陌生的經(jīng)驗(yàn)之「女藝術(shù)家」大喆 <h3><br></h3><div>這一部分的開(kāi)始，讓我先從一個(gè)故事講起。<br></div><div><br></div><div>大約在十幾年前，在我狂迷藍(lán)光為此走遍城市的每個(gè)角落將那些如獲至寶的稀有碟片收入囊中的時(shí)光里，有個(gè)廣州美院的哥們兒告訴我，去幫他找一部名為《巴爾干半島的情愛(ài)世界》的影片。許多個(gè)傍晚我行走在那些閃著金色與褐紅色光影的街頭，駐足每一家七彩霓虹的小招牌前，翻閱，搜尋……可惜，一直未果。但是我卻深深記住了那個(gè)導(dǎo)演的名字，瑪麗娜?阿布拉莫維奇。</div><div><br></div><div>女性藝術(shù)家，在男人的世界，能獲得這個(gè)稱(chēng)謂的人，很稀罕。</div><div><br></div><div>細(xì)數(shù)一百多年間，這樣的珍惜物種從東方到西方，如在凝望宇宙的夜空中，那一顆顆光彩奪目的星，如白色鉆石帶著彩虹色的光暈劃過(guò)夜空，神秘而美麗。瑪麗娜就是其中一位。</div><div><br></div><div>在中國(guó)，最有名的女畫(huà)家是趙孟頫的夫人管道升。文徽明的玄孫女文淑，秦淮名妓馬守真、顧眉也有繪畫(huà)史的記錄。到了民國(guó)那個(gè)文化昌盛的年代，女畫(huà)家數(shù)量倍增。陳抱一、關(guān)良、張荔英、孫多慈、潘玉良……陳老師說(shuō)，他頂佩服兩位女英雄——關(guān)紫蘭與邱堤。</div><div><br></div> <h5><b><font color="#b04fbb">關(guān)紫蘭「慈姑花」1941 布上油畫(huà)</font></b></h5><h3><br></h3> <h3><font color="#808080"><u>受日本畫(huà)風(fēng)影響。陳老師說(shuō)，關(guān)紫蘭的作品明艷嫻靜。我覺(jué)得「明」是對(duì)的，「艷」沒(méi)有，整幅畫(huà)面的色調(diào)協(xié)調(diào)到「無(wú)一處爭(zhēng)艷」卻溫潤(rùn)有力，暗含了美卻又不張揚(yáng)美，就那樣安穩(wěn)嫻靜的怒放著。正如關(guān)紫蘭其人，迄今為止最后的大家閨秀。畫(huà)美，人更美?？上Я鱾饔谑赖牟贿^(guò)一二十幅作品，且無(wú)人裝訂成冊(cè)，隨歲月流落四方，少人問(wèn)津。</u></font></h3><h3><br></h3> <h5><b><font color="#b04fbb">邱堤《窗外》1947 布上油畫(huà)</font></b></h5><h5><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h5> <h5><b><font color="#b04fbb">邱堤《靜物》1928-1929 布上油畫(huà)</font></b></h5><h5><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h5> <h3><u><font color="#808080">邱堤，民國(guó)決瀾社主將龐薰琹的妻子。受西方前衛(wèi)思潮影響有立體派影子，出手簡(jiǎn)靜，優(yōu)雅。她的靜物我也是喜歡至極，這種高級(jí)的色彩表達(dá)，國(guó)內(nèi)畫(huà)家很少見(jiàn)。陳老師說(shuō)她的靜物見(jiàn)「物性」，我理解就是物的質(zhì)感表達(dá)的精準(zhǔn)，鮮活。擺件布局講究、繪畫(huà)手段不渲染，不修飾，敷色、行筆、起止、收筆濃淡得宜。這是要怎樣純潔美好的內(nèi)心配上怎樣溫良嫻淑的德行，才能悟出畫(huà)道？才能如此自在、自如、自適。</font></u></h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3>到了十九世紀(jì)末，西方近代的繪畫(huà)管不住了，除了畢加索、馬蒂斯以外，一群不大不小的畫(huà)家涌現(xiàn)，后被統(tǒng)稱(chēng)「巴黎畫(huà)派」，其中有一位女性代表人物蘇珊娜?瓦拉東。</h3><h3><br></h3><h3>在她的時(shí)代還沒(méi)有「女性藝術(shù)」的概念，瓦拉東是先驅(qū)者，出身貧賤，做過(guò)裁縫，當(dāng)過(guò)舞女，演過(guò)雜技。關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)了，十六歲她在給德加、雷諾阿當(dāng)模特時(shí)，趁休息空擋開(kāi)始在紙上練習(xí)涂抹。初期學(xué)習(xí)繪畫(huà)的瓦拉東無(wú)非是躲在自己的小房間里把從雷諾阿，羅特列克那里學(xué)到的技巧用在媽媽和兒子身上，倫勃朗、魯本斯也是總描繪自己的妻子。幸虧德加伸出手，一句“你是我們的同類(lèi)”將瓦拉東帶上了繪畫(huà)的高峰。從此，繪畫(huà)界的「瓦拉東母子」不僅出現(xiàn)在大師的作品中，也成為大師級(jí)作品的創(chuàng)作者。</h3><div><br></div> <h5><font color="#b04fbb"><b>蘇珊娜?瓦拉東 童年郁特里羅 素描</b></font></h5><div><br></div> <h3><u><font color="#808080">郁特里羅，瓦拉東的私生子，后成為巴黎畫(huà)派的代表人物之一。陳老師說(shuō)，哪位畫(huà)家能有位畫(huà)家媽媽為他留下這等珍貴的記憶？當(dāng)時(shí)畫(huà)中的光屁股小男孩，一點(diǎn)都不知道，這是母親的記憶，也是我見(jiàn)過(guò)繪畫(huà)中最動(dòng)人的男孩。</font></u></h3> <h5><b><font color="#b04fbb">瓦拉東女人體 油畫(huà)</font></b></h5><h5><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h5> <h3><u><font color="#808080">瓦拉東的作品涉及風(fēng)景、靜物、女人體、男人體。雖然各有所長(zhǎng)但最具代表性的當(dāng)屬女人體。這是第一次從一個(gè)女畫(huà)家的角度去看同類(lèi)，她們沒(méi)有男性的性欲、淫穢或高雅。而是與女人的日常相對(duì)，不親密、不曖昧、不尷尬、真正屬于肉體的景觀。男人是畫(huà)不出來(lái)的。</font></u></h3> <h5><font color="#b04fbb"><b>瓦拉東的調(diào)色板</b></font></h5><h5><font color="#b04fbb"><b><br></b></font></h5> <h3><br></h3><div>二十世紀(jì)「前女權(quán)時(shí)代」的女權(quán)文化或者說(shuō)女藝術(shù)家越來(lái)越多。喬治亞?歐姬芙、奇奇?史密斯、馬麗娜?阿布拉諾維奇、珂勒惠支、小野洋子、蘇珊桑?塔格、安妮?維格萊滋……</div> <h5><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h5><h5><b><font color="#b04fbb">瑪麗娜?阿布拉莫維奇，二十世紀(jì)最偉大的行為藝術(shù)家之一</font></b></h5><div><br></div> <h3><u><font color="#808080">這就是本文開(kāi)篇提到的《巴爾干半島的情色世界》的導(dǎo)演。她只身巴爾干半島一年之久，用攝影機(jī)記錄了人類(lèi)社會(huì)中已經(jīng)瀕臨絕跡的原始本能。</font></u></h3><h3><u><font color="#808080">我忍不住要再進(jìn)行下一步的介紹，由于從未謀面的紀(jì)錄片我開(kāi)始關(guān)注這個(gè)女性的整個(gè)世界，她居無(wú)定所，她自由癲狂，她把生活和藝術(shù)融為一體，她劃破自己的體膚，她與骷髏同眠，她坐在血淋淋的獸骨上低吟童謠，她還有一份曠世奇情。她說(shuō)“一位藝術(shù)家不該愛(ài)上另一位藝術(shù)家”她卻與自己的靈魂伴侶藝術(shù)家烏雷「與瑪麗娜同月同日生」相愛(ài)十二年。1988年，他們最后一次合作了行為藝術(shù)作品「情人—長(zhǎng)城」。她和他從山海關(guān)、嘉峪關(guān)分頭出發(fā)，沿長(zhǎng)城行走，徒步三個(gè)月后在二郎山相遇。擁抱，親吻，揮手別過(guò)，從此天各一方。為那場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)情劃上句點(diǎn)……</font></u></h3><h3><u><font color="#808080">…………</font></u></h3><h3><u><font color="#808080">…………</font></u></h3><h3><u><font color="#808080"><br></font></u></h3><h3><u><font color="#808080">2010年，瑪麗娜在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物展出作品「凝視」。1500人與藝術(shù)家無(wú)言凝視離開(kāi)。歷時(shí)兩個(gè)半月。在展覽即將結(jié)束的日子，烏雷來(lái)到了空椅子上「與藝術(shù)家對(duì)視的人的位置」?，旣惸润@呆了，沒(méi)有表情的凝望她最?lèi)?ài)的人，五分鐘后，大顆的眼淚奪眶而出，她伸出了雙手與曾同生共死的情人十指相扣。在分手二十二年后他們曠世之愛(ài)終于達(dá)成和解。</font></u></h3> <h3>無(wú)論是「大師們的情人」蘇珊娜?瓦拉東，還是悲壯的「小兒麻痹癥患者」弗里達(dá)?卡洛，亦或是「罹患絕癥的」蘇珊?桑塔格和她的同性情人安妮?維格萊茲，女權(quán)主義的代名詞奇奇?史密斯……每一位女藝術(shù)家都有著傳奇的一生。與生俱來(lái)的不幸、苦難、傷痛都是成就藝術(shù)家的基石。</h3><h3><br></h3><h3>有時(shí)候我總會(huì)思考女藝術(shù)家是女權(quán)主義者的代表者嗎？或者女藝術(shù)家在更多的作品中提到了女權(quán)主義？細(xì)細(xì)闡述性別文化的歷史語(yǔ)境，女藝術(shù)家總被冠以「女性藝術(shù)家」的政治說(shuō)法，對(duì)于男性的世界，這樣的稱(chēng)謂本身就存在指控性。<br></h3><h3><br></h3><h3>不知道該如何結(jié)束這篇文字，有太多說(shuō)不完道不盡的藝術(shù)家與作品。此刻，我只想說(shuō)，謝謝你，陳丹青老師。因?yàn)槲业膼?ài)同您一樣！<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h5><b>PS：歡迎喜歡藝術(shù)的朋友跟我一起談經(jīng)論道。</b></h5>