<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block"> "丹青500年系列展"，作為上海中國畫院的品牌展覽項(xiàng)目，聚焦中國繪畫史的脈絡(luò)，立足海派文化，對館藏的數(shù)千件近現(xiàn)代海派繪畫作品進(jìn)行系統(tǒng)整理和深入發(fā)掘，本著"藝術(shù)為人民服務(wù)"的宗旨，以學(xué)術(shù)研究的姿態(tài)將梳理成果向大眾予以呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 今年，恰逢張大壯、來楚生、江寒汀三位書畫大家誕辰120周年。三人同是</p><p class="ql-block">1960年畫院成立時(shí)的首批畫師，且均以花鳥畫見長，在海上畫壇享譽(yù)已久。張大壯的繪畫妍麗靈秀，深得惲派沒骨技藝之精髓，有著"現(xiàn)代惲南田"的美譽(yù)。來楚生在書法篆刻領(lǐng)域取得了非凡的成就，并將金石的味融入繪畫當(dāng)中，是繼吳昌硬后又一位書、畫、印三絕等身，取得杰出成就的藝術(shù)大家。江寒汀擅長小寫意花鳥，尤以擅繪各類禽鳥著稱于世，對雙鉤填彩、沒骨寫生均有獨(dú)到的領(lǐng)悟，使得海派小寫意花鳥畫得到長足發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 三人的藝術(shù)道路各異，在風(fēng)格的呈現(xiàn)上，也有著各自的追求。數(shù)十年的藝術(shù)探索，使三人在花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域獲得了全新的感悟，甚至不約而同地嘗試對傳統(tǒng)海派花鳥畫進(jìn)行符合時(shí)代審美的創(chuàng)新；以孜孜不倦的探索精神和無與倫比的創(chuàng)造力，推動傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)變的進(jìn)程，使得海派花鳥畫獲得了全新的生機(jī)。</p><p class="ql-block"> 三人門下桃李繽紛，對后世花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。值三位畫家誕辰</p><p class="ql-block">120周年之際，借展覽的形式對其藝術(shù)生涯進(jìn)行回顧，展示他們杰出的藝術(shù)成就，以此來紀(jì)念三位名師對海派繪畫和中國美術(shù)事業(yè)作出的巨大貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">張大壯</p><p class="ql-block">(1903-1980)</p><p class="ql-block">原名頤，又名心源，后更名大壯，字養(yǎng)初，號養(yǎng)廬，別署富春山人。浙江杭州人，清末民主革命家、著名學(xué)者章太炎之甥。自幼受家庭熏陶，喜書畫。曾隨舅父章太炎學(xué)中醫(yī)，章氏對其詩歌、文學(xué)等方面有一定影響。19歲時(shí)，到收藏家龐萊臣家擔(dān)任書畫藏品管理工作。1917年定居上海。1945年執(zhí)教于中華文藝書畫學(xué)院，教授惲派花鳥。與江寒汀、陸抑非、唐云合稱為"海派花鳥四大名旦"。新中國成立后受聘上海中國畫院畫師。花鳥畫宗清代惲壽平、華邑；多作小寫意，亦得徐熙神韻。晚年步及徐渭、陳淳、朱耷、原濟(jì)等，筆致灑脫。作品多取材日常生活所見的瓜果魚蝦等，觀察入微，反復(fù)推敲，具有淡而不薄、氣清味厚的藝術(shù)感染力。偶作山水，亦生澀清勁。生前為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會會員。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">張大壯年表</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">10月19日生于杭州。</p><p class="ql-block">張大壯，原名頤，又名心源，初字致初，號致廬，別署富春山人，浙江省杭州市西余杭縣人。父張硯蘇。母章炳芹，張大壯在家排行第八，為章炳芹之獨(dú)子。</p><p class="ql-block">1908年</p><p class="ql-block">好在粉墻上涂抹作畫，自戲?yàn)?quot;丈二匹"。</p><p class="ql-block">1909年在杭州讀小學(xué)。</p><p class="ql-block">1911年</p><p class="ql-block">父張硯在杭州府中學(xué)教國文，學(xué)生有郁達(dá)夫、徐志摩等。</p><p class="ql-block">1912年</p><p class="ql-block">父張硯林客吳興龐萊臣"虛齋"，與畫家陸廉夫、友人張難庭共研畫事，以書法、金石自娛。</p><p class="ql-block">1914年</p><p class="ql-block">因其父不善治產(chǎn)業(yè)，家道逐年衰敗，被迫輟學(xué)。家里視其年幼，為考慮其將來能自謀出路，勸學(xué)中醫(yī)。</p><p class="ql-block">1916年</p><p class="ql-block">章太炎及家人視張大壯自幼對書畫的敏悟，勸其不再學(xué)醫(yī)，而改學(xué)畫。</p><p class="ql-block">同年，隨父來上海，始以山陰李慶霄學(xué)清惲南田的"沒骨"花卉。</p><p class="ql-block">1917年</p><p class="ql-block">改從杭縣汪洛年學(xué)畫山水。</p><p class="ql-block">1918年</p><p class="ql-block">隨黃賓虹去杭州省親。</p><p class="ql-block">1920年</p><p class="ql-block">父張硯芬身體日見衰弱，張大壯為了幫助維持生計(jì)，去商務(wù)印書館工作，為名家單色石印畫片著色，月薪僅十幾元，只能個(gè)人糊口。</p><p class="ql-block">1921年</p><p class="ql-block">入龐萊臣"虛齋"，三年之后擔(dān)任管理員，掌管書畫。</p><p class="ql-block">因張大壯天性聰穎、勤奮努力，龐萊臣格外器重，親自指導(dǎo)。</p><p class="ql-block">1932年</p><p class="ql-block">迫于生計(jì)，抱病鬻畫，以仿古山水、花鳥為主。</p><p class="ql-block">1933年</p><p class="ql-block">以賣畫及篆刻為生，有時(shí)仍靠借貸典當(dāng)維持生活。吳湖帆一直視大壯為藝術(shù)上的知己，不以貧賤為嫌，時(shí)相往來，執(zhí)手相挽，親密無間。得有佳作，務(wù)必先請大壯及孫伯淵二位共相賞評。并推薦大壯與葉恭綽訂交。</p><p class="ql-block">1936年</p><p class="ql-block">三舅父章太炎病故于蘇州。大壯前去奔喪，大壯常往返蘇州去聆聽印光大法師講經(jīng)。</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block">畫家賀天健常來家中共研畫事。</p><p class="ql-block">1942年</p><p class="ql-block">與周信芳、蓋叫天、俞振飛等訂交。</p><p class="ql-block">1945年</p><p class="ql-block">執(zhí)教于中華文藝書畫學(xué)院，主教惲派花卉。周霞主教詩文。地址在白克路（鳳陽路）上公中小學(xué)內(nèi)。</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">4月28日起，又執(zhí)教于行余書畫社，主教惲派花卉。張石園主教山水，俞劍華主教畫論。地址在今武勝路379號"紹耕廬"周銘謙家。每周授課一次，歷屆招收學(xué)員計(jì)數(shù)百人，大壯約執(zhí)教三年左右。與唐云、陸抑非、江寒汀被合稱為海派花鳥畫的"四大名旦"。</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">2月，加入華東美術(shù)家協(xié)會。</p><p class="ql-block">1955年</p><p class="ql-block">有人以齊白石畫蝦名重天下相激，大壯啟悟，乃作寫生《明蝦》，成為大壯代表作。以沒骨點(diǎn)染法畫《白牡丹》及《明蝦》。</p><p class="ql-block">1956年</p><p class="ql-block">被聘為上海中國畫院（籌）畫師，每月85元車資，這成為大壯主要經(jīng)濟(jì)來源，生活安定。著名電影演員白楊、秦怡、趙丹等從大壯學(xué)畫。</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block">夏，與唐云、朱紀(jì)瞻等分赴崇明、長興島寫生。</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">先后應(yīng)聘執(zhí)教于上海京劇院、上海越劇院、上海紡織學(xué)院、上海少年宮、上海文化宮等處，大壯戲言為"三宮六院"。著名越劇演員傅全香、王文娟等從大壯學(xué)畫。為北京人民大會堂作巨幅（五彩牡丹圖》。</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block">以中國農(nóng)工民主黨上海市市委委員身份，隨市主任委員周谷城先生赴京出席全國民主黨派代表會議。并列席第三屆全國文學(xué)藝術(shù)界代表大會。</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">11月，與陸儼少等去蘇州、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、南京各地參觀寫生。</p><p class="ql-block">1964年</p><p class="ql-block">與吳湖帆、孫伯淵時(shí)相往來，賀天健也常來家中共研畫事。</p><p class="ql-block">1967年</p><p class="ql-block">閑居之暇，讀書養(yǎng)性。喜徘徊菜場，致力于花卉、蔬果寫生。</p><p class="ql-block">1971年</p><p class="ql-block">多年觀察寫生，形成獨(dú)特風(fēng)格。是年所作用筆縱橫揮灑、出神入化，沒骨花卉、寫生明蝦成為其最受稱道的題材。</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">春，在畫院創(chuàng)作《白芍藥》、《牡丹》、《西瓜、桃子、葡萄》三幅。</p><p class="ql-block">12月，創(chuàng)作《帶魚豐收》。取真帶魚鱗為顏料，作品新奇逼真令人叫絕。</p><p class="ql-block">1974年</p><p class="ql-block">上海畫院掛歷出版發(fā)行，其中大壯作品為人叫絕，被人們譽(yù)為"現(xiàn)代的惲南田"。各方面求畫者紛至沓米。2月，創(chuàng)作《新豆涌到圖》。</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">夏，畫道摯友賀天健去世，甚為哀切。</p><p class="ql-block">冬末，茅盾、巴金拜訪大壯，談及章太炎舊事。</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">2月22日，為祝賀第五屆全國人民代表大會的召開，創(chuàng)作《祖國大地春光媚》。</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">農(nóng)歷二月十九日，臥床上，左手執(zhí)畫板，右手握抹布，以洗硯水縱橫涂抹，畫《火中蓮》兩幅、《佛座》、《一花一世界，一葉一菩提》各一幅，共四幀墨荷，以供觀音。</p><p class="ql-block">6月21日下午七時(shí)五十分，晚餐后安睡，與世長辭。</p><p class="ql-block">6月30日下午，張大壯追悼會在上海龍華殯儀館舉行。上海中國畫院代院長唐云致悼詞。</p> <p class="ql-block">來楚生</p><p class="ql-block">(1904-1975)</p><p class="ql-block">原名稷勛，號然犀、楚鳧、負(fù)翁等，晚年易字初生，亦作初升，別署安處樓、然犀室。浙江蕭山人。自小愛好畫畫、書法、刻印，擅畫闊筆花鳥。</p><p class="ql-block">1921年，入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)國畫，結(jié)識潘天壽。畢業(yè)后在杭州組織"莼社"。1938年后移居上海，曾執(zhí)教于上海美專、新華藝專。擅長花鳥，偶寫山水人物，宗徐渭、朱耷、李復(fù)堂、趙之謙諸家，兼取吳昌碩、齊白石畫意，以篆、隸筆法及秦漢古璽意境入畫，造型簡略得神。善治印，初宗吳讓之吳昌碩，遠(yuǎn)追秦漢，晚年更融會貫通，虛實(shí)開合，自具風(fēng)情。著作有《然犀室印學(xué)心印》、《來楚生畫集》、《來楚生書集》、《來楚生肖形印》、《來楚生印集》等。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)上海分會理事、上海中國書法篆刻研究會會員、西泠印社會員、上海文史館館員。</p> <p class="ql-block">來楚生年表</p><p class="ql-block">1904年</p><p class="ql-block">1月6日生于湖北武昌。原名稷勛，號然犀、楚鳧、負(fù)翁、一枝、非葉、懷旦等。別署安處樓、然犀室、晚年易字初升，浙江蕭山人。</p><p class="ql-block">1911年</p><p class="ql-block">辛亥革命成功，隨父由武昌回浙江蕭山，就讀于滄橋小學(xué)（私塾），師來廣增。</p><p class="ql-block">1918年</p><p class="ql-block">父親來蔭基去世。</p><p class="ql-block">秋，入杭州宗文中學(xué)。小學(xué)時(shí)養(yǎng)成的畫畫、刻石之愛好帶入中學(xué)，美術(shù)老師樊羲臣極為欣賞來楚生才能，竭力培養(yǎng)，指導(dǎo)其書畫、篆刻。</p><p class="ql-block">1922年</p><p class="ql-block">高中畢業(yè)，迫于生計(jì)，放棄學(xué)畫，志愿欲去報(bào)考北京大學(xué)法律系。將行，祖母病故。"居喪"期滿趕至北京，大學(xué)招生已結(jié)束，居北京著名畫家金城家學(xué)畫。1923年</p><p class="ql-block">赴上?？既肷虾Ｃ缹！Ｊ悄旮拿麨?quot;來楚生"。</p><p class="ql-block">1924年</p><p class="ql-block">在上海美專學(xué)習(xí)書法篆刻，潘天壽在校任教，與之過從甚密。</p><p class="ql-block">1925年</p><p class="ql-block">自制連史紙印譜日《楚生印存》，此譜存是年印作十方，有"來稷勛印"、"楚生日利"、"稷勛長壽"等，署款"老來"，為存世來楚生印作之最早者。</p><p class="ql-block">1927年</p><p class="ql-block">上海美專畢業(yè)?；厥捝嚼霞遥谑捝綇V盛米店協(xié)助店務(wù)。是年刻印譜存三方，計(jì)有"棲古"、"來氏藏書之印"、"楚之狂者"。</p><p class="ql-block">1929年</p><p class="ql-block">在蕭山書畫刻印，是年印作譜存四方，有"稷勛私印"、"五郎""五先生"。</p><p class="ql-block">1933年</p><p class="ql-block">舉家遷居杭州。</p><p class="ql-block">1934年</p><p class="ql-block">在杭州專事國畫、刻印?！冻〈妗酚喅梢粌裕B史紙墨框朱泥原拓。畫家潘天壽、樊熙分別為《楚生印存》題字。</p><p class="ql-block">1935年</p><p class="ql-block">10月15日在《東南日報(bào)》刊登《來楚生繪畫篆刻潤例》。由王一亭、諸聞韻、潘天壽、樊羲臣代訂，收件處為杭州王星記扇莊。是年加入"莼社"，社友有潘天壽、唐云、姜丹書、潘臣青、范德楷等人。</p><p class="ql-block">1938年</p><p class="ql-block">遷居上海，住麥根路（今康定東路）?？?quot;寅年大利虎"、肖形?。橛屑o(jì)年生肖之最早者）。任教于新華藝專（篆刻班）至一九四二年。</p><p class="ql-block">1939年</p><p class="ql-block">組織東南畫社，到上海新華藝專任教。刻"玄廬"、"慧心"象牙對印。</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block">在上海美專、上海新華藝專任教?？?quot;慕連"、"東漢家聲遠(yuǎn)西川世澤長"。</p><p class="ql-block">1942年</p><p class="ql-block">在家自由職業(yè)。是年6月，夫人趙芳薇臨產(chǎn)高熱去世。</p><p class="ql-block">自此后，用負(fù)翁、鳧等署款?？?quot;君叔之后"、"楚生年四十后自號負(fù)翁"、"毛錫英"，朱白相間印"朱泳春"。</p><p class="ql-block">1944年</p><p class="ql-block">《楚生印稿》刊行?？?quot;蛇肖形"，長跋。4月與趙芳薇之妹趙履真女士結(jié)婚。為劉海粟刻"海粟畫印"。</p><p class="ql-block">1945年</p><p class="ql-block">刻"節(jié)庵印泥"、"秋葦手拓"、"庸齋學(xué)書"、"庸齋曼涂"、"虎生肖"，朱文"武陵龔氏"、"虎肖形"、"松癡印"等印?？?quot;后悲主"，并四面刻長款。</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">舉辦個(gè)人畫展，為孫正之刻殳篆印?？?quot;杭押"。集楊廷秀、秦少游句，作行楷聯(lián)"秋生疏雨微云處，人在蓬壺良苑間。"</p><p class="ql-block">1947年</p><p class="ql-block">《然犀室印存》出版，連史紙朱泥墨拓，存印六十四方。</p><p class="ql-block">刻"來楚生之璽"擬漢碑額刻"君叔之后"。第二次入上海美專任教。</p><p class="ql-block">1948年</p><p class="ql-block">參加上海天風(fēng)畫社。為唐云刻"狗肖形"印?？毯霞疑び 榧o(jì)念亡妻數(shù)刻"釋迦像"。</p><p class="ql-block">1949年</p><p class="ql-block">上海解放?！度幌倚ば斡〈妗烦霭妗Ｓ〈婀彩沼∥迨?，鄧散木題簽并序，來楚生自跋。白蕉、唐云分別為《然犀室日題辭。為龔秋葦刻"鼠肖形"印。為王臨祉刻肖形印"合家歡樂圖"印。</p><p class="ql-block">刻"聽天閣主"、"千戶侯印"、"負(fù)翁唯印"、"自愛不自貴"、"秋葦墨"，仿善業(yè)泥佛像，為郭子木刻二十余印。</p><p class="ql-block">1953年</p><p class="ql-block">參加互助組畫扇工作，并在同康書局連環(huán)畫組寫字。</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">參加上海美術(shù)工作者政治講習(xí)班。</p><p class="ql-block">1956年</p><p class="ql-block">上海中國畫院成立，為上海中國畫院畫師。</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block">作《豐收圖》。</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">刻"紅雨隨心翻作浪"、"青山著意化為橋"。畫郁金香，錄郭沫若郁金香詩，向群英大會致敬。</p><p class="ql-block">1961年</p><p class="ql-block">刻自用印"癸卯"兔印。刻"來楚生之印信"、"楚生言事"、"西河同鄉(xiāng)"。作《枇杷圖》。1962年被聘為上海文史研究館館員。1963年刻西湖勝景："蕉石鳴琴"、"韜光觀海"、"孤嶼探梅"、"湖心平俯"。于成扇兩面作隸書，毛澤東詞《十六字令》及《草蟲圖》。</p><p class="ql-block">1964年</p><p class="ql-block">創(chuàng)作著名國畫《美猴王》。檢查出有肺結(jié)核、胃潰瘍，自此長期病假。</p><p class="ql-block">1970年</p><p class="ql-block">刻"貴耳"、"衰年肺病唯高枕"，開始用"安處"落款。作《隸書臨漢簡冊》。</p><p class="ql-block">1971年</p><p class="ql-block">此年刻印頗多，刻"張用博之章"、"張用博印","用博之"、"張"（押印）等十余方。另有"楚生一字初生又字初升"、"歷光瀾世"、"楚生七十后作"、"小人藝"、"大處落墨"、"安處樓主"、"淋漓豁胸臆"等百余方。作《隸書魯迅詩冊》。作《篆書唐詩冊》。</p><p class="ql-block">1973年2月，</p><p class="ql-block">因胃痛難忍做切胃手術(shù)，已癌變?？?，"領(lǐng)略古法生新奇"、"寂寞養(yǎng)殘生"、"晚年筆禿須憑放"、"樂只室"、"為容不在貌"、"莫待無花空折枝"、"勝事空白知"、"多思藏書"等一大批印。作《草書李白詩軸》、《臨石鼓文軸》、《藥翁贈硯詩》、《隸書唐詩冊》、《隸書唐詩軸》、《蛙石圖》水墨長卷。</p><p class="ql-block">1975年2月5日清晨流然長逝。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">江寒汀</p><p class="ql-block">(1904-1963)</p><p class="ql-block">名上漁，字寒艇，一字寒汀，號石溪。江蘇常熟人。畫室稱荻舫。16歲從同里畫家陶松溪學(xué)習(xí)花鳥畫，1931年始以鬻畫為生。寓上海后，于城隍廟九曲橋東首組織"書畫善會"，長期陳列書畫和舉辦書畫展覽。同時(shí)開始系統(tǒng)研究任伯年、虛谷的畫風(fēng)，仿虛谷繪畫幾可亂真，人稱"江虛谷"。作品風(fēng)格近任伯年、華，用筆勁健，色彩明麗，形象生動。對于雙鉤填彩、沒骨寫生，俱見功力。尤善描繪各類禽鳥而著稱于世，曾畫《百花百鳥圖卷》，匠心獨(dú)運(yùn)，具謹(jǐn)嚴(yán)縱逸之情。1941年設(shè)"荻舫畫室"，廣收門生，弟子中有成就者頗多。新中國成立后受聘上海中國畫院，成為首批畫師。并任教于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會會員。</p> <p class="ql-block">江寒汀年表</p><p class="ql-block">1904年</p><p class="ql-block">4月23日出生于江蘇省常熟虞山鎮(zhèn)東城腳24號。父親江錫舟，母親艾氏。家中兄妹四人，江寒汀排行老大，有一妹早夭，弟弟江石昌。</p><p class="ql-block">1904-1906年</p><p class="ql-block">父親經(jīng)營腌臘行業(yè)，在鄉(xiāng)里開辦"江元昌腌臘行"。江寒汀幼年家貧，被寄養(yǎng)在外祖母家。</p><p class="ql-block">1912年</p><p class="ql-block">入塾學(xué)習(xí)。因酷愛繪畫，常于放課后在集市觀看年畫，將喜愛之圖案買回后勾描臨摹。</p><p class="ql-block">1916年</p><p class="ql-block">考入常熟開智高等學(xué)校，常于課余與同學(xué)李詠森登臨虞山、游覽興福禪寺等地，描景寫生。</p><p class="ql-block">1919年</p><p class="ql-block">經(jīng)父親朋友介紹，從同里花鳥畫名師陶松溪習(xí)畫。</p><p class="ql-block">1920年</p><p class="ql-block">8月陶松溪舉家赴滬鬻畫，江寒汀跟隨其來到上海繼續(xù)習(xí)畫，租住于浙江北路北蘇州路的承吉里。逢星期日便與師弟李詠森、沈肖琴等去"九華堂"、"朵云軒"等箋扇莊觀看海上名人的書畫。</p><p class="ql-block">1921年</p><p class="ql-block">7月隨陶師返常熟，繼續(xù)求學(xué)。繼問業(yè)于廣東畫家李醉石。</p><p class="ql-block">1924年</p><p class="ql-block">父親在上海與朋友合辦花邊出口公司，江寒汀隨父親來滬，協(xié)助父親打理生意，兼習(xí)書畫。</p><p class="ql-block">1925-1930年</p><p class="ql-block">"九華堂"等箋扇莊送來潤例，訂購畫件。并在上海"大世界"舉辦首次個(gè)人畫展。參與"豫園書畫善會"活動，結(jié)識張石園、高野侯、吳湖帆等海上名家。</p><p class="ql-block">1931年</p><p class="ql-block">父親江錫舟去世，為供養(yǎng)母親，照料妻小，一人擔(dān)起家庭重?fù)?dān)，正式訂潤例鬻畫謀生。</p><p class="ql-block">1938年</p><p class="ql-block">10月31日于《上海報(bào)》上刊登訂畫潤例。</p><p class="ql-block">1942年</p><p class="ql-block">與張中原相識，經(jīng)張中原引薦，與周信芳、梅蘭芳等梨園名伶結(jié)識。</p><p class="ql-block">1944年</p><p class="ql-block">與張石園、王季遷、應(yīng)野平、徐邦達(dá)等在上海創(chuàng)辦"綠漪社"，并出版《綠漪集畫》。</p><p class="ql-block">12月張中原在大觀藝圃的基礎(chǔ)上組織成立"大觀雅集"，地址設(shè)于南京西路黃陂北路大觀園內(nèi)，江寒汀代為主持，并開設(shè)"獲舫畫室"，招收弟子。</p><p class="ql-block">1945年</p><p class="ql-block">1月28日江寒汀畫展自即日至30日在靜安寺路（今南京西路）黃陂路口的大觀園展出。1946年1月蘇州美專在滄浪亭復(fù)校。受校長顏文棵的邀請，擔(dān)任蘇州美專上海分校國畫課教授。常往來滬蘇兩地，與美專教圖稼等交游。</p><p class="ql-block">1947年</p><p class="ql-block">3月28日與虞文、鄭午昌、孫雪泥等共同發(fā)起成立上海美術(shù)茶會，是上海各美術(shù)社團(tuán)、院校成員參加活動的美術(shù)界聯(lián)質(zhì)的一個(gè)團(tuán)體。宗旨為"連貫縱性美術(shù)單位，為橫性發(fā)展，以此機(jī)構(gòu)的橋梁，致美術(shù)運(yùn)動之推動"。會員有2000余人。為中國畫925人，商業(yè)美術(shù)347人，工藝美術(shù)280人，書法146人，篆刻29人，油畫68人，版畫22人，漫畫7人，雕塑6人，賞74人，美術(shù)收藏13人，美術(shù)評論8人，還有攝影72人，音樂19人。規(guī)定每周進(jìn)行一次專業(yè)活動，大都在警社聚會，邊邊觀摩交流作品，邊座談探討藝術(shù)。曾舉行美術(shù)茶會18次。并組織會員赴常熟虞山、松江佘山、無錫、昆山等地旅行寫出版有會刊《美》，共出9期。至1948年底停止活動。1947年</p><p class="ql-block">4月13日于《和平日報(bào)》上主編藝術(shù)專版《藝舫》，邀請友人張石園、張大壯等發(fā)表評論，研討藝事。</p><p class="ql-block">1948年</p><p class="ql-block">創(chuàng)作完成《百鳥百卉圖冊》四集共計(jì)一百一十二開。</p><p class="ql-block">1952年</p><p class="ql-block">為應(yīng)焊作《靈禽百態(tài)》長卷，葉恭綽題寫引首"靈禽百態(tài)"，吳湖帆題跋"吾友寒汀道兄性喜養(yǎng)禽鳥，紗籠列陳，不少百十余年之經(jīng)歷，凡各種鳥性，俱能稔悉，飛鳥宿食之態(tài)，盡在自中，更積三十余年學(xué)畫之功力，一一寫之、摹之成畫卷凡鳥百種，不獨(dú)生趣盎然，色彩絢爛已焉。"</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">4月27日加入華東美術(shù)家協(xié)會。</p><p class="ql-block">1955年</p><p class="ql-block">3月27日赴杭州參加黃賓虹先生追悼大會。</p><p class="ql-block">1956年</p><p class="ql-block">9月11日被聘為上海中國畫院首批畫師。</p><p class="ql-block"> 同年加入農(nóng)工民主黨。</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">3月5日上海中國畫院籌委會附設(shè)中等美術(shù)學(xué)校成立，負(fù)責(zé)教授國畫花鳥課。</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">9月應(yīng)周恩來總理邀請，為人民大會堂創(chuàng)作布置畫《紅梅圖》。</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">12月增補(bǔ)為上海市第二屆政治協(xié)商會議委員。（特邀人士）</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block">5月26日在上海朵云軒舉辦個(gè)人畫展，展出作品120余件。</p><p class="ql-block">6月29日﹣7月12日赴龍華苗圃采風(fēng)寫生，體驗(yàn)生活，進(jìn)行創(chuàng)作素材收集。</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block">9月15日上海市美術(shù)?？茖W(xué)校開辦，擔(dān)任國畫系花鳥課教師。</p><p class="ql-block">1961年</p><p class="ql-block">10月25日與王個(gè)簃、謝之光、唐云、孫雪泥等赴杭州、紹興等地，深入生活，采風(fēng)寫生。</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">7月當(dāng)選為上海市第三屆政治協(xié)商會議委員。（特邀人士）</p><p class="ql-block">8月應(yīng)山東省文聯(lián)的邀請，與王個(gè)簃、孫雪泥、李苦禪、錢松品、俞劍華等赴青島參加創(chuàng)作會議，后至濟(jì)南、泰山、嶗山、曲阜等地寫生。</p><p class="ql-block">1963年</p><p class="ql-block">2月6日因病于上海逝世，享年60歲。</p><p class="ql-block">2月10日于萬國殯儀館（膠州路207號）舉行追悼儀式。</p> <p class="ql-block">Part 1</p><p class="ql-block">技道遂心</p><p class="ql-block">張大壯、來楚生、江寒汀是20世紀(jì)海派代表性花鳥畫大家。張大壯、江寒汀以明麗秀潤的小寫意畫風(fēng)見長；來楚生則受吳昌碩、潘天壽的影響，以生拙質(zhì)樸、富有金石意趣的大寫意風(fēng)格著稱。三人不同的藝術(shù)面貌體現(xiàn)了20世紀(jì)海派花鳥畫多元并存的格局。</p><p class="ql-block">張大壯與江寒汀有著相近的求學(xué)經(jīng)歷，前者于1916年自杭來滬，從李慶霄、汪洛年學(xué)藝，后進(jìn)入虛齋為龐萊臣管理書畫；后者早年師從常熟陶松溪，來滬后得遇錢鏡塘，得到了錢氏的賞識；兩人皆因大收藏家的關(guān)系而遍覽名跡，從此畫藝大進(jìn)。來楚生1921年自蕭山考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，結(jié)識潘天壽，至1971年潘去世，兩人始終保持著亦師亦友的關(guān)系。三人的學(xué)藝經(jīng)歷，也反映出上海當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)師授與新興院校教學(xué)兼容并蓄的美術(shù)教育格局。</p><p class="ql-block">三位畫家的早期畫風(fēng)均雅腴靈秀，張大壯早歲所作沒骨牡丹宛如南田復(fù)生；江寒汀取法新羅、虛谷，筆下更有"江虛谷"的美譽(yù)。來楚生鮮見的早年作品《芝蘭圖》，也顯示出清新雅逸的筆調(diào)。而隨著個(gè)人稟賦和經(jīng)歷的不同，他們又都能不囿于古，開拓求新，逐漸形成個(gè)人面目。張大壯在虛齋勾留十載，浸淫宋元名跡，在繪畫上亦曾嘗試取法山水畫技巧來表現(xiàn)花鳥；江寒汀則專攻禽鳥，將品種新奇的各類飛禽攝入筆端，靈禽百態(tài)，雅俗共賞；來楚生醉心金石，早年書風(fēng)取法黃道周《榕壇問業(yè)》，又精篆刻，三門藝術(shù)互為滋養(yǎng)，逐漸形成筆墨生辣、色彩明艷、章法奇崛的繪畫風(fēng)格。如將前者二位視為名旦，則不妨將后者視為武生。從他們的作品中，可看到老一輩畫家重視傳統(tǒng)、努力開拓、不事取巧的治學(xué)旨趣，故能入古出新，成就斐然。</p> <p class="ql-block">春暖水暖圖軸 張大壯</p><p class="ql-block">1944年</p><p class="ql-block"> 畫面描繪了"春江水暖鴨先知"的春日景象，內(nèi)容極為豐富，小鴨子的動作自然有趣、栩栩如生，使觀者感受到了春日的生機(jī)勃勃與詩意盎然。張大壯在此運(yùn)用了雙勾技法，精細(xì)勾勒，用色秀潤明麗，具有艷而不俗、淡而不薄、氣清味厚的藝術(shù)感染力。張大壯一生與世無爭，但在藝術(shù)的追求上卻有著過人的傲骨，他常常說："口頭要讓人，筆頭不能讓人"，表現(xiàn)在對于別人不敢畫的東西，他就敢畫；別人能畫的，他要比別人畫得還好。這份精益求精的藝術(shù)精神，也使張大壯能在名家紛繁的海派花鳥畫家中脫穎而出。</p> <p class="ql-block">夏日山居圖軸 張大壯</p><p class="ql-block">1944年</p> <p class="ql-block">月季珍禽 張大壯</p><p class="ql-block">1959年</p> <p class="ql-block">工筆紫藤 張大壯</p><p class="ql-block">20世紀(jì)40年代</p> <p class="ql-block">氣韻第一，逸品為上，畫以清淡為宗，靜為最高。</p><p class="ql-block"> —————張大壯</p> <p class="ql-block">金魚紫藤 江寒汀</p><p class="ql-block"> 1960年</p><p class="ql-block"> 1931年，父親江錫舟患病過世，奉養(yǎng)母親、照料妻小的擔(dān)子一下子都落到了江寒汀一個(gè)人身上。原本可以心無旁騖專心求藝的他，一時(shí)間卻要為每天的柴米油鹽而犯愁。眼見生計(jì)出了問題，好友張石園勸他可以仿造虛谷的畫以解生活之需，剛開始江寒汀是很不樂意的，文人的清高，令他對肆意仿制的行為嗤之以鼻?？裳劭粗胰说纳钕萑肜ьD，自己追求理想的腳步也停滯不前，無奈之下，為求生計(jì)，江寒汀只能畫起了虛谷。"江虛谷"一入市場，很快就得到收藏家們的青睞，由此江寒汀也逐漸擺脫了生活的困境。而他也很有原則，一旦生活有了好轉(zhuǎn)，便不再仿造虛谷換錢。其實(shí)在三十年代初，虛谷的畫原本并不怎么受重視，可經(jīng)這么一折騰，虛谷竟解決了江寒汀的吃飯問題，江寒汀反造就了虛谷之名望，可謂互相照亮。</p><p class="ql-block"> 畫院收藏的這件《金魚紫藤》是典型的江氏"虛谷樣"繪畫，以靈動灑致的細(xì)密筆觸生動描繪陽春時(shí)節(jié)金魚游戲池塘的歡活場景。紫藤與金魚寓意"紫綬金章"，借以祝福觀者學(xué)有所成、事業(yè)亨達(dá)。唐云對江寒汀的虛谷畫尤為贊賞，認(rèn)為"虛谷多枯筆澀筆，微乏豐潤之致；寒汀不僅得其筆法，華茂之氣，活躍紙上，有過虛谷"，可謂一語中的。</p> <p class="ql-block">紫藤雙貓 江寒汀</p> <p class="ql-block">名花珍禽圖屏 江寒汀</p><p class="ql-block">1942年</p> <p class="ql-block">秋塘野禽 江寒汀</p><p class="ql-block">1957年</p><p class="ql-block"> 《秋塘野禽》正是出自于他晚年的一幅繪畫作品，為其傳世最大巨制。在構(gòu)圖上，畫面上端留有大片空白，給觀眾留下了無限的想象空間，可謂無筆墨處皆是畫境。七只水禽以點(diǎn)垛而成，用筆松秀靈逸，色彩清雅，生動地表現(xiàn)了禽鳥毛羽的質(zhì)感，又不失筆墨情趣。蘆花之間的穿插呼應(yīng)，自然真實(shí)，如有微風(fēng)吹拂，不禁讓人沉醉于景色之中。難怪謝稚柳先生曾說："江寒汀花鳥清麗溫靜，尤多寫生，后學(xué)之士，翕然從風(fēng)。</p> <p class="ql-block">竹石雉雞 江寒汀</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block"> 江寒汀學(xué)畫之初師同里畫家陶松溪學(xué)習(xí)花鳥畫。在掌握了基本的花鳥技法之后，江寒汀逐漸拓寬視野，開始潛心研習(xí)傳統(tǒng)花鳥畫，白陽、青藤、南田、八大、新羅山人等，涉獵頗廣；后又潛心揣摩任伯年與虛谷的畫藝，并加以系統(tǒng)研究，由此打下了深厚的繪畫功底。</p><p class="ql-block"> 這件小寫意的《竹石雉雞》，是江寒汀風(fēng)格成熟時(shí)期的代表作，用筆遒勁而飄逸，色彩典雅，動靜結(jié)合，生趣盎然。畫面中一叢綠竹拔地而起，蒼翠生姿；竹下矗立一怪石，一只長尾雉雞攀附石上，點(diǎn)足而立，昂首翹尾，似要作鳴叫狀，又似躍躍欲飛狀。瞬間的動態(tài)表現(xiàn)得極為成功，造型生動，靈氣飛揚(yáng)，仿佛聞之有聲。綠竹則以沒骨技法完成，筆畫堅(jiān)實(shí)而有韌勁，被風(fēng)拂亂的竹葉之陰陽向背表現(xiàn)得自然準(zhǔn)確，雖是靜止的畫面，卻有著動的意味。右下角的石頭用枯淡墨筆擦染而成，變化豐富，渾然天成；同時(shí)也起到了穩(wěn)定畫面的作用，使畫中的竹、石、鳥形成了一個(gè)和諧穩(wěn)定的整體。此作格調(diào)清雅、筆墨精湛，又蘊(yùn)任伯年的畫意于其中，足可見江寒汀高超的繪畫表現(xiàn)能力，是小寫意花鳥畫中不可多得的佳作。</p> <p class="ql-block">玉堂富貴圖 張大壯</p><p class="ql-block">1948年</p> <p class="ql-block">春風(fēng)花上錦 張大壯</p><p class="ql-block">1960年</p> <p class="ql-block">雙鉤芝蘭圖 來楚生</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block"> 在藝術(shù)創(chuàng)作上，來楚生的嚴(yán)謹(jǐn)是出了名的。據(jù)好友回憶，他總是喜歡先畫草稿，布置好整體構(gòu)圖再畫；到了真正落筆的時(shí)候，一筆就是一筆，一絲不茍，法度謹(jǐn)嚴(yán)。這種對繪畫章法的挑剔，與來楚生由金石入畫之風(fēng)格極有關(guān)聯(lián)，他將篆刻與繪畫緊密結(jié)合在一起，認(rèn)為"畫畫和治印一樣，章法要?jiǎng)e致，要奪目，幾張畫一起掛在那里，章法好的，一下就把觀者的注意力吸引過去了。但別致不等于怪，怪了就不好"，篆刻是來楚生的看家本事，對于篆刻章法的經(jīng)營研習(xí)，也自然而然地流入到他的繪畫里，稱得上是"畫從印入，印從畫出"。</p><p class="ql-block"> 來楚生早年創(chuàng)作的這件《芝蘭圖》，與他一貫的闊筆風(fēng)格相較，可謂相當(dāng)罕見，是圖以細(xì)筆勾勒，落墨清逸，又以赭石、花青渲染蘭石，朱碟、石綠等重彩敷暈靈芝，畫面色調(diào)清新而有古韻。來楚生以老練嫻熟的筆法將其一貫的質(zhì)樸勁力與芝蘭特有的秀美結(jié)為一體，給人以渾厚兼帶瑰麗之感。此時(shí)的來楚生似乎仍受海派前輩大家任伯年等人勾勒筆法的影響，尚未專注于水墨大寫意的研修，更多是重視造型上的準(zhǔn)確與設(shè)色的儒雅，來堅(jiān)實(shí)自己作畫的基礎(chǔ)。此畫中的芝蘭、山石構(gòu)圖非常講究，妙奇卻不顯刻意，由此可見一斑。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">柯似青銅根似石 來楚生</p><p class="ql-block">1946年</p> <p class="ql-block">芭蕉青蛙 來楚生</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">碩果滿天 黃金遍地 來楚生</p><p class="ql-block">1961年</p><p class="ql-block"> 1961年4月，為準(zhǔn)備《花鳥畫展》，沈邁士、來楚生、張大壯、唐云等11名畫師赴蘇州采風(fēng)寫生。經(jīng)過幾天的活動，他們收集了廣泛的素材，并在回來后創(chuàng)作了大量花鳥畫作品，于是從中精選了九十余幅佳作，舉辦了1961年上?；B畫展。來楚生的這件《碩果滿天黃金遍地》正是在此時(shí)創(chuàng)作的。畫面上一株枇杷縱勢頂天，枝葉繁茂，金黃的果實(shí)掛滿枝頭；簡簡單單地幾根線條便撐滿了整幅畫面。來楚生用筆干凈利落，墨色氤氳；線條短促雄強(qiáng)，樹石皆闊筆破墨，有著強(qiáng)烈的金石意味；枇杷黃橙青綠，生熟相兼點(diǎn)綴葉間，錯(cuò)落有致，栩栩如生。讀是圖，僅此一株便使人聯(lián)想到滿園枇杷樹的累累碩果，也寓意美好生活之欣欣向榮，足見畫家的遷想妙得與深厚的藝術(shù)功力。</p> <p class="ql-block">Part2</p><p class="ql-block">聲氣相求</p><p class="ql-block"> 伴隨上海商業(yè)的飛速發(fā)展，海派書畫家開始由松散的"賣藝"模式走向制度化的結(jié)社之風(fēng)，既加強(qiáng)了彼此間的交流，又促進(jìn)了畫家身份與藝術(shù)風(fēng)的"海派化"。一時(shí)間海上題襟館金石書畫會、天馬會、蜜蜂畫社等各類社團(tuán)紛紛成立，為來滬寓居的書畫家們提供了資源共享、合作互利的平臺；各類藝術(shù)理念在此不斷融合、碰撞，也使海上畫派不斷壯大，大大推動了傳統(tǒng)藝術(shù)向著多元藝術(shù)融合的進(jìn)程。</p><p class="ql-block"> 得益于傳統(tǒng)繪畫滋養(yǎng)的張大壯、來楚生、江寒汀三人，于上世紀(jì)30年代，憑借著各自高超的技藝在名家紛繁的海上畫壇逐漸有了一席之地，與同道間的交流也變得絡(luò)繹起來。他們開始參與各類書畫團(tuán)體的活動，雅韻同賞，德藝相研，對于花鳥畫的創(chuàng)作也有了新的認(rèn)識。據(jù)文獻(xiàn)記載，張大壯曾參加豫園書畫善會、行余書畫社等；來楚生組織創(chuàng)辦"莼社"、加入東南書畫社、天風(fēng)書畫社；江寒汀曾在南京路黃陂路主持"大觀雅集"，創(chuàng)辦綠漪畫社，組織上海美術(shù)茶會。眾多名家雅聚一堂，談書論藝，繪畫技巧增進(jìn)的同時(shí)，也加深了彼此的友誼，是海派繪畫發(fā)展最美好的時(shí)光。</p><p class="ql-block"> 上海中國畫院成立后，早已熟識的三人同時(shí)成為了畫院的首批畫師，在藝術(shù)創(chuàng)作上則投入了更大的熱情，在題材和技法上也有了更多相互借鑒的機(jī)會；通過不同藝術(shù)理念的融匯，最終形成了具有創(chuàng)新性的藝術(shù)形式和文化思想。一個(gè)以他們?yōu)榇淼男潞Ｅ苫B畫群體在畫院巧然而生了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">秋爽韻清 江寒汀 張大壯</p><p class="ql-block">1948年</p> <p class="ql-block">春節(jié)花果 張大壯 謝之光 唐云</p><p class="ql-block">1961年</p> <p class="ql-block">《六畜興旺》《雪竹雙錦》</p><p class="ql-block">江寒汀與唐云相識于上世紀(jì)40年代初，時(shí)江寒汀在黃陂路上主持"大觀雅集"，初有周信芳、金少山、梅蘭芳、徐天紅等名伶常來拜訪；而后唐云、若瓢和尚、來楚生、張炎夫、張石園、張大壯、熊松泉等畫家同道亦絡(luò)繹而至，一來二去，交往從密。且江、唐二人都嗜飲酒，經(jīng)常相約到酒館小酌，從此結(jié)下了深厚的友誼。</p><p class="ql-block">除了談風(fēng)論雅，兩人在一起聊的最多的還是繪事。從歷代名家畫之技法到創(chuàng)作中的經(jīng)營布局，甚至如何題款、鈴印，只要是與繪畫相關(guān)之事，二人總是相談甚歡，引為人生知己。故江寒汀和唐云多有合作畫存世。</p><p class="ql-block">唐云的花鳥從新羅山人及惲南田入手，繼而轉(zhuǎn)向石濤、金農(nóng)等人畫意，兼而取之，形成了自己儒雅俊逸的風(fēng)格。江寒汀對任伯年、虛谷尤為醉心，潛心揣摩，曠日鉤沉，以致將任、虛之精髓學(xué)入臻境，提筆臨摹這二人的畫作達(dá)到了以假亂真的地步。江寒汀和唐云對繪事之精研，使得兩人在合作畫時(shí)，皆能各騁所長，而同時(shí)又能照顧到對方的用筆和布局，這是知己間的默契相通。但二人也不一味隨流而行，仍然有屬于自我理念的筆墨表達(dá)，似也要在一方畫面中較一技之短長。和而不同，是傳統(tǒng)海派繪畫百年傳承的至高精神。</p> <p class="ql-block">六畜興旺 江寒汀 唐云</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">雪竹雙錦圖 江寒汀 唐云</p><p class="ql-block">1957年</p> <p class="ql-block">龍華春濃 江寒汀 孫祖勃</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block"> 始建于三國孫吳時(shí)期的龍華寺塔是上海徐匯龍華地區(qū)的一道靚麗的風(fēng)景線，也是一代代上海人對于這座的記憶。在龍華革命烈士陵園，1927年至1937年間，多達(dá)9000余名革人士先后被關(guān)押于此。羅亦農(nóng)、彭湃、陳延年、李求實(shí)、柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗等許多革命志士也在這里英勇就義。</p><p class="ql-block"> 1959年，江寒汀、孫祖勃合作繪制</p><p class="ql-block">了一幅《龍華春濃》。畫家沒有將曾在此地發(fā)生的慘烈而沉重的歷史事件作為描寫對象，而是選擇以龍華寺塔作為主景，描繪桃花爛漫盛開之際，龍華古寺一片恬淡祥和的景象。畫上題寫："花光多爛漫，塔影轉(zhuǎn)玲瓏"。在桃紅柳綠映襯下的龍華寺塔，歷經(jīng)歲月洗禮，仍矗立于斯，似在紀(jì)念龍華革命精神始終</p><p class="ql-block">屹立不倒，也預(yù)示著今日的上海必將欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 數(shù)十年后的今天，當(dāng)我們仔細(xì)端詳畫師們創(chuàng)作的這件作品時(shí)，依然可以感受到畫里所折射出的中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中華民族走上獨(dú)立之路、自強(qiáng)之路、復(fù)興之路的偉大征程，這些歷史的印跡永不會磨滅，并帶領(lǐng)我們從中汲取力量，砥礪前行。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">Part3</p><p class="ql-block">鼎故革新</p><p class="ql-block"> 畫院的成立，使得海派畫家可以專心從容地追求藝術(shù)，但如何令海派傳統(tǒng)繪畫參與社會主義建設(shè)，符合時(shí)代審美的需要，仍是擺在畫院畫師面前的一個(gè)問題。</p><p class="ql-block"> 由此，以畫院為主要陣地的上海美術(shù)界，開啟了一段藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義和技法上的寫實(shí)主義嘗試。畫院的一批老畫家走進(jìn)工廠、農(nóng)村，參加勞動，體驗(yàn)生活，嘗試著用寫實(shí)的畫風(fēng)來描繪上海地區(qū)人民生產(chǎn)建設(shè)的新面貌。出于對藝術(shù)的熱愛和對新生活到來的喜悅和感激，畫師們的創(chuàng)作熱情愈發(fā)高漲，以張大壯、來楚生、江寒汀等為代表的畫院花鳥畫組，大膽探索，勇于嘗試，創(chuàng)造性地將農(nóng)業(yè)豐收成果作為描繪對象，結(jié)合高超的筆墨技法，通過對果蔬、家禽、漁獲的生動描繪，將海派花鳥畫創(chuàng)作引入了一個(gè)全新的高度。張大壯的《帶魚豐收》、江寒汀的《蘿卜豐收大有年》、來楚生的《收菜籽》就是這一時(shí)期創(chuàng)作成果中極為精彩的代表，也正是他們不約而同的大膽構(gòu)想，為傳統(tǒng)海派花鳥繪畫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)新提供了一片廣闊的天地。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">新豆涌到 張大壯</p><p class="ql-block">1974年</p><p class="ql-block"> 張大壯筆下的瓜果蔬菜總是特別鮮翠欲滴，這源自他獨(dú)有的用墨用色技巧。張大壯畫中呈現(xiàn)的色彩在現(xiàn)有的國畫顏料中往往是無法找到的，為了達(dá)到惟妙惟肖的藝術(shù)效果，張大壯作畫時(shí)常使用自己親手調(diào)和的顏料。經(jīng)他自己調(diào)出的色彩，配合高妙的用筆，畫出的作品質(zhì)感很強(qiáng)，有著逼真的效果。</p><p class="ql-block">他晚年代表作《新豆涌到》，畫的是江南夏初蠶豆上市。視角獨(dú)到，手法新穎，用對角線構(gòu)圖，以淋漓晴朗的沒骨技法描繪出青蠶豆新鮮的色澤和飽滿的水分；畫面中的蠶豆從遠(yuǎn)景一直鋪展到近景，仿佛要傾瀉到畫面之外，在視覺上產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的逼迫感，正表現(xiàn)出豐收的"多"和堆不下的"溢"。如果不是</p><p class="ql-block">前景的赭色麻袋上有"紅星農(nóng)場"和"五七"等字樣，我們大概會在畫家意趣無窮的構(gòu)圖和筆墨中忘卻了時(shí)代。這件作品在全國美術(shù)作品展覽上問世后，備受南北花鳥畫名家贊賞，被譽(yù)為"前無古人，來者難追"。張大壯常用沒骨法畫水果蔬菜，能無骨而立，不用線條卻使畫面更加生動、耐看。他受過嚴(yán)格的傳統(tǒng)熏陶，但又能變法求新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《鷹擊長空》</p><p class="ql-block">1924年，從上海美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后，來楚生回到杭州，竟再度與來杭執(zhí)教的潘天壽重逢。經(jīng)潘的引薦，來楚生加入了名家云集的"莼社"，也正是在這里，來楚生結(jié)識了他一生的摯友﹣﹣唐云。</p><p class="ql-block">來、唐二人意氣相投，為藝之意趣也甚是相合。在兩人長達(dá)50年的交誼中，豁達(dá)爽健的唐云又多番對來楚生提供生活上的幫助，為來最終在上海立足，可謂鼎力頗勛。畫院成立后，二人又同時(shí)成為了畫院的首批畫師，從此在藝術(shù)上的切磋變得更為密切。</p><p class="ql-block">畫院收藏的這件《鷹擊長空》，是來、唐二人于1965年合作繪制。畫面上方，唐云畫了一只正在昂首展翅的雄鷹，英姿矯健，直沖云霄。唐云擅長枯筆橫掃，尤為老辣，瀟灑之余將鷹身之毛發(fā)畢聳淋漓盡致地表現(xiàn)了出來；雙翅和尾部則施以濃墨，下筆力透紙背，雄健的造型使整只巨鷹大有撲天的氣勢。下方來楚生畫的是枝頭滿溢的紅葉，用色明艷大膽；且不重細(xì)節(jié)，僅以闊筆為之，層層疊疊，收放自如。造型上則取吳昌碩之金石用筆，凝厚洗練倒也不失濯濯可愛。唐之雄鷹與來之紅葉在構(gòu)圖上互成犄角，中間輔以煙云渲染，使畫面穩(wěn)定似渾然一體。霸悍與糯厚，相融一處，是兩位先生高超技藝的生動體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">鷹擊長空 來楚生 唐云</p><p class="ql-block">1965年</p> <p class="ql-block">《老少年》</p><p class="ql-block">觀來楚生的畫，首先能感受到一股濃濃的野趣，拙樸渾厚，雄勁蒼古，有生機(jī)盎然之姿。這得益于他常年寫生，注重在現(xiàn)實(shí)生活中觀察事物的各種形態(tài)。他嘗言："我不畫細(xì)筆，但要懂得細(xì)筆；我不描花卉組織的細(xì)部，但要了解花卉組織的細(xì)部。"從這番話里便可得知，來楚生對于寫生用功極深。</p><p class="ql-block">1958年，為宣傳"百花齊放"的方針，郭沫若用了10天時(shí)間，選擇100種花卉作為題目，寫下了101首現(xiàn)代詩，集成《百花齊放》詩冊。其中一首《雁來紅》，將老去紅顏的大丈夫比作是株，以此激勵(lì)在革命道路上的同志們須鼓足干勁，暮年猶壯。來楚生可能也是讀了這首詩，受感召而發(fā)其志，同年創(chuàng)作了這件《老少年》。看似造型簡單的雁來紅，來楚生卻運(yùn)用了勾、點(diǎn)、皺、染等多種技法，通過出色的造型能力和內(nèi)斂又富于韌性的筆墨處理，將一叢嬌艷欲滴的雁來紅刻畫得入木三分，配以郭沫若詩中兩句"在今天無論是誰都不應(yīng)該老，應(yīng)該是愈老愈紅而愈老愈少"作為題跋，疏簡布局中竟蘊(yùn)化出了令人意料之外的韻味。是年，來楚生55歲，但為藝的熱情卻絲毫沒有衰退，正以"壯心伏櫪"的姿態(tài)，愿為人民事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">鳥</p><p class="ql-block">分享 收藏 編輯 刪除 更多</p> <p class="ql-block">老少年 來楚生</p><p class="ql-block">1958年</p> <p class="ql-block">牡丹開 張大壯</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block"> 由于父親與龐萊臣交故，張大壯在</p><p class="ql-block">19歲時(shí)便被送去龐氏的"虛齋"研習(xí)繪畫。十載熏陶，遍覽名跡，專事臨摹與修復(fù)，巨細(xì)不爽；而張亦得到龐萊臣的親自指點(diǎn)，由此打下了很好的筆墨基礎(chǔ)與鑒賞的眼力。對于惲南田的沒骨技法，張大壯更是狠下苦功，繼而取法乎上，直追宋元。虛齋勾留數(shù)載，使得張大壯對于沒骨法熟諳于胸，繪下用筆之工細(xì)，色彩之清麗，豐腴秀逸，淡雅可人。至中年時(shí)，張大壯的惲派花鳥畫已贏得了極高的聲譽(yù)，被譽(yù)為"現(xiàn)代惲南田"。</p><p class="ql-block"> 張大壯畫工筆牡丹，習(xí)慣先將花的</p><p class="ql-block">整體輪廓用淡淡的墨線勾勒，然后在此基礎(chǔ)上，中鋒用筆勾畫牡丹的形態(tài)，再細(xì)細(xì)上色。他喜歡用較小的毛筆，在花的輪廓上點(diǎn)掇下去，反反復(fù)復(fù)，層層疊疊，沒骨渲染與細(xì)筆點(diǎn)染混雜使用；筆墨穿插下，使花的前后層次更為分明。張大壯將南田的"沒骨渲染"技法運(yùn)用得淋漓盡致，畫面嬌美秀麗有富貴之姿，宛如南田復(fù)生，令人驚嘆不已。</p><p class="ql-block"> 張大壯一生與世無爭，但在藝術(shù)的追求上卻有著過人的傲骨，他常說："口頭要讓人，筆頭不能讓人"，表現(xiàn)在對于別人不敢畫的東西，他就敢畫；別人能畫的，他要比別人畫得還好。這份精益求精的藝術(shù)精神，也使張大壯能在名家紛繁的海派花鳥畫家中脫穎而出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">甜 張大壯</p><p class="ql-block">1965年</p> <p class="ql-block">《帶魚豐收》</p><p class="ql-block">張大壯晚年的繪畫，可謂積漸悟?yàn)轭D悟，豁然縱筆奇態(tài)，已至出神入化之境。他創(chuàng)作的新作，氣息和筆墨都達(dá)到了前所未有的高度，將惲南田的沒骨繪畫藝術(shù)創(chuàng)造性地發(fā)展到了一個(gè)全新的境界。以此為基，晚年的張大壯創(chuàng)作了一批以創(chuàng)新題材、創(chuàng)新技法作嘗試的佳作，甚至"河鮮"、"海貨"這些在傳統(tǒng)繪畫中并不常見的物象也紛紛入畫，令人耳目一新。</p><p class="ql-block">縱觀中國繪畫史，善畫魚者頗多。前人中善繪魚的高手，筆下的魚多為淡水觀賞魚，俗稱"河魚"，而以海魚為題材入畫卻是非常罕見的，而這正是張大壯的創(chuàng)新特色。張大壯畫海魚，看似簡單，在繪畫技藝上卻頗見功力。這件《帶魚豐收》就是這一時(shí)期極具代表性的精品之作。</p><p class="ql-block">張大壯所作帶魚圖最大的創(chuàng)舉便是在顏料的調(diào)配上。為了達(dá)到逼真的效果，他從菜市場討來新鮮的魚鱗，曬干后研磨成粉，和著顏料細(xì)細(xì)調(diào)勻，然后用小筆慢慢涂到畫中的魚身上。"銀鱗顏料"與水墨相溶，使所繪帶魚鮮活逼真，甚至?xí)械接幸还婶~腥味撲面而來，令人由衷稱絕。畫家用焦墨寫出帶魚的頭部，筆墨簡練，造型生動，極富藝術(shù)感染力。同時(shí)，穿插于帶魚中的魚網(wǎng)線條靈動飄逸，灑脫自如，多而不亂，好一幅打漁歸來的鮮活場景。如此佳構(gòu)，是可謂前無古人。</p> <p class="ql-block">帶魚豐收 張大壯</p><p class="ql-block">1973年</p> <p class="ql-block">龍華苗圃-海棠 來楚生</p><p class="ql-block">1959年</p> <p class="ql-block">郁金香 來楚生</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block"> 上海中國畫院中國書院1959年，全國群英大會在北京召開，上海中國畫院也開展了繽紛熱烈的慶?；顒樱嫀焸兗娂娔闷甬嫻P進(jìn)行創(chuàng)作，以表達(dá)內(nèi)心的喜悅之情。陳佩秋畫了《月月紅》，唐云畫了《牡丹》，陳秋草畫了《松枝堅(jiān)勁菊花黃》，來楚生則畫了這件《郁金香》。畫面中，一束嬌嫩的郁金香插置于花瓶中，五朵花苞或仰或俯，或正或側(cè)，姿態(tài)各異，含苞待放。畫面的構(gòu)成雖十分簡單，但用筆用墨用色卻俱見功力，或用中鋒行筆勾勒花瓶輪廓，或以鋪毫闊筆大寫花瓣枝葉；值得一提的是，花瓶的畫法取自八大山人，闊筆、濕筆、枯筆順勢而為，勾勒皺擦一氣呵成。畫面上方節(jié)錄郭沫若郁金香詩作為長款。傳統(tǒng)的筆墨觀念與新穎的花卉寫生在此碰撞，既形成了鮮明對比，也產(chǎn)生了和諧統(tǒng)一的視覺效果。近觀此畫，畫面色彩鮮亮而不失雅靜，用筆粗簡而退去媚俗，可謂真正的古為今用。</p> <p class="ql-block">勝似春光 來楚生</p><p class="ql-block">1964年</p> <p class="ql-block">我不畫細(xì)筆，但要懂得細(xì)筆；我不畫花卉組織的細(xì)部，但要了解花卉組織的細(xì)部。</p><p class="ql-block"> ———來楚生</p> <p class="ql-block">迎春 江寒汀</p><p class="ql-block">1955年</p> <p class="ql-block">蘿卜豐收大有年 江寒汀</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block"> 古來文人視田圃間的農(nóng)事為閑情野趣，但歷代將田間之蔬菜瓜果入畫則鮮有人為之，佳者益稀。蔬果畫，雖然畫的是生活中最為常見的東西，但是寫生的難度也是最大的。一張好的蔬果畫，不僅要造型逼真，還要寓之文人情思，承載文人墨客素樸高潔、親近自然的鄉(xiāng)野情懷，也寄托他們對田園生活的美好向往。如此，畫出的蔬果才會自帶生機(jī)。</p><p class="ql-block"> 1958年，上海中國畫院剛籌建不久。國內(nèi)正值社會主義建設(shè)開展得如火如荼。受到火熱之生產(chǎn)面貌感召的江寒汀，別出心裁地選擇以蘿卜為題材創(chuàng)作了一件國畫作品，以此表達(dá)對農(nóng)業(yè)豐收的喜悅之情。整幅作品，造型生動，布局精巧。畫中的紅蘿卜，用沒骨法繪之，敷色明麗爽潔，江寒汀運(yùn)筆老道，顏色間的過渡平穩(wěn)自然。而白蘿卜則以沉穩(wěn)線條的雙鉤畫法成之，剛健硬朗，揮灑來去自如。裝載蘿卜的竹筐，看似寥寥幾筆，卻簡潔干練，表達(dá)精準(zhǔn)，使得前后景物層次分明，意趣盎然。畫中題跋"生熟堆盤一樣甜，紅紅白白色鮮妍。營養(yǎng)更比山參足，蘿卜豐收大有年"，書法如同繪畫一樣，一氣呵成，飄逸道健。</p><p class="ql-block"> 這件作品創(chuàng)作于1958年的國慶。金秋時(shí)節(jié)，豐收在即，舉國歡慶的同時(shí)，也是對時(shí)代充滿激情的歌頌。一份勞動，一份收獲，在江寒汀既充滿生活煙火氣，又不失高雅脫俗情趣的表現(xiàn)下，成為了對那個(gè)時(shí)代不可或缺的一份記憶。</p> <p class="ql-block">中山公園所見（金剛鸚鵡） 江寒汀</p><p class="ql-block">1958年</p> <p class="ql-block">寒天秀色（臘、茶花） 江寒汀</p><p class="ql-block">1959年</p> <p class="ql-block">杜鵑-白鸚鵡 江寒汀</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block"> 江寒汀的花鳥畫聞名遐邇，尤以描畫各種禽鳥著稱于世。他在技法和造型上認(rèn)真研究，廣泛吸取大量傳統(tǒng)中國畫的精華，對于歷代花鳥畫，上溯宋元，下至明清青藤、白陽、八大、任伯年等諸家，更是了然于胸；在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又加以自我的理解進(jìn)而嬉變，心追手摹，筆耕不止。</p><p class="ql-block"> 這件《杜鵑·白鸚鵡》是江寒汀特為紀(jì)念上海解放十周年所創(chuàng)作的。攀附石上正揮展翅膀的鳳頭鸚鵡與爛漫綻放的杜鵑花，一白一紅，相映成趣。強(qiáng)烈的色彩對比之下，我們可以清楚地感受到江寒汀對于上海解放這一歷史時(shí)刻的喜悅之情，自豪感不禁油然而生。以傳統(tǒng)花鳥畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材，不論從內(nèi)容還是技巧上，都頗為捉襟，但在江寒汀高超的畫藝下，則顯得瀟灑自然，游刃有余。</p> <p class="ql-block">打豬草 江寒汀</p><p class="ql-block">1961年</p> <p class="ql-block">Part4</p><p class="ql-block">桃李春歸</p><p class="ql-block"> 享譽(yù)海派花鳥畫"四大名旦"之二的張大壯、江寒汀與"書、畫、篆刻無不精妙"的來楚生，除了擁有相近的志趣、同樣高雅的藝術(shù)追求及卓越的藝術(shù)成就外，在海派花鳥畫人才培育方面更是功勛卓然；所授學(xué)生不計(jì)其數(shù)。僅得業(yè)于江寒汀的就有近百人之多，其中不乏店員、工人、手藝人和農(nóng)民等普通群眾；喬木、錢行健、邱受成、江圣華、楊正新、江圣行等皆從其學(xué)，吳湖帆曾為其撰聯(lián)"一山桃李同時(shí)發(fā)，千里湖湘入興新"。而他們?nèi)艘簿袕氖聦ｉT美術(shù)類院校執(zhí)教的經(jīng)歷：上海美專國畫系畢業(yè)的來楚生，早在1938年至1942年間，就任教于新華藝專和上海美專，專職教授篆刻、國畫；張大壯1945年曾執(zhí)教中華文藝書畫學(xué)院、行余書畫社；江寒汀曾任教蘇州美專、上海美專，還另設(shè)獲舫畫室收徒。值得一提的是，在上海中國畫院成立后，畫院仍選擇以保留傳統(tǒng)師承制的方式培養(yǎng)青年國畫家，使得早已成名的三人，連同由之帶動的新生代，在發(fā)揮海派花鳥畫特色、保持藝術(shù)多元情境上具有不可磨滅的長遠(yuǎn)價(jià)值。凡受三人教益的學(xué)生，無不為他們循循善誘、誨人不倦的精神所感動。正如童衍方所言："能拜來楚生為師，是一生的幸運(yùn)"。在他們身上，講述的正是海派繪畫"師者，所以傳道授業(yè)解惑"之薪火相傳的精神。</p><p class="ql-block"> "體現(xiàn)民族風(fēng)格不等于同古人一樣，有繼承，還要有發(fā)展"（潘天壽語）。作為海派繪畫中最具核心地位、海派文化的標(biāo)志性符號，傳承與創(chuàng)新是始終的課題。因而張大壯、來楚生、江寒汀三人晚年的畫風(fēng)仍保持著對創(chuàng)新嬗變的熱情。他們?yōu)楹Ｅ苫B畫發(fā)展殫精竭慮，即使抱病在身仍未放棄對藝術(shù)精進(jìn)的遠(yuǎn)大抱負(fù)與追求。由此，可將三人筆下的新花鳥畫稱為中國現(xiàn)代海派繪畫的典型，也是上海這座城市文化精神的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《寫意蔬果冊六開》</p><p class="ql-block">1977年，張大壯不幸罹患癌癥，經(jīng)醫(yī)院診斷告知只剩下三個(gè)月的壽命。然而張大壯得知后并不以為然，他拒絕了任何手術(shù)和化療的方案，僅憑早年隨舅父章太炎學(xué)過中醫(yī)，便自己抓方取藥，在家靜養(yǎng)。他開始茹素，戒除了一切葷腥，一者因他信崇佛教；二者則表示"（身體）若沒有營養(yǎng)，癌細(xì)胞就沒有了營養(yǎng)，要與癌癥打持久戰(zhàn)"；誰想這套理論竟奏效，張大壯橫是把壽命延長了三年之多。</p><p class="ql-block">在生命最后的時(shí)光里，張大壯的創(chuàng)作熱情反而更加熾烈了，即便纏綿病榻，依舊筆耕不輟。常躺在床上支起一畫板，僅以洗硯水信手涂抹，仍得佳構(gòu)。晚年常作小品，風(fēng)格上漸趨徐渭、陳淳、八大等人，筆墨老辣，縱放灑逸。他將沒骨渲染的技法上升到了沒骨寫意的全新境界，筆墨蘊(yùn)化的能力也達(dá)到了前所未有的高度。</p><p class="ql-block">此數(shù)幀蔬果小品，誕生于張大壯生命的最后幾年。行筆如煙花流云，更無謂造型是否準(zhǔn)確，純粹天性為之，筆到意到，已是進(jìn)入了自由的王國。此時(shí)，藝術(shù)所帶來的精神力量，已讓他全然超脫了病痛的摧折。</p> <p class="ql-block">左上1茭白辣椒 2鮮蔬 3鮮</p><p class="ql-block">左下1凌波 2菖蒲佛手 3初夏</p> <p class="ql-block">海鮮 張大壯</p><p class="ql-block">20世紀(jì)70年代</p> <p class="ql-block">黃鸝 張大壯</p><p class="ql-block">1979年</p> <p class="ql-block">海棠寫生 張大壯</p> <p class="ql-block">《黑魚》</p><p class="ql-block">來楚生的繪畫崇尚八大山人和牛石慧的藝術(shù)面貌，曾自鐫"八牛魄刀"和"八牛無匹"兩方印章，對二人冷峭俊朗的繪畫風(fēng)格醉心不已。來楚生多畫闊筆花鳥，尤精小品；以篆、隸筆法入畫，造型簡略，敢于大膽施以濃墨厚彩，渾厚古拙，饒富金石韻味。相較于自己崇拜的兩位明末清初的畫賢，來楚生筆下的青蛙、游魚、松鼠、水鴨，以及枇杷、青椒、西紅柿等等，倒多出了幾分熱騰騰的生活氣息。</p><p class="ql-block">這件《黑魚》是來楚生晚年比較滿意的一件作品。畫面中僅用濃墨勾勒出兩條黑魚，一大一小，被橫置在畫面的中央，不施任何水紋波痕。這種構(gòu)圖本是繪畫的大忌，但經(jīng)來楚生極具風(fēng)格化的筆墨處理后，竟有了似擺尾游動的動態(tài)效果。來楚生心追八大繪畫面貌的同時(shí)，又將趙之謙的雄健、吳昌碩的生辣與齊白石的奇縱融為一體，形成自己獨(dú)特的面貌。這一時(shí)期，來楚生已罹患嚴(yán)重的胃病，但在藝術(shù)上的追求仍孜孜不倦，畫面的主張更融入性情，對筆墨簡練的概括畫法也有了更高層次的認(rèn)識。</p> <p class="ql-block">黑魚 來楚生</p><p class="ql-block">1972年</p> <p class="ql-block">絲瓜-花貓 來楚生</p><p class="ql-block">1974年</p> <p class="ql-block">左到右：</p><p class="ql-block">清塘小趣 冬筍 萱花 卷心菜西紅柿</p><p class="ql-block">來楚生</p><p class="ql-block">1973年</p> <p class="ql-block">江寒汀畫鳥清麗溫靜，尤多寫生，后學(xué)之士，翕然成風(fēng)。</p><p class="ql-block"> —————謝稚柳</p> <p class="ql-block">花鳥畫譜-禽鳥部分 江寒汀</p><p class="ql-block">60年代</p> <p class="ql-block">山光悅鳥性</p><p class="ql-block">《文匯報(bào)1962.8.9筆會》江寒汀</p><p class="ql-block">你來信問我，要使花鳥畫得生動入神，有沒有一套"秘訣"？我想這樣回答你，訣門是有的，可算不了什么"秘訣"，只要買上一部《芥子園畫傳》，打開第三集，你就能找到一些畫鳥的歌訣。它是</p><p class="ql-block">前人在創(chuàng)作實(shí)踐中所概括提煉出來的經(jīng)驗(yàn)，不過是一些通常的原則，一般的規(guī)律，靠此而要求如何如何，顯然是不夠的。但另有一項(xiàng)不是訣門，更不是"秘訣"，而只是兩個(gè)字，那就是生活；要</p><p class="ql-block">求花鳥畫生動入神，除了熟悉傳統(tǒng)技法之外，缺少不得的，應(yīng)該說是花花鳥鳥的自然生活。</p> <p class="ql-block">搪瓷臉盆畫稿-石榴小鳥 江寒汀</p><p class="ql-block">1958年</p> <p class="ql-block">墨牡丹 江寒汀</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block"> 江寒汀喜飲酒，常常與同道友人歡聚觥籌。酒助畫興，畫彰詩情，飲完酒后的江寒汀，往往趁著酒興當(dāng)場搦翰，恣意揮灑一番，竟能繪出尤令人驚艷的效果。喜畫水墨牡丹，嘗在一幅類似作品的題跋中寫下："不飲一斗酒，寫花不精神"的豪語，何等快慰。</p><p class="ql-block"> 撇開酒后的快意，晚年的江寒汀，繪畫技巧已臻化境，對筆墨技法的運(yùn)用自如，使得其逐漸從設(shè)色明艷的傳統(tǒng)小寫意花鳥轉(zhuǎn)向了直抒筆意的大寫意創(chuàng)作。他開始更多地從徐渭、八大的繪畫中汲取營養(yǎng)，并結(jié)合自身的造型功底進(jìn)行融合與改造；在技法上又發(fā)揮善于水墨點(diǎn)染的長處，形成了一種不重設(shè)色而勝似設(shè)色的極為清新明麗的藝術(shù)效果。這件水墨牡丹就是這一時(shí)期代表風(fēng)格的佳作，并賦題以明代吳寬的《黑針丹》詩，可謂相得益彰。晚年的江寒汀即使抱病在身，仍在為藝的道路上探索不倦，試圖在藝術(shù)效果上再次尋求突破，這份精神當(dāng)足使后世肅然起敬。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">行書七言聯(lián) 來楚生</p><p class="ql-block">1945年</p> <p class="ql-block">策展人側(cè)記</p><p class="ql-block"> 最初做這個(gè)展覽的構(gòu)想，來源于三年前參與策劃"海上風(fēng)標(biāo)﹣﹣紀(jì)念謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良誕辰120周年作品展"的一些聯(lián)想。該展在當(dāng)時(shí)也得到了多方的關(guān)注和好評，便設(shè)想著是否也能挖掘一下以海派花鳥畫作為主題來做一個(gè)展覽；由此，便串聯(lián)起了張大壯、來楚生、江寒汀此三位在海上畫壇卓有建樹的花鳥畫大家。借三人120周年誕辰之機(jī)，試想將三位先生的藝術(shù)成就做一次全面的回顧與展示，也是對近年來畫院館藏資源梳理成果的一個(gè)小小的總結(jié)。</p><p class="ql-block"> 在此，特別鳴謝對于展覽的策劃及籌備提供襄助的各位指導(dǎo)老師，并畫院前輩張迪平、楊正新、童衍方諸先生的悉心垂教；以及上海博物館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市文物交流中心、朵云軒等單位的鼎力支持。</p><p class="ql-block"> "花鳥總知春爛漫，江山為助筆縱橫"。雖然張大壯、來楚生、江寒汀三位先生離我們遠(yuǎn)去多年，但借助他們留給世間的極美好之畫景，感受到的是他們?yōu)槿颂幨赖母邼嵠犯?，以及為藝求道孜孜不倦的鉆研精神。這股弘大的精神力量，便如現(xiàn)時(shí)這個(gè)和煦美好的季節(jié)一樣，終將暖意入懷，光輝永播。</p><p class="ql-block"> 策展人：郝范榮</p><p class="ql-block"> 2023年3月</p>