<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 佚名《飼馬圖》（局部） 縱158.3厘米 橫109.7厘米 中國(guó)美術(shù)館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《飼馬圖》繪五馬二人，分兩組呈現(xiàn)，動(dòng)作姿態(tài)各有不同。右側(cè)古木下系一匹淺底黑斑駿馬，正與身旁的綠衣奚官一同看向前方執(zhí)杖的朱衣馬官，形成動(dòng)作神態(tài)上的呼應(yīng)。他們身后的馬槽旁，兩匹駿馬正在進(jìn)食，另兩匹交頸而立。不同的姿態(tài)，恰好展示出馬匹的日常習(xí)性。此圖用筆古樸雋秀，是延續(xù)元初畫(huà)馬名手趙孟頫畫(huà)風(fēng)的作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《玄沙接物利生圖》（局部） 縱103.8厘米 橫45.9厘米 日本京都國(guó)立博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《玄沙接物利生圖》是一幅取材于唐末高僧玄沙師備的作品。圖中玄沙師備端坐椅上，神色和藹睿智；其對(duì)面的禪師叉手站立，神色恭敬，問(wèn)答間似有機(jī)鋒顯現(xiàn)；此圖筆法凝練，人物情態(tài)刻畫(huà)生動(dòng)，意涵豐富，是一件精妙的禪畫(huà)作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《南山大師像》（局部） 縱171.8厘米 橫82.4厘米 日本泉涌寺藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《靈芝大師像》（局部） 縱171.8厘米 橫82.4厘米 日本泉涌寺藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《南山大師像》與《靈芝大師像》分別描繪的是唐代高僧道宣律師與北宋高僧元照律師。前者身穿緇衣，手執(zhí)拂塵，神情莊嚴(yán)慈悲；后者手持筆卷，作思索狀，神態(tài)平和寧?kù)o。據(jù)史籍記載，此二圖是日本律學(xué)祖師俊芿在宋朝學(xué)習(xí)佛法時(shí)，從僧義铦處獲贈(zèng)并帶回日本的。兩圖筆法精湛，形象生動(dòng)，既是藝術(shù)水準(zhǔn)極高的人物畫(huà)作，也是中日佛教文化與書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流的生動(dòng)見(jiàn)證。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明 朱端《弘農(nóng)渡虎圖》（局部） 縱173.6厘米 橫113.5厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《弘農(nóng)渡虎圖》描繪的是一個(gè)關(guān)于虎與德政的著名故事。東漢建武年間，弘農(nóng)（今屬河南靈寶市）地區(qū)原本有虎患，太守劉昆到任三年，廣施仁政，以至猛虎都受到感化，背著幼崽渡河離開(kāi)。畫(huà)中描繪的正是劉昆與隨從遠(yuǎn)觀猛虎渡水而去的情景。此圖作為宮廷畫(huà)家手筆，不僅展現(xiàn)了其時(shí)宮廷繪畫(huà)的高超技藝，也蘊(yùn)含著畫(huà)家對(duì)朝廷清明的殷切期盼。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《蓮社圖》（局部） 縱28.3厘米 橫456.1厘米 上海博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《蓮社圖》描繪的是東晉高僧慧遠(yuǎn)等人在廬山說(shuō)法論道的情境。圖中共繪八組人物，分別展現(xiàn)了陶淵明籃輿而來(lái)、謝靈運(yùn)駕馬而出、慧遠(yuǎn)與陸修靜握手言別，以及箋經(jīng)校義、經(jīng)筵會(huì)講等八個(gè)情節(jié)。全卷布局疏密有致，于開(kāi)闊聚靈氣，以靜止承流動(dòng)，構(gòu)成了獨(dú)特的審美格局，生動(dòng)地表現(xiàn)了自然山水之間僧俗來(lái)往、文人相知的和諧與超然。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《松蔭談道圖》（局部） 縱25.2厘米 橫25.7厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《松蔭談道圖》描繪了儒釋道三家在山間古松下論道說(shuō)法的場(chǎng)景。其中儒者坐于左側(cè)古松之上，持卷講道；釋家、道家二人坐于右側(cè)石上，位置較低，似在聽(tīng)講。這種令儒者坐于左側(cè)較高之尊位的座次安排，恰與《宋史》“禮之中庸，伯陽(yáng)之自然，釋氏之無(wú)為，共為一家”中，“禮之中庸”居于最前一致。此圖直觀地揭示了當(dāng)時(shí)三教的關(guān)系，是一幅筆墨精妙同時(shí)具有深厚意蘊(yùn)的佳作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 佚名《陰巖飛瀑圖》 縱84.3厘米 橫36.6厘米 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《陰巖飛瀑圖》是一幅展現(xiàn)“飛流直下三千尺”的豪壯場(chǎng)景的作品。圖中山石崚嶒，古木奇崛，飛瀑宛如白練，富有野性壯闊之美。此圖畫(huà)風(fēng)明顯受到南宋馬遠(yuǎn)、夏珪一路山水畫(huà)影響：筆墨勁健有力，整體有冷峻凌厲之感。畫(huà)中飛瀑高縱直下的氣勢(shì)強(qiáng)化了畫(huà)面的動(dòng)感與空間感，同時(shí)引發(fā)觀者對(duì)泠然水聲的聯(lián)想，調(diào)動(dòng)起聽(tīng)覺(jué)，形成“通感”效應(yīng)，展示出獨(dú)具特色的中國(guó)美學(xué)精神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 趙衷《墨花圖》（局部） 縱31.8厘米 橫153.2厘米 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《墨花圖》以水墨繪百合、水仙與芍藥，三株花卉婀娜多姿。百合花莖挺直，玉瓣含香；花葉略以淡墨暈染，分出陰陽(yáng)向背，強(qiáng)化了立體感；水仙長(zhǎng)葉舒展，高潔素雅。葉片勾描細(xì)勁，流暢飄逸；芍藥花葉繁碩，風(fēng)致嫣然，濃淡墨色的勾勒渲染，讓其更顯“芍藥承春寵，何曾羨牡丹”的雍容氣度。此圖秀勁的筆法具有宋代花鳥(niǎo)畫(huà)工謹(jǐn)細(xì)致的特點(diǎn)，而以墨代色的清新淡逸，又呈現(xiàn)出元代文人畫(huà)家追求的典雅意趣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 王蒙《松下著書(shū)圖》 縱49.1厘米 橫70.5厘米 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《松下著書(shū)圖》是一幅展現(xiàn)唐人王維“閉戶著書(shū)多歲月，種松皆老作龍鱗”詩(shī)意的畫(huà)作。畫(huà)中青山綿延蒼渾，古松挺拔高聳。松下繪水閣中一名士人安坐其中，其身側(cè)案上置有書(shū)冊(cè)、銅觚等物，透露出其文士的身份。此圖將歸隱林泉的人生志趣訴諸筆端，折射出元代文人對(duì)隱逸生活的贊美。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 鄒復(fù)雷《春消息圖》 縱34厘米 橫223.1厘米 美國(guó)佛利爾·賽克勒美術(shù)館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《春消息圖》描繪的是先于百花開(kāi)放的“報(bào)春使者”——梅花。圖中截取粗壯老梅一枝，主干呈昂揚(yáng)向上之勢(shì)，一長(zhǎng)一短兩根細(xì)枝俯仰有致，伸展自然，在高不盈尺的畫(huà)卷上營(yíng)造出寬闊的格局。梅樹(shù)的枝干取書(shū)法筆意，或圓潤(rùn)厚重，或“飛白”蒼勁，氣韻流轉(zhuǎn)，別有生機(jī)。枝頭素梅競(jìng)相開(kāi)放，疏密有序，點(diǎn)染灑落。此圖是元代松江道士鄒復(fù)雷傳世的唯一畫(huà)作，氣象崢嶸，清韻絕俗，千百年來(lái)，不斷為后人傳遞著“春消息”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 任賢佐《人馬圖》（局部） 縱50.3厘米 橫36厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《人馬圖》描繪了圉官牽馬的場(chǎng)景。人物著紅袍，戴幞頭，茂髯豐頰，神情謙恭。他牽在身后的斑點(diǎn)花馬，據(jù)考是“于闐馬”，膘肥體壯，耳如削竹，讓觀者不禁聯(lián)想到它驍騰颯踏的英姿。此圖為元代畫(huà)馬名家任仁發(fā)之子任賢佐所繪，與任仁發(fā)名下《九馬圖》之第二組人馬造型相近，兩圖呈鏡像關(guān)系。此圖展示出的藝術(shù)風(fēng)格，以及其與任仁發(fā)畫(huà)作的關(guān)聯(lián)，都使其成為研究任氏一門鞍馬畫(huà)的重要史料。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《牧犢圖》 縱22.4厘米 橫23.7厘米 美國(guó)密歇根大學(xué)藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《牧犢圖》是一幅以風(fēng)雨歸牧為主題兼具南宋山水畫(huà)特征的作品。畫(huà)作以江岸野渚為背景，水天一色，林木蔥蘢，意境悠遠(yuǎn)。岸邊一名身披蓑衣的牧人驅(qū)趕著牛犢頂風(fēng)前行；前方一名婦人守在院門口翹首眺望。此圖體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)民俗風(fēng)情觀察的細(xì)致入微，表達(dá)了對(duì)田園生活的贊美，透露出文人雅化的審美特征。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">五代 石恪（傳）《二祖調(diào)心圖（二）》 縱35.3厘米 橫63.1厘米 日本東京國(guó)立博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《二祖調(diào)心圖（二）》描繪了高僧枕虎而眠的場(chǎng)景，人物用筆粗豪，生動(dòng)地表現(xiàn)出僧人寧?kù)o的睡態(tài)。其所枕的老虎乖順如貓，似是以伏虎比喻調(diào)心，告訴觀者“一點(diǎn)凡心雖難于馴服，可一旦開(kāi)悟，一切又都能迎刃而解”。畫(huà)面大片的留白與人物形象虛實(shí)相生，留給人更多的想象空間。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清 禹之鼎《春耕草堂圖》（局部） 縱30.4厘米 橫128.7厘米 湖南博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《春耕草堂圖》描繪了清代官員宋起在田間視察農(nóng)事，農(nóng)人鞭牛春耕的場(chǎng)景。圖中草堂清幽，桃紅柳綠，碧草如茵，春江水暖，一派生機(jī)盎然?！伴_(kāi)荒南野際，守拙歸園田?！薄案[山中久卜鄰，愛(ài)奇不厭買山勤?！惫艜r(shí)不少文人心中，都有著“耕隱”的念頭，此圖所描繪的田園生活之美，既是宋起個(gè)人志趣的寄托，也是古代士人仕隱觀念的體現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 胡廷暉《春山泛舟（艇）圖》（局部） 縱143.0厘米 橫55.5厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《春山泛舟（艇）圖》描繪的是重巒迭嶂、瑞靄彌漫的仙山景致。古拙的勾線、賦色方法，略顯程式化的山石造型，顯示出畫(huà)家對(duì)唐人山水筆法的繼承，也強(qiáng)化了畫(huà)面的裝飾性與出塵意味。界畫(huà)的部分筆法純熟，幾位道裝打扮的點(diǎn)景人物也刻畫(huà)生動(dòng)。此圖的山巒構(gòu)造和細(xì)節(jié)刻畫(huà)，與傳為李昭道所繪的《明皇幸蜀圖》有相似之處，說(shuō)明其取法唐人，可作為研究唐代青綠山水畫(huà)傳承的重要資料。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 胡舜臣《送郝玄明使秦書(shū)畫(huà)圖》（局部） 縱29.7厘米 橫111.9厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《送郝玄明使秦書(shū)畫(huà)圖》描繪的是壯闊遼遠(yuǎn)的川巒景致。依據(jù)畫(huà)中題跋可知，作品以“秦關(guān)”風(fēng)光為表現(xiàn)對(duì)象，展現(xiàn)的是“玄明大參”“使秦”的外交事件。畫(huà)中峰巒連綿、林木幽深，長(zhǎng)松古道上兩個(gè)旅人，前者徒步、后者騎行。遠(yuǎn)處山勢(shì)陡起，兩峰之間巍然矗立的關(guān)隘即是“秦關(guān)”。此圖高不盈尺，卻通過(guò)山重水復(fù)、回環(huán)蜿蜒的構(gòu)圖，營(yíng)造出咫尺千里的視覺(jué)效果，且構(gòu)圖成熟典雅，筆墨富有韻律感，是一件富有藝術(shù)價(jià)值的山水畫(huà)佳作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《荔枝圖》 縱24.3厘米 橫25.1厘米 上海博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《荔枝圖》采用“折枝法”描繪荔枝果實(shí)累累之貌。碧葉映襯下，不下九顆不同成熟期的荔枝錯(cuò)落分布，長(zhǎng)勢(shì)喜人。其中一只荔枝已熟透裂開(kāi)，引得蜜蜂尋香飛來(lái)，饒有趣味。此圖勾線、設(shè)色、造型均極為出彩，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出荔枝的物態(tài)特征，有“巧奪造化”之妙。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《晚景圖》（局部） 縱69.4厘米 橫38.1厘米 上海博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《晚景圖》選取傍晚時(shí)分的山水為表現(xiàn)對(duì)象。畫(huà)面近處江流奔涌、山巒綿延，嶺上參天古木遮蔽落照，山林間有兩個(gè)旅人趁著天未全黑抓緊趕路。中景繪棧道、飛瀑，并能遙遙望見(jiàn)暮靄中的樓閣殿宇。遠(yuǎn)方繪幾抹山峰、數(shù)株煙樹(shù)，淺淡的墨色漸融入近乎留白的天空，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出景物在夕陽(yáng)余暉映襯下的朦朧影像。全圖造景簡(jiǎn)遠(yuǎn)，用筆細(xì)致，筆墨、意境皆能虛實(shí)相生，是一幅描繪暮色山水的佳作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 牧溪（傳）《蘿卜蕪菁圖》 縱26.8厘米 橫64.9厘米 日本宮內(nèi)廳藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 牧溪（傳）《蘿卜蕪菁圖》 縱26.8厘米 橫64.9厘米 日本宮內(nèi)廳藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《蘿卜蕪菁圖》現(xiàn)存兩段，分別以寫(xiě)意筆法描繪蘿卜與青菜。蘿卜以淡墨勾勒而成，簡(jiǎn)約自然；葉子墨色濃淡相宜，濃者渾厚，淡者清透，顯現(xiàn)出準(zhǔn)確的造型結(jié)構(gòu)與強(qiáng)烈的筆墨趣味。青菜一段著重描繪菜根及葉片之向背，墨色無(wú)論濃淡，均筆路清晰，繪出菜葉的鮮嫩。此圖墨色純凈，筆法成熟，是寄意深遠(yuǎn)的寫(xiě)意菜蔬繪畫(huà)佳作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《山樓來(lái)鳳圖》（局部） 縱145.8厘米 橫76.7厘米 上海博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《山樓來(lái)鳳圖》描繪的是春日山間的“深遠(yuǎn)”景致，表達(dá)出多樣的祥瑞寓意。圖中近處山石崚嶒，古松猶如蓄勢(shì)沖霄的蒼龍，松下兩位高士氣度超邁；中景云嵐縹緲，殿宇富麗堂皇，一只鳳凰飛鳴而來(lái)；遠(yuǎn)景僅繪幾抹云山漸隱于天色之中，空蒙遼闊。作為祥瑞神鳥(niǎo)，鳳凰現(xiàn)身時(shí)常被古人視為天下太平、俊才集聚的征兆。這幅畫(huà)作描繪了有鳳來(lái)儀、虬松如龍的奇麗景觀，與瓊樓玉宇、賢達(dá)高士相呼應(yīng)，或許寄寓了畫(huà)家對(duì)國(guó)祚安寧、君明臣賢的期盼與頌揚(yáng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清 禹之鼎《西陂授硯圖》（局部） 縱36.5厘米 橫337.5厘米 中國(guó)國(guó)家博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《西陂授硯圖》描繪的是清康熙年間名臣宋犖，將已故第四子宋著生前所用之硯授予孫兒宋韋金之事。圖中宋犖面容清癯，精神矍鑠，正遞交硯臺(tái)。其孫宋韋金則豐腴健壯，恭敬肅立，伸手相接，表達(dá)出家學(xué)傳承的深意。此圖人物筆法流暢靈動(dòng)，花草林木刻畫(huà)細(xì)致雅麗，是研究禹之鼎晚年畫(huà)風(fēng)的重要作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明 沈周《江村漁樂(lè)圖》（局部） 縱24.8厘米 橫169厘米 美國(guó)佛利爾·賽克勒美術(shù)館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《江村漁樂(lè)圖》圍繞漁家的自在悠然展開(kāi)。卷首幾葉扁舟浮于江面之上，江水開(kāi)闊平靜，漁夫或悠然垂釣，或把盞言歡，盡顯安閑隨意之態(tài)。后半段青山紅葉映照垂柳蘆葦，西風(fēng)過(guò)處，雁陣掠空，煙水蒼茫，村野生活的寧?kù)o平和畢現(xiàn)筆端。此卷筆墨蒼勁，色彩簡(jiǎn)約，意境悠遠(yuǎn)，營(yíng)造出畫(huà)家理想中漁家生活的樸實(shí)之美，是古代“漁隱”畫(huà)作中的一件重要作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明 周臣《春山游騎圖》（局部） 縱184.4厘米 橫64厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《春山游騎圖》描繪春日山間風(fēng)和日麗、水流花開(kāi)的景致，覽之令人心曠神怡。圖中近處紅桃綠樹(shù)映水而生，主仆行旅渡河過(guò)橋，對(duì)岸旅人店內(nèi)飲食休憩；遠(yuǎn)處峻峰拔地而起，其間棧道曲折逶迤，樓閣立于絕壁之上，一掛瀑布飛瀉而下；險(xiǎn)絕奇麗之中，又有友人聚飲的悠閑場(chǎng)景，茅舍竹籬，古木輕煙，暖意融融。全圖移步換景，層次分明地展現(xiàn)了重重山色，筆墨取法宋人而能出新奇之趣，歷來(lái)被視為周臣的山水畫(huà)代表作之一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明 尤求《圍棋報(bào)捷圖》（局部） 縱115.4厘米 橫30.8厘米 天津博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《圍棋報(bào)捷圖》描繪的是“謝安圍棋”的歷史典故，圖中截取的是前線戰(zhàn)報(bào)已送達(dá)而謝安仍沉浸于下棋的一幕場(chǎng)景。圖中人物神態(tài)各異，謝安尤顯云淡風(fēng)輕；暈染細(xì)膩的湖石、長(zhǎng)松，以及淡墨芭蕉與素色屏風(fēng)，烘托出人物的主體地位。全圖筆墨干練流暢，格調(diào)輕靈雅潔，展現(xiàn)了尤求白描人物畫(huà)的個(gè)人風(fēng)格。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 佚名《對(duì)月圖》 縱74.6厘米 橫33厘米 美國(guó)大都會(huì)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《對(duì)月圖》描繪高僧月下誦經(jīng)參禪的場(chǎng)景。老僧盤坐于古松之下，左手執(zhí)一經(jīng)卷，右手輕攏長(zhǎng)眉，作深思冥想狀。其面部刻畫(huà)較為細(xì)謹(jǐn)，衣袍用筆則灑逸迅疾，造型極為凝練。此畫(huà)借月亮的意象譬喻禪機(jī)，筆簡(jiǎn)意豐，使觀者在獲得審美享受的同時(shí)，于筆墨間領(lǐng)悟到禪家智慧，得到心靈的啟悟。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 李衎《沐雨竹圖》（局部） 縱111.5厘米 橫55厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《沐雨竹圖》以“雙鉤法”繪四竿翠竹沐雨之態(tài)。圖中翠竹枝葉垂順，繁而不亂；因時(shí)雨潤(rùn)澤而低垂的竹梢，與空闊迷蒙的遠(yuǎn)景，共同營(yíng)造出細(xì)雨迷蒙的空靈意境，也展現(xiàn)出畫(huà)家的巧思。此圖筆法工穩(wěn)，意態(tài)寫(xiě)實(shí)，既展現(xiàn)了畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)，也寫(xiě)出了竹之內(nèi)涵與氣質(zhì)，在畫(huà)竹史上享有盛譽(yù)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 錢選《雙鳩圖》 縱30.2厘米 橫97厘米 美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《雙鳩圖》繪梨花兩枝、斑鳩一對(duì)，梨花似雪盛開(kāi)枝頭，斑鳩一靜一動(dòng)，分朝左右，姿態(tài)可愛(ài)。圖中花、鳥(niǎo)筆法屬于典型的錢選畫(huà)風(fēng)，用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)、敷色素雅含蓄，古樸拙稚之風(fēng)中透露出些許裝飾趣味。斑鳩自古有“喚雨鳩”之名，梨花亦常與春雨關(guān)聯(lián)，此圖將二者合而為一，可謂恰到好處。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清 徐璋《李鍇獨(dú)樹(shù)圖像》（局部） 縱33.7厘米 橫56.5厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《李鍇獨(dú)樹(shù)圖像》是畫(huà)家徐璋為名士李鍇所繪的肖像畫(huà)，由畫(huà)作、引首、拖尾三部分構(gòu)成。畫(huà)作部分展現(xiàn)出徐璋出眾的構(gòu)圖與筆墨技巧，堪稱借助環(huán)境塑造人物的佳作；引首部分是詩(shī)人陳景元題寫(xiě)的“獨(dú)樹(shù)老夫家”，交代出畫(huà)名淵源；拖尾部分是李鍇手書(shū)的文、賦共計(jì)八則，是其重要傳世墨跡。全卷既是徐璋的肖像畫(huà)代表作，也是一份關(guān)于李鍇的重要文獻(xiàn)，有著寶貴的史料價(jià)值。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清 法若真《崇山杏林圖》（局部） 縱205.6厘米 橫97.9厘米 上海博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《崇山杏林圖》描繪的是早春山間杏花微雨、草木萌發(fā)的景象。圖中山下松柏青翠，紅杏滿枝，松針、杏花、坡岸、雜草等用筆輕靈，顯現(xiàn)出畫(huà)家率意自如的創(chuàng)作狀態(tài)。山腰處紅杏、綠松交錯(cuò)雜生，筆法更見(jiàn)功力。山巔則僅見(jiàn)幾抹紅綠，看似隨意實(shí)則運(yùn)筆有序，寫(xiě)出了春日紅杏搖曳生姿之態(tài)。山石間濕墨橫掃的幾筆，則凸顯出斜風(fēng)細(xì)雨的動(dòng)勢(shì)。此圖是畫(huà)家追憶春日美景而成，覽之令人“覺(jué)花香山雨在山頭遠(yuǎn)近間”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明 紀(jì)鎮(zhèn)《春苑游狗圖》（局部） 縱145.8厘米 橫83.5厘米 日本黑川古文化研究所藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《春苑游狗圖》繪花團(tuán)錦簇、彩蝶翩躚、犬只嬉鬧之景。圖中空地上有母子犬三只，被毛皆是傳統(tǒng)“相狗”觀中的祥瑞之色；犬只前方有奇石、叢竹與寓意美好的扶?；?，后方是盛放的桃花與月季。全圖運(yùn)用為數(shù)不多的元素和開(kāi)闊的構(gòu)圖，便烘托出仲春時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖、百花盛開(kāi)的意境，營(yíng)造出輕松愜意的氛圍，是明代宮廷繪畫(huà)審美情趣的展現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 佚名《名賢四像》 縱27.4厘米 橫77.2厘米 美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《名賢四像》描繪的是“元四學(xué)士”，即吳澄、虞集、歐陽(yáng)玄、揭傒斯的肖像。吳澄長(zhǎng)袍方巾，氣定神閑；虞集白袍皂靴，“飛白法”的點(diǎn)睛，展現(xiàn)出其患有眼疾的特征；歐陽(yáng)玄細(xì)目疏髯，神情慈祥；揭傒斯大耳豐頰，意態(tài)沉穩(wěn)。此圖被鑒定家張珩贊為“真元人畫(huà)像中上等之作，必出名手無(wú)疑”，是研究“元四學(xué)士”的珍貴圖像資料，具有可貴的藝術(shù)與歷史價(jià)值。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元 佚名《呂洞賓像》縱110.5厘米 橫44.6厘米 美國(guó)納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《呂洞賓像》描繪的是道教“八仙”之一呂洞賓。畫(huà)中他頭戴華陽(yáng)巾，著團(tuán)領(lǐng)襕衫，腰間系黑色絲絳，上掛葫蘆寶器，右手自然垂落，袖下露出法器長(zhǎng)劍，一派道骨仙風(fēng)。圖中細(xì)勁流暢的線條，尤其凸顯出人物的出塵之姿；精心構(gòu)思的動(dòng)作神態(tài)，反映出人物逍遙、俠義的秉性；全圖形象地塑造了一位有血有肉、可親可敬又富有文人情趣的神仙形象</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">宋 陳容《云龍圖》（局部） 縱205.3厘米 橫131厘米 廣東省博物館藏</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《云龍圖》被定為國(guó)寶級(jí)作品。圖中游龍?zhí)装烈暎堩氾w揚(yáng)，趾爪鋒利，大有叱咤風(fēng)云之勢(shì)。其周圍大筆揮灑而出的云霧，烘托出蛟龍的動(dòng)勢(shì)和氣場(chǎng)，展現(xiàn)了畫(huà)家興至之時(shí)、酣暢淋漓的作畫(huà)風(fēng)格。此圖既是畫(huà)家對(duì)蛟龍?jiān)坪ｅ塾?、升騰蟄伏之景的想象，也表達(dá)了畫(huà)家內(nèi)心的性情和抱負(fù)，更給后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋 佚名《桃花春水圖》 縱19.6厘米 橫21.5厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">“桃花春水”亦稱“桃花水”，多指春汛，因常發(fā)生于三四月份桃花盛開(kāi)時(shí)節(jié)而得名，本圖正是一幅以“桃花水”為題的山水畫(huà)小品。畫(huà)中桃花繁艷，山松蒼茂，虛實(shí)相生，雅致明媚。此圖以不足二十厘米見(jiàn)方的尺幅，營(yíng)造出層次分明的景致，彰顯出春日山間的幽謐意境，將融融春意刻畫(huà)得淋漓盡致。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清 陸燦、薛?《云華惜花圖》（局部） 縱136.2厘米 橫58.2厘米 故宮博物院藏</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">《云華惜花圖》是清代畫(huà)家陸燦、薛?合作的一幅人物畫(huà)。它以花喻人，表達(dá)了芳華易逝的感慨。畫(huà)中一女子于湖石前賞花：春末盛放的牡丹，意味著韶光行將逝去，正如女子的青春一般，美好卻短暫。畫(huà)作上方題寫(xiě)的《惜花春起早圖記》，論及花木生于深山與長(zhǎng)于名園的區(qū)別，借此比附女子在尋常人家“理田宅”“長(zhǎng)子孫”“雖卿大夫之命婦車服不易其樂(lè)也”的生活狀況；在惜時(shí)之外，表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)女性命運(yùn)與社會(huì)地位的反思。此圖筆墨并非一流，但其蘊(yùn)含的文學(xué)性與哲理性，能引發(fā)觀者共鳴，是一幅集仕女、花卉與圖記于一體，并以內(nèi)容與意境見(jiàn)長(zhǎng)的佳作。</span></p>