走進上海92：陪恩師參觀上海博物館之中國古代陶瓷館

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見證中國陶瓷的精彩紛呈　　 中國陶瓷發(fā)展的歷史是漫長的。新石器時代，我國已有風格粗獷、樸實的彩陶和黑陶。到了商代（公元前十六世紀——十一世紀）釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶便已出現。至魏晉時期（公元220—420年），我國就已完成了用高火度燒成胎質堅實的瓷器這一重大發(fā)明。唐代（公元618—907年），陶瓷的制作技術和藝術創(chuàng)造達到了很高的水平。東銷日本、西銷印度、波斯和埃及，在國際文化交流中起了重要作用，博得了“瓷國”之稱。宋、元、明、清時代的陶瓷，從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又都大大超過了前代，是中國陶瓷風光無限的時代。 上海博物館古代陶瓷收藏極為豐富，其中一些品類甚至名列世界前茅。不僅數量多而珍貴，而且非常全面，可完整鋪陳出中國陶瓷的發(fā)展史，這在國內博物館中是極為難得的。 上海博物館之古代陶瓷館展廳面積1300平方米，陳列新石器時代至清末陶瓷精品500余件。陳列分為七部分：1、新石器時代陶器2、商周原始瓷的出現及漢魏（吳）、兩晉、南北朝的陶瓷3、唐代彩色釉陶器的盛燒和唐五代瓷器的發(fā)展4、百花爭艷的宋、遼、金、元陶瓷5、宋、元、明、清景德鎮(zhèn)瓷器6、明清景德鎮(zhèn)以外地區(qū)的陶瓷器7、制瓷作坊與窯爐 此展覽全面反映了中國古代陶瓷的發(fā)展歷史，從中國古代陶瓷的發(fā)展歷史，可看到陶瓷文化的時代特征：秦漢的豪放，隋唐的雄闊，宋代的儒雅，明清的精致，無不在其各自的歷史階段，閃爍著它自身時代的光焰。 新石器時代陶器 細刻紋闊把陶壺年代：新石器時代良渚文化尺寸：高15厘米，腹徑9.5厘米1984年青浦福泉山高臺墓地65號墓出土 泥質黑衣灰陶，是良渚闊把壺中最精致的一件。壺身渾圓，對稱勻致。壺口前側上翹作寬流，另一側則是相對的半環(huán)形闊把。闊把外壁有密集的圓條狀紋及兩個小孔，用于穿繩系蓋。壺身經打磨，烏黑光亮，上面刻滿精細的花紋，流下是雙翼張開的飛鳥正視形象；腹部的主題紋飾是幾只圖案化的飛鳥，鳥身填刻縱橫相對的平行短線。壺身地紋是線條纖細如發(fā)絲的折線紋，刻工精細不茍。此器胎薄輕巧，器表顯出金屬般的光澤，目測手提，極似輕薄的金屬制品。闊把上的直條紋是用數十根細若鉛筆芯的泥條拼排而成，是良渚黑陶中的精品。 灰陶鏤孔雙層壺年代：新石器時代崧澤文化尺寸：高15.5厘米，口徑8.1厘米1966年青浦寺前村遺址出土 器口和圈足的邊沿都呈花瓣形，壺身內外兩層，外層在器身腹部和圈足部位有以圓孔和弧邊三角形組成的鏤空花紋與壓劃陰線。整個器物猶如一朵即將綻開的花蕾，制作規(guī)整，造型奇特，尤其是內外兩層，外加鏤孔的工藝造型，為新石器時代陶器中僅見。 折角足盆形大陶鼎年代：新石器時代崧澤文化尺寸：高27厘米，口徑29.2厘米1961年青浦崧澤遺址出土 此鼎形制厚重龐大，鼎底部有一層黑色煙炱，是經年炊烤的遺跡。此鼎是上海迄今發(fā)現的最大陶鼎，也是我國新石器時代的鼎中大器。經測定，鼎的容量達25立升，按一般人食量計算，可解決二十余人的吃飯問題，對研究崧澤文化晚期的氏族社會形態(tài)，具有一定的參考作用。 此鼎足部橫剖面為直角曲尺形，正面看上寬下窄，側面看略向外撇，有優(yōu)良的承重性能。鼎足外表上部飾二行點線紋，下部以凹線勾勒出臉型，中間是齒形豎脊，兩側都有一圓形捺窩，形似獸面。這種以拐角為中軸線的紋飾格局，在良渚文化玉琮上得以延續(xù)，是良渚文化獸面紋的先驅。 雙耳寬檐陶釜、陶爐箅年代：新石器時代馬家浜文化尺寸：陶釜高30厘米，口徑24厘米；陶爐箅長31.6厘米1976年青浦崧澤遺址出土 陶爐箅，夾砂紅陶，兩端各有一耳便于取放。使用時橫擱于爐塘中間，上面擱柴燒火，下面通風初回。爐箅的范明是爐膛供氧充足，柴火燃燒充分，既節(jié)約了燃料，又提高了煮食效率。從崧澤遺址與陶釜同一地層出土不少碳化的稻谷和經燒煮過的動物骨骼及植物葉片，陶釜可能是崧澤人煮食米飯、野菜和肉食的器具。 石嶺下類型彩陶鳥紋壺年代：新石器時代晚期馬家窯文化（距今5300—4000年）尺寸：高27cm，口徑13.8cm，底徑11.8cm 馬家窯文化是北方地區(qū)重要的新石器時代晚期文化，其以豐富的彩陶文化而著稱。陶器陶質呈橙黃色，大多以泥條盤筑法成型，已開始使用慢輪修坯，器表經過仔細打磨，表面細膩光潔。此壺為泥質陶，器形大氣渾樸，胎體輕而粗松，造型在馬家窯文化中較為典型。頸部有一圈凸繩紋裝飾。頸部有變形的彩繪紋，腹部則以簡練的線條繪畫飛鳥紋樣，裝飾效果強烈，經打磨的橙黃色胎體與黑色的彩繪產生了鮮明的視覺沖擊。 商周原始瓷 青釉弦紋尊年代：商（約公元前1600—1046年）重量：1060g尺寸：高18厘米，口徑19.65厘米，底徑9.9厘米 這件原始瓷胎質呈灰色，器身從里至外均施青釉，釉色泛青白，有明顯亮澤，圈足部未施釉。器身及下腹部飾弦紋和細網紋，線條規(guī)整。此器從器形到釉色，都顯示高貴氣派，與殷墟商墓出土器物風格相同，應是商王室享用的飲酒器，是商代原始瓷的典型作品。 戰(zhàn)國青釉獸首鼎年代：戰(zhàn)國重量：575g尺寸：高14.9cm 口徑13.6cm 此鼎形狀別致，口沿裝飾龍首，立獸以為頭尾，乃仿戰(zhàn)國銅匜而稍事變化，和諧自如。龍首，立獸模印，鼎身壓印回紋等，亦均與戰(zhàn)國銅、玉器裝飾風格相同，是一件極重要的器物。 漢魏（吳）兩晉南北朝的陶瓷 東漢青釉布紋雙系壺年代：東漢（25-220年）尺寸：高19.4厘米，口徑9.2厘米，底徑15.2厘米江蘇省揚州市黃毛敦古墓出土 圓唇，敞口，溜肩，鼓腹，平底。肩部凸起一道凸棱，對稱置兩系，腹部裝飾麻布紋。施青黃釉不及底，釉層較薄，可見流釉痕跡。經與東漢紀年墓葬出土青瓷的比對，確定年代為東漢晚期。 三國青釉堆塑燈年代：三國尺寸：高18.4厘米，口徑3.2厘米，底徑15厘米 這件瓷燈，釉色青中帶黃，均勻潤澤。造型十分獨特，呈喇叭形，燈座承重，上接燈柱。這件燈的口沿部壓印斜方格網紋，燈柱至燈座堆塑眾多小鳥，奏樂的人物以及烏龜等小動物，手法稚拙，形象可愛，與當時流行的谷倉瓶上的堆塑風格相似。 西晉青釉香薰年代：西晉（265-316年）尺寸：高12.1厘米 此類香薰主要流行于三國吳至西晉時期，是江南地區(qū)瓷器特有的器型。焚香時，青煙從鏤空中緩緩升起，營造出一種云霧繚繞的氛圍。室內熏香的習俗最遲于戰(zhàn)國時期就已出現。燃香之器名香薰，用以盛裝香料，功能為熏衣服、祛除濕穢、清潔空氣。 西晉青釉辟邪形器年代：西晉尺寸：高13.4厘米，獸長19.9厘米，寬9.7厘米重量：920克 器物的造型穩(wěn)重而端莊，辟邪四足頗短，重心較低，增加了穩(wěn)定感。背部有一插孔，器身以壓印的方式表現辟邪的翅膀、皮毛和鬃發(fā)，還印有裝飾性的小圓圈，渾樸中見精致。 東晉青釉褐彩刻花蓮瓣紋八系壺年代：東晉尺寸：高22.2厘米，口徑12.4厘米，底徑10.4厘米，腹徑18厘米 盤口壺是東漢至唐代流行的一種器形。三國時盤口和底部較小，東晉以后盤口加大，頸增高，腹部修長，各部位比例協(xié)調，十分優(yōu)美，盤的肩部多有橋型系，盤口流行加褐色的點彩。盤口壺通常都有四系，這件壺有八系，殊為難得。盤口沿均勻地加點褐彩，與八系上的褐彩相呼應，器腹上部刻劃尖銳的蓮瓣紋。釉色、彩色、造型和裝飾相得益彰，十分優(yōu)美。 唐、五代的瓷器和彩色釉陶器 唐越窯青釉海棠式碗上海博物館鎮(zhèn)館之寶之一 唐越窯青釉唾盂年代：唐尺寸：高13厘米，口徑16.4厘米，底徑7.2厘米 唾盂也叫唾壺、渣斗，起源于晉代。一般是喇叭口，深腹，形如尊。早期為高圈足，后逐步演變平底或假圈足。 唐白釉綠彩罐年代：唐（618-907年）尺寸：口徑4.3厘米，底徑4.7厘米，高7.4厘米 圓唇，卷沿，短頸，弧腹，平底。黃褐胎。施釉近底，下腹與底相接處斑駁露胎，底部有三處支燒痕，系三角形支燒具所留。這類白釉綠彩器系先在胎體上施一層白色化妝土，外罩透明釉，再在透明釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。 唐長沙窯青釉褐綠彩荷花紋執(zhí)壺 喇叭口，長頸、斜肩，瓜棱形長弧腹，餅足，多棱短流，曲柄?；尹S色胎。器身施青釉，流下以褐彩繪荷花紋。執(zhí)壺在唐代主要流行于中晚唐時期。既可盛開水作為茶瓶或湯瓶用以注湯點茶，亦可盛酒作為酒注使用。 五代越窯青釉刻花牡丹紋罐年代：五代尺寸：高9.5厘米，口徑6.25厘米，腹徑12.4厘米，足徑7.1厘米重量：420克 這件越窯青釉罐造型規(guī)整大方，胎質細膩，胎色灰白，釉汁瑩潤，微泛青綠。器物表面開光刻劃牡丹紋，花瓣深刻，花瓣的紋路淺淺劃畫，在釉層的遮罩下既富于肥厚的質感，又不乏精致的細節(jié)之美。 宋遼金的瓷器 北宋龍泉窯青釉刻花五管蓋罐年代：北宋尺寸：連蓋高29.7厘米，腹徑13.8厘米，底徑9.1厘米龍泉窯位于今浙江省龍泉縣境內，創(chuàng)燒于北宋中期，至南宋而興盛。如這種五管瓶即是北宋晚期浙江比較常見的器物。龍泉窯器物造型規(guī)整，底部修理平滑，器物比較普遍地使用刻花，輔以篦點或篦劃紋。這件五管蓋罐呈多級塔式，肩部和下腹部分別裝飾上下相對的蓮瓣紋，蓮瓣上又飾以篦劃紋。兩組蓮瓣紋之間從上之下刻劃如意云紋、壓印網格紋，整體和諧而又富于變化。 景德鎮(zhèn)窯青白釉花口杯、葵口托杯年代：北宋（960-1127年）尺寸：連托高8.2厘米；杯口徑10.7厘米，底徑3.5厘米；托直徑14.5厘米，底徑7.9厘米 青白瓷創(chuàng)燒于五代至北宋初期，于北宋中晚期至南宋達到了高峰，元以后逐漸衰落。以景德鎮(zhèn)窯為代表，另安徽、湖北、福建、廣西等地均有燒造，形成了一個龐大的青白瓷窯系。 景德鎮(zhèn)窯青白釉獅鈕注子溫碗年代：北宋（960-1127年）尺寸：注子連蓋高23.3厘米，腹徑13.0厘米，溫碗高14.0厘米，通高26.1厘米 獅鈕注子溫碗頗具北宋中晚期特色，這類注子溫碗應當是成套作為酒具使用的。 南宋龍泉窯青釉鬲式爐年代：南宋（公元1127—1279年）尺寸：高11.3厘米，口徑14.4厘米，腹圍47厘米重量：890克 此器口沿外折，短頸，扁形鼔腹，腹底有等距離三足。胎質潔白堅硬，釉呈梅子青色，溫潤如玉，肩部凸起弦紋一周，腹部凸起三棱延至足部，凸起處釉薄成白色，是有意識的顯露其白色胎質，俗稱“出筋”。這是龍泉窯青瓷渲染釉色青翠和胎質純凈的特殊技法，燒制難度很大。此器造型端莊古樸，色澤典雅，紋飾簡潔，給人一種堅實有力的感覺，充分體現出南宋龍泉窯高超的制瓷技藝。 遼赤峰窯白地黑彩劃花牡丹紋罐年代：宋.遼重量：7000g尺寸：高29.9厘米，口徑23.9厘米，底徑14.3厘米 胎質灰黃，口沿與外壁敷白色化妝土，外施透明釉?；瘖y土及釉均不到底，邊緣清晰可見。肩部雙弦線內夾篦劃波折紋一周。上腹部在化妝土上刻纏枝牡丹紋，細部裝飾篦劃紋，紋飾以外填黑彩為地?？谘鼗瘖y土及釉層多剝落。內壁露胎。此罐器形碩大，制作粗率，是契丹民族風格的一個反映。 黃地黑彩雁銜蘆葦紋虎枕年代：金（1115-1234年）尺寸：長36.1厘米，寬15.9厘米，高10.7 厘米 枕作臥虎形，背作枕面，前低后高。模制成型，為左右兩半粘合而成?；⑸硐仁┌咨瘖y土，再罩黃彩，黃彩之上又以黑彩描繪虎斑，筆法生動活潑。枕面未施黃彩，在白地上以黑彩繪雁銜蘆葦紋。待所有彩繪完成之后，再罩一層透明釉。 陶瓷虎枕是金代盛行的一種很有特色的生活用具，大致有白地和黃地兩種，主要產地在山西、河南一帶。從考古出土來看，它的使用范圍集中于黃河流域?；⒄碛兄?、辟邪的寓意。 元明清景德鎮(zhèn)瓷器 元龍泉窯青釉貼花云龍紋盤年代：元尺寸：高7.6厘米，口徑35.9厘米，足徑15.5厘米 元代龍泉窯瓷器的特點是器型高大、胎體厚重。如此件大盤直徑達35厘米而造型規(guī)整不變形，這種大件器物的燒成標志著制瓷技術的新成就。元代龍泉窯青瓷普遍飾有花紋，裝飾技法有劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種，其中印花、貼花、鏤刻是這一時期的新發(fā)展，貼花常見于大型器物上，有滿釉與露胎兩種。這件盤采用的就是滿釉貼花裝飾，紋樣是當時非常流行的云龍紋。 元景德鎮(zhèn)窯青花蓮瓣形盤年代：元尺寸：高5.6厘米，口徑29.6厘米，足徑9厘米重量：1950克 元景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦蓮池紋套盒年代：元（1271-1368年）尺寸：通高23.3厘米，口徑18.5厘米，足徑13.5厘米 八棱形套盒，共四層。盒蓋蓋面平整，蓋邊呈八瓣花形。盒底平底無釉。通體滿繪青花，紋飾共分七層，蓋面蓮池鴛鴦紋，其下依次繪覆蓮折枝花卉紋、錦地紋、纏枝花卉紋、松竹梅紋、纏枝花卉紋、仰蓮火珠紋。 套盒制作工藝復雜，需用模具對每層塑出八棱形，同時對每層子口、母口仔細修整。生產時每個部件批量制作，然后燒制，最后選擇合適的成品相套，運用的是模件化的生產邏輯。 2022年9月7日，陪同恩師馮正欽教授參觀上海博物館之中國古代陶瓷館。 元景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋瓶年代：元尺寸：高42.1厘米，口徑5.5厘米，足徑14厘米 此瓶外壁自上而下以青花繪制紋飾五層，依次為：雜寶紋、纏枝蓮紋、纏枝牡丹紋、卷草紋、變形蓮瓣紋。主次分明，繁而不亂。青花呈色青翠濃艷，可見鐵銹斑痕，胎體細密堅致，造型豐滿。 元龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐年代：元（1271-1368年）尺寸：通高28.6厘米，口徑24.8厘米，底徑18.0厘米 荷葉蓋罐是龍泉窯極具特色的器型，有素面、刻花、貼塑、瓜棱等幾種不同的裝飾手法。主要流行于南宋晚期至元代，大量出土或出水于此時期的窖藏、城址、港口及沉船中。 明洪武景德鎮(zhèn)窯釉里紅四季花卉紋瓜棱罐年代：明洪武尺寸：高48.8cm 口徑25.6cm 底徑22.1cm 腹徑41.8cm 罐身成花瓣形，束頸，圓肩，斂腹，圈足。罐身釉里紅裝飾，口沿部分飾如意云頭紋，下飾蓮瓣紋，肩上下部飾如意云頭紋，其間飾有折枝花紋。此器是洪武時期的典型器物，其品種有青花和釉里紅。造型碩大莊重，紋飾緊密繁復。其裝飾仍然保持著元代此器裝飾那種繁縟復雜的格調。 景德鎮(zhèn)窯青花山茶紋扁壺年代：明永樂（公元1403—1424年）重量：1298g尺寸：高24.9cm，口徑3.1cm，底縱7.6cm，底橫10.1cm 此壺小口細直頸，頭部兩側至肩附如意式對稱雙耳，溜肩，扁圓腹，橢圓足。壺胎體輕薄，胎質細膩潔白，釉色白中泛青，釉面光潤腴厚，僅平底處露胎無釉，為極白的細砂底。器腹有一條橫向粘接痕，微微凸起于器表，這是當時瓷器制作特點之一。整器有三層花卉圖案，頸部飾纏枝花，頭肩處繪蕉葉紋，腹部繪折枝山茶花。青花色澤清新明快，暈散有疵，紋飾局部疏朗得體，是永樂時期青花瓷中的佳品。 明宣德景德鎮(zhèn)窯紅釉盤年代：明宣德（公元1426-1435年）尺寸：高4.3厘米，口徑20.1厘米，足徑12.7厘米重量：380克 此器為標準官窯款，底部白釉閃牙黃色，盤內外施紅釉，釉汁肥厚瑩潤，閃現紅寶石般的光澤，細看呈細絲紋，口部因流釉形成“燈草邊”。此類高溫銅紅釉又被稱為“寶石紅”，是以銅為呈色劑，在高溫下一次燒成，由于其燒造要求很高，成品率低，在當時就較為珍貴。 明正統(tǒng)景德鎮(zhèn)窯青花云龍紋大缸 2022年9月7日，陪同恩師馮正欽教授參觀上海博物館之中國古代陶瓷館。 明弘治景德鎮(zhèn)窯白地刻填醬釉花果紋盤年代：明弘治尺寸：高5.2cm 口徑25.2cm 足徑16cm 這是一件標準的官窯盤，底部有青花雙圈“大明弘治年制”楷書款，堪為此期器物的標準器。盤內的裝飾圖案亦為弘治官窯器的流行式樣，但采用在施以底釉的坯體上剔去花紋部分的釉層，再填繪醬色釉的“刻填”手法，則是比較罕見，為不可多得之珍品。 明嘉靖景德鎮(zhèn)窯五彩魚藻紋罐年代：明嘉靖（公元1522—1566年）尺寸：高33.9厘米，口徑19.6厘米，底徑25.3厘米，腹徑40.4厘米 明代嘉靖、萬歷年間，在成化斗彩的工藝基礎上，又發(fā)展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩濃艷熱烈，填筆簡樸自然，曾盛極一時。五彩紋飾多以青色為底，再加紅、黃、藍、綠、紫五色，根據圖紋需要，五色不定俱全。 此罐肩部繪一周蓮瓣紋，腹下部繪一周蕉葉紋，腹部以黃彩、綠彩、藍彩及紅彩描繪荷花、水藻和游魚等圖案，疏密有致。魚身紅潤鮮艷，戲水草之中，怡然自得，栩栩如生，盎然成趣。金魚飾彩于黃彩之上復加紅彩，形成橙色，俗稱“黃上加紅”。器底書“大明嘉靖年制”六字楷書款。 明景德鎮(zhèn)窯斗彩蓮池鴛鴦紋盤年代：明萬歷尺寸：高3.2厘米，口徑15.4厘米，足徑8.8厘米 斗彩又稱“逗彩”，明成化年間創(chuàng)燒于景德鎮(zhèn)窯，是一種釉下青花和釉上彩繪相結合的裝飾技法。典型的斗彩以青花在釉下勾勒圖案，燒成后在輪廓中再以釉上彩料填涂點綴完成整個花紋。后來又出現全器以青花為主，釉上彩稍加點綴，或在青花上覆彩、在青花輪廓邊緣以釉上彩烘托等等方式，亦被視為斗彩。 斗彩器在明代嘉靖萬歷年間頗為流行。這件大盤外壁和盤心都以青花勾勒輪廓，釉上以紅、黃、綠彩料描繪出荷塘中蓮花朵朵，錦鴛游弋的景象，發(fā)色鮮明，熱烈而不失清新。盤底圈足內有青花雙圈楷書款“大明萬歷年制”。 彩色釉儀仗俑隊（66件）年代：明（1368-1644） 清順治景德鎮(zhèn)窯青花五彩西廂記故事人物圖觚年代：清順治（1644-1661年）尺寸：高44.8厘米，口徑21.3厘米，底徑14.4厘米 觚身以釉下青花及釉上五彩裝飾，青花發(fā)色明艷，勾畫皴染的筆法極具明末清初特色，紅、綠、黃等諸色則保持晚明特點。觚上部以青花隸書寫有《西廂記?長亭》一折曲詞二段：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”“恨相見得遲，怨歸去得疾，柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉?！贝缩枥L張生于崔鶯鶯離別場景，鶯鶯垂首蹙顰，張生好言安撫，依依惜別。紅娘側立一旁，祈愿張生高中，書童已挑上行囊，馬夫執(zhí)起馬鞭，似在催促張生啟程。一行北雁南飛，更渲染離愁別緒，無盡感傷。這是《西廂記》中最為著名的一段。明末清初，有大量《西廂記》插畫，景德鎮(zhèn)工匠借鑒版畫，創(chuàng)造了極具文人氣息的瓷器。 清康熙景德鎮(zhèn)窯孔雀綠釉八棱花插年代：清康熙尺寸：高10.9厘米，口徑8.2厘米，底徑6.1厘米 孔雀綠釉又稱“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”，一種以銅為著色劑的低溫色釉。燒造方法有二：一是以素胎直接掛釉燒制，釉面易開片剝落；一是在白釉器上罩釉燒成，釉面剝落者少?？兹妇G釉一般有深色和淺色的兩種。 這件八棱花插造型仿青銅器，端莊大氣，色澤沉著艷麗。花紋繁而不亂、多而不雜?？谘亍⒅懈狗纸?、圈足凸緣飾淺刻卷草紋，頸部飾蕉葉紋，頸腹交界處飾回紋，腹部飾上下相對的蓮瓣紋，高圈足飾卍字紋錦地。 清雍正景德鎮(zhèn)窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶上海博物館鎮(zhèn)館之寶之一年代：清雍正（1723-1735年）尺寸：高39.5厘米，口徑10.0厘米，足徑12.3厘米 　　侈口，細頸，溜肩，鼓腹，脛部內收，底部略外撇，形同橄欖，端莊秀美。胎質細膩，釉色瑩潤，制作極為精良。瓶底有青花“大清雍正年制”兩行六字雙圈楷書款。白凈的外壁以粉彩繪桃枝一雙，遒勁盤亙，有力地向四周伸張。枝上繪壽桃八只，圓潤飽滿，色彩過渡自然，極為可愛。枝梢點綴桃花，花蕾含苞。桃葉施綠彩，正反陰陽，一淺一深，節(jié)奏鮮明。桃枝之間繪一對飛舞的蝙蝠。這種將蝙蝠與壽桃相結合的裝飾圖案在清代極為流行，取“福壽雙全”之寓意。 這件雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶由香港收藏家張永珍女士捐贈。2002年之前該瓶一直在前美國駐以色列大使奧格登·里德先生的母親家族的紐約豪宅中，在沒有任何的保護情況下，作為臺燈使用長達四十年之久。2002年這件橄欖瓶出現在香港蘇富比的拍賣圖錄之中，引起了諸多收藏家的興趣，其中包括張永珍女士。張永珍女士的父親是民國時期著名文物鑒藏家張仲英，良好的家庭教育和鑒藏眼光使她深知這件器物的價值，經過一番激烈的競價，最后以4150萬港幣拍得這件橄欖瓶，創(chuàng)造了當時清代瓷器拍賣的最高紀錄。購買此瓶以后，她立刻把它捐贈給了上海博物館。 清乾隆景德鎮(zhèn)窯粉彩八仙人物圖瓶年代：清乾?。ü?736—1795年）尺寸：高43.8cm，口徑13.6cm，底徑16.1cm 通體呈八角形，盤口長頸，腹部往下略收，高圈足外撇。通體分六段制成后黏接成型。瓶自上至下有六組粉彩紋飾，腹部主體部分有八面開光裝飾，用粉彩繪畫八仙過海圖，依次為騎驢的張果老、持花籃的藍采和、握陰陽板的曹國舅、背劍的呂洞賓、搖扇的漢鐘離、策杖的鐵拐李、吹簫的韓湘子、捧仙桃的何仙姑。人物姿態(tài)各異，曲盡其致，其余部分紋飾皆描繪錦地，綴以壽字、蓮花、螭紋、蝙蝠等吉祥圖案。自口至底還有六組藍料回紋。底有篆書“大清乾隆年制”六字款。此器不僅人物形象細膩生動，周圍輔助紋樣也精致入微，為乾隆粉彩瓷器的巔峰之作。 明清景德鎮(zhèn)以外地區(qū)的陶瓷器 宜興窯陳鴻壽“延年”銘紫砂壺年代：清（1644-1911年）尺寸：連蓋高8.8厘米，底縱7.5厘米，底橫12.3厘米 壺仿漢瓦當式，壺身半圓形，曲柄，短流微曲，蓋頂附曲系。壺身一面銘“延年”，一面銘“不求其全，乃能延年，飲之甘泉，春蘿清玩，曼生銘，弟二千六百十一壺”。壺底鈐“阿曼陀室”，壺柄下端鈐“彭年”。 2022年9月7日，陪同恩師馮正欽教授參觀上海博物館之中國古代陶瓷館。