<p class="ql-block">———談王廷風(fēng)的書法美學(xué) </p><p class="ql-block">文：李德義</p><p class="ql-block">（一)</p><p class="ql-block"> 自從陸游老夫子留下“功夫在詩外”的至理名言之后，多少藝苑學(xué)人受益匪淺。一句“功夫在詩外”，界定了以生命形態(tài)物質(zhì)外化為真諦的藝術(shù)生產(chǎn)精神運作程式與工匠手工業(yè)式機械勞動的本質(zhì)分野。</p><p class="ql-block"> 有一位頗有名氣的畫家，告誡他的弟子，畫得好固然要靠嫻熟的技巧,但更重要的是離不開綜合的學(xué)養(yǎng)修為、文化底蘊，以及對人文生命的感悟與體驗。大師都不是只仰仗技巧,沒有“悟性”、“靈氣"的堅實后盾， 技巧就有可能找不到用武之地?！拔蛐浴薄ⅰ?靈氣"從何而來?我理解除去天賦的主觀因素之外，更關(guān)鍵的當(dāng)屬那些蘊藉——“詩外之功”的涵養(yǎng)與積淀。</p><p class="ql-block"> 戲曲藝術(shù)家俞振 飛練就一手令 人叫絕的書法，電影藝術(shù)家謝添有著倒寫毛筆字的絕活，四大名旦、四大須生無不擅長翰墨丹青。想必他們的本意不會是為了改行，去謀取書畫的“潤筆"，倒是在國學(xué)丹青的筆墨韻律中陶冶、豐富了他們戲曲、電影的藝術(shù)養(yǎng)料。</p><p class="ql-block"> 我曾在一篇短文中寫過 :有誰能從藍(lán)天白云、墻壁裂隙逆水行舟、船夫蕩槳、飛鳥出林、驚蛇入草等自然現(xiàn)象中，悟出書法的規(guī)律呢?然而據(jù)史載，唐代書法家懷素,草書的章法變化,用筆提按頓挫,疾徐枯潤的節(jié)奏，就是在觀察了白云、裂隙、飛鳥蛇竄得到了妙悟與啟迪;是扁舟破浪的力度美，船夫蕩槳的節(jié)律美，使蘇東坡與黃山谷對書法美學(xué)有了深層次的體味。</p><p class="ql-block"> 由此，我又聯(lián)想到已故著名書法家王廷風(fēng)先生的書法美學(xué)特質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 廷風(fēng)先生國學(xué)功力深厚，他曾用大塊時間花大力氣研讀古人書理，遍臨古人碑帖。結(jié)果就是他的書法藝術(shù)，在師古人的必由之路上得到長足前進。但使廷風(fēng)先生的書法美學(xué)攀上更高的境界和文化品位，從而形成獨出機杼、風(fēng)格鮮明的廷風(fēng)法書，還是得力于他的“字外之功”。</p><p class="ql-block"> 熟悉廷風(fēng)先生的人都知道，先生對文藝?yán)碚摗⒐诺湮膶W(xué)、戲曲國粹、音樂美術(shù)，特別是舊體詩詞有較深的涉獵。多年的歷練,提升了他的思想高度，也涵養(yǎng)了廷風(fēng)翰墨的藝術(shù)純度。中國畫的筆墨技巧，潤色了他的書法用筆；古典文學(xué)的陶冶，使他筆下的鐵畫銀鉤愈發(fā)澎湃著儒雅的書卷氣；活躍的理論思維，帶來了他出古入新的自家格調(diào)；對文學(xué)、音樂的鐘情,開啟了他書法創(chuàng)作的新開地。</p><p class="ql-block"> 王朝聞先生說，搞文藝?yán)碚撍前肼烦黾?他原來的專業(yè)是雕塑?？墒撬麉s認(rèn)為,搞雕塑對他的美學(xué)研究來說并不意味著走彎路、白搭工。雖然他后來改行又專攻美學(xué)，還是衷心感謝那一段雕塑生涯,為他以后的文藝?yán)碚撗芯刻峁┑慕o養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 所以我想，艾青、馮驥才不會否定學(xué)畫的經(jīng)歷對文學(xué)創(chuàng)作的特定作用；所以我想,廷風(fēng)也沒有把讀書、聽音樂聽?wèi)蚩闯墒桥c書法毫無干系，浪費時間的消遣、娛樂。</p><p class="ql-block">(二)</p><p class="ql-block"> 如同達(dá).芬奇青年時對簡單機械、枯燥乏味的畫蛋基本功訓(xùn)練曾有過不解,當(dāng)廷風(fēng)先生告訴他的弟子們，學(xué)書法的要義關(guān)鍵在一個“寫”字時，也曾引來一些書法青年困惑的目光。</p><p class="ql-block"> 須知學(xué)會“寫”字談何容易?</p><p class="ql-block"> “寫”,就是從心所欲不愈矩;“寫”，就是脫卻了粉黛，濃妝淡抹總相宜。“寫”，就是“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故歌詠之，歌詠之不足故手之舞之，足之蹈之也”。</p><p class="ql-block"> “寫”,就是書法藝術(shù)的大手筆、大格局。為數(shù)不少的書法家還沒有進人“寫”的境地。要知道,一個書法家不論技巧如何嫻熟，一旦與“寫”的對立面“畫"字沾了邊,書法藝術(shù)魅力就要大打折扣。有道是越描越黑，越描越粗，砍的不如旋的圓。美是不假修飾,質(zhì)樸自然,天真率性。做作矯飾一定會失 去書法美。魅力是美，境界是美;整齊劃一，規(guī)格一致是漂亮但不是美。</p><p class="ql-block"> “寫”與“畫”雖然只有一步之遙，中間卻隔著一條書法藝術(shù)家與寫字工匠的鴻溝。</p><p class="ql-block">“寫”是渾然天成，流泉淙淙，細(xì)雨潤物，春花秋實；“畫”是矯揉造作，搔首弄姿，顧影自憐,無病呻吟。</p><p class="ql-block"> “寫” 得利于“師古人”的良苦用心，也得利于“師造化”的艱辛探索；“寫”是用筆結(jié)體,章法布局的書道功力，“寫”也是包含生活體驗，綜合修養(yǎng)在內(nèi)的無限廣博的“書外之功”。</p><p class="ql-block"> 就是一個“寫”字，使廷風(fēng)書法藝術(shù)生命噴涌、輻射出一股炙人的穿透力，逼人的豁達(dá)氣!</p><p class="ql-block">(三)</p><p class="ql-block"> 廷風(fēng)先生喜歡關(guān)良、高馬得的水墨戲曲人物畫，喜歡婁師白、崔子范的丹青寫意花卉。先生不止一次與來他“三樂居”書屋神侃海聊的書友同道談及這些人的藝術(shù)特色。藝術(shù)鑒賞、文化審美的標(biāo)準(zhǔn)尺度，盡管可以見仁見智,但是有眼力的鑒賞家一定能慧眼識寶。廷風(fēng)對關(guān)良、高馬得、崔子范等老一輩藝術(shù)家的垂青，當(dāng)然是取決廷風(fēng)先生那儒雅的藝術(shù)氣質(zhì)。廷風(fēng)說，如同大智者的聰睿是以大愚的外在形態(tài)體現(xiàn)出來的一樣,關(guān)、馬、婁、崔四位大家技巧的妙處，就在于讓讀者看不到技巧。這也是廷風(fēng)先生道勁老辣的筆墨范式，造成了生澀稚拙的視覺效應(yīng)之來由。 </p><p class="ql-block"> 鄭板橋有詩云:“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”生澀稚拙，古樸率真是中國畫筆墨丹青品質(zhì)的高境界。中國畫史上能引領(lǐng)-代風(fēng)尚的大師齊白石、潘大壽、黃賓虹等人，筆墨風(fēng)韻無不是以生取勝,以抽見長,以稚出新的。書畫同源,形異質(zhì)同。對這種傳統(tǒng)美學(xué)觀念,在書法創(chuàng)作實踐中的自覺落實,使廷風(fēng)的書法藝術(shù)水到渠成，順理成章地形成了大巧若拙的自家風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 造險破險,出奇制勝，絕處逢生，背水而戰(zhàn)...…中華民族傳統(tǒng)畫論、書論的思想精粹，認(rèn)識精華，都在廷風(fēng)書法藝術(shù)理念與實踐中得到融會貫通，化為天成。</p><p class="ql-block"> 廷風(fēng)書體路數(shù)較寬，但成就最高的還是草書。草書是最便于書家表情達(dá)意,抒寫性靈的書體。許是這種大氣恢宏的體勢與廷風(fēng)豪放磅礴的胸襟的契合,許是廷風(fēng)臨池?fù)]毫的力度，更容易在這種龍蛇奔涌的筆勢游走中，找到理想的寄寓。所以,文與質(zhì)，筆墨與情感，線條與張力，手段與心靈在廷風(fēng)的書法程式中發(fā)出一種獨特的廷風(fēng)式的美學(xué)感應(yīng)力。</p>