<p class="ql-block">現(xiàn)代建筑最后的大師貝聿銘先生收山之作。為了體現(xiàn)蘇州文化元素,并且與周邊環(huán)境相符合,貝聿銘采用了現(xiàn)代的建筑工藝技術(shù),重構(gòu)了蘇州民居與園林的形象,讓這座博物館成為了建筑史上的經(jīng)典。</p> <p class="ql-block">片石疊山手法在現(xiàn)代景觀設(shè)計中興起，主要源于貝律銘的蘇州博物館主庭院的創(chuàng)意山水。</p><p class="ql-block">貝聿銘自言，蘇博假山，立意于計成的“以粉壁為紙，以石為繪”這兩句，出自《園冶》“掇山篇”在“峭壁山”一節(jié)：“峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。</p> <p class="ql-block">文徵明手栽紫藤樹，由拙政園移栽此館。</p> <p class="ql-block">庭院是蘇州園林的靈魂，自然而然也成為蘇州博物館新館的靈魂。這座由于空間關(guān)系，減去了傳統(tǒng)園林中太湖石、假山等諸多元素的園林，作為博物館的中央庭院，大膽采用了抽象后的片石假山，輔以傳統(tǒng)園林意象中最重要的粉墻黛瓦、碧池修竹，仿佛一幅展開的山水畫卷，成為蘇州博物院新館的標(biāo)志性景觀。</p>