<p class="ql-block">北宋范寬《溪山行旅圖》 縱206.3厘米，橫103.3厘米，臺北故宮博物院。</p> <p class="ql-block">1958年8月5日，藝術史家李霖燦先生，和往常一樣，在臺北故宮博物院，做著四十年都熱衷的讀畫工作，這一天，他讀的是北宋名畫《溪山行旅圖》。據他記載：“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之后，夾在樹木之間，范寬二字的名款赫然呈現(xiàn)。”這一激動人心的一刻在中國山水畫史上化為了永恒。千年名畫《溪山行旅圖》的作者就是北宋大畫家范寬，從此有了更加堅實的依據。</p> <p class="ql-block">范寬，（950—1032）宋代繪畫大師，字中立，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，他性情寬厚，為人大度，不拘成禮，崇尚道家，喜歡飲酒，隱居在終南山中，終日與山林為伴，畫山水始師李成，又師荊浩、關仝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《溪山行旅圖》大約作于1000年，當看到這樣的宏篇巨幀，讓人留下了不可磨滅的印象?！断叫新脠D》是全景式高遠構圖的典范。迎面高聳矗立的山峰，雄偉壯麗，氣勢迫人，占據畫幅約三分之二，使原本平遠之境頓顯高妙，一種宏大壯闊、高峻巍然的磅礴之勢讓觀者由然而生。刀削壁立的山巖頂部，置有叢林濃密而深厚，遙遙望去，渾厚華滋。飛天而下的懸瀑讓人更增仰視之感，半山的道觀縮短著神化與現(xiàn)實的距離，山腳的行旅讓人回到了熟悉的生活中。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》描繪的是秦隴一帶終南山區(qū)夏秋之際的景色。沿著《溪山行旅圖》中軸線，近景、中景、遠景構圖奇特，章法突兀。在中軸線下方約三分之一處，有不太明顯的高高低低、錯落有致的幾棵松樹，虛化的云霧繚繞的大山下部，隱隱的出現(xiàn)中軸線十字形構圖。把目光放在最高一棵松樹的樹尖，往上是高聳入云的巍巍大山，也是本幅畫的遠景，占據了畫面三分之二。主峰在左右側峰的拱衛(wèi)下更增凝重壯偉，領袖群倫。</p> <p class="ql-block">范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡，濃厚的墨色描繪出秦隴山川雄強渾厚、壯麗浩莽的氣概，畫面充滿了一種剛勁有力的陽剛之美。山頂叢林一簇簇密密實實、層層疊疊、起起伏伏，莽莽蒼蒼，或三或五的用墨色輕重不一的點描繪出密林，這樣“千樹萬樹不知幾株”的效果躍然紙上。這種典型的黃土高原地貌特征正是范寬”師造化“而來。主峰與右側峰間形成了依山傍峰的山澗，凹處的巖隙之間，飛瀑如練，直落而下。范寬采用濃黑重墨，以留白的方式擠出了一條從高山中來，從天際中來的細長瀑布，在陽關三疊的節(jié)奏感中，真是”飛流直下三千尺，疑是銀河落九天“最貼切的寫照。這座巨大的山峰在與中景大山腳連接時，范寬采用了由實轉虛的描繪手法，如白云繞過山際，山峰變得更加雄偉高大，瀑布如入深澗，深不可測。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》中景中的建筑形體不大，隱于高樹茂葉之后。建筑物的屋脊、 斗拱、柱欄、山墻，都依稀可見。亭臺結構嚴謹，用筆端正沉穩(wěn)，有道觀的特征。中景的土石相雜，生長著茂密的樹，有說是柿子樹。范寬采用夾葉法描繪高低錯落、粗細不一，久經風霜、盤根錯節(jié)的濃密茂林。中景右邊的樹密而復雜，左邊少而多姿。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》近景在巨石和上方的樹林之間出現(xiàn)了一條曲折蜿蜒的山路，山路沿著緩緩的溪流伸出畫面，在山路的右側一隊行旅沿路從右向左而行， 走在前面的是一個手拿鞭子的人，此人坦露右肩，腰中系著腰帶，頭部向后看著，似乎在招呼同伴，四頭毛驢緊隨其后，馱著行李，毛驢后一人頭裹包巾，手拿鞭子，背上背著貨物。范寬將這一隊行旅刻畫得極小，在高山密林的背景下，讓觀者產生“恍然如行山陰道中”的感受。而溪流與山路蜿蜒而去，右高左低，打破了中軸線構圖中，縱橫垂直的弊端，畫面在堂堂正正之中，沒有固執(zhí)而呆板，符合了人們審美的需求。行旅最后一人隔著樹葉之后，就是李霖燦先生發(fā)現(xiàn)“范寬”自題之處?！断叫新脠D》的構圖比例也是極耐人尋味的，縱橫比為2：1，高低近景、中景、遠景比例基本為1：3：9，這一比例徹底地顛覆了過去的繪畫模式，人在大自然面前何其渺小。</p> <p class="ql-block">近現(xiàn)代著名山水畫家黃賓虹先生極為推崇北宋時期大畫家范寬，畫風亦深受范寬渾厚華滋的影響，且作《仿范寬筆意》以示敬重。著名山水畫家李可染先生有一齋號”十師齋“，排在第一的是范寬。對中國古畫深有研究的著名山水畫家陸儼少先生，評《溪山行旅圖》為銘心絕品。徐悲鴻更是推崇此畫，他說:“中國所有之寶，故宮有其二：吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積之二，章法突兀，使人咋舌!全幅整寫，無一敗筆。北宋人治藝之精，真令人拜倒?！?lt;/p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》明代時被書畫家董其昌所得。清初，又經收藏家梁清標之手，轉入乾隆皇帝內府收藏，乾隆皇帝在畫的正上方蓋了一方寶印。1949年，這幅畫隨故宮其他珍品被帶至臺灣，現(xiàn)存于臺北故宮博物院，為臺北故宮博物院三件鎮(zhèn)館之寶之一。</p>