<p class="ql-block">美篇名稱：龍閑賞燕</p><p class="ql-block">美篇號(hào)碼：1241752</p><p class="ql-block"> 2023年12月2日，中央廣播電視總臺(tái)《2024年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》主題、主標(biāo)識(shí)發(fā)布，主題“龍行龘龘 欣欣家國(guó)”。2024年總臺(tái)春晚以“龘”字為題眼，用“龘龘”之姿生動(dòng)描摹十四億中華兒女奮發(fā)有為、昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌，可以說(shuō)非常貼切。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 陳容（1189至1258年后），字公儲(chǔ)，號(hào)所翁，福唐長(zhǎng)樂(lè)（今福清）人，活動(dòng)于南宋后期。文獻(xiàn)記載：其才氣過(guò)人，詩(shī)文豪放，長(zhǎng)章巨篇，杰壯奇詭。他于理宗端平二年（1235年），值中年時(shí)才中進(jìn)士，后任莆田縣主簿，其身世經(jīng)歷坎坷。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 陳容《九龍圖》，紙本墨筆淡設(shè)色，縱46.3厘米，橫1092.4厘米，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏。卷首有作者自題：『《九龍圖》作于甲辰之春。此畫復(fù)歸于甥館仙李之家，神物固有所屬耶？』一般認(rèn)為甲辰為南宋淳祐四年（1244）。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 畫中的龍變幻多端，姿態(tài)各異，九條龍?jiān)陔U(xiǎn)山云霧和波濤洶涌之中，或翻騰，或逃遁，或決斗，或小憩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第一條龍緊緊抓住巨石，翹首而待；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第二條龍與霧氣相互纏繞，回眸望向第一龍；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第三條龍匍匐巖上，目光炯炯，斜視右方，四爪乍起凌駕于大石，神態(tài)凌厲；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第四條龍被巨浪卷入猛烈的漩渦中，目光猙獰；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第五條龍騰于半空與；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第六條龍作搏斗之態(tài)；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第七條龍幾乎被湮沒(méi)于疾風(fēng)驟雨之中；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第八條龍則于彌漫的大霧中若隱若現(xiàn)，作奔走態(tài)；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 第九條龍伏臥山石，悠然于云水之間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 龍與龍之間虛虛實(shí)實(shí)，張弛有度，飽含節(jié)奏之變化與凌人之氣勢(shì)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 作者以白描勾線與水墨渲染相結(jié)合，以細(xì)筆勾勒全龍，龍身以稍重的墨色暈染，龍頭刻畫細(xì)膩，神態(tài)具顯。鱗紋清晰可辨，一片片描繪工整，筆法老練而細(xì)膩，龍身以干筆皴擦表現(xiàn)粗糙與力量的質(zhì)感，好似松柏之鱗紋。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 龍的變幻莫測(cè)與其無(wú)窮神力在筆墨之間進(jìn)發(fā)，其以粗獷而沉穩(wěn)的線條勾勒，細(xì)膩的水墨烘染出云起水涌之狀，更加有力地揭示了龍的精神內(nèi)涵。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 整幅畫面的墨色渲染濃淡有致，恰如其分，干濕變化也渾然天成。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 【▼手機(jī)橫屏觀賞全圖▼】</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 宋末莊肅謂陳容『善畫水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫龍頭』；清代葛金烺則認(rèn)為『所翁寫龍，全龍?jiān)谛?，蒙以云氣于云?shì)開(kāi)合中，云騰攫盤旋之態(tài)，干濕互用，虛實(shí)相生，象物之法，不施不宜』。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 徐邦達(dá)將《九龍圖》視作『所見(jiàn)所翁畫最精之品』。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 學(xué)界從筆墨風(fēng)格、款題、書法和印章等多方面判斷本卷為陳容真跡。拖尾有元代董思學(xué)、張嗣成、吳全節(jié)、歐陽(yáng)玄、張翥、王伯易等跋，卷中鈐有清代耿昭忠及清內(nèi)府鑒藏印。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 本圖曾經(jīng)清代耿昭忠、乾隆及嘉慶內(nèi)府、恭親王府遞藏，經(jīng)《石渠寶笈初編》《佩文齋書畫譜》著錄。</span></p>