<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來自 書畫頻道</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 春山晴靄</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸?！彼募据喕?，又見柳枝吐綠綻芽，隨風(fēng)起舞，裊裊復(fù)依依。柳樹是沖破料峭余寒，帶來春天訊息的歲時節(jié)物，自古以來引得文人墨客的青睞，成為詩畫里意蘊豐富的寄情意象。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">蔥綠婀娜，生機勃勃，柳樹成為歷代詩文中表現(xiàn)春天的意象之一。歷代詠柳頌春的經(jīng)典中尤以唐代詩人賀知章的詩篇最為傳神?！对伭吩娫唬骸氨逃駣y成一樹高?萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀?！辟x物入妙，語意溫柔，盡顯春氣萌動，綠意融融。</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 泥絮禪心圖卷</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“柳”者，“留”也。古人離別之際有折柳枝相贈的風(fēng)俗。柳也具有了依依不舍之意，是故里和親情的象征。柳作為離別意象最早見諸《詩經(jīng)》，“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”《小雅·采薇》這一廣為流傳的名句表達了對故鄉(xiāng)和親人的思念之情。</b></p> <p class="ql-block"><b>五代南唐 董源 夏景山口待渡圖 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">春柳輕盈裊裊，夏柳繁茂婆娑，秋柳漸枯瀟灑，冬柳蒼然疏朗，四時之柳，美而不同。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">中國畫“四難”就有“畫樹難畫柳”的說法。畫史上名列“金陵八家”之首的龔半千曾研究畫柳的方法，“</span><b style="font-size:20px;">畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣</b><span style="font-size:20px;">；何也？干未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。</span><b style="font-size:20px;">惟胸中先不著畫柳想</b><span style="font-size:20px;">，畫成老樹，隨意勾下數(shù)筆，便得之矣?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><b>南宋 馬遠 山徑春行圖</b></p> <p class="ql-block"><b>南宋 馬和之 柳溪春舫圖</b></p> <p class="ql-block"><b>南宋 佚名 柳院消暑圖</b></p> <p class="ql-block"><b>元 夏叔文 柳塘聚禽圖</b></p> <p class="ql-block"><b>明 仇英 柳下眠琴圖</b></p> <p class="ql-block"><b>明 戴進 柳塘圖</b></p> <p class="ql-block"><b>明 呂紀 柳塘禽集圖</b></p> <p class="ql-block"><b>明 佚名 柳岸雪漁圖</b></p> <p class="ql-block"><b>明 汪肇 柳禽白鷴圖</b></p> <p class="ql-block"><b>清 石濤 柳溪行舟圖</b></p> <p class="ql-block"><b>清 王翚 柳岸江洲圖</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“民國畫壇第一人”吳湖帆筆下的煙柳韻味十足，筆墨滋潤，用色講究，靈動飄逸，秀美動人，別有意境。</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 城闕煙柳</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 春云煙柳</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 柳塘獨釣</b></p> <p class="ql-block"><b>吳湖帆 楊柳春風(fēng)圖</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">民國海上畫壇大師鄭午昌筆下的柳，婀娜多姿，層層密密，各盡其態(tài)，人送美稱“鄭楊柳”。</b></p> <p class="ql-block"><b>鄭午昌 春帆萬里</b></p> <p class="ql-block"><b>鄭午昌 柳蔭泛舟</b></p> <p class="ql-block"><b>鄭午昌 萬里乘長風(fēng)</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">新金陵畫派的領(lǐng)軍人物錢松喦久居江南水鄉(xiāng)，他畫柳隨手拈來，多則千絲萬條，少則寥寥幾筆，柔絲輕拂，無不傳神。</b></p> <p class="ql-block"><b>錢松嵒 柳</b></p> <p class="ql-block"><b>錢松嵒 柳蔭漁歸圖</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">中國現(xiàn)代漫畫鼻祖豐子愷也喜愛畫柳，他曾寫過一篇與柳有關(guān)的散文，贊美楊柳“賤”而有用、高而能下的品質(zhì)。文中記述：“我贊楊柳美麗，但其美與牡丹不同，與別的一切花木都不同。楊柳的主要的美點，是其下垂。花木大都是向上發(fā)展的，紅杏能長到‘出墻’，古木能長到‘參天’。向上原是好的，但我往往看見枝葉花果蒸蒸日上，似乎忘記了下面的根，覺得其樣子可惡……楊柳沒有這般可惡可憐的樣子：它不是不會向上生長。它長得很快，而且很高；但是越長得高，越垂得低。<i>千萬條陌頭細柳，條條不忘記根本，</i>常常俯首顧著下面，時時借了春風(fēng)之力，向處在泥土中的根本拜舞，或者和它親吻?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b>豐子愷 楊柳岸曉風(fēng)殘月</b></p> <p class="ql-block"><b>豐子愷 努力惜春華</b></p> <p class="ql-block"><b>豐子愷 春風(fēng)楊柳唱歌聲</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">再來看看近現(xiàn)代幾位畫壇名家畫柳，意境不同，各有其美。</b></p> <p class="ql-block"><b>齊白石 日長最好晚涼幽山水圖</b></p> <p class="ql-block"><b>張大千 柳樹蟬鳴圖</b></p> <p class="ql-block"><b>徐悲鴻 柳鵲圖</b></p> <p class="ql-block"><b>林風(fēng)眠 西湖</b></p> <p class="ql-block"><b>傅抱石 柳</b></p> <p class="ql-block"><b>吳冠中 柳塘情趣</b></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/1ZKyKVNbBwoXh6leZroEDA" target="_blank"><b>查看原文</b></a><b> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</b></p>