<p class="ql-block">黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅，發(fā)展于安徽安慶，這是大家達(dá)成共識(shí)，國家蓋棺定論的。但近年來以韓再芬（再芬黃梅戲院團(tuán)長）和陳兆舜（黃梅戲研究院院長）為首的一批安慶人，提出黃梅戲發(fā)源于安慶一說，引起湖北、安徽兩地關(guān)于黃梅戲起源的紛爭，黃梅、安慶兩地的戲迷在抖音上掀起罵戰(zhàn)，你來我往，好不熱鬧，引起了廣大戲迷的關(guān)注和好奇，為什么有起源之爭？于是乎我也加人好奇行列，研究了一番，第一次知道了桂林棲，他不僅是赫赫有名的將軍，更是新中國黃梅戲的奠基人。</p> <p class="ql-block">一、黃梅戲的起源</p> <p class="ql-block">黃梅戲起源地為黃梅縣多云山區(qū)，當(dāng)?shù)厥a(chǎn)茶葉，人們?cè)诓刹璧葎谧髦袨榱苏{(diào)節(jié)氣氛，緩解疲勞，遂以唱和為樂，逐漸形成“采茶戲”，也稱“黃梅調(diào)”。據(jù)史料記載，早于唐代時(shí)期，黃梅采茶歌就很盛行，經(jīng)宋代民歌的發(fā)展、元代雜劇的影響，逐漸形成民間戲曲雛形。至明清，黃梅縣戲風(fēng)更盛，真是一去二三里，村村都有戲，這其中的代表人物就是邢繡娘。</p> <p class="ql-block">邢繡娘（1749-1818），本名邢秀蓮，出生于湖北省黃岡市黃梅縣孔壟鎮(zhèn)邢大墩，是采茶戲的開山鼻祖。邢繡娘是清乾隆年間鄂贛皖三省采茶戲代表人物，也是采茶戲從民間小戲發(fā)展成高臺(tái)大戲的奠基人，曾四次為乾隆皇帝獻(xiàn)藝，乾隆皇帝曾御賜為“采茶名伶”，堪稱一代宗師。如果把嚴(yán)鳳英稱為是黃梅戲的皇后，那邢繡娘就是黃梅戲的皇太后。</p> <p class="ql-block">（圖1：黃梅戲第一代宗師邢繡娘畫像）</p> <p class="ql-block">黃梅戲是怎樣從湖北跑到安徽去的？</p> <p class="ql-block">黃梅縣的地理位置沿江依湖，清道光年間，黃梅發(fā)大水，災(zāi)民流散到安徽、江西，因黃梅人不愿討“閉口飯”，所以以唱戲乞討，一路唱說黃梅的災(zāi)情。盛行于黃梅的“采茶戲”，因此流入安慶等地，并在當(dāng)?shù)氐巧喜菖_(tái)，當(dāng)?shù)厝朔Q“黃梅調(diào)”，所以說，水災(zāi)是黃梅采茶戲外傳的最直接的原因，正是這些大量逃水荒的災(zāi)民，年復(fù)一年地演唱，才使得“黃梅調(diào)”迅速傳播。</p> <p class="ql-block">（視頻1：黃梅縣黃梅戲劇團(tuán)王玉珍演唱的老調(diào)黃梅戲《逃水荒》）</p> <p class="ql-block">1958年，毛主席在武漢洪山禮堂觀看黃梅縣黃梅戲劇團(tuán)演出的《過界嶺》后，問：“你們湖北的黃梅戲怎么跑到安徽去了？”當(dāng)時(shí)任湖北省委副秘書長的梅白（黃梅人）作了詳細(xì)情況匯報(bào)后，毛主席風(fēng)趣地說：“原來你們的黃梅戲是大水沖到安徽去的啊！</p> <p class="ql-block">（視頻2：黃梅戲名家馬蘭在香港城市大學(xué)黃梅戲曲講座：黃梅戲?yàn)楹闻c黃梅有關(guān)）</p> <p class="ql-block">二、桂林棲與黃梅戲</p> <p class="ql-block">黃梅戲在解放以前，它的發(fā)展是受限制的，因?yàn)樗v的大都是男歡女愛的故事，固被稱為淫詞小調(diào)，被稱為淫戲，就跟現(xiàn)在的掃黃一樣，警察看見就要抓，因此黃梅戲藝人的生活是很悲慘的。</p> <p class="ql-block">（視頻3：黃梅戲名家馬蘭在香港城市大學(xué)黃梅戲曲講座：解放前黃梅戲藝人生活現(xiàn)狀）</p> <p class="ql-block">解放后，黃梅戲才迎來大發(fā)展，而這背后，離不開一個(gè)重要的推手，他就是現(xiàn)代黃梅戲的奠基人——桂林棲將軍。</p> <p class="ql-block">（圖2：桂林棲將軍照片）</p> <p class="ql-block">桂林棲，湖北黃梅縣杉木鄉(xiāng)桂畈村人，生于1913年，早在14歲時(shí)，他就在家鄉(xiāng)參加了轟轟烈烈的大革命，1939年，受黨派遣，桂林棲來到安徽，在安徽生活、戰(zhàn)斗了23年，為新中國的解放立下汗馬功勞，為新中國的建設(shè)作出了重大貢獻(xiàn)，特別是在黃梅戲的發(fā)展上。</p> <p class="ql-block">桂林棲從小就喜歡聽?wèi)颍瑢?duì)黃梅戲有很深的感情。1949年4月23日，安慶解放，桂林棲任安慶地區(qū)軍管會(huì)主任。解放第二天，桂林棲派人四處尋找黃梅戲民間藝人，并把流落的藝人接進(jìn)城，成立了兩個(gè)黃梅采茶戲劇團(tuán)，結(jié)束他們浪跡江湖、苦海賣藝的生活。著名黃梅戲演員嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等曾分別在這兩個(gè)劇團(tuán)挑大梁。</p> <p class="ql-block">1950年4月，全國戲曲工作會(huì)議召開后，桂林棲積極推行戲曲改革，成立安慶市戲劇協(xié)會(huì)，創(chuàng)建黃梅戲?qū)W校，并派時(shí)白林（黃梅戲泰斗，黃梅戲作曲家，主要作品有《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》等）到他老家黃梅縣來采風(fēng)，采訪了一些老藝人，拿走了36大本老劇本和原始唱腔，關(guān)于到黃梅縣采風(fēng)一事，時(shí)白林在他的文章和采訪中都曾提到。</p> <p class="ql-block">（視頻4：網(wǎng)友采訪黃梅縣文化館退休老館長吳瑞田的視頻）</p> <p class="ql-block">1952年8月，時(shí)任安徽省委宣傳部部長的桂林棲，親自主持在合肥舉辦的“暑期藝人訓(xùn)練班”。來自全省各劇種演員代表及各級(jí)戲改干部500人，深入生活，創(chuàng)作了一批劇本。不久，桂林棲親自組織安排，由嚴(yán)鳳英、王少舫等人聯(lián)合組成演出團(tuán)，應(yīng)邀訪滬演出，演出了《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》等，轟動(dòng)上海文藝界。梅蘭芳、夏衍、周信芳、蓋叫天等戲劇界名人，都給予演出團(tuán)很高的評(píng)價(jià)。</p> <p class="ql-block">1953年，桂林棲主持組建安徽省黃梅戲劇團(tuán)，在為劇種定名時(shí)，他力排眾議，一錘定音：去掉“黃梅調(diào)”的“調(diào)”字，去掉“采茶戲”的“采茶”二字，兩名合為一名，就叫黃梅戲！黃梅人為黃梅戲定名，也是一段佳話。</p> <p class="ql-block">1954年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)赴上海參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)?！短煜膳洹帆@劇本一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)和音樂獎(jiǎng)；嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍獲演員一等獎(jiǎng)。1955年，電影《天仙配》和全國觀眾見面，從此，黃梅戲唱鳴天下。</p> <p class="ql-block">（圖3：戲曲電影《天仙配》劇照）</p> <p class="ql-block">黃梅戲的泰斗時(shí)白林曾說過：黃梅戲在安徽得到推廣與發(fā)展，離不開安徽省第一屆省委書記曾希圣、省委副書記桂林棲、副省長陸學(xué)斌等人。沒有他們3位領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和重視，就不會(huì)有今天的黃梅戲。</p> <p class="ql-block">三、把黃梅戲請(qǐng)回娘家</p> <p class="ql-block">黃梅戲起源湖北黃梅，發(fā)祥于安徽安慶，這始終是湖北人的遺憾。所以，1983年，時(shí)任湖北省委書記關(guān)廣富在黃梅縣檢查工作時(shí)，首次提出“把黃梅戲請(qǐng)回娘家”。1989年，湖北省邀請(qǐng)黃梅名家，五朵金花之一的楊俊，來湖北組建湖北省黃梅戲劇院，當(dāng)時(shí)，黃梅戲“五朵金花”已經(jīng)全國有名，但一個(gè)舞臺(tái)上擠上5個(gè)人，大家都難以發(fā)展，想尋找更廣闊的空間釋放自己。在得到湖北省的邀請(qǐng)之后，楊俊放棄在安徽得到的一切，懷揣著“你給我一畝三分地，我就能給你撐起一片天”的抱負(fù)，來到湖北黃岡，加盟了剛剛成立的湖北省黃梅戲劇院，并邀來老搭檔張輝，白手起家，做一名墾者，癡心不改，一干就是19年…</p> <p class="ql-block">（視頻5：央視戲曲頻道主持人趙保樂釆訪黃梅戲名家楊俊、張輝視頻）</p> <p class="ql-block">三十年來，湖北省黃梅戲劇院，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心工作，創(chuàng)作上演了《雙下山》《末了情》《和氏璧》《李四光》《東坡》《李時(shí)珍》《活字畢昇》等多部黃梅戲精品劇目，與安徽的安慶、合肥形成了三足鼎立的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并逐漸形成“鄂派”黃梅戲典型藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">四、黃梅戲起源之爭</p> <p class="ql-block">著名主持人白燕升曾說過，黃梅戲發(fā)展史上，有兩個(gè)里程碑式的人物，一個(gè)是嚴(yán)風(fēng)英，她創(chuàng)造了上個(gè)世紀(jì)五六十年代黃梅戲第一個(gè)高峰，一個(gè)是馬蘭，以馬蘭為首的一批藝術(shù)家創(chuàng)造了上個(gè)世紀(jì)八九十年代黃梅戲第二個(gè)高峰。</p> <p class="ql-block">但是近四十年來，戲曲逐漸地走向沒落，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。熱愛戲曲的人固然還在，但多數(shù)都是中老年人。年輕人大多數(shù)都不再聽?wèi)?，很多農(nóng)村有什么大事也很少再請(qǐng)戲班唱戲。</p> <p class="ql-block">真的難以想象，在戲曲如些不景氣的情況下，以韓再芬、陳兆舜為首的一批安慶人，不去想辦法改革黃梅戲，創(chuàng)作好的劇目，來吸引年輕的觀眾，而是挑起黃梅戲起源地之爭，引起黃梅、安慶兩地戲迷在抖音上互罵、互撕，造成惡劣影響，影響黃梅戲的聲譽(yù)。</p> <p class="ql-block">（視頻6：黃梅戲名家楊俊關(guān)于黃梅戲起源的演講）</p> <p class="ql-block">（圖4：黃梅戲國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)兩塊獎(jiǎng)牌，一塊頒給黃梅，一塊頒給安慶）</p> <p class="ql-block">（圖5：國家授予黃梅縣中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)獎(jiǎng)牌）</p> <p class="ql-block">黃梅戲作為中國五大戲曲劇種之一，影響雖十分深遠(yuǎn)，但也不能獨(dú)善其身，當(dāng)下，黃梅戲流行區(qū)域正在萎縮，各級(jí)黃梅戲劇團(tuán)特別是縣級(jí)劇團(tuán)的生存日益艱難，需要政府和全社會(huì)的關(guān)心與扶植，才能得以生存。如果湖北、安徽兩地共同努力、攜手合作一起推進(jìn)黃梅戲的發(fā)展，讓黃梅戲的影響力能夠進(jìn)一步讓社會(huì)大眾所熟知，這難道不是一種更好的選擇嗎？并且這對(duì)弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化也是極其有利的。最后，以黃梅戲名家黃新德演講視頻作為這篇文章結(jié)尾，看他怎么說。</p> <p class="ql-block">（視頻7：黃梅戲名家黃新德關(guān)于黃梅戲起源的演講視頻）</p> <p class="ql-block">資料來源：百度、抖音、2013年戲曲網(wǎng)《楊俊談黃梅戲的前世今生》等。</p>