《張遷碑》——“謙卑”之碑

祉齋

臨帖要“像”，不要求外形完全一樣，而講求的是“是”，即合理性，符合原帖的筆法、字法等原理，從原帖中汲取自己需要的“營養(yǎng)”，如此，臨帖的目的就達(dá)到了。 《張遷碑》的書寫很理性，而自己的書寫則偏感性多一點(diǎn)。 《張遷碑》字法布局緊密大小錯(cuò)落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實(shí)為額中之妙品。 君：全碑望去，此字居首。給人君臨天下之感，樸厚威嚴(yán)、不爭自雄。臨寫時(shí)要帶有心懷蒼生之情懷，一覽眾山小之氣魄方可至之。 張遷碑屬廟堂碑，其宣揚(yáng)的是那“修身、齊家、治國、平天下”的儒家思想。 古時(shí)大多文人思想都交錯(cuò)著廟堂哲學(xué)和山林哲學(xué)兩種體系，前者是入世的熱情，后者是出世的蒼涼。達(dá)則兼濟(jì)天下，了卻君王天下事，贏得身前身后名。窮則獨(dú)善其身，無為而為。 幾時(shí)歸去，做個(gè)閑人，對(duì)一壺酒，一張琴，一溪云。其實(shí)質(zhì)就是儒和道的思想散發(fā)，其文本便是《論語》和《道德經(jīng)》，是孔子與老子之間的千古對(duì)話。對(duì)于書法而言，《張遷碑》屬廟堂碑，骨子里卻傾向山林氣。 遷：此字樸厚威嚴(yán)中略帶一絲婀娜，頗具母儀天下之姿，端莊矜重，方拙素雅。察之似有厚德載物之氣度破碑而出，無疑字中一捺為主筆，以承載上方。而燕尾更為關(guān)鍵，所謂矜重婀娜全賴于此。 縱觀經(jīng)典碑帖，前面之字多為嚴(yán)謹(jǐn)斂收，此后愈寫愈放，直至最后二三行字松活放膽，通篇乃見神采！ 天下三大行書便是千古范本。 張遷碑雖為正體，書寫過程亦大抵如此，人之常態(tài)！只是整體偏正而己。故臨寫前字得其莊重正大，臨寫后字得其寬博奇逸，前后交錯(cuò)練習(xí)，是為一法。 萬：此字居碑后，由于有了前面的書寫熱度，書者心生溫暖，腕下松活，寫來古樸稚拙，渾厚圓活。再望全碑，碑后”萬”、“共”等與碑前“君”、”遷“等及碑中”藝”、“為”等字共同鑄造了張遷碑樸實(shí)古奧、雄渾簡斂、博大悠遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，令后人心生神往，高山仰止。 此“萬”字下部有左低右高之楷態(tài)，是楷化之積極表現(xiàn)，天人各半，妙！妙不可言也。 字：樸實(shí)而不呆，拙中暗藏巧。中間的三角形處理非常微妙，呈不易讓人發(fā)現(xiàn)的不等邊狀，高！中部的橫線穿過縱線，左長右短，好！還有點(diǎn)在上橫的著落處，妙！一切感性都藏在理性之后。一字一世界，百臨百重天。 吏：此字在全碑古樸方拙的風(fēng)格上，別具樸厚俊朗、英武沉雄的風(fēng)神。宛如大漢武將，攜刀立馬，一騎絕塵，赴戎萬里，飛度關(guān)山。吏字波筆奔襲勾旋，毫無倦姿，可謂神來之筆，在全碑中絕無二次出現(xiàn)；磔筆雁尾之態(tài)雋永意悠，給人瑕想…… 共：書者腕底松活之跡，亦深感樸風(fēng)撲面而來。六線分布，縱橫四方，斜通四角。氣象宏闊，古質(zhì)簡斂，力沉鼓蕩。不禁使人想起先秦《石鼓文》，高唱高祖《大風(fēng)歌》。 余喜稱張遷碑為遷碑，因遷碑諧音“謙卑”，正符合老子“不敢為天下先“之意，敬畏天地師，若水則為王。 學(xué)漢隸由“謙卑"入手，可得樸實(shí)、古奧、簡斂、博大……得此，會(huì)讓我們對(duì)書法心生敬畏，不輕易宣泄張揚(yáng)，到位才味道，釋放不放肆的真正書人境界，落筆逞氣皆下品！ 煥：面對(duì)此字，無疑被它橫貫西東的長橫所嘆服。唯我泱泱大漢，方有此大擔(dān)當(dāng)！ 二千多年前疆土遼闊的漢代，人們依賴大地而生，敬畏天穹，漢人自信，自足，自強(qiáng)的精神洋溢字間。字中兩組橫折錯(cuò)落細(xì)致處理，給人樸實(shí)而不呆愣，彪悍而不粗俗之感。小機(jī)靈，大智慧。烹小鮮，治大國。 孫：孫興刊石之“孫”，與前子子孫孫之兩“孫"相較，此孫字更顯雄渾樸厚，一股悠遠(yuǎn)、宏闊之遠(yuǎn)古氣息涌入心扉，大美也！ 漢隸先書后刻，刻手孫興鐵筆崢嶸，隨遷碑千古留芳。然書手是誰？是否老子轉(zhuǎn)世，定要給人世間留下這”道可道，非常道“的書法譯本一一張遷碑！ 宣：大山聳立之雄姿迎面而來！山體豐茂偉岸，七橫由上而下，層巒疊嶂，向背粗細(xì)成勢，猶如泰山天梯入云，此情此景，非書刻合壁者不可為之！底橫極展雁尾之態(tài)，宏闊酣暢，一筆橫臥世間，背負(fù)大好河山，當(dāng)為臨者必爭之筆。頂部上點(diǎn)瀟散出塵，莫非老子在吟唱“居善地，心善淵……夫唯不爭，故無尤。” 舊：整碑到了最后兩行共54字，大小錯(cuò)落，不拘扁長，較前字更見山林景致，書手己然處在自覺和不自覺間，天人各半。此舊字一反漢隸方整狀，伸展極致。恰似百尺高樓，石花作云，簡斂低語，己驚天人。 吾：開篇第十個(gè)字，四個(gè)橫畫，底橫略呈左低右高，書手己開始不拘泥漢隸橫平程式，在追求整字樸實(shí)的風(fēng)格上露了一小手，頓顯姿態(tài)。橫平豎直是漢隸的程式，卻要力避程式化。同樣，左低右高是程式亦不能程式化。故吾字底橫不妨寫“橫平”了試試，藝術(shù)無標(biāo)準(zhǔn)可言。 張：此為碑中四個(gè)張字第一態(tài)，左右開張，以厚樸雄茂、方正爾雅勝。是書手對(duì)張遷祖先敬重的體現(xiàn)，由于書刻均為圣手，交相輝映，筆畫既見書寫性，又有金石氣，愈臨愈妙。故學(xué)習(xí)漢隸，是逃不過這一“刀"的一一學(xué)習(xí)刻章，信為然也！ 然：然字確實(shí)扁方，如漢代建筑，橫向?qū)?，重心低，給人厚重、平穩(wěn)、安定、樸實(shí)之感。漢隸書體呈方正偏扁狀，上承篆體長方，下啟草行楷體長方。書體發(fā)展到漢代給“壓”了四百余年，繼而衍化出魏碑、晉行草等，各體紛呈，其間無不是蠶頭雁尾筆法在生動(dòng)演繹著。蠶頭雁尾，一劃擔(dān)當(dāng)大漢隸，一筆貫穿千年書法技法史。有志書法者，入手即法乳古樸、渾厚、簡斂、博大的漢隸是為幸事。余習(xí)書三十余載于此用力頗多，然不及一二，引為憾事。 帝：此帝字處在碑中右下角，寫在角上的字多為端莊穩(wěn)重。該帝字初看平正樸實(shí)，其間卻暗藏玄機(jī)一一上橫、中部兩點(diǎn)及下部巾呈S形走向，整個(gè)字靜中寓動(dòng)，曲徑通幽。書者對(duì)結(jié)字“造景”的自覺表達(dá)很含蓄，顯得漫不經(jīng)心。唐宋后處理起來常常不是過于平正，就是過于跌宕，一覽無余。 不：全碑共九個(gè)不字，此不字“蠶”意最為濃郁，六個(gè)筆畫仿如六條不同姿態(tài)的蠶，是六根有生命的線。極富質(zhì)感，靜中寓動(dòng)，如蠶在勞作吐絲。首橫最為精滿、氣足、神旺，磔筆雁尾飽滿、有力……似要起飛。不得不嘆服先人在天地萬物間，覓得“蠶頭”和“雁尾”比喻書體筆法及筆畫，何等遷思妙想！不字中豎位置于橫下偏左，居中則呆，臨習(xí)當(dāng)為留意。 民：漢隸中，張遷如純樸村姑；曹全似大家閨秀之喻。 此民字仿如一群村姑中走出個(gè)大家閨秀，舉止端莊嫻靜，優(yōu)雅不群，極具曹全風(fēng)。其藏在張遷碑中，又多了一份樸秀之氣。 曹、張兩碑一陜一魯，立碑前后相差不到半年。時(shí)值東漢末年，黃巾初起，曹、董、袁等逐鹿中原。兩位書手均為海內(nèi)名手，陜魯間不知有否交往？或同為一人？臨習(xí)間作些千年猜想，亦是一趣。 幕：遷碑代表性字體之一，拙樸十足，亦見性情。讀帖到此，是為一大美景，當(dāng)臥游品之，當(dāng)焚香賞之。上、中部與下部空間大小懸殊，卻無刻意為之的痕跡，一切都合情合理，古樸天成，渾然一體。若下部寫大了，則整字平均，了無看點(diǎn)。 京：此筆蠶頭雁尾，方直樸拙，如勇士于高山之顛走鋼絲，手持一長棍調(diào)節(jié)身體平衡?？梢娦Q頭雁尾筆法在字中起著平衡作用，甚至左右著整體章法的走向。 蠶一生勞作不息，至死絲方盡。大雁翔飛蒼穹，對(duì)伴侶專一。蠶頭雁尾其實(shí)寓意著為人做事的道理一一腳踏實(shí)地，仰望星空。讓我們踏踏實(shí)實(shí)地過好每天的書法日子！ 年：仿如一棵壽比南山的千年古松立在眼前，古樸內(nèi)斂，渾穆深沉。一豎直中帶曲，五橫中上橫呈波態(tài)，余下四橫舒展大方，不作明顯粗細(xì)變化，唯底橫收筆出雁尾。豎橫間筆筆堅(jiān)實(shí)，又筆筆靈動(dòng)，寫出了蠶頭雁尾筆法的精氣神，實(shí)處得虛，虛處得靈。此年字，真可謂“年年歲歲年相似，歲歲年年年不同”。 龍：全字由十二根橫線和六根縱線長短搭接構(gòu)成，阡阡陌陌，蒼蒼茫茫。結(jié)實(shí)穩(wěn)重，遒勁內(nèi)斂。方整拙樸間張力縱橫。透著力拔山兮氣蓋世的壯美，也溢著大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)的情懷，愈觀愈覺氣壯山河，勢吞萬里，不可端倪。 觀“龍”字，一股身為“龍的傳人”的自豪感由然而生！難怪倉頡造字時(shí)，天雨粟鬼夜哭……天地玄黃，宇宙洪荒，漢字的產(chǎn)生，真是件驚天地、泣鬼神的大事！ 對(duì)：遷碑實(shí)在”謙卑"，表面方整謹(jǐn)嚴(yán)，粗拙愣實(shí)，內(nèi)心卻是一片空明聰慧，靈臺(tái)渺渺、橫豎蒼蒼，越讀越感書佐其智商、情商、膽商高妙不凡，落筆滿紙煙云莽莽！ “對(duì)”字三點(diǎn)看似不經(jīng)意地灑落，五橫五豎有意無意地布施，充分體現(xiàn)了東方藝術(shù)以境界為要，崇尚玄虛，追求內(nèi)在的特性。沒有對(duì)與不對(duì)，只有適合，尊重自然，天人合一。 家：整字左低右高、左收右放的楷化跡象在全碑中最為顯眼，然不失方整樸厚，既古又新。雁尾伸展，平衡全局。 時(shí)在東漢中平三年，即將迎來一個(gè)英雄仗劍而起，在中華大地馳聘縱橫的三國年代，漢隸卻開始走向衰落。過了167年，東晉永和9年，產(chǎn)生了天下第一行書《蘭亭序》。又過了169年，北魏正光3年，《張猛龍碑》出現(xiàn)了。 又此時(shí)，距張遷碑立碑1835年，這是何等的千年緣份？回望千年，是家天下！是天下家！此生有書法真好！ 犂：此字敦厚沉實(shí)，外拙內(nèi)巧。上下塊面間留下的三角空白，與底部長橫兩端又形成了大三角，整字望去，一頭健壯水牛犂田姿態(tài)躍然碑上，仿如一幅漢代農(nóng)耕圖。余以為，面朝黃土背朝天的犂種生活是天底下最能直接體現(xiàn)“天人合一”的行業(yè)，看天時(shí)，接地氣。犂田翻土在大地上的推進(jìn)，又恰似筆紙間的摩擦。古人云用筆“如錐畫沙"，似乎用“如犂翻土”來得更為大氣樸實(shí)，酣暢果敢，寫遷碑當(dāng)有此體會(huì)。 事：“沒事常臨帖，有事更臨帖”。 “事"字單獨(dú)看，上三橫左高右低，與下三橫的左右齊平形成跌宕之勢，但放于全碑中又不易發(fā)覺，與周邊之字相處融洽，無為而為。用如今官方語言講是“想干事，干成事。好共事，不出事?！迸R帖當(dāng)回事，帖中有故事。故事里的事，說是就是是也不是，說不是就不是不是也是。 事，就這么一回事！ 奚：唐宋以后“上緊下松”或“左收右放”等楷化結(jié)體，端莊穩(wěn)定，漸無懸念可言，流于平正。 而此“奚”字上橫及三點(diǎn)厚重下沉，下橫輕靈與余下點(diǎn)畫形成合力向上生長。初看上重下輕，再看上下沉舉，相抵相吸相生，難分主次。如此產(chǎn)生了懸念一一滄海笑，煙雨遙，誰負(fù)誰勝天知曉……好一股蓬勃、蕭散、奇逸之氣！ 魏晉人承大漢古雅質(zhì)樸而有“韻度”，唐人約束魏晉瀟散放浪而得“法度”，宋人拾大唐嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整而出點(diǎn)”小意思”，故書史有晉人尚韻、唐人尚法，宋人尚意之說。 國：筆畫堅(jiān)實(shí)厚重肯定，各線縱橫交錯(cuò)有序，給人固若金湯，安居樂業(yè)之圖騰景象。 想我大漢其時(shí)就是世界鼎盛大國，國之聲當(dāng)然洪亮、宏闊、樸實(shí)、博大…… 為：遷碑碑身為泰山石所制，石料堅(jiān)硬異常，刻手采用深刻法，奏刀很重，線條邊緣時(shí)見奏刀破石的崩裂之痕。 此為字便是刀筆合壁的范字之一，厚勁古拙、樸茂蒼渾，甚合老子守拙抱樸的主張。 今人言之鑿鑿的“以人為本”，終究還要回歸自然，真正的以人為本其實(shí)就是以天為本。 遠(yuǎn)：為半包圍結(jié)構(gòu)，卻把四角撐得足足的，正當(dāng)四平八穩(wěn)，以平正收官之時(shí)，中下部之豎卻左閃一下，恰如推窗放入大江來，境界全然打開！ 腦中閃了一下NBA賽場鏡頭，喬丹在籃下給多人圍追堵攔，眼看連球都難以傳出之時(shí)，卻依然從容干凈漂亮地閃切入藍(lán)，顯示了他過人的技術(shù)、力量、靈巧、彈跳及速度，還有至為關(guān)鍵的思維力，一句話，綜合素質(zhì)真高！ 而千年前，咱們漢人的書法早就玩起了“綜合素質(zhì)”。 素：字表很素，字里卻妙。妙在何處？不言方妙，妙不可言。遷碑善藏，素妙相表里。沒有冬藏，何來春生夏長？又如何能秋收？如今女子喜不藏，張揚(yáng)暴露，活出真我，露臍露臀滿街搖曳，殊不知擾了風(fēng)氣不說，臍處乃神闕，生命之源，生長之地，怎能不藏？能藏則腎氣足，腎是先天之本，漢隸乃書法之“腎”！ 守：拙巧相生，讓人咀嚼久久而不棄。上點(diǎn)與中間偏右弧豎線及鉤，還有鉤上點(diǎn)，形成一個(gè)縱向塊面，與兩橫及左右兩豎形成的橫向塊面相搭接，穩(wěn)重而不呆笨，古拙又具鮮活，一派”一人當(dāng)守，萬夫莫來”之抱團(tuán)氣概！雖有漢隸無鉤之說，但此鉤大有講究。鉤上則氣守，鉤下、鉤平及鉤無均氣泄，故不守而設(shè)鉤。守與不守間，看字勢而定。不破不立，亂破亦不立。 俗：橫橫豎豎斜斜共十根長短不一的線形成三個(gè)塊面，求同存異，相依相生，各線渾厚樸實(shí)，一副身壯力健的架子，俗得實(shí)實(shí)在在。 人吃谷即俗，一個(gè)人能大口吃飯，吃嘛嘛香，排便能通暢成形粗壯，大抵身體沒啥毛病。 我們吃飯是為了活著，但活著不是為了吃飯。借用當(dāng)下流行語講：生活不止是茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。 鴻：風(fēng)吹雨蝕間，石花爛熳開。蠶作依稀現(xiàn)，鴻影雁南飛。 讀此鴻字，自然想起鴻雁。思緒回到那秦關(guān)漢月，洪荒大境。山寂寂，水殤殤，鴻雁向蒼天。此刻何須再論筆法、再談字法、再說章法。 鴻雁一呼，響徹千山。鴻雁一喊，回蕩江海。還是那壺老酒，還是漢書下酒。酒喝干，再斟滿，山陰路上，大步往前走… 載：億載萬年的“載"，又是充滿懸念的一個(gè)字。僅一豎就撐起了全字，金雞獨(dú)立般立了千年而不倒。 若在魏晉以后，磔筆必多伸展為戈鉤，與左豎相背形成穩(wěn)定格局，就如碑中“世載其德”、“銘勒萬載”的兩個(gè)“載”字相仿，穩(wěn)定而無懸念，過程平淡。 這里，長橫的左右齊平至為關(guān)鍵，與豎的隔空搭接形斷、神卻堅(jiān)如磐石，如高山懸崖之石，欲倒不倒，有驚無險(xiǎn)，果真億載萬年。 其：上下塊面拉開距離而不散，若即若離，有了這個(gè)”斷點(diǎn)”，此字厚重中透著空靈。 書者對(duì)這個(gè)斷點(diǎn)距離的拿捏精準(zhǔn)，恰到好處，給后來的晉行草結(jié)字和章法提供了”斷點(diǎn)”意識(shí)。而五代楊凝式的《韮花帖》加以強(qiáng)化，字法章法走走停停，長長短短，斷斷續(xù)續(xù)，最終字距大于行距，飄逸著瀟散曠達(dá)的氣息。黃山谷說他“下筆便到烏絲欄”，不如說是”下筆便到漢張遷”。 魯：妙在波筆！此波若短促，整字其實(shí)也美，但不會(huì)給人留有想象空間。曰字底盤厚重寬闊，撐起上部無商量，主次分明，己無懸念。妙在加了長波，上下塊面力量對(duì)比便迫人思考，扣人心弦，引人入勝。魯字理性起來很感性呀！ 有懸念的美，才是高級(jí)之美，才是藝術(shù)之美。 荒：荒字極具山林氣，悠悠逸放碑中，那幾橫、那幾豎……正正斜斜，搭搭接接。如荒遠(yuǎn)山野中一農(nóng)笆升起裊裊飲煙幾縷，真“荒”呀！ 宋代活字印刷術(shù)對(duì)人類文明進(jìn)程、文化發(fā)展產(chǎn)生重大積極影響，書籍印字規(guī)整端莊、美觀易識(shí)的審美，也逐漸成為人們書寫的標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)離了唐前古樸荒遠(yuǎn)、瀟散野逸的書風(fēng)審美，尤其現(xiàn)代電腦橫行，“寫字”成為“打字”，是所謂規(guī)范化，標(biāo)準(zhǔn)化。 何談生態(tài)手寫？更何談書法？奈何！奈何！這世界早己往高效實(shí)用俗里奔去……

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《張遷碑》——“謙卑”之碑

祉齋