<p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">歡迎來(lái)到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進(jìn)入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">?圖片收集：網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">文字編輯：白蕊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">人物介紹：</b></p><p class="ql-block">黃公望(1269~1354)中國(guó)元代畫(huà)家，書(shū)法家，元四家之一。本姓陸，名堅(jiān)，漢族，平江常熟人氏;后過(guò)繼永嘉黃氏為義子，因改姓名，字子久，號(hào)一峰，后入 “全真教”,又叫大癡道人等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黃公望被稱(chēng)為中國(guó)山水畫(huà)的一代宗師，他的山水畫(huà)“山川渾厚，草木華滋”，堪稱(chēng)山水畫(huà)的最高境界；同時(shí)他著有《山水訣》闡述畫(huà)理畫(huà)法及布局、意境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">名畫(huà)簡(jiǎn)介：</b></p><p class="ql-block">《富春山居圖》是黃公望79歲時(shí)，一次從松江歸富春山居，偕好友無(wú)用禪師同行，暇日始于山居南樓援筆作此長(zhǎng)卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》長(zhǎng)639.9厘米，高33厘米，是黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà)，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一；他用水墨技法描繪富春江一帶的初秋景色；全圖用墨淡雅，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，用時(shí)6至7年才畫(huà)成，是黃公望最花心血的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》完成后，黃公望將此圖題款送給全真教同門(mén)師弟鄭樗（字無(wú)用），它便有了第一位藏主，從此開(kāi)始了它在人世間600多年的坎坷歷程。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫(huà)，甚至在臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫(huà)已被燒成一大一小兩段。起首一段已燒去，幸存部分也是火痕斑斑。從此《富春山居圖》一分為二。后又進(jìn)宮，在乾清宮里靜靜地存放了近200年，直到1956年《剩山圖》才來(lái)到浙江博物館，成為 “鎮(zhèn)館之寶”。較長(zhǎng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱(chēng)《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。</p> 名畫(huà)賞析 <p class="ql-block">《無(wú)用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川秋初景色景致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫(huà)中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰巒岡阜，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯(cuò)。丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)魚(yú)舟。近樹(shù)蒼蒼，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》畫(huà)面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。</p> <p class="ql-block">這幅山水畫(huà)長(zhǎng)卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實(shí)和親切，筆墨技法包容前賢董源、巨然之長(zhǎng)，又自出新意創(chuàng)造，筆墨紛披，林巒渾秀，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，并以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫(huà)簡(jiǎn)潔明快，虛實(shí)相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，富春山居圖內(nèi)容約80%為桐廬境內(nèi)富春江景色，20%為富陽(yáng)景色。被后世譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時(shí)至今日，當(dāng)人們從杭州逆錢(qián)塘江而入富陽(yáng)，滿(mǎn)目青山秀水，景色如畫(huà)，就會(huì)自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認(rèn)識(shí)生活，把握對(duì)象的神髓，進(jìn)而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領(lǐng)。</p> <p class="ql-block">黃公望畫(huà)山喜用披麻皴法兼用解索皴法，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，線條有長(zhǎng)有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合。筆法以中鋒為主兼用側(cè)鋒，筆墨濃淡干濕交錯(cuò)，勾皴及點(diǎn)染交替，這是對(duì)宋人筆墨技法的一大突破。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的皴擦長(zhǎng)披大抹，虛實(shí)相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動(dòng)地表現(xiàn)了江南山巒質(zhì)地松軟、煙霧迷蒙的特點(diǎn)。其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠(yuǎn)山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹(shù)干或沒(méi)骨或幾筆寫(xiě)出，樹(shù)葉用橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹(shù)濃，整幅畫(huà)卷把觀者帶進(jìn)隱逸忘世、平淡天真的氛圍。</p> <p class="ql-block">元分天下民眾為四類(lèi)，依次為蒙古、色目、漢人、南人， 黃公望淪為“四等公民”。經(jīng)歷國(guó)破家亡，南宋遺民在鄙視和屈辱中以求生存，黃公望年輕時(shí)做過(guò)地方小官，先是任書(shū)吏，后來(lái)，大約是45歲左右時(shí)，在一個(gè)叫做張閭的官僚手下做過(guò)椽吏，后因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄后，不再問(wèn)政事，遂放浪形骸，游走于江湖。一度曾以賣(mài)卜為生。后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由于長(zhǎng)期浪跡山川，開(kāi)始對(duì)江河山川發(fā)生了興趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時(shí)，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運(yùn)之于筆，他的一些山水畫(huà)素材，就來(lái)自于這些山林勝處；他居松江時(shí)，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時(shí)終日在山中靜坐，廢寢忘食。 在他居富春江時(shí)，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫(huà)具，每見(jiàn)山中勝景，必取具展紙，摹寫(xiě)下來(lái)，富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫(huà)有《富春大嶺圖》。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》從構(gòu)思、動(dòng)筆到繪制完成大約用了7年時(shí)間。為了畫(huà)好這幅畫(huà)，他終日不辭辛勞，奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫(xiě)生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。</p> <p class="ql-block">山水畫(huà)不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫(huà)家的精神的訴求與流露，是畫(huà)家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫(huà)家人生追求的體現(xiàn)?！陡淮荷骄訄D》畫(huà)的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在一千年的歷史里，流過(guò)淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺(jué)，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹(shù)葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺(jué)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》不只是一張畫(huà)，是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國(guó)痛轉(zhuǎn)成另外一個(gè)東西，豁達(dá)，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來(lái)做自己，做一個(gè)簡(jiǎn)單自己。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者八十幾歲，行于富春江上的時(shí)候，也覺(jué)得朝代的興亡，其實(shí)不是最重要的事，而是能不能有“遠(yuǎn)山長(zhǎng)、云山亂、曉山青”。也就有畫(huà)中的漁、樵、讀書(shū)人的形象，隱居于山林而忘于江湖。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意宛然天成。長(zhǎng)披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。全圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，以濃墨點(diǎn)苔、點(diǎn)葉，醒目自然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整個(gè)畫(huà)面林巒渾秀，草木華滋，充滿(mǎn)了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩(shī)意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元畫(huà)靜謐蕭散的特殊面貌和中國(guó)山水畫(huà)的又一次變法賴(lài)此得以完成，元畫(huà)的抒情性也全見(jiàn)于此卷。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》展卷觀覽，人隨景移，引人入勝。樹(shù)叢林間，或漁人垂釣，或一人獨(dú)坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲。天長(zhǎng)地久，仿佛時(shí)間靜止，物我兩忘。近景坡岸水色，峰巒岡阜， 陂陀沙渚，遠(yuǎn)山隱約，徐徐展開(kāi)，但覺(jué)江水茫茫，天水一色，令人心曠神怡。有時(shí)江面遼遠(yuǎn)開(kāi)闊，渺滄海之一粟；有時(shí)逼近岸邊，可以細(xì)看松林間垂釣漁人閑逸安靜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山腳水波，風(fēng)起云涌，一舟獨(dú)釣江上，令人心曠神怡。接著是數(shù)十個(gè)山巒連綿起伏， 群峰競(jìng)秀，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間點(diǎn)綴村 舍、茅亭，林木蔥郁，疏密有致，近樹(shù)沉雄，遠(yuǎn)樹(shù)含煙， 水中則有漁舟垂釣，山水布置疏密得當(dāng)，層次分明。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》所采用的是一種橫卷的方式，按照人的正常視野，構(gòu)造了同一水平上的山水景色，是一種從平面上不斷進(jìn)行延伸的構(gòu)圖方式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在畫(huà)面上，畫(huà)家進(jìn)行了山水的層次感設(shè)計(jì)，山的前后是一種由近到遠(yuǎn)的排列，在構(gòu)圖方式上給予了前后景物的一種有效聯(lián)系。在天地之間，所有的景象都構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，在空白之處顯現(xiàn)出空間的實(shí)感性，也正凸顯了無(wú)畫(huà)的地方也是一種妙境的特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》還表現(xiàn)出純水墨畫(huà)所特有的平靜和淡雅，以及其超凡脫俗的藝術(shù)魅力。山石嶙峋的崖上點(diǎn)綴著片片密林，遠(yuǎn)處清淡而隱約可見(jiàn)的山峰，層次分明，就像現(xiàn)代電影藝術(shù)中的推移手法，通過(guò)生動(dòng)的散點(diǎn)透視法將富春江的秀美風(fēng)光和虞山的層巒疊嶂表現(xiàn)得淋漓盡致，使整幅畫(huà)面都染上一種空靈而幽靜的色彩，令人沉醉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫(huà)家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，取百家之長(zhǎng)，又加上自己的獨(dú)特創(chuàng)意，所以達(dá)到了空前的藝術(shù)效果。畫(huà)家精湛多變的筆法，常將禿筆與尖筆，側(cè)鋒與中鋒，飛白與干濕結(jié)合起來(lái)，虛實(shí)相間，疏密有致，蒼勁而靈動(dòng)，簡(jiǎn)潔中充滿(mǎn)圓潤(rùn)。將趙孟傾的書(shū)法化技藝與山水畫(huà)筆法結(jié)合起來(lái)，將元代的繪畫(huà)藝術(shù)推向巔峰，體現(xiàn)了我國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)的精湛和魅力。</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">結(jié)尾語(yǔ)：</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">感謝大家抽出寶貴時(shí)間閱覽此文，為了大家更好的理解，本人把此畫(huà)高清長(zhǎng)圖附到下面，以便于更好的觀賞，謝謝！</b></p>