)入的過程中不斷丟失已經(jīng)積累的視覺經(jīng)驗(yàn)，我們的感覺無法連綴，我們只有在地圖上才更容易接受和承認(rèn)它是個(gè)“盆”;只有吐魯番，強(qiáng)烈地暗示出“盆”的概念。</p><p class="ql-block"> 有一段堪稱“經(jīng)典”的路是這樣的:由烏魯木齊出發(fā)，從長滿亂樹、流著溪水、七拐八繞的“后溝”--這個(gè)盆地的“盆沿”的一道裂縫中好不容易鉆進(jìn)“盆”里，好像蕩秋千一樣，我們會(huì)一下子從高處滑下來，滑入開闊的、寸草不生、亂石平鋪的戈壁灘，滑入新疆地平線上最優(yōu)美的弧。伴隨飛馳的車輪，我們甚至有了墜落般輕微的失重感，車身顫抖，司機(jī)的方向盤也有點(diǎn)飄--就這樣，像一枚土豆，我們從“盆縫”滾落進(jìn)“盆里”，在最低處停下來，就到了“盆心”的綠洲(當(dāng)然，實(shí)際上盆地最低的地方是艾丁湖)。</p><p class="ql-block"> 吐魯番盆地是個(gè)圓。在這個(gè)大圓還有無數(shù)的小圓:哈密瓜、西瓜、葡萄、馕、蘇公塔、鵝卵石、沙丘、坎爾井地面上一長串的“紐扣”--仿佛正是由于這個(gè)“盆”一直在一刻不停地晃動(dòng)，才使這里的元素從各種各樣的形狀，滾磨成了無數(shù)的小球、中球和大球，甚至連語言、連“吐魯番”這三個(gè)字發(fā)音，都像是帶著口水從嘴里滑出的三個(gè)彩色“琉璃球”。</p><p class="ql-block"> 這是一個(gè)剛從窯火中取出來的“琉璃球”:它四周的山是紅色的，它地上的石頭也被火盆炒成了焦黑的“土豆”--或者，干脆變成沙子的面粉。它每一寸的風(fēng)、空氣都被火仔細(xì)地夏燙過，榨出最后一點(diǎn)潮氣。它的云朵探頭探腦，來不及進(jìn)入就已經(jīng)粉身碎骨。從山坡的“盆沿”到“盆底”、連它的水也要小心翼翼地扣上“擔(dān)子”、穿著時(shí)髦的“雙排扣的西裝”、被迫在地皮之下悄悄行走。</p><p class="ql-block"> 這大火，這火盆，煉掉綠的贅肉和脂肪，煉掉一切多余的、柔弱的、零星的、暖味的綠，煉出綠之精、綠之血，煉出不屈的綠、火焰般起舞的綠、血一樣濃稠的綠--甚至，這綠的果實(shí)也映透出火的形象和痕跡:紫紅的葡萄、桑椹、瓜果的血水、披著一身火焰紅的馕和叼著綠芹的香噴噴的焦黃色烤全羊。</p><p class="ql-block"> 在黃建新吐魯番題材的油畫作品中，我找到了吐魯番之火和吐魯番之綠，火之綠、綠之火，找到了長時(shí)間、高熔點(diǎn)、白熾狀態(tài)的激情和維持這種激情所常見的、美妙的、大汗淋漓的疲憊。黃建新曲中的火之色，不是飄動(dòng)向上的綢，而是短絨般的炭焰，雖已燒了很久，但熱力越來越高，顏色越來越嫩，越米越柔和，越來越內(nèi)斂。它不是往外走，它在往里鉆，滲在的細(xì)縫里，甚至滲在綠之中、綠之邊、綠之外的所有形象上，包括上墻的墻腳，也出現(xiàn)嬌差的暈。整個(gè)畫面被炭火的短絨細(xì)細(xì)地焚烤，就好像真的吐魯番之火，因?yàn)椴皇且惶靸商斓氖?，它的耐性和后勁長著呢。</p><p class="ql-block"> 而他的綠，也符合火洲的視覺經(jīng)驗(yàn);由于向上蒸騰的熱空氣的擾動(dòng)，使后面的景物跳動(dòng)、變形。在黃建新的吐魯番題材的油畫作品中，穿插在臺(tái)地，老墻、葡萄晾房，庭院之間的白楊，是 種飄動(dòng)的筆觸，好像扭曲翻滾的綠焰，有不屈的形象。而維吾爾庭院的葡萄架的綠，又像是“美的篩子”，專門用來篩選陽光，在綠中，隙縫變成各式各樣美妙的光的形狀，在地上是光的斑淵。這些火洲樸素的農(nóng)家庭院，靜靜地，被美包裹，被美焚燒，熱烈而憂傷。</p><p class="ql-block"> 到目前為止，黃建新無疑是吐魯番色彩之美最重要的發(fā)現(xiàn)者、表達(dá)者，他大量的關(guān)于這個(gè)盆地生活的油畫作品，為吐魯番建立了一個(gè)屬于他個(gè)人，也屬于我們的視覺審美體系。在我們的世界里，有兩個(gè)吐魯番，一個(gè)是真實(shí)的、每天都在上演火熱生活、吸引大量游客的吐魯番:另一個(gè)，是黃建新留給我們的、在畫布上熊熊燃燒、可以掛在家里、帶到世界各地的吐魯番，它們都很真實(shí)，是不屈的綠和知絨般的炭焰。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2005年4月21日 夜</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 文/韓子勇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">韓子勇:中國藝術(shù)研究院院長</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 中國工藝美術(shù)館館長</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 著名文藝評(píng)論家</span></p> <p class="ql-block">《高原之歌》</p><p class="ql-block">注:北京人民大會(huì)堂新疆廳 油畫</p><p class="ql-block"> 獲得首屆新疆天山文藝獎(jiǎng)</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">人 物 類</b></p> <p class="ql-block">《山泉》</p> <p class="ql-block">《小木屋》</p> <p class="ql-block">《金色的人家》</p> <p class="ql-block">《繁花似錦》</p> <p class="ql-block">《庫車農(nóng)家》</p> <p class="ql-block">《快樂的庫爾班》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">工 業(yè) 類</b></p> <p class="ql-block">《和諧的大地》</p> <p class="ql-block">《伊犁河谷》</p> <p class="ql-block">《戈壁紅》</p> <p class="ql-block">《昆崙山下》</p> <p class="ql-block">《建設(shè)者》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">風(fēng) 景 類</span></p> <p class="ql-block">《金色的阿勒泰》</p> <p class="ql-block">《吐魯番八月》</p> <p class="ql-block">《漫長的路》</p> <p class="ql-block">《山邊的村莊》</p> <p class="ql-block">巜南疆寫生2》</p> <p class="ql-block">《萬古紅色高原》</p> <p class="ql-block">題目巜南疆寫生》（中國美術(shù)館藏品）</p> <p class="ql-block">《漫長的路》（草圖）</p><p class="ql-block">1981年入選第二屆全國青年美展</p><p class="ql-block">（原作中國美術(shù)館收藏）</p> <p class="ql-block">《吐魯番寫生4》</p> <p class="ql-block">《火洲，綠洲》</p> <p class="ql-block">《豐收的日子》</p> <p class="ql-block">《十月的牧場》</p> <p class="ql-block">《明月出天山》</p> <p class="ql-block">《吐魯番寫生5》</p> <p class="ql-block">巜南疆寫生3》</p> <p class="ql-block">《火焰山下古村莊》</p> <p class="ql-block">《金色的原野》</p> <p class="ql-block">《奧依塔克山下》</p> <p class="ql-block">《走向沙漠》</p> <p class="ql-block">《明月出天山》</p> <p class="ql-block">《西域天馬》</p> <p class="ql-block">《天山草原》</p><p class="ql-block">（北京人民大會(huì)堂新疆廳壁畫）設(shè)計(jì)，監(jiān)制黃建新，</p><p class="ql-block">制作：江蘇南通絲制廠（12mx3.8m）</p> <p class="ql-block">巜八月的塔什庫爾干》</p><p class="ql-block">注:全國人大會(huì)議中心大廳 油畫</p> <p class="ql-block">《阿勒泰寫生1》</p> <p class="ql-block">《吐魯番寫生4》</p> <p class="ql-block">《吐魯番寫生3》</p> <p class="ql-block">巜吐魯番寫生2》</p> <p class="ql-block">《吐魯番寫生1》</p> <p class="ql-block">《逆光的白樺林》</p> <p class="ql-block">《南疆寫生1》</p> <p class="ql-block">《遠(yuǎn)古的回聲》</p> <p class="ql-block">《幽谷》</p> <p class="ql-block">《陽光下的葡萄溝》</p> <p class="ql-block">《家在高原》</p> <p class="ql-block">《溫地牧民家》</p> <p class="ql-block">《最后的老屋》</p> <p class="ql-block">《大峽谷的回聲》</p> <p class="ql-block">《夕照山村》</p> <p class="ql-block">《葡萄溝的傍晚》</p> <p class="ql-block">《遠(yuǎn)逝的山村》</p> <p class="ql-block">《南疆寫生2》</p> <p class="ql-block">《南疆寫生3》</p> <p class="ql-block">《火焰山下》</p> <p class="ql-block">《胡楊路》</p> <p class="ql-block">《紅水泉》</p> <p class="ql-block">《高原之春》</p> <p class="ql-block">《綠蔭》</p> <p class="ql-block">《白樺林》</p> <p class="ql-block">《金色的白樺》</p> <p class="ql-block">《帕米爾古堡》</p> <p class="ql-block">《帕米爾人家》</p> <p class="ql-block">《三羊圖》</p> <p class="ql-block">《五月的高原》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">光色閃爍的抒情詩</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> </span><span style="font-size:15px;">---黃建新的油畫</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> 文/潘丁丁</span></p><p class="ql-block"> 十多年前，初見黃建新的油畫《明月出天山》。湖蘭色的調(diào)子、銀色的天山、皓潔的圓月，若夢(mèng)若詩,用筆簡練瀟灑，是一幅很美的寫意油畫。畫家所營造的神秘意境吸引了我。年青的畫家并未過多著意于技巧，而是直抒目己的胸懷，強(qiáng)烈表現(xiàn)著對(duì)天山之夜那種詩意美的追求，通過朦朧的渲染使這種美更加?jì)趁母拥溲帕?。這是我對(duì)黃建新油畫的最初印象。</p><p class="ql-block"> 我以為大凡能感動(dòng)人的作品，往往不僅僅是技巧。重要的是藝術(shù)家在作品中傾注了自己濃濃的情感，尤其畫油畫的人，面對(duì)色彩又如何能平靜呢!無情則無畫，無情則無意境可言。</p><p class="ql-block"> 黃建新是辛勤的熱情而又善思考的畫家。十多年來他創(chuàng)作了不少作品。畫壇的風(fēng)云變幻，畫派、畫論的各執(zhí)說。真真假假，是是非非。然而這一切開沒有使畫家左顧右盼，他依舊如漠海中的駱駝一步一個(gè)足印不緊不慢的向前走著。這條路是樸實(shí)無華的，他一直是貼近著生活，用寫實(shí)的手法描繪著自己的心曲和真誠的感受。如今他已步入不惑之年，他的作品較之過去更加純凈和成熟了。許多繁瑣的雕塚的東西少了，只求樸素中見光彩。有些樸素得近乎于簡單，但很耐看，很耐回味。就如在和田喝過的那種含草藥的苦茶，越喝越覺醇香，越品越有后勁兒。我深思過，只有純樸的作品才有這種品格。</p><p class="ql-block"> 在畫家諸多的作品中，我偏愛他畫的西部雄渾的大山?！杜撩谞枴贰痘鹧嫔健贰堆┥降闹魅恕贰恫└襁_(dá)》《漫長的路》等等。我常在這些大山之間旅行，日日夜夜眼前總出現(xiàn)這些神秘莫測(cè)的偉然天物。這些藍(lán)的!、紅的黃的山、紫色的山、冷銀色的山總使我振奮不已，似乎給我許多生命的主題。給我許多神的宗教的啟示。在這個(gè)大宇宙,大自然之間面對(duì)原始和洪荒，人又是什么呢?畫家以一種淡泊崇敬之情刻劃著，塑造著自己心中的大山。呼喚著純凈、神圣、奇險(xiǎn)與豪氣。陶醉在光與色的交響振奮之中，升華了自己也升華了作品，西部的大山，那是西部的靈魂!</p><p class="ql-block"> 黃建新筆下的山水油畫，貴在求氣勢(shì)，求境界，求情致，不較過多的細(xì)瑣描寫。他借山借水發(fā)自己的激情，用筆用色都盡情自由隨意，其意在于表現(xiàn)大自然的靈動(dòng)之氣。我以為風(fēng)景畫最難畫，它要求畫家有極敏感的極精致的內(nèi)心世界及情感。去傾聽宇宙間星月、山水、草一木的呼嘯與低吟。用心和大自然神交、去悟、去解、去對(duì)話，惟此才能畫出真正好的風(fēng)景畫。記得四十多年前去看過一幅俄國風(fēng)景畫大師庫因治的油畫《烏克蘭的傍晚》。那神奇的玫瑰和綠色的對(duì)比產(chǎn)生的光彩的爍動(dòng)，我至今難忘。傍晚的神秘和抒情表現(xiàn)的美妙之極，站在這張畫前我呆呆的“靜聽”著,似乎這個(gè)玫瑰色的傍晚有過許多故事和訴不清的謎。好的風(fēng)景畫是可以撥動(dòng)人們心底那些隱隱情思的。建新的畫是多情的。</p><p class="ql-block"> 我也喜歡建新畫的許多鄉(xiāng)間小景?！锻掠鴾闲∥荨?、《葡萄架下》都是很美的畫。這些小品畫的輕松隨意。象幽靜的田園小詩，象一首薩克斯短曲。這些即興之作可以靜靜的去欣賞?？粗橇伊谊柟庀聺饷艿木G蔭，人們安逸的享受著葡萄架下的清涼之福，一切是了靜的，只有小溪在微微的低吟著，伴著睡著了的媽媽和孩子。一切是溫馨的，色彩也是溫馨的。甚至有些古典情調(diào)。我愿意在室內(nèi)掛著這些很美的小畫。因?yàn)榭粗倚撵o無波。</p><p class="ql-block"> 黃建新生長在新疆，他懂得新疆。青少年時(shí)他久居和田，那里豐富的民俗，多彩的形象，強(qiáng)烈的陽光和色彩都深深的培養(yǎng)和引導(dǎo)著畫家的審美情趣。他的許多作品都再現(xiàn)著那時(shí)的記憶和夢(mèng)想，把遙遠(yuǎn)的已逝的光陰又找了回來并賦以更美的奇彩。一方土養(yǎng)一萬人，是和田、是塔里木河、是帕米爾、是伊犁、是阿勒泰、吐魯番滋潤和造就了畫家。豐美了他的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 人生誰能無師。黃建新事業(yè)上之大幸福，是他有個(gè)好指導(dǎo)教授，這就是他的全山石老師。全先生是中國杰出的油畫家，他的造型、色彩、學(xué)術(shù)、都是權(quán)威的。黃建新追隨著教授習(xí)畫于西子湖畔“浙美”的畫室之中，全先生引導(dǎo)這個(gè)遠(yuǎn)在塞外的小伙子懂得了什么是油畫，什么是色彩，建新汲取著，苦學(xué)著，在課堂畫人體，在室外畫風(fēng)景。他臨摹了許多全先生留蘇時(shí)期的課堂習(xí)作，他又多次同全先生一起跋涉南北疆，仔細(xì)的看著老師的寫生，看著老師具體的畫面處理，這對(duì)一個(gè)初學(xué)者是太珍貴了。建新畫了很多畫，他看印象派看巡回展覽畫派，看高更也看列維坦，面對(duì)大師尋找著自己的不足。</p><p class="ql-block"> 師長的領(lǐng)路，自己的修行，畫家漸漸梧出了自己的繪畫風(fēng)格。建新的作品是明朗的、熱情的。每張畫都是陽光燦燦的，他的用色用筆更趨簡練、概括了。對(duì)于中亞風(fēng)光他有自己特殊的感受，他的畫似是光色閃爍的抒情詩。</p><p class="ql-block"> 一個(gè)青年畫家有可能出版自己的畫冊(cè)，這是件非常不容易的事，也是值得祝賀的。淺學(xué)者以此為炫耀而自滿不前。冷靜的清醒者則以為這是一個(gè)歷程的記錄，去總結(jié)去反思。我知道建新很理智，他懂得面對(duì)高山，我們都是渺小的。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（潘丁丁:潘丁丁中國著名水粉畫家，新疆畫院一級(jí)美術(shù)師。）</span></p> <p class="ql-block">編輯發(fā)布：</p><p class="ql-block">南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所</p><p class="ql-block">責(zé)任編輯:楊迎春</p>