<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家柳詠絮女士，是關(guān)東畫(huà)派的大家、巨匠，遼海藝壇的巾幗精英。她的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)具有鮮明的民族特色、時(shí)代特色和個(gè)人特色。她是我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)界為數(shù)不多的具有執(zhí)著守護(hù)傳統(tǒng)和勇于創(chuàng)新精神、具有深厚的學(xué)養(yǎng)和豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、具有人品與畫(huà)品高度統(tǒng)一的德藝雙馨的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)名家。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 柳詠絮出身丹青門(mén)第，是當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師柳子谷先生的愛(ài)女。她的父親在上世紀(jì)三十年代即斐聲畫(huà)壇，名聞遐邇。其所畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)皆精臻妙境，尤喜畫(huà)蘭竹，有“畫(huà)竹圣手”、“板橋第二”之譽(yù)，與徐悲鴻、張書(shū)旂并稱(chēng)為“金陵三杰”。他為人正直，寬厚誠(chéng)懇，篤實(shí)敬業(yè)，高風(fēng)亮節(jié)，是一位愛(ài)國(guó)家、愛(ài)人民、德高望重的國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 柳詠絮天資聰穎、得天獨(dú)厚，自幼隨父學(xué)畫(huà)，初學(xué)宋元山水，后學(xué)蘭竹花鳥(niǎo)，筆傳身教，耳濡目染，深得父親繪畫(huà)之三昧，名家之真?zhèn)?。她學(xué)習(xí)勤奮，刻苦鉆研，畫(huà)藝日新月異，佳作不時(shí)出現(xiàn)，還在18歲時(shí)，其作品就參加了全國(guó)美展。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?現(xiàn)如今，她已成為花鳥(niǎo)畫(huà)名家，卻始終以父輩的人品、家風(fēng)、畫(huà)藝為楷模，做人、作畫(huà)。尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上，她不但很好地繼承了其父藝術(shù)的精華，而且有所發(fā)展，可謂是青出于藍(lán)勝于藍(lán)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 柳詠絮自幼目睹父親作畫(huà)</span>，<span style="font-size:22px;">盡得畫(huà)竹、蘭妙法，遂繼承其父衣缽，博采其長(zhǎng)，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)畫(huà)基礎(chǔ)，進(jìn)人花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之境。1956年她的作品《芙蓉游魚(yú)圖》參加全國(guó)第一屆美展；1961年作品參加了維也納世界博覽會(huì)；1986年《魚(yú)樂(lè)圖》獲中日現(xiàn)代水墨畫(huà)聯(lián)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；1987年應(yīng)邀赴日本參加國(guó)際兒童畫(huà)創(chuàng)作問(wèn)題學(xué)術(shù)交流會(huì)；1988年被聘為日本神奈川國(guó)際兒童畫(huà)展評(píng)委，是我國(guó)第一位被聘的專(zhuān)家；1998年《相迎相歡》獲“文藝報(bào)”創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；1999年獲中國(guó)文聯(lián)“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。1989年人民美術(shù)出版社出版了《柳詠絮中國(guó)畫(huà)作品》，遼寧美術(shù)出版社出版《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家精品集》，榮寶齋出版社出版《寫(xiě)意竹蘭畫(huà)范》（柳子谷、柳詠絮合著）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?1998年在中央電視臺(tái)、遼寧電視臺(tái)主講《水墨畫(huà)入門(mén)》，其業(yè)績(jī)?nèi)胼d《中國(guó)文化報(bào)》、《美術(shù)大觀》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《國(guó)畫(huà)家》、《文化學(xué)刊》等期刊。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久，但源于何時(shí)，缺乏確切的歷史記載，至唐代已有專(zhuān)門(mén)的花鳥(niǎo)畫(huà)家，北宋花鳥(niǎo)畫(huà)最為繁榮，南宋及元代，山水興而花鳥(niǎo)衰，明清以來(lái)花鳥(niǎo)及水墨竹、梅、蘭又復(fù)興轉(zhuǎn)盛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?元代的黃荃和徐熙成為花鳥(niǎo)畫(huà)的兩大標(biāo)準(zhǔn)流派，世稱(chēng)“黃荃富貴，徐熙野逸”，不僅支配了元代的花鳥(niǎo)畫(huà)壇，統(tǒng)領(lǐng)了南宋的花鳥(niǎo)畫(huà)家，流風(fēng)余韻，歷元、明、清至近代而不竭。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?而花鳥(niǎo)畫(huà)的水墨和小寫(xiě)意畫(huà)法元代開(kāi)始流行，經(jīng)明代早中期宮廷畫(huà)家林良、呂紀(jì)和畫(huà)家沈周、文徽明的發(fā)展，到明代中后期的陳淳、徐渭終于完成了向水墨大寫(xiě)意的飛躍。徐渭是水墨大寫(xiě)意的確立者，對(duì)后世的八大山人、石濤、鄭燮、李文膺、清末海派直至現(xiàn)代齊白石、李苦禪等人都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 莊子認(rèn)為，對(duì)人來(lái)說(shuō)，外在形體是次要的，最重要的是內(nèi)在精神，只要順其自然，內(nèi)在的真實(shí)就顯得彌足珍貴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?莊子真樸、自然的審美觀念，對(duì)內(nèi)在神韻的核心追求，很容易引導(dǎo)中國(guó)繪畫(huà)從寫(xiě)實(shí)走向?qū)懸?。重意輕形、重寫(xiě)輕繪是自顧愷之、謝赫之后的普遍審美傾向，也是文人畫(huà)在宋元之后獨(dú)占鰲頭的重要思想根源。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 柳詠絮在繼承傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上，承襲子谷遺風(fēng)，使其畫(huà)進(jìn)入蕭散超脫，心手相應(yīng)的創(chuàng)作階段。藝精才高，對(duì)藝術(shù)的真諦有深刻領(lǐng)悟，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作更有真知灼見(jiàn)。她認(rèn)為首先要維護(hù)民族傳統(tǒng)的精華，她堅(jiān)信“只有民族的，才是世界的”，對(duì)傳統(tǒng)“只有繼承才可能去發(fā)展”。在繼承與創(chuàng)新方面，要與傳統(tǒng)“求大同，求大異”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她認(rèn)為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是“造化為師，境由心造”，是用高超的筆墨技法書(shū)寫(xiě)出來(lái)的。她還認(rèn)為“難能為美”，只有難度大的技法才能畫(huà)出大美的境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?她崇尚自然，贊美自然，“以求得天人合一的境界”。她把自己的畫(huà)室題名為“素心屋”，要“素心養(yǎng)志，靜心修煉”，以求能創(chuàng)造出最新最美的，既有傳統(tǒng)精神、又有時(shí)代感的中華民族的新花鳥(niǎo)畫(huà)作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她的畫(huà)立意平實(shí)，畫(huà)境清韻，多元審美；傳統(tǒng)題材，師古出新，別開(kāi)婉麗；構(gòu)圖簡(jiǎn)括，但氣蘊(yùn)生發(fā)，滿(mǎn)紙靈動(dòng)；畫(huà)面虛靜，但微勢(shì)縹緲，境界全出。她有深厚的傳統(tǒng)功底，扎實(shí)的筆墨功夫，并深?lèi)?ài)著傳統(tǒng)的方式，演繹著現(xiàn)代的人文情懷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 觀賞她的畫(huà)作，如入春意盎然、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的自然之境，頓覺(jué)山谷林間空氣之清爽、花草樹(shù)木野味之芬芳。似聽(tīng)到流水的聲響，水中游魚(yú)樂(lè)、庭園雞雛歡。有的鳥(niǎo)兒在枝頭棲息、有的在天空飛翔。修竹挺拔葉繁茂，出土的筍牙茁壯生長(zhǎng)。一派生機(jī)勃勃的景象，令人心曠神怡，心馳神往。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 柳詠絮的繪畫(huà)題材多種多樣。她的許多作品，都繼承了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)題詩(shī)作畫(huà)、詩(shī)書(shū)、畫(huà)一體的特色，或自作詩(shī)題畫(huà)，或錄古人、前賢詩(shī)句題畫(huà)，或?qū)懨以?shī)意，或題跋、題記，均能使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)渾然一體。詩(shī)中有畫(huà)意，畫(huà)中有詩(shī)情，詩(shī)情畫(huà)意躍然紙上，相輔相成，相得益彰。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 秉承了其父所愛(ài)，也對(duì)蘭竹情有獨(dú)鐘，畫(huà)得最多，也畫(huà)得最為出色，且每圖必成精品。因此，她獲得“畫(huà)蘭竹高手”的贊譽(yù)，“勝古人一籌”的好評(píng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 畫(huà)家柳詠絮筆下的蘭竹，構(gòu)圖別致，章法布局新穎，意境深邃，超凡脫俗，清新瀟灑，修竹挺拔，蘭花俊俏、飄逸，富有造化神韻。她愛(ài)畫(huà)蘭竹，是畫(huà)家心靈的自然流露?！吨窳址鲿浴?、《山中蘭與竹》、《傲雪》、《性淡戀幽谷》、《卓立清風(fēng)》、《我愛(ài)幽蘭》等，都是她具有代表性的精品大作。觀賞她的作品，感到墨竹無(wú)處不在，多是蘭竹相伴，共居一圖。墨蘭、翠竹相映成趣生輝，如一臺(tái)臺(tái)有歌有舞的演唱，如一篇篇抒情言志的詩(shī)章，這是畫(huà)家新的創(chuàng)意和探索。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 幾十年的苦功、幾十年的修煉、幾十年的心血、幾十年的探索，才有了這些紙上的斑斕，創(chuàng)造出了一片屬于自己獨(dú)具特色、異彩紛呈、充滿(mǎn)靈性和勃勃生機(jī)的、與傳統(tǒng)繪畫(huà)既有大同、又有大異的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)天地。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 畫(huà)家柳詠絮在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)上所取得的成就，如一棵根深葉茂本固枝榮的大樹(shù)：傳統(tǒng)底蘊(yùn)、筆墨技巧和學(xué)養(yǎng)與造詣，是它的根；承傳統(tǒng)、師造化、求創(chuàng)新，是它的本，根深自然葉茂，本固必然枝榮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 柳詠絮善畫(huà)游魚(yú)，她認(rèn)為：“人魚(yú)相對(duì)，靈犀相通，人知魚(yú)之樂(lè)，魚(yú)曉人之情。閑靜時(shí)觀魚(yú)，恍若置身世外，凝目貫神之間，浮躁心境仿佛隨魚(yú)兒的游動(dòng)而趨于平和?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?作品《九魚(yú)圖》、《相逐相歡》墨韻生發(fā)，水光瀲滟，魚(yú)兒攜伴相游浮沉自如，如水底行云呼之欲出，給人以靈動(dòng)之感。水墨暈染出“漾漾帶山光，澄澄倒樹(shù)影”，顯現(xiàn)“魚(yú)躍清池滿(mǎn)，鶯吟綠樹(shù)低”的意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 畫(huà)家在作品《激流》中又是一種意境：多種魚(yú)類(lèi)出生在淺水溪流間，隨波逐流游至江河湖海，待成熟后，奮力拚搏，逆流而上，躍險(xiǎn)灘、闖激流、穿瀑布，唯勇者、健者到達(dá)目地繁衍后代，其生命不息何其偉也。足見(jiàn)畫(huà)家以魚(yú)喻人，鼓勵(lì)其戰(zhàn)勝困境，成之棟梁。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《年年有余圖》借“魚(yú)”與“余”偕音，故民間以魚(yú)寓富裕吉祥，喻含“年年有余”、“吉慶有余”之意。畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的幽花渡水、泉清鱗影的景色。構(gòu)圖疏密相間，魚(yú)兒穿插有致，虛實(shí)靈動(dòng)，妙在能合，神在能離，前后、大小、濃淡集于一紙。這種寫(xiě)意的技法觀照出畫(huà)家以紙為塘、計(jì)白為水，落墨生魚(yú)和寄情于景、情景交融，意溢乎形、超然物外的曠世情懷，使人在平實(shí)中領(lǐng)悟美好，進(jìn)而去思索。寥寥數(shù)筆，游魚(yú)即躍然紙上，栩栩如生，令人難忘。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 畫(huà)家畫(huà)魚(yú)而非指某一魚(yú)種，而是抓住魚(yú)類(lèi)的某些自然屬性，更好地發(fā)揮筆墨優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造了自己的表現(xiàn)方法。超其形而求其意，以意還形，含意于形，正象徐渭“逸筆草草，不求形似”和“不求形似求生韻”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她的《碎流紅艷野桃夭》、《山花伴春》、《滴翠》等作品，別開(kāi)生面，將花鳥(niǎo)畫(huà)的意境與山水融合，使花、竹生長(zhǎng)在大自然的環(huán)境中，背景虛，實(shí)景現(xiàn)，濃淡疊交，虛實(shí)相映，妙境橫生。虛處，隱藏山巖之象，縹緲迷離，愈顯山間空靈之美；實(shí)處，顯露花、竹美景，得韻傳神，頗見(jiàn)筆墨功力之妙。她的很多新的創(chuàng)意都大大地增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有當(dāng)今畫(huà)界泰斗和文評(píng)大家生花妙筆的點(diǎn)評(píng)，他們是楊仁愷、孫其峰、王前、廖靜文、孫世昌、張世彥、朱鳴岡、王弘力、上官甫貴、平生、黃復(fù)盛……。眾說(shuō)紛紜，美評(píng)如潮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 蘭竹圖</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 對(duì)于畫(huà)家柳詠絮取得的藝術(shù)成就，《柳子谷柳詠絮畫(huà)集》里匯集了眾多名家的點(diǎn)評(píng)，贊譽(yù)有加。正如中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)館研究員劉曦林先生所說(shuō)：“女畫(huà)家柳詠絮承父柳子谷，更具女性清麗雅致。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?? 日本繪墨書(shū)藝塾塾長(zhǎng)書(shū)法家山本翠璋認(rèn)為：柳詠絮先生的作品，風(fēng)格獨(dú)特，充分展現(xiàn)了她的藝術(shù)天賦和才能。畫(huà)家運(yùn)筆的輕重緩急和強(qiáng)弱變化體現(xiàn)出的流動(dòng)的美和真實(shí)感，世人少能為之。她的用筆用線(xiàn)，成熟而精煉，畫(huà)面設(shè)色美麗淡雅，品位高尚，擁有女性特有的優(yōu)美和愛(ài)憐，令人感動(dòng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作品“水仙”、“鯉魚(yú)”和“雞”等非常具有代表性，細(xì)微中有個(gè)性，技巧中見(jiàn)成熟，完全體現(xiàn)了畫(huà)家敏銳的感性。畫(huà)家的墨時(shí)有“朱”色，這種表現(xiàn)手法給人留下深刻印象，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 另外，柳先生的很多作品都留有大片空白，虛實(shí)得度，平衡自然給人以遐想空間。這一點(diǎn)堪比以枯山水而聞名的世界文化遺產(chǎn)京都龍安寺的石庭，石頭幾點(diǎn)自成世界，富有創(chuàng)想，令人神往。柳先生的作品展現(xiàn)出的和諧與禪空相連，畫(huà)心與禪心相接?！绊嵔^花清”、“雛與竹”、“魚(yú)忘江湖”、“雙吉圖” 等作品非常明顯地可以看到這些特征。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?關(guān)于柳先生的繪畫(huà)風(fēng)格，古典美的五個(gè)構(gòu)成要素 “流動(dòng)美”、“立體美”、“色彩美”、“余白美”、“和諧美” 都發(fā)揮得淋漓盡致，給有數(shù)千年傳承歷史的中國(guó)書(shū)畫(huà)增添了新的光彩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 日本美術(shù)評(píng)論家藤田一人先生這樣評(píng)論柳詠絮的繪畫(huà)藝術(shù)：“她沒(méi)有柳子谷先生的冷峻，而是溫暖柔和，似有空氣充溢于畫(huà)里畫(huà)外。柳詠絮的作品，脫塵出世，不見(jiàn)人間社會(huì)里的貪心邪念，展現(xiàn)在我們面前是對(duì)永恒不變的自然的憧憬和慈愛(ài)”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 柳詠絮，1937年生，教授，退休于沈陽(yáng)師范大學(xué)，現(xiàn)為沈陽(yáng)市文史館研究員，政協(xié)遼寧省委五、六、七屆委員，1953年參加全國(guó)美展。作品有其父柳子谷遺風(fēng)，以“傳統(tǒng)筆墨結(jié)構(gòu)的個(gè)性化拓展，并具有女性清麗雅致的特點(diǎn)”載入《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)史》一書(shū)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><br></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 若指蘭花任屈伸</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>