<p class="ql-block"> 記得1985年我在請教劉自櫝先生大篆書法的時候，劉老給我介紹他的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，說他的篆書是以小篆為基礎(chǔ)，兼學(xué)金文、甲骨以及吳昌碩、齊白石篆書的用筆經(jīng)驗，并且說，在基礎(chǔ)筆法上，羅振玉寫甲骨文的用筆方法對他影響很大。從此我就非常留意羅振玉的書法，并從雪堂的用筆方法中借鑒了不少到我的用筆中去。雪堂的用筆，不主張模仿甲骨文字刀刻形態(tài)尖尖的起收，而是遵守毛筆書寫的法則，起筆藏鋒，收筆廻鋒，中鋒運筆，心平氣寧。所以羅振玉的甲骨文書法總體上給人的感覺是非常寧靜，淡泊致遠(yuǎn)，書卷氣濃郁。這也是我在接觸到他的書法后非常喜歡的原因之一。在關(guān)注到雪堂的甲骨文書法后，與他同時代或稍晚一點的甲骨學(xué)大家比如王國維、郭沫若、董作賓等前輩的甲骨文書法我都關(guān)注過，但總體上覺得還屬羅振玉的最好。然而最近我在不期而然中見到了陳夢家先生所寫的甲骨文字條，瞬間顛覆了我以前的看法。我認(rèn)為陳夢家所寫的甲骨文，相比羅振玉的，筆路更寬，線條變化更大，神態(tài)更加自由靈動；在結(jié)體上，更加注重奇正收放的隨機應(yīng)變，因此更加活潑，更加富有才情。</p><p class="ql-block"> 其實，陳夢家并不像羅振玉熱衷于甲骨文的書寫，他寫的甲骨文書法數(shù)量上要少的多。但是，書法這東西沒法掩藏，常言道“書如其人”，的確是如其才，如其心，如其情，如其意。最難的，是陳夢家筆下的詩人氣質(zhì)，那種才情，那種浪漫的色彩，在羅振玉的筆下是看不到的。羅振玉的書法，是典型的學(xué)者字；陳夢家同樣是學(xué)者，但他還是五四時期詩壇新月派的代表詩人之一。在作詩上，陳夢家受徐志摩影響很大，那種浪漫，是無拘無束的，那種想象力，是漫天飛揚的。這種素養(yǎng)，在他寫甲骨文書法時同樣得到了自然的流露。所以在接觸到陳夢家的甲骨文書法后，我似乎更加喜歡上了。</p><p class="ql-block"> 陳夢家的學(xué)問是多方面的，他在上大學(xué)的時候，就經(jīng)常在徐志摩任主編的《新月》雜志上發(fā)表詩作，不僅出名，而且還獲得了新月派代表詩人之一的美譽。在中央大學(xué)法律系畢業(yè)后，還獲得過律師資格證。緊接著又在燕京大學(xué)學(xué)習(xí)，跟隨容庚先生研究古文字學(xué)，并獲得機會在芝加哥大學(xué)教授中國古文字學(xué)幾年，在這期間他遍訪美國及歐洲其它國家公私收藏的中國青銅器，開始了青銅器的鑒定?；貒笤谥袊茖W(xué)院考古研究所任職，進一步涉足商周斷代史以及明清家具的收藏和研究。其一生著作等身，不幸的是，1966年9月3日，因不堪忍受造反派對其人身的傷害而上吊死亡。</p><p class="ql-block"> 讀陳夢家先生的傳記我只有驚異和哀嘆，那是一個民族的荒誕帶給個人命運的謬舛，深知在洋洋五千年的文明史上，真正的文明啟蒙還任重而道遠(yuǎn)……路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我們?nèi)孕鑸?zhí)橫渠先生的“四為”精神而努力……</p>