<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">問戲解疑系列知識雜談</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">——道聽涂說（二十四）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">編撰/涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">問：戲曲已經(jīng)成了“小眾”自娛自樂娛樂為什么？</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">話云：人安自樂愉悅身心，身處困窘有屈難伸；戲曲文化是晴雨表，文明尷尬舞臺凋零。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲成為小眾，根本問題是在前一題所講：戲曲是否能夠得到繁衍，它是由文化生態(tài)環(huán)境的社會形態(tài)，而決定了戲曲表演藝術(shù)興衰。戲曲舞臺表演藝術(shù)在劇場門可羅雀，觀眾沒有燒餅上的芝麻多。沒有觀眾的欣賞再是好苗子也架不住“無土培植”。觀眾掏自己的腰包是滿足精神情趣，花錢是找樂子不是花錢改造“靈魂”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲表演藝術(shù)它具有文化商業(yè)的屬性，它不是編劇作品的文學(xué)藝術(shù)，更不是專家研究的所謂項(xiàng)目成果。戲曲它是以演員身體創(chuàng)作的技能藝術(shù)來號召觀眾。戲曲舞臺作品失去了表演藝術(shù)性和娛樂性，就毫無藝術(shù)價(jià)值的存在。戲曲表演藝術(shù)的生命力，不僅僅在于繼承前輩的經(jīng)典代表作，而是要在繼承前輩經(jīng)典技能的基礎(chǔ)上，形成自己表演風(fēng)格的號召力而贏得自己的觀眾群。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">所謂新編戲曲劇目“唱腔沒有了板式它是戲歌，造型古代現(xiàn)代它兩不合，唱做念舞分家它四不像，生旦凈丑沒有了行當(dāng)，這能是什么呢？！我一個65年的職業(yè)戲曲人都接收不了這樣的怪物，怨不得愛戲曲的觀眾戲迷不愛看。他們只有在公園，票房，自娛自樂自己過戲癮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">觀眾成為小眾預(yù)示戲曲藝術(shù)“日薄西山奄奄一息”。戲曲繁盛熱絡(luò)是由角兒而生，戲曲沒觀眾是因沒角兒而衰。老藝人說：一個好角兒帶動一代觀眾，二代不出好角兒，劇團(tuán)藝人要喝西北風(fēng)！</b></p>