<p class="ql-block">《千山之冬油畫(huà)、水彩畫(huà)作品展》觀后贅言—</p><p class="ql-block"> 沒(méi)有湊上開(kāi)幕的熱鬧，過(guò)后，躲在防疫口罩后面的匆匆瀏覽，感慨系之的是，在鞍山本以寥落的美術(shù)活動(dòng)局面下，由一個(gè)民間畫(huà)院聚攏如此陣容的展覽活動(dòng)十足令人激動(dòng)，不由為之擊掌叫好；這些作品無(wú)疑折射出繪者們的心平氣和以及藝術(shù)交流的真誠(chéng)而絕少沽名釣譽(yù)之嫌！尤其是其藝術(shù)形式集中于油畫(huà)水彩，主題聚焦家鄉(xiāng)的千華之美，展示了可觀的創(chuàng)作隊(duì)伍陣容和藝術(shù)表現(xiàn)的豐贍。據(jù)此，無(wú)論從哪個(gè)角度落毫，此展都是必然成功的，亦可預(yù)判對(duì)推動(dòng)本埠油畫(huà)水彩美術(shù)創(chuàng)作的后續(xù)之力的蓄積居功至偉！</p><p class="ql-block"> 此展絕大多數(shù)作品，竊以為都屬寫(xiě)生范疇（即使過(guò)后整理），所以還是從寫(xiě)生切入。凡寫(xiě)生，大抵不脫“外師造化，中得心源”之詣。奇妙景觀物象是激發(fā)繪者揮毫的原動(dòng)力，所陳作品大多數(shù)莫不如是。有人言，千山美景表現(xiàn)難少佳作，不敢茍同，客觀謂之，妙手少為之故，至于名家鴻爪一現(xiàn)，也是匆匆點(diǎn)染不足論的！就此展而言，不乏表現(xiàn)千華魅力的佳作，雖大多止于局部小景，亦可現(xiàn)蓮華面目。至于乏氣局宏大之作，蓋可檢討美學(xué)判斷之陳陳相因。猶記王魯湘評(píng)李可染文披露，可染先生晚年曾痛檢其作過(guò)于焦點(diǎn)透視之短與失，亦想力摒陳弊展開(kāi)“散點(diǎn)”探索，然而天不假年，力不從心矣！或曰，油畫(huà)水彩畫(huà)種與國(guó)畫(huà)有別，其實(shí)不然，觀十九世紀(jì)以來(lái)歐洲很多著名風(fēng)景畫(huà)家的名作不乏多焦點(diǎn)巧構(gòu)，甚至很多靜物佳作亦為散點(diǎn)透視布局。（篇幅所現(xiàn)，恕不例舉）由此，我們沒(méi)有理由不從中擷取經(jīng)驗(yàn)。言及此展，多數(shù)作品過(guò)于強(qiáng)調(diào)視覺(jué)印象，囿于眼中框景，缺乏局部妙景以胸中妙構(gòu)連綴融合化為格局宏觀，又，缺乏主觀剪裁而流于公眾視覺(jué)習(xí)慣，別出心裁氣格迥異之作殊少，當(dāng)然這也許是一種苛求。</p><p class="ql-block"> 就風(fēng)景描繪（抑或直指寫(xiě)生）而言，從來(lái)都是人文精神與藝術(shù)表現(xiàn)融而合一的。于此，此展若干佳作是成功的。千山人文精神的核心無(wú)疑是“儒釋道合一”之精神內(nèi)涵，與分明四季的峰崗山巒及五彩繽紛的樹(shù)林蓁莽融合成統(tǒng)一的美學(xué)格局，也是描繪千山美景的繪者們的著眼之點(diǎn)。從若干幅佳作亦可窺繪者的思考初衷。諸如，崔兆禮《意寫(xiě)天上天》的空濛雄奇，將海拔不足千米的峰崗?fù)迫氩┐蟮臍饩?；張鐵元《上石橋的梨園》，雖為千山主巒的外景，由于其貌似冷靜，其實(shí)卻強(qiáng)調(diào)了光色和情感之間的關(guān)系，迷離的色彩和光影表現(xiàn)了情緒上的沖動(dòng)，蘊(yùn)著無(wú)限的生機(jī)，是千山美景的化外補(bǔ)充；王林《遠(yuǎn)眺千山大殿》隱現(xiàn)在山石蓁莽中的古剎檐角彰顯著虔誠(chéng)的肅穆；郭強(qiáng)的《晨曦》蒼松的蓊郁與宏偉的古剎相掩相顯，引人移步入禪；還有王敏《冬溪》雖為角景，而凜冽的色塊雖表現(xiàn)的是嚴(yán)寒的凝固，卻迸發(fā)出千華的無(wú)限生機(jī)。在描繪技巧表現(xiàn)方面，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與程度無(wú)疑是參差不齊的，老到成熟與初涉稚嫩混雜相間，少許佳作（恕不例舉）在描繪中基本服從于繪畫(huà)語(yǔ)言與心理體驗(yàn)的需要，注重了光影與色彩的捕捉表現(xiàn)（其實(shí)大多停留于再現(xiàn)）；在畫(huà)面上著力于不同色相和純度的色彩并置，強(qiáng)調(diào)了景物的動(dòng)態(tài)動(dòng)感，特別是有的好作品著力于戶外光線和條件色的直接運(yùn)用和大膽表現(xiàn)，是非常成功的，體現(xiàn)了非凡的藝術(shù)功力，同時(shí)體現(xiàn)了改變古典繪畫(huà)醬油色調(diào)的昏暗的探索和勇氣。不得不說(shuō)的是，大多數(shù)作品還止步于忠實(shí)“再現(xiàn)”物象固有色，膽怯于主觀色彩的經(jīng)營(yíng)與“表現(xiàn)”，筆觸色塊跳躍性受限，活躍度缺失，注意：這是現(xiàn)代油畫(huà)水彩畫(huà)所忌和應(yīng)該力求突破的方向所在。</p><p class="ql-block">2021年9月30日草于不述堂。</p>